韓美林，聯(lián)合國(guó)教科文組織“和平藝術(shù)家”，清華大學(xué)文科資深教授。他是一位在繪畫(huà)、書(shū)法、雕塑、設(shè)計(jì)、公共美術(shù)等領(lǐng)域孜孜不倦的開(kāi)拓者，同時(shí)也是陶瓷、民間美術(shù)等為代表的中國(guó)文化傳統(tǒng)傳承與創(chuàng)新的代表人物。其作品氣勢(shì)磅礴又洞察精微，藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)到而個(gè)性特征鮮明。近年來(lái)陸續(xù)在杭州、北京、銀川創(chuàng)建“韓美林藝術(shù)館”，在宜興創(chuàng)建“韓美林紫砂藝術(shù)館”，積極推動(dòng)社會(huì)美育和國(guó)際文化交流。創(chuàng)建“韓美林藝術(shù)基金會(huì)”，投身藝術(shù)公益和社會(huì)慈善。2016年“美林的世界·韓美林全球巡展”啟動(dòng)，先后于威尼斯、北京、巴黎、列支敦士登、首爾、曼谷等地舉辦個(gè)展，被威尼斯大學(xué)授予“榮譽(yù)院士”稱(chēng)號(hào)。2018年榮獲國(guó)際奧委會(huì)“顧拜旦”獎(jiǎng)?wù)隆ⅰ绊n國(guó)文化勛章”。2019年，榮獲“影響世界華人大獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)”。

該館由我國(guó)著名建筑師崔鎧先生設(shè)計(jì)。他的設(shè)計(jì)理念是：藝術(shù)館作為梨園主題公園的一部分，其位置與形態(tài)對(duì)公園的空間格局產(chǎn)生了重要影響。如果我們把整個(gè)公園看作是一幅自然山水畫(huà)，那么藝術(shù)館正好是作畫(huà)完畢蓋的一個(gè)印章。印章與畫(huà)的關(guān)系對(duì)應(yīng)著藝術(shù)館與公園的關(guān)系，彼此缺一不可，相得益彰。而書(shū)法與篆刻恰好是韓先生藝術(shù)創(chuàng)作的一部分，因此選用“美”字作為藝術(shù)館的平面圖案原型，將書(shū)法的筆畫(huà)與建筑的功能空間相對(duì)應(yīng)。同時(shí)，“美”字既為韓先生名字中的一字，又可理解為美學(xué)、藝術(shù)之美，具有寫(xiě)實(shí)與抽象的雙重特性。

藝術(shù)館堅(jiān)持“以人為本”的發(fā)展理念，全體工作人員努力為大眾提供最專(zhuān)業(yè)、最人性化的服務(wù)。在韓美林先生的藝術(shù)理念和建館宗旨的引導(dǎo)下，藝術(shù)館開(kāi)館一直實(shí)行免費(fèi)參觀制度，希望能夠吸引更多的藝術(shù)愛(ài)好者前來(lái)感受創(chuàng)造之美。

在這里，您不僅可以感受到美林先生自由的心，率真的愛(ài)，深厚的情和神奇的筆，還可以體悟一位藝術(shù)家的風(fēng)雨人生，看到一位在各個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域中均取得非凡成就的“全能型大家”的面貌。他就像一座活火山，不斷噴涌著藝術(shù)的巖漿，永難停歇。如同韓美林先生所說(shuō)：余此生只抓一個(gè)“藝”字為“耕”，收拾凡心，不思功名，不謀衣冠，上蒼告訴我：“韓美林，你就是頭牛，這輩子你就干活吧！”

坐落在世界文化名城杭州西湖邊植物園腹地的韓美林藝術(shù)館，是一處與著名藝術(shù)家韓美林先生相關(guān)的集收藏、展覽、研究、公共教育與對(duì)外交流于一體的藝術(shù)空間。

韓美林先生與浙江杭州素有情緣，因?yàn)槟赣H是紹興人，他的血脈中遺留著吳越文化的基因。尤其是在他生命的危難時(shí)刻，有一個(gè)杭州女子無(wú)怨無(wú)悔、矢志不渝地陪伴在他的身邊，用柔弱的身軀與他并肩扛起了他生命中沉重的十字架。這位美麗、深厚的女子最后成了他的妻子，他也因此更深刻地感受到杭州的美麗與深厚，從此與杭州有了不解的緣分。

