山東梆子的唱腔音樂(lè)屬板式變化體。各種板式均以七字句和十字句為主。其唱腔中的基本板式有[慢板]、[流水板]、[二八板]、[一鼓二鑼]等。輔助板式有[起板]、[栽板]、[非板]、[一串鈴]、[倒反撥]、[亢令亢]等。在板式的運(yùn)用上，主要有兩種形式，一種為單一板式的應(yīng)用，即根據(jù)劇中情節(jié)和人物情緒，選用某一種基本板式作為一個(gè)獨(dú)立唱段，主要適用于情緒比較單一的唱詞。另一種形式則是通過(guò)不同板式的有機(jī)組合和轉(zhuǎn)接，構(gòu)成節(jié)奏變化明顯、旋律對(duì)比鮮明的大段成套唱腔，這是山東梆子唱腔音樂(lè)的主要表現(xiàn)手法。專用曲調(diào)有[殺己調(diào)]（《哭劍》）、[流水捻子]（《蘭花山》）、[叫門板]（《宇宙鋒》）等。

常用的唱腔板式可分為四大類：

①慢板。包括[慢板]、[中慢板]、[破字慢板]、[金鉤掛]、[上五音]及由它派生的[二凡]、[一句正]、[一句落]等。

②流水板。包括[流水板]、[慢流水板]、[快流水板]、[一串鈴]和由它派生的[一鑼切]、[倉(cāng)令倉(cāng)]、[倒送板]等。

③二八板。分為[二八板]、[慢二八板]、[中二八板]和[緊二八板]，還有它派生的[一鼓二鑼]、[呱打嘴]、[倒反撥]、[嘟嚕錘]等。

④散板。分為[飛板]、[栽板]、[滾白]、[起板]。

除以上四大板式類別外，另有[導(dǎo)板]、[哭劍]、[叫板]、[三哭腔]及演出神戲時(shí)用的[吹腔]等。

山東梆子唱腔慷慨激昂、高亢健壯，富有濃郁的地方特色。行當(dāng)則以紅臉、黑臉為主要腳色，唱腔慷慨激昂，高亢雄健，動(dòng)作粗獷，架式夸張，舞臺(tái)上洋溢著雄渾、豪放的陽(yáng)剛之美。過(guò)去全用“大本腔”（真嗓）演唱，旦角尾音翻高，后來(lái)逐漸變化，多用“二本腔”（假嗓）演唱。也有用“大本嗓”（真聲）吐字，“二本嗓”甩腔。其中凈行的發(fā)音則帶沙音和炸音，使唱腔粗獷奔放。女聲各行當(dāng)，都采用真假聲相結(jié)合的演唱方法，發(fā)音多用口腔共鳴，聲音圓潤(rùn)、音域?qū)拸V。

山東梆子最初用的伴奏樂(lè)器是：大弦、二弦、三弦。大弦是彈撥樂(lè)器，狀似月琴，腹部八棱，無(wú)品，四軸，四弦，全用皮弦。藝人們根據(jù)它的形狀，通稱它為“老鱉”（平調(diào)早期用的大弦，八品，又稱八棱月琴）。二弦桿較短，筒較大，千斤與筒子之間的距離較近，皮弦，用弓拉奏，發(fā)音尖亮高亢。三弦與現(xiàn)今通用的相同。后來(lái)山東梆子藝人逐漸改進(jìn)，更新為栗子殼的瓢，即現(xiàn)今用的板胡，距今有150年的歷史，有皮弦改為鋼弦（然后經(jīng)開封傳到河南各地），這樣板胡、二胡成為主要的伴奏樂(lè)器，大弦、二弦已經(jīng)很久不用了。新近又增添了笙、阮、琵琶等樂(lè)器伴奏。

山東梆子伴奏用的嗩吶和絲弦曲牌有180余種，相當(dāng)豐富，根據(jù)不同的劇情、人物，使用不同的曲牌，規(guī)定比較嚴(yán)格�；实凵铣�用“出天子”，百官朝見元令”、“拜堂令”等，各有專用。每個(gè)曲牌都有“大字”（曲詞），有的一人獨(dú)唱，有的全臺(tái)齊唱。個(gè)別復(fù)雜的曲牌（如六十四板“揚(yáng)州”一曲，用于《江東》劇中周瑜修書時(shí)），由于復(fù)雜難學(xué)，現(xiàn)已失傳。山東梆子還曾演出過(guò)昆腔、笛戲（近似“吹腔”，用橫笛伴奏）、大笛羅羅（用嗩吶伴奏）的劇目。

