簡介
藏區(qū)被稱為“歌舞的海洋”，而甘孜縣地處康巴，各種藏族文化在西藏發(fā)展到一定時期后，再傳入康巴。在的漫長歲月里，經(jīng)過幾代民間藝人的加工，又形成了具有當(dāng)?shù)靥厣奈幕囆g(shù)。享譽(yù)康巴的甘孜踢踏是藏區(qū)粗獷、優(yōu)秀的舞蹈表演藝術(shù)。
起源
甘孜踢踏根據(jù)笨教法王扎西敦珠的《笨教源緣明境》中記載，踢踏舞與藏戲大約在公元八世紀(jì)至九世紀(jì)傳入甘孜。甘孜踢踏不同于西藏踢踏，更不同于愛爾蘭踢踏，甘孜踢踏不只強(qiáng)調(diào)腳上功夫，更強(qiáng)調(diào)手上和身上的動作，形成了更為奔放、粗獷的特色舞。傳入初期的踢踏舞，踏步動作多，手臂前后擺動，動作單調(diào)，舞蹈的表演技巧受到限制。民國初，踢踏舞成了甘孜寺的扎諧（扎巴舞蹈），從手腕擺動到踏步方面有了一定的改變，表演者皆為男性，一般都在每年秋季豐收時進(jìn)行表演，后來流入民間后則無時間和性別的限制。
發(fā)展
解放后，踢踏舞經(jīng)過業(yè)余和專業(yè)舞蹈工作者的繼承和借鑒，廣采博收各種踏步的節(jié)奏音響，大大發(fā)展了“甘孜踢踏”的舞姿和踏步旋轉(zhuǎn)、側(cè)身騰躍等獨(dú)特的技巧動作，在此基礎(chǔ)上在身態(tài)和手型上也注入了本地特有的弦子、鍋莊等新的血液，豐富了舞蹈的表現(xiàn)力，形成了具有本地特色的“甘孜踢踏”。“甘孜踢踏”無論是踏步方面，還是手臂方面動作多而大，揮動著輕靈多彩的長衣袖，踏著變化繁復(fù)的舞步，慢節(jié)奏時，給人一種舒展輕松的感覺；快節(jié)奏時，又是那樣的協(xié)調(diào)而明快，奔放而粗獷，使人眼花繚亂。踢踏舞表演不限人數(shù)，少則一人，多則數(shù)百人，表演時舞者身著盛裝，但不佩腰刀，腳和腰部需掛上一串響鈴，以增添音響色彩。甘孜踢踏歡快豪爽、節(jié)奏鮮明，踏點(diǎn)緩急有韻，干凈利落，它的主要動作是于腳掌與腳跟的交替踏地、搓地。同時，上肢配合動作舒展大方。甘孜踢踏分為有伴奏踢踏、無伴奏踢踏、有聲踢踏、無聲踢踏，她從僧侶的舞蹈形式逐步轉(zhuǎn)變成民間的成人踢踏，進(jìn)而出現(xiàn)了少兒踢踏、女子踢踏。她在縣境內(nèi)非常普及，無論是春節(jié)、藏歷年、迎秋節(jié)，還是平時集會慶典，只要有歌舞表演的地方就有甘孜踢踏的表演。曾有人這樣評價：“倘若愛爾蘭踢踏、西藏踢踏踏出了風(fēng)格，那么甘孜的踢踏就舞出了它的風(fēng)采”。
風(fēng)格
甘孜踢踏由于保留了民間舞蹈傳統(tǒng)而自成一派，其舞步充滿了跳躍性，活潑而歡快，音樂也多運(yùn)用傳統(tǒng)的藏族民間音樂，其形式不拘一格，是一種非常自由的舞蹈形式。除此之外，與其他一些以腳步打擊節(jié)奏的舞蹈相比，甘孜踢踏更注重腳步打點(diǎn)的復(fù)雜技巧與節(jié)奏，有力而簡潔。甘孜踢踏的發(fā)展在近代更是發(fā)生了巨大的飛躍，它被廣泛地運(yùn)用到娛樂、大型演出、民間歌舞等各種場合，成為代表甘孜縣的“傳統(tǒng)民間舞”。