于是，韓美林先生有了將幾十年來(lái)潛心創(chuàng)作的一千件藝術(shù)作品捐獻(xiàn)給了杭州市的初衷。為收藏、陳列韓美林先生的藝術(shù)作品，杭州市人民政府特地在毗鄰西湖的杭州植物園腹地興建了“韓美林藝術(shù)館”，以期將韓美林先生璀璨靈動(dòng)的藝術(shù)融入西湖文化的筋脈，給這座歷史文化名城增添新的神韻，并將韓美林先生的藝術(shù)精神不斷地發(fā)揚(yáng)光大。

2005年10月19日，杭州韓美林藝術(shù)館落成并對(duì)外開(kāi)放，成為了杭州文化發(fā)展中不可或缺的藝術(shù)亮點(diǎn)。2011年韓美林藝術(shù)館通過(guò)二期擴(kuò)建，進(jìn)一步提升了知名度、美譽(yù)度和影響力。

2008年6月25日，在京杭大運(yùn)河的另一端，北京韓美林藝術(shù)館落成。南北兩個(gè)韓美林藝術(shù)館，恰好貫穿京杭大運(yùn)河行走了千年的古道。

擴(kuò)建后的全館總建筑面積約6500平方米，總用地面積約11000平方米，已形成集展示、互動(dòng)、休閑等多功能于一體的空間布局。除了在硬件設(shè)施上精益求精、與時(shí)俱進(jìn)，杭州韓美林藝術(shù)館還堅(jiān)持人才興館的理念，通過(guò)積極開(kāi)展崗位培訓(xùn)，加強(qiáng)人才教育，建設(shè)了一支有力的人才隊(duì)伍。并在人才建設(shè)的基礎(chǔ)上完成了新的組織構(gòu)架，形成了以宣傳講解、展覽策劃、學(xué)術(shù)研究、建設(shè)管理為一體的部門(mén)構(gòu)建。

擴(kuò)建后的杭州韓美林藝術(shù)館共設(shè)7個(gè)展廳，包括足跡、雕塑廳、公教廳、繪畫(huà)廳、工藝廳、綜合藝術(shù)廳、學(xué)術(shù)研究廳，展品2000余件，全面系統(tǒng)地展示了韓美林先生的藝術(shù)成就及多方面的藝術(shù)才華和無(wú)限的創(chuàng)造力。觀眾可以免費(fèi)在這里欣賞到他所涉獵的豐富的藝術(shù)門(mén)類(lèi)和眾多的藝術(shù)作品，感受韓美林先生對(duì)杭州的那份執(zhí)著與深厚。

韓美林藝術(shù)館杭州韓美林藝術(shù)館坐落在杭州植物園里面，被竹子包圍著，很是清秀。簡(jiǎn)單的線條結(jié)構(gòu)和樸素的外墻裝飾讓整個(gè)建筑呈現(xiàn)出質(zhì)樸的樣貌，不招搖，不眩目，只是安靜的共處，就像與周?chē)�的綠意生長(zhǎng)在一起相得益彰。

這是設(shè)計(jì)師陳耀光的特意按排：白灰的外墻，大塊面的透明玻璃，建筑在自然面前呈現(xiàn)出謙虛而低調(diào)的性格，而細(xì)致連排的百葉隔扇和木線條裝飾，又展示出凝結(jié)著智慧與技術(shù)的建筑角度的人工個(gè)性，但是所有的安排，都圍繞著一個(gè)重要的軸心，那就是韓美林先生的三千多件藝術(shù)品。當(dāng)參觀者由綠意盎然的室外園囿，追尋著樸素的建筑外墻，走入藝術(shù)館的那一刻，事先鋪墊的自然與不經(jīng)意的心理狀態(tài)，被室內(nèi)精彩的藝術(shù)展示效果嚴(yán)重打破，驚艷的感受就不絕于心了。