“拜堂令”、“落馬令”、“將軍令”、“得勝令”、“新水令”、“折桂令”（抖雙車）、“王八令”、“逍遙令”、“拆書令”、“哪吒令”、“報(bào)馬令”、“回馬令”、“銷軍令”、“狀元令”、“走馬令”、“中軍令”、“大、小宮花”、“大、小紅桃”、“云霄閣”、“二迷子”、“普天樂(lè)”、“十番子”、“金勾掛油瓶”、“揚(yáng)州”、“揚(yáng)州開門”、“嗩吶皮”、“打老虎”、“苦中樂(lè)”、“快、慢欠場(chǎng)”、“前、后四句”、“五六五”、“梆子娃娃”、“大笛娃娃”、“紅繡鞋”、“點(diǎn)絳唇”、“粉蝶兒”、“柳搖金”、“柳搖金序”、“玉芙蓉”、“爬山虎”、“撞金鐘”、“急三炮”、“四大鑼”、“出天子”、“朝天子”、“散朝歌”、“風(fēng)入松”、“宴駕令”、“園林好”、“園林好序”、“收江南”、“清江引”、“滴溜子”、“江兒水”、“香柳娘”、“水龍吟”、“一騎馬”、“滿堂花”、“沽美酒”、“忙開舟”、“到春天”、“壽筵開”、“畫眉序”、“龍鳳閣”、“紫金環(huán)”、“泣顏回”、“一官遷”、“朝元歌”、“五馬”、“二犯”、“石榴花”、“雁兒落”、“一枝花”、“步步嬌”、“傍妝臺(tái)”、“山坡羊”、“下天堂”、“家住在”、“緊風(fēng)開”、“搭拉蘇”、“人稀求旺”、“夜夜錘”、“蕎麥穗”、“抬閣”、“報(bào)公子”、“滿營(yíng)吹”、“二虎碰”、“饃國(guó)南”、“轅門鼓”、“正、反門子”、“小合音”、“狗連蛋”、“老昆腔”、“尾聲”。

“大、小金錢”、“四合四”、“百鳥朝鳳”、“大游場(chǎng)”、“十番子”、“十番子序”、“卷竹簾”、“肚里疼”、“斗鵪鶉”、“哭皇天”、“萬(wàn)年歡”、“剝畫皮”、“壓扳”、“八件”、“大桃紅”、“哪吒令”、“五龍擺頭”、“五龍擺尾”、“拉房”、“小八板”、“大救駕”（天下同）、“扯手”、“苦中樂(lè)”、“上天梯”、“望門牌”、“陰陽(yáng)牌”、“放羊牌”、“對(duì)打本”（倒卷簾）“磕頭蟲”、“碰倒墻”、“傻和尚”、“序子曲”、“開門”、“山西開門”、“揚(yáng)州開門”、“殺妲己”、“破字”、“錯(cuò)字”、“小花園”、“爬橋”、“摸半夜”、“掏老鴰”、“螞蚱撩腳”、“套車令”。

山東梆子的打擊樂(lè)與其他梆子劇種基本相同，早期曾用過(guò)四大扇（大鐃、大鈸，但為時(shí)不長(zhǎng)就停止使用了）。常用的鑼鼓點(diǎn)有：

“鳳凰三點(diǎn)頭”、“大、小起板”、“大、小二犯”、“快、慢栽板”、 “正反悟定錘”、“正、反滾頭”、“大、小冒兒頭”、“連成”、“報(bào)子吹”、“挖窟窿”、“出頭龜”、 “吊四鑼”、“七七引”、“巧八鑼”、“十大鑼”、“十一鑼”、“二十鑼”、金錢花、半金錢花、“小鑼錢花”、“一標(biāo)標(biāo)”、“簸簸箕”、“緊急風(fēng)”、“蒜錘子”、“毛邊”、“揭痂疤”、“四面靜”、“假二八板”、“嗩吶皮打頭”、“雙跺腳”、“撲燈蛾”、“鬼推磨”、“水底魚”、“倒拉�！薄ⅰ鞍l(fā)梆”、“火里炮”、“單五鑼”、“三遍錘”、“大、小收頭”、“大小二鈸”、“呱噠嘴”、“令子”、“小鑼穗”。

過(guò)去，開演前“打通鬧臺(tái)”時(shí)，敲：一進(jìn)板、花開臺(tái)（加吹“挑子”）再敲“什樣錦”。著名山東梆子第35代傳人老藝術(shù)家張貽君先生得到老師王貴苓（山東梆子第34代）先生的真?zhèn)�，又挖掘整理了的山東梆子曲牌——“天下同”。

