王頡竹（1902—1974）原名王炳鐸，河北景縣（今屬吳橋）人，中共黨員，中國劇協(xié)會(huì)員。1922年在天津新學(xué)書院肄業(yè)，任天津義瑞建筑公司繪圖員、青島膠濟(jì)鐵路管理局機(jī)務(wù)處辦事員、統(tǒng)計(jì)員，1927年后失業(yè)，1931年返景縣原籍，曾協(xié)助修纂縣志，后在縣教育局民眾教育館圖書部工作，兼辦小型縣報(bào)。

1933年經(jīng)劉建章（解放后任鐵道部副部長）、劉石生介紹，王頡竹加入中國共產(chǎn)黨，在民眾教育館掩護(hù)下，組織讀書會(huì)、反帝大同盟等，宣傳組織群眾，從事革命工作。后因白色恐怖猖獗，奉黨組織之命轉(zhuǎn)移到濟(jì)南，失掉了組織關(guān)系。在此期間，曾為天津《大公報(bào)》撰寫旅行通訊，揭露社會(huì)問題和淄博煤礦的黑暗勢(shì)力，后為私營《華北新聞》社編輯。1936年，在天津公安局月刊編輯室任編輯，借以掩護(hù)革命秘密刊物發(fā)行。1937年1月在北平《晨報(bào)》任編輯，王頡竹偶與劉建章相遇，并由他介紹給中共北平市文委的李惠民等，恢復(fù)了組織關(guān)系，參加了文委新聞黨團(tuán)，從事宣傳聯(lián)絡(luò)工作，并利用《晨報(bào)》的“民意副刊”、“婦女、青年問題”和“民眾生活周刊”等版面，支持大學(xué)生革命抗日運(yùn)動(dòng)�！捌咂摺笔伦兒箅x開報(bào)館，又經(jīng)劉建章介紹給華北五省聯(lián)絡(luò)局負(fù)責(zé)人，開始擔(dān)任情報(bào)工作。

1938年5月，王頡竹隨聯(lián)絡(luò)局到天津租界，擔(dān)任收集情報(bào)和譯電工作，7月劉建章調(diào)他去冀南。王頡竹早年長期從事革命工作，解放戰(zhàn)爭時(shí)期始投身藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)。他在劇院藝術(shù)室與翁偶虹、范鈞宏、景孤血等合作，創(chuàng)作改編的京劇有：《將相和》、《西門豹》、《荊釵記》、《戰(zhàn)渭南》、《金田風(fēng)雷》、《神海蜊》、《南方來信》、《春到喀隆灣》等。他個(gè)人創(chuàng)作改編的劇本則有《和親記》、《唐王納諫》、《趙盼兒》、《唇亡齒寒》、《千萬不要忘記》等，大都排演和發(fā)表。

王頡竹、翁偶虹改編的《將相和》，自新中國實(shí)驗(yàn)京劇團(tuán)李少春、袁世海等在北京首演以后，太平京劇團(tuán)的譚富英、裘盛戎，首都實(shí)驗(yàn)京劇團(tuán)的奚嘯伯、蘇維明和李萬春、景榮慶，明來京劇團(tuán)的徐東明、郭元汾，進(jìn)步京劇團(tuán)的李鳴盛、王泉奎都相繼排演了此劇。與此同時(shí)，言少朋在青島，紀(jì)玉良在南京，白玉昆、李鐵瑛在天津也爭相排演。此劇1951年獲北京市文化局優(yōu)秀劇目劇本獎(jiǎng)，1952年秋，在第一屆全國戲曲觀摩演出大會(huì)上，譚富英、裘盛戎以此劇參演，又獲文化部頒發(fā)的劇本獎(jiǎng)和演員一等獎(jiǎng)。