藝術(shù)館共有三層，設(shè)立了多個(gè)展區(qū)。一樓以雕塑為主、二樓展示動(dòng)物畫(huà)和瓷塑、三樓則主要是書(shū)法作品。特別引人關(guān)注的是一樓的雕塑展區(qū)，走進(jìn)藝術(shù)館大門(mén)，迎面而來(lái)的一座“天書(shū)墻”極為震撼，墻上刻著的30多個(gè)類(lèi)似漢字的奇怪符號(hào)，尚未破譯，是韓美林先生在研究古陶時(shí)發(fā)現(xiàn)的。同樣以巨大引人關(guān)注的還有位于一樓左側(cè)雕塑展區(qū)的一座2米多高的北魏佛祖頭像，頭像由青銅塑成，線條流暢，眼皮低垂、神態(tài)安詳，顯得博大寬容而又不失威嚴(yán)。一樓右側(cè)主要介紹韓先生的生平，圖片、文字以及創(chuàng)作手稿，在右側(cè)墻壁上，一幅名為“奔豹”的壁畫(huà)極有氣勢(shì)，畫(huà)高2米，寬8米覆蓋了整個(gè)墻面，畫(huà)上數(shù)只大豹咆哮著，奔騰欲出極富張力。

值得一提的是藝術(shù)館的光線設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)之初，韓美林先生就提到光線的塑造要求，希望能夠突出雕塑的立體感并對(duì)書(shū)畫(huà)作品能有較好的色彩還原性，避免產(chǎn)生眩光，影響展出效果。另外，展出的作品均為原件，應(yīng)當(dāng)切實(shí)避免因光輻射及熱輻射對(duì)展品帶來(lái)的損害。所以設(shè)計(jì)師陳耀光在藝術(shù)館室內(nèi)光線方案中，采取自然光與人造光有機(jī)結(jié)合的方式，甚至在某些展出位置，大膽將自然光線設(shè)為主光源，這種設(shè)計(jì)充分的實(shí)現(xiàn)了韓美林先生對(duì)展品的展出要求，并且成就了該藝術(shù)館內(nèi)部設(shè)計(jì)中的一大特色，是藝術(shù)館室內(nèi)照明設(shè)計(jì)中的一次具有積極意義的藝術(shù)實(shí)踐。

韓美林不喜歡囿于條條框框，尊重他的要求，藝術(shù)館里所有的展品都沒(méi)有設(shè)置標(biāo)簽加以說(shuō)明，這無(wú)疑提高了觀眾欣賞藝術(shù)的難度，所以有必要提醒觀眾，可以通過(guò)報(bào)紙、網(wǎng)站對(duì)韓美林的作品提前作一些了解，以便在欣賞過(guò)程中更有收獲。此外，一樓的文獻(xiàn)館主要介紹韓美林的坎坷人生和對(duì)藝術(shù)的不懈追求，以及在全國(guó)乃至世界各地所創(chuàng)作的大型城市雕塑，建議觀眾首先參觀這里。

雕塑館 韓美林藝術(shù)館整個(gè)藝術(shù)館，最寫(xiě)實(shí)的恐怕是三尊巨型紫銅佛像了，兩尊在一樓的雕塑館，一尊在屋外，其中那尊立佛，6米多高，從一樓直沖三樓……除此之外，在雕塑館內(nèi)陳列的則是數(shù)十件人物和動(dòng)物的雕塑作品。人物和動(dòng)物，是韓美林作品的永恒主題。

一圈看下來(lái)，大體可以把這些雕塑歸為兩類(lèi)，一類(lèi)是圖騰類(lèi)的作品，韓美林把對(duì)象夸張變形，并把動(dòng)物的某一特質(zhì)，比如眼睛等，用特定的“語(yǔ)言”表現(xiàn)出來(lái)，很能反映東方的神秘精神；另一類(lèi)是生活化的，主要是以人物，特別是母與子為題材，非常富有情趣，而且還把中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的曲線美表現(xiàn)了出來(lái)。

“雕塑給人的感覺(jué)往往是說(shuō)教的，你可以體會(huì)其中的意義，但往往是莊重、肅穆。而我們眼前所有的作品都是u2018動(dòng)u2019的，不呆板，你可以看到其中舞動(dòng)的靈魂，韓美林能夠把這種語(yǔ)言放大”。在謝海眼里，眼前的這些作品與純藝術(shù)的雕塑并不一樣，“他更重視老百姓的感受，創(chuàng)作的是觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的作品，這是一種進(jìn)步”。