山東梆子傳統(tǒng)的角色行當(dāng)有生、旦、凈、末、丑五大類。現(xiàn)行的腳色行當(dāng)按生、旦、凈、丑四大門頭劃分。末行歸入生行，稱“外腳”。

生行含紅臉、外腳、小生三類。

勾紅臉的生腳，稱大紅臉。重唱功，發(fā)音高亢渾厚，講究做功身段，著重刻畫角色的英雄氣勢(shì)，如《哭頭》中的趙匡胤、《臨潼山》中的秦瓊等。

凈面大王是紅臉行的一種，因戴黑三髯又稱胡子生。重唱功，行腔流暢圓潤(rùn)，表演穩(wěn)重大方，多扮演帝王、官員一類角色。如《反徐州》中的徐達(dá)、《摔琴》中的俞伯牙等；

跑馬生，紅臉行的一種，又稱馬上紅臉、架子生，因常有跨馬及多種趟馬套路而得名，劇中大多扮演武將，如《大名府》中的盧俊義等。

大外腳，外腳行的一種，俗稱老外。該行常扮演將帥、官員等角色，氣派較大，故稱大外腳。演員唱腔高亢激昂，道白蒼勁有力。如《兩狼山》中的楊繼業(yè)等；二外腳，外腳行的一種，主要扮演劇中平民百姓、員外等角色。

文小生，多扮演年輕的公子、儒生，以念唱為主，常用真假嗓結(jié)合；

帥生，文小生的一種，多扮演年輕的統(tǒng)帥人物，講究風(fēng)采氣度，扮相英俊瀟灑，唱腔常用本嗓。如《拜帥》中的韓信；官生，文小生的一種，多扮演年輕的文職官員，亦稱冠生，要求道白清晰、唱腔圓潤(rùn)、做功秀美；

包頭生，文小生的一種，扮演劇中男扮女裝的角色。其表演摹擬女態(tài)，舉手投足均同于旦腳，唱念用小嗓，行腔婉轉(zhuǎn)；

靠架生，武小生的一種，其動(dòng)作講究脆、帥、漂，唱念作打并重，多扮演年輕氣盛、威武雄壯的將帥角色。如《截江》中的周瑜；

娃娃生，小生的一種，扮演年齡幼小的生行角色。

旦行，包括青衣、花旦、小旦、帥旦、閨門旦、刀馬旦、潑旦、彩旦、老旦。

青衣，因該行角色常穿素色女帔而得名。多飾演中年婦女。重唱工，多用真嗓和假嗓相結(jié)合，唱腔委婉細(xì)膩、字正腔圓。如《鍘美案》中的秦香蓮等。

花旦，扮演的角色大多為穿紅掛綠的青年女子。其飾演的人物性格活潑機(jī)智、大膽熱情，唱念甜潤(rùn)，身段靈活，扮相俏麗，舉止輕捷。講究扇子、手帕、辮子等功夫。如《柜中緣》中的許翠蓮。

小旦，飾演年少女子的角色。其表演的人物大多是大戶人家的小姐或小家碧玉，性格溫柔含蓄，舉止端莊文靜。如《蝴蝶杯》中的胡鳳蓮等。

帥旦，主要飾演擅長(zhǎng)武藝，統(tǒng)兵打仗的女性角色。其表演唱念具備、文武兼長(zhǎng)。如《破洪州》中的的穆桂英等。

閨門旦，多飾演有教養(yǎng)的閨閣小姐。其表演念白嬌柔，唱腔委婉纏綿，身段端莊文靜或嫵媚嬌羞。如《哭劍》中的蘇妲己等。

刀馬旦，因飾演的角色提刀跨馬而得名。多扮演女俠、女妖、女寨主等。其表演文武兼?zhèn)洌�唱念嗓音洪亮。如《姚剛征南》中的黃金嬋等。

潑旦，多飾演潑辣女性角色。其表演的人物性格或粗俗強(qiáng)悍或爽快風(fēng)趣。如《墻頭記》中的李氏等。

彩旦，又稱丑婆子、彩婆子。飾演的大都是滑稽可笑或刁鉆丑惡的女性角色，如媒婆、后娘、傻丫頭、丑小姐等。唱少而念白多，主要通過(guò)白口或噱頭表現(xiàn)角色的性格。如《雙玉鐲》中的劉媒婆等。