《荊釵記》是陳毅副總理推薦給北方昆曲劇院的優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目，當(dāng)時(shí)中國京劇院已下放到北京市，與北方昆曲劇院同屬一個(gè)黨委領(lǐng)導(dǎo)，創(chuàng)作人員共同承擔(dān)兩院的創(chuàng)作任務(wù)。由于《荊釵記》原著關(guān)目繁多，必須濃縮改編，因此組織了三位作者研究改編提綱，分場(chǎng)編寫劇本，王頡竹、翁偶虹、何異旭將全劇濃縮成十場(chǎng)：釵聘、江別、參相、改書、拆書、雕窗、投江、見娘、泊舟、和雙祭，篇幅僅相當(dāng)于原著的四分之一。由馬祥麟、趙戈楓導(dǎo)演，傅雪漪譜曲，段純麟、姜宗禔為舞美設(shè)計(jì)，張玉文、張鳳山、韓建成、林瑞康、秦肖玉等主演，在長安、廣和、吉祥等劇場(chǎng)蟬聯(lián)公演，上座不衰，《北京日?qǐng)?bào)》的評(píng)論也極為推崇。因此京劇院二團(tuán)也排演了此劇，導(dǎo)演鄒功甫，音樂設(shè)計(jì)張復(fù)、費(fèi)文治，由江新蓉、江世玉、王玉敏、李世章等主演，同樣獲得了成功。

1963年冬，中共中央宣傳部鑒于農(nóng)村迷信活動(dòng)泛濫，建議已經(jīng)回歸文化部領(lǐng)導(dǎo)的中國京劇院，編演《河伯娶婦》，寓教于樂。劇院考慮到，早年荀慧生演出此劇以旦角為主，建國之初，白家麟的演出則以老生為主，但西門豹都由老生扮演。那時(shí)，劇院的當(dāng)家老生李少春、李和曾等，都在國外訪問演出未歸，故文學(xué)組提議，由袁世海以花臉的演唱藝術(shù)，塑造“剛強(qiáng)、精明、急躁”的西門豹性格，故事雖難離前人窠臼，但在藝術(shù)上足以因此創(chuàng)造一個(gè)嶄新的面目，所以定劇名為《西門豹》。不料，在彩排演出座談會(huì)上，挨了當(dāng)時(shí)在中宣部文藝處的江青當(dāng)頭一棒。她先問郭沫若：“這個(gè)戲是不是符合歷史真實(shí)？”郭老回答說：“基本是歷史真實(shí)，雖然那段公案是杜撰的，但史料上并沒有具體詳載事件，當(dāng)然允許作者自由結(jié)構(gòu)。我看結(jié)構(gòu)得很貼切，很不錯(cuò)。不過有一點(diǎn)搞錯(cuò)了，西門豹u2018佩韋以自緩u2019的u2018韋u2019不是瑋玉，應(yīng)當(dāng)是u2018柔軟的皮革u2019”。江青卻說：“玉和皮革的問題是小事，我看最不符合歷史的是西門豹的u2018行當(dāng)u2019問題，西門豹應(yīng)當(dāng)由老生扮演嘛！”她認(rèn)為應(yīng)重新改寫劇本�？墒窃谥袊鴳騽〖覅f(xié)會(huì)，馬彥祥主持召開的《西門豹》座談會(huì)上，文藝界的同道和工農(nóng)兵代表，都肯定這是一出及時(shí)的、有教育意義的好戲。還特別指出，花臉扮演西門豹比老生扮演更有性格。會(huì)后，文化部藝術(shù)局副局長馬彥祥要求，送一個(gè)字跡清楚的劇本到藝術(shù)局去，排印了“內(nèi)部交流劇本”，向全國推薦，只不過把劇名《西門豹》改成了《河伯娶婦》。但演員們不甘心，這出戲就這樣銷聲匿跡了。希望能公開演出，廣泛征求觀眾的意見。劇院領(lǐng)導(dǎo)請(qǐng)示了江青，才允許暫演五場(chǎng)，從此束之高閣。