走上二樓，右手是繪畫(huà)館。韓美林喜好動(dòng)物，圈內(nèi)無(wú)人不知，于是他的繪畫(huà)作品，自然而然地使展館變成了一個(gè)“動(dòng)物園”。韓美林畫(huà)的猴、馬、牛、羊……一鉤、一點(diǎn)、一撇都活生生地躍然紙上，使人可以感受到它們的音容笑貌，隨時(shí)可以從紙面上跳出來(lái)，是活的、有感情的“活畫(huà)”。欣賞這些作品時(shí)，你一定會(huì)覺(jué)得它們是可以與我們?nèi)祟?lèi)心靈相通的。

“我們看畫(huà)已形成定勢(shì)，往往看筆墨、看傳承，但欣賞韓美林的畫(huà)使人改變了看畫(huà)的方式。我們不能用理論來(lái)評(píng)判作品的好壞，韓美林u2018一把排筆打天下u2019，雖然沒(méi)有遵循傳統(tǒng)技法，卻讓整體畫(huà)面很有氣度”。謝海說(shuō)，讓人驚訝的還有韓美林對(duì)于顏色的運(yùn)用�！跋衿芳t等高純度色，在中國(guó)畫(huà)里是基本被排斥的，但是韓美林卻能大膽地巧妙運(yùn)用，反而艷而不俗。比如幾幅畫(huà)雞的作品里，有品紅、翠綠這樣比較忌諱的色彩，但卻讓人覺(jué)得必不可少”。

走進(jìn)二樓另一邊的工藝館，陶藝、掛毯、剪紙、木刻、刺繡等藝術(shù)品會(huì)讓你一驚。因?yàn)橐晃恢袊?guó)的藝術(shù)家，能夠涉及那么多的領(lǐng)域，是非常難得的。我們?cè)谶@里所見(jiàn)的各種藝術(shù)品都有融會(huì)貫通之處，體現(xiàn)了韓美林藝術(shù)的全面性。

韓美林的藝術(shù)創(chuàng)作絕不拘于形式和材質(zhì)，但他永遠(yuǎn)能夠找到最恰當(dāng)?shù)姆绞絹?lái)充分表達(dá)他所要表達(dá)的主體和思想。比如他用鈞瓷做成瓷瓶，瓶耳上有的是魚(yú)紋，有的云朵，無(wú)不體現(xiàn)東方的韻味�！凹�(xì)節(jié)決定一切。同樣是一個(gè)局部，放在那里就是功夫。他就處理得錦上添花”。

“有人評(píng)價(jià)韓美林是中國(guó)的畢加索，他確實(shí)以擅長(zhǎng)繪畫(huà)、雕塑、陶藝而成為當(dāng)今美術(shù)領(lǐng)域中少有的多面手，就像畢加索一樣，什么都會(huì)玩。大師所具備的廣采博收，我在這里看到了。一個(gè)人的專(zhuān)養(yǎng)非常重要，我想，他也教給我們一個(gè)道理———一個(gè)藝術(shù)家就是需要不斷地耕耘，盡管你并不知道能不能夠收獲”。

設(shè)置在三樓的綜合藝術(shù)館，陳列了陶藝、繪畫(huà)和雕塑等多種類(lèi)型的作品，其中最多的是書(shū)法，這是韓美林藝術(shù)創(chuàng)作的另一個(gè)重要領(lǐng)域。這個(gè)有心人從金文、甲骨文以及古陶文字中收集了幾千個(gè)難以考證其音、義的文字，作為其書(shū)寫(xiě)的“內(nèi)容”。眼前的這些書(shū)法作品，很多都是無(wú)法識(shí)讀的文字，但卻讓我們有了更多的時(shí)間來(lái)欣賞其結(jié)構(gòu)的美和線型的美。

“u2018花非花，字非字u2019。在這里，其實(shí)讀不讀得出這是個(gè)什么字，已經(jīng)毫無(wú)意義。文字就像動(dòng)物一樣，變成了韓美林抒發(fā)內(nèi)心的一種載體。我猜測(cè)他把書(shū)法放到綜合藝術(shù)館，而不設(shè)一個(gè)書(shū)法館，正是這個(gè)原因。書(shū)法藝術(shù)是最能表現(xiàn)心境的，韓美林在創(chuàng)作的時(shí)候已經(jīng)達(dá)到了一種無(wú)礙的境界，想如何就如何，無(wú)法不改變你的思路。另外從理論上來(lái)說(shuō)，他的書(shū)法，在速度美、章法美方面也已經(jīng)達(dá)到了一定的程度，這是毫無(wú)疑義的”。