老旦，主要扮演劇中老年婦女。

凈行，內(nèi)有大凈、奸凈、毛凈、童凈等行。

大凈，因本行飾演的角色大多勾畫黑色臉譜，故又稱黑臉、黑頭。其所表演的人物性格多剛直不阿、粗獷豪放。做功注重氣質(zhì)架式，舉止沉穩(wěn)老練，嗓音高亢洪亮。如《鍘美案》中的包拯等。

奸凈，因勾畫白色臉譜，又稱白色臉譜。多扮演奸詐陰險(xiǎn)、專橫跋扈的角色。如《老邊廷》中的潘仁美等；

毛凈，因飾演毛手毛腳的粗魯武將而得名。又稱二花臉。其所表演的人物性格多豪放耿直。如《滾鼓山》中的張飛等；

童凈，扮演劇中年少的凈行角色。其所飾演的人物性格大多憨厚耿直、鹵莽剽悍。如《兩狼山》中的楊七郎等。

丑行，含公子丑、官丑、武丑、老丑、娃娃丑等行。

公子丑，多扮演行為不端、其貌不揚(yáng)、放蕩好色的富家公子。身段表演迂腐作態(tài)，念白口語(yǔ)化，唱腔花哨。如《日月 圖》中的胡林等；

官丑，因扮演官宦角色而得名；武丑，飾演擅長(zhǎng)武功、性格機(jī)警、語(yǔ)言伶俐的人物；

老丑，多扮演男性老年角色。其所飾人物大都詼諧善良，語(yǔ)言幽默生動(dòng)，生活氣息濃郁。如《黃牛分家》中的盧萬(wàn)倉(cāng)等。

山東梆子傳統(tǒng)劇目極為豐富。劇目的內(nèi)容以歷史題材為主，多為成本大戲。其中描寫反抗強(qiáng)暴、大忠大奸、殺富濟(jì)貧、鋤暴安良的劇目，占有相當(dāng)大的比重，反映了魯西南人民敢于斗爭(zhēng)，爭(zhēng)取自由的剽悍個(gè)性。

據(jù)老藝人講，汶上縣大曹班經(jīng)常上演的戲就有600出之多。謝小品先生歷年抄錄、掌握的山東梆子傳統(tǒng)劇目以朝代計(jì)述為：殷代故事戲25出，周代故事戲40出，秦代故事戲6出，漢代故事戲34出，三國(guó)故事戲65出，兩晉及南北朝故事戲12出，隋唐故事戲120出，五代故事戲19出，宋代故事戲125出，元代故事戲9出，明代故事戲76出，清代故事戲49出，朝代不明及民間故事戲102出，總計(jì)682出。

建國(guó)后，山東省戲曲研究室挖掘記錄的共437出，其中藝人通稱的“老十八本”為：《春秋配》、《梅降雪》、《千里駒》、《全忠孝》、《江東》、《戰(zhàn)船》、《宇宙鋒》、《玉虎墜》、《百花詠》、《老邊庭》、《金臺(tái)將》、《富貴圖》、《龍門陣》、《佛手橘》、《雙玉鐲》、《虎丘山》、《天賜祿》、《馬龍記》。

“十七山”即《老羊山》、《虎丘山》、《鐵籠山》《山海關(guān)》、《岐山角》、《天臺(tái)山》、《兩狼山》、《長(zhǎng)壽山》、《司馬懿探山》、《滾鼓山》，《二龍山》、《豹頭山》、《翠屏山》、《紅羅山》、《蘭花山》、《大佛山》。

“十二關(guān)”是：《反昭關(guān)》、《過(guò)五關(guān)》 、《反潼關(guān)》、《亂潼關(guān)》、《晉陽(yáng)關(guān)》、《攆地關(guān)》、《三上關(guān)》、《打三關(guān)》、《南陽(yáng)關(guān)》、《陽(yáng)平關(guān)》、《高平關(guān)》，《天水關(guān)》。

“五陣”即：《五雷陣》、《青龍陣》、《陰門陣》、《黃河陣》、《梅龍鎮(zhèn)》。

“六州”是：《反徐州》、《安樂(lè)州》、《平霍州》、《頭冀州》、《二冀州》。

這些戲在群眾中留下很深刻的印象，故而民間編出一些很流行的順口溜來(lái)，有“頭冀州、二冀州，姚剛征南，對(duì)抓鉤”，“打金枝，罵金殿，曹莊殺妻、牧羊圈”等等。

中華人民共和國(guó)成立后，先后編創(chuàng)的現(xiàn)代戲有《白毛女》、《父子婚姻》、《小女婿》、《老王賣瓜》、《萬(wàn)紫千紅》、《萬(wàn)家香》、《前沿人家》等。整理改編的傳統(tǒng)劇目有《墻頭記》、《程咬金招親》等。其中《墻頭記》于1982年由中央新聞紀(jì)錄片場(chǎng)攝制成彩色影片。

有“四大征”，即《穆桂英征東》、《秦英征西》（《對(duì)松關(guān)》）、《銚剛征南》（《雙槍緣》）、《雷鎮(zhèn)海征北》（《刀劈三關(guān)》、《北城頭》）。

其實(shí)，“征東”還有《薛禮征東》（《龍門陣》、《西城頭》）、《劉連征東》、《馬三保征東》。

“征西”還有《木蘭女征西》（《小番國(guó)》）、《雷鎮(zhèn)海征西》、《樊梨花征西》（《反西唐》、《三上關(guān)》）、《盧明征西》（《困雪山》）、《狄青征西》（《烈火旗》）、《火神爺征西》。

“征南”還有《雷鎮(zhèn)海征南》（《征黃龍》）、《李炳征南》。

“征北”還有《蘇云妝征北》（《青石嶺》）、《羅通掃北》、《燕王征北》（《開國(guó)圖》）等。

山東梆子不少劇目系成本大套劇目，長(zhǎng)的可連演十幾個(gè)小時(shí)，如《江東》一劇，包括《討荊州》、《美人計(jì)》、《甘露寺》、《回荊州》、《蘆花蕩》等。《戰(zhàn)船》一劇，包括《魯肅過(guò)江》、《舌戰(zhàn)群儒》、《盜書》、《借箭》、《打蓋》、《借東風(fēng)》、《火燒戰(zhàn)船》等�！堆�剛反唐》包括《打金冠》、《陽(yáng)河摘印》、《法場(chǎng)換子》、《舉鼎觀畫》、《徐策跑城》等�！痘佚堷潯钒�括《拋彩》、《三擊掌》、《降馬》、《別窯》、《鴻雁捎書》、《趕三關(guān)》、《武家坡》、《回龍鴿》、《大登殿》等�！独线呁ァ罚ā稐罴覍ⅰ罚┌�括《金沙灘》（《雙龍會(huì)》、《闖幽州》）、《兩狼山》、《李陵碑》、《雁門關(guān)》、《攛御狀》、《拿潘》、《提寇》、《審潘》、《陰審》、《密松林》等。

山東梆子的傳統(tǒng)劇目中，保存了許多不畏強(qiáng)暴、敢于反抗的傳說(shuō)故事。一些劇目往往以“反”、“打”、“罵”來(lái)體現(xiàn)劇目的主題思想。以“反”為劇名的有《反五關(guān)》、《反潼關(guān)》、《反西涼》、《反陽(yáng)河》、《反徐州》、《薛剛反唐》；以“打”為劇名的有《李剛打朝》、《陳平打朝》、《花打朝》（《國(guó)公圖》）、《黑打朝》（《慶功圖》）、《馬天官打朝》（《千秋燈》）、《鞭打楚王尸》、《打城隍》、《打督郵》、《打保府》、《打三關(guān)》（《敬德打虎》）、《打金枝》、《二打金枝》、《打鑾駕》、《打狀元》、《打南陽(yáng)》、《打北京》等；以“罵”為劇名的有《罵龐涓》（《馬陵道》）、《禰衡罵曹》、《徐母罵曹》、《賀后罵殿》、《胡迪罵閻》等。另有演包拯循律斷案、以“鍘”為劇名的有《鍘四國(guó)舅》（《下陳州》）、《鍘包勉》（《跪寒鋪》）、《鍘美案》、《鍘趙王》（《胭粉計(jì)》）、《鍘郭槐》（《對(duì)龍指》）、《鍘郭松》（《天賜祿》）《鍘田二橫》（《白馬告狀》）以及以劉墉為主角的《鍘閣老》、《鍘西宮》等。

在現(xiàn)存的437種抄本中，還有一部分反映民間生活的小戲，如《三勸》（《老于婆勸架》）、《三怕》、《王小過(guò)年》、《奇錯(cuò)》、《打棒槌》、《打沙鍋》、《掛門牌》、《借妻》、《鉆甕圈》；神話戲有《白蛇傳》、《天河配》（《黃牛分家》）、《天仙配》、《白蓮花落凡》等。此外，也有一些內(nèi)容不健康的劇目，如《鐵冠圖》、《擒方臘》、《雙開膛》等。