20世紀(jì)80年代，著名藝術(shù)家韓美林先生第一次踏足具有“塞上江南”美稱(chēng)的寧夏銀川，就被古老神秘的賀蘭山巖畫(huà)深深打動(dòng)。此后，韓美林先生先后七次來(lái)到這里，觀摩巖畫(huà)藝術(shù)，汲取創(chuàng)作靈感，藝術(shù)創(chuàng)作更進(jìn)一步。賀蘭山巖畫(huà)也因此被韓美林先生視為自己藝術(shù)創(chuàng)作的重要轉(zhuǎn)折。

2010年6月，懷著對(duì)賀蘭山巖畫(huà)的深厚感情與回報(bào)之心，韓美林先生決定將幾十年來(lái)創(chuàng)作的1000件藝術(shù)精品捐贈(zèng)給銀川市人民政府。為了收藏、陳列、研究這些珍貴的藝術(shù)作品，銀川市人民政府決議在銀川市賀蘭山巖畫(huà)遺址公園內(nèi)興建“銀川韓美林藝術(shù)館”，以期通過(guò)韓美林先生用當(dāng)代藝術(shù)形式對(duì)賀蘭山巖畫(huà)的解讀詮釋?zhuān)�令古老的巖畫(huà)文化更為直觀、廣泛地走入民間，開(kāi)辟一條全新的古巖畫(huà)與新時(shí)尚的結(jié)合之路。

2015年9月26日，銀川韓美林藝術(shù)館隆重開(kāi)幕，賀蘭山東麓文化旅游黃金帶上又新添了一顆“耀眼的明珠”。這是繼杭州、北京之后，在國(guó)內(nèi)建立的第三座以陳列展示韓美林先生個(gè)人作品為主的藝術(shù)館。華夏的天空下，在中國(guó)南、北、西部的土地上，分別矗立了三座韓美林藝術(shù)館。這三座展館面積之大，展出作品之多，涉及藝術(shù)門(mén)類(lèi)之廣，堪稱(chēng)當(dāng)代中外藝術(shù)家中的“世界之最”。

銀川韓美林藝術(shù)館位于賀蘭山巖畫(huà)遺址公園文化藝術(shù)展示區(qū)，占地總面積15868平方米，建筑總面積6694平方米，主要包括展廳、互動(dòng)區(qū)、創(chuàng)作區(qū)以及游客服務(wù)區(qū)，集參觀、教學(xué)、展覽、休閑等多功能于一體。全館現(xiàn)有“五廳二室一廊一谷”，其中包括序廳，1、2、3、4號(hào)廳、手稿廊以及太陽(yáng)峽谷，展品共1000余件，集中展示了韓美林先生以巖畫(huà)為題材的繪畫(huà)、書(shū)法、雕塑、陶瓷、染織等各個(gè)門(mén)類(lèi)的藝術(shù)精品。

銀川韓美林藝術(shù)館建筑設(shè)計(jì)靈感源于對(duì)賀蘭山蒼茫雄壯的感動(dòng)，以及對(duì)當(dāng)?shù)鼐用褚虻刂埔私ㄔ旆课莘绞降膫鞒�。藝術(shù)館建筑的外形和構(gòu)造完全與賀蘭山融為一體，整體嵌入場(chǎng)地，空間錯(cuò)落有致。規(guī)矩方正的主展廳與更開(kāi)放、空間更豐富的互動(dòng)展區(qū)有機(jī)結(jié)合，并在多元化空間中引入日光與山景，真正做到了空間功能與空間形態(tài)的充分結(jié)合。藝術(shù)館外墻面裝飾毛石，均就地取材自賀蘭山區(qū)域，是銀川市最高的外裝毛石砌筑建筑，同時(shí)也表現(xiàn)了現(xiàn)代藝術(shù)與大自然的對(duì)話。

賀蘭山下，蒼穹之間，銀川韓美林藝術(shù)館與古老的賀蘭山巖畫(huà)交相輝映，共敘恢宏篇章。在這里，五湖四海的游客及廣大藝術(shù)愛(ài)好者，可以盡情欣賞遠(yuǎn)古人類(lèi)文明與當(dāng)代智慧碰撞迸發(fā)出的激情火花，感受五千年前的歷史、藝術(shù)、自然與現(xiàn)代精神的交融與對(duì)話。