山東梆子除用梆子聲腔演唱的劇目外，還保存了一部分笛戲和羅戲（大笛羅羅）。笛戲有《六國(guó)封相》、《酒樓封官》（《訪趙普》）、《天臺(tái)山》、《連升三級(jí)》、《犯相》（《花子犯相》）、《借麥子》（《麥里藏金》）、《黃桂香推磨》（《侯七推磨》）、《佛手橘》、《假金牌》（《絞岳飛》）、《戳姐夫》、《掰扣鼻》（《報(bào)喜》）等。此外，《宇宙鋒》、《萬(wàn)花船》等劇中，均插有部分笛戲。羅戲有《打面缸》、《鋸大缸》（《百草山》）、《拐妗子》（《沙州遷民》）、《胡小放羊》、《打灶王》（夾有“跑娃娃”調(diào)）等。另有個(gè)別昆腔劇目，如《賜福長(zhǎng)春》、《九江口》、《斬姚期》等，均已失傳。

竇朝榮(1891-1960） 山東梆子著名表演藝術(shù)家，其唱腔被稱為竇派唱腔，山東嘉祥人。10歲入巨野縣大姚班坐科學(xué)戲。初學(xué)小生，后改紅臉（老生），20歲成名。1932年竇朝榮進(jìn)金鄉(xiāng)袁班。在袁班十余年，被尊為名副其實(shí)的臺(tái)柱子，名震魯西南。每次演出，均掛他的名。只要有他演出，場(chǎng)場(chǎng)滿座，觀眾無(wú)不拍手叫好；無(wú)他上場(chǎng)，概不叫座。在袁班期間，擅演《兩狼山》、《洪昌府》、《大轅門》等戲，其演出藝術(shù)之高超，唱腔之優(yōu)美，令人贊不絕口。解放后進(jìn)入濟(jì)寧勝利劇團(tuán)，經(jīng)民主選舉擔(dān)任了團(tuán)長(zhǎng)。1954年他以《兩狼山》一劇參加了華東區(qū)戲曲會(huì)演，榮獲演員一等獎(jiǎng)，為山東梆子贏得了第一塊金牌�！秲衫巧健肥巧綎|梆子優(yōu)秀傳統(tǒng)保留劇目，是竇朝榮的拿手好戲，也是竇派藝術(shù)的代表作。在華東區(qū)觀摩會(huì)演時(shí)，《兩狼山》得到了很好的發(fā)揮，臺(tái)上臺(tái)下齊聲贊嘆，內(nèi)行外行同聲叫好。他的《兩狼山》尤其響在魯西南、蘇北、豫東一帶，給廣大觀眾留下了深刻的印象。仰慕竇派的戲迷不計(jì)其數(shù)，特別是魯西南，為能看到他演出的《兩狼山》，不借披星戴月，步行幾十里，乃至上百里一飽眼福。他在華東觀摩會(huì)演時(shí)灌制的《兩狠山》唱片，不僅記載了他的藝術(shù)風(fēng)采，也為后人留下了寶貴的財(cái)富。1958年，竇朝榮由濟(jì)寧勝利劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)調(diào)任山東省梆子劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，并任中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)山東分會(huì)副主席。1956年加入中國(guó)共產(chǎn)黨。1960年，正當(dāng)醞釀把他演出的《兩狼山》搬上銀幕時(shí)，竇朝榮先生卻不幸逝世，其舞臺(tái)藝術(shù)形象未能傳世。

任心才（1919—1988）山東梆子著名表演藝術(shù)家，山東鄆城人，其唱腔被稱為“任派唱腔”，任心才先生生在戲班、長(zhǎng)在戲班，先學(xué)花臉，后改須生紅臉，在父親的熏染下，5歲便能模仿名紅臉竇朝榮的唱腔，9歲到梁山壽張集井班正式學(xué)藝，拜師吳桂遠(yuǎn)始學(xué)花臉，繼之又扮演須生，后專攻紅臉。十二歲開始挑梁子唱戲，由演《高平關(guān)》中的趙匡胤、《轅門斬子》中的楊景、《亂潼關(guān)》中的岑彭、《青龍陣》中的孫臏、《反徐州》中的徐達(dá)等，嶄露頭角，挑梁唱戲，故群眾送號(hào)“紅十二”。他嗓音洪亮，唱腔高亢悠揚(yáng)，搖曳多姿，富有濃郁的山東梆子韻味，，故群眾又稱他為“任紅臉”。他所主演的《闖幽州》、《斬黃袍》、《臨潼山》、《轅門斬子》、《諸葛亮吊孝》、《嚴(yán)海斗》等劇目深受群眾歡迎，在魯西南一帶家喻戶曉。1956年參加山東省第二屆戲曲觀摩演出大會(huì)，他在《闖幽州》中飾楊繼業(yè)，榮獲演員一等獎(jiǎng)。此外他還多次在省市會(huì)演中獲獎(jiǎng)。生前曾擔(dān)任有戲曲之鄉(xiāng)之稱的山東省鄆城縣山東梆子劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、鄆城縣人大代表、鄆城縣政協(xié)常委等職。

任心才先生有一副好嗓子，音域?qū)拸V，聲腔洪亮，激昂高亢，極富山東梆子的傳統(tǒng)韻味。另一方面，任心才先生功底扎實(shí)，文武兼?zhèn)�，塑造出了不少具有鮮明人物性格的舞臺(tái)形象。如他主演的《闖幽州》，當(dāng)演到楊繼業(yè)在兒子五郎、大郎敗陣回營(yíng)后的三笑時(shí)，他朗聲念道：“軍營(yíng)之中只許千聲喜，不許一聲憂---我看哪個(gè)敢哭？都得給我笑，都得給我笑。哈哈，哈哈，哈哈---。第一聲大笑，抖髯丁字步亮相；第二聲降為悲音笑，叉步托髯；第三聲笑，抖盔亮髯，表現(xiàn)出老英雄楊繼業(yè)的雄心壯志與憂國(guó)恨奸的矛盾心理。每演至此，觀眾無(wú)不淚下。

《山東梆子藝術(shù)研究》推出了山東梆子八大名旦，她們分別是：劉桂榮、姚月芝、劉桂松、孟玉琴、郝瑞芝、李玉苓、開鳳芹及尹愛菊。

1、劉桂榮：（1930年11月～1998年）山東梆子著名表演藝術(shù)家，山東菏澤人，原山東省梆子劇團(tuán)演員。幼年學(xué)藝，工青衣、花旦。她扮相俊美、做工細(xì)膩、韻味醇厚且唱念俱佳。在幾十年的藝術(shù)生涯中，曾主演過(guò)各類劇目百余出，也曾隨團(tuán)多次進(jìn)京為黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人演出，其代表劇目有《墻頭記》（飾李氏）、《黃牛分家》（飾大嫂）、《打金枝》（飾公主）、《玉虎墜》（飾王娟娟）、《哭劍》（飾蘇妲己）、《五鳳嶺》（飾吳鳳英）、《雙槍緣》（飾黃金嬋）、《日月圖》（飾胡鳳蓮）、《破洪州》（飾穆桂英）、《春秋配》（飾姜秋蓮）、《燕王征北》（飾燕月娘）及《鴛鴦衫》、《萬(wàn)家香》等，她主演的《哭劍》《黃牛分家》《栓娃娃》等劇目，20世紀(jì)50年代曾參加山東省第一屆、第二屆戲曲觀摩演出大會(huì)和華東地區(qū)戲曲會(huì)演，分別榮獲演員一等獎(jiǎng)和二等獎(jiǎng)。曾擔(dān)任山東省政協(xié)委員、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)山東分會(huì)理事。

2、姚月芝：（1923年～2006年），山東梆子著名表演藝術(shù)家，山東巨野人。幼學(xué)河北梆子，后改唱山東梆子，1964年拜著名京劇表演藝術(shù)家尚小云為師。工青衣、花旦和刀馬旦，亦擅演老旦，戲路寬廣，可塑性強(qiáng)。其嗓音寬亮，吐字清晰，唱腔委婉動(dòng)聽，她獨(dú)特的顫音獨(dú)樹一幟。她博采眾長(zhǎng)，善于融合，其山東梆子唱腔融入了京劇、評(píng)劇、豫劇、河北梆子等兄弟劇種的優(yōu)秀元素。其代表劇目有《對(duì)花槍》《樊梨花》《麻瘋女》以及現(xiàn)代戲《紅珊瑚》《橋隆飆》等。1956年參加山東省第二屆戲曲會(huì)演，她飾演《對(duì)花槍》中的姜桂枝，榮獲演員二等獎(jiǎng)。曾任山東省嘉祥縣山東梆子劇團(tuán)業(yè)務(wù)團(tuán)長(zhǎng)、濟(jì)寧市人大代表、嘉祥縣政協(xié)常委等職。

3、劉桂松：（1940年~），山東梆子著名表演藝術(shù)家，山東鄆城人，現(xiàn)山東省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)山東梆子傳承人之一。出身于梨園世家，受家庭熏陶，自幼酷愛戲曲藝術(shù)。1953年參加巨野縣山東梆子劇團(tuán)，開始了藝術(shù)生涯。工青衣、花旦。18歲即挑大梁演出，曾擔(dān)任該團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)�！独涎蛏健肥撬�的代表作，她所塑造的樊梨花，切合人物實(shí)際，形象生動(dòng)逼真。特別是其中的大段唱腔，吐字清晰，行腔自如，音色柔美，并在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，大膽采用了斷音、顫音、滑音等演唱技巧，使唱腔更加清新優(yōu)美，常常贏得觀眾的熱烈掌聲。除《老羊山》之外，她的代表劇目還有《天賜祿》、《賀后罵殿》、《反西唐》、《三省莊》等。曾擔(dān)任巨野縣政協(xié)常委。

4、孟玉琴：（1932年～）山東梆子著名表演藝術(shù)家。幼年學(xué)藝，工青衣、花旦。1948年參加濟(jì)寧勝利劇社（團(tuán)），1959年隨團(tuán)調(diào)臨沂地區(qū)山東梆子劇團(tuán)。其所演劇目甚多，以唱工戲?yàn)殚L(zhǎng)。其代表劇目有《樊梨花征西》、《五女興唐》、《對(duì)花槍》、《三省莊》等。1956年，以《栓娃娃》一劇參加山東省戲曲觀摩演出大會(huì)榮獲二等獎(jiǎng)。曾任臨沂市政協(xié)委員。

5、郝瑞芝：（1937年～）山東梆子著名表演藝術(shù)家，河南開封人�，F(xiàn)山東省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)山東梆子傳承人之一，原泰安山東梆子劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，現(xiàn)任名譽(yù)團(tuán)長(zhǎng)，國(guó)家一級(jí)演員。幼年學(xué)戲，工青衣、花旦。其代表劇目有《春香傳》、《盤夫索夫》、《桃花庵》、《掛帥》、《游春》、《畫皮》、《豐收之后》《紅嫂》等。她唱腔音色優(yōu)美，行腔委婉，以聲傳情，唱念俱佳。1956年，參加省戲曲觀摩演出大會(huì)獲演員一等獎(jiǎng)。

6、李玉苓：（1937年～1994年11月）山東梆子著名表演藝術(shù)家，山東濟(jì)寧人。幼年學(xué)藝，工青衣、花旦、刀馬旦。她唱腔音色純正，發(fā)音灑脫自如，委婉動(dòng)聽，高亢明亮，且善于根據(jù)自己的嗓音條件安排唱腔。她主演的《三省莊》中黑景芝的一段慢板戲－－《夸將》的，集中體現(xiàn)了山東梆子的精華，異常精彩。1960年參加山東省文藝界群英會(huì)文藝匯演，獲演員表演二等獎(jiǎng)。主要代表劇目：《女中魁》、《白蛇傳》、《三省莊》等。曾任嘉祥山東梆子劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、書記，嘉祥人大常委。1988年被選為山東省勞動(dòng)模范。

7、開鳳芹：（1938年～）山東梆子著名表演藝術(shù)家，山東巨野人。主工青衣、花旦。1949年入濟(jì)寧勝利劇團(tuán)。她嗓音柔美動(dòng)聽，行腔自如流暢，表演細(xì)膩傳神。其代表作《燕英買母》、《三回頭》、《春香傳》、《玉虎墜》、《淚灑相思地》、《王寶釧》、《血手印》等。

8、尹愛菊：（1947年～）山東梆子著名表演藝術(shù)家，山東金鄉(xiāng)人。原曲阜山東梆子劇團(tuán)演員。主工老旦。她的嗓音洪亮，唱腔委婉。代表作有《對(duì)花槍》、《楊家將》、《山花向陽(yáng)》、《沙灘上的白楊》、《闖王劍》等。1988年戲曲演唱大獎(jiǎng)賽獲特別獎(jiǎng)。其主演的《闖王劍》已由山東電視臺(tái)拍成電視藝術(shù)。

⑴大 生

竇朝榮/ 段 珩/ 許中新/任心才/ 袁福全/李洪福/ 鄭西元/ 劉兆倫/ 劉德潤(rùn)/ 竇玉謙/ 周書路/華君武/ 侯景全/ 姬興起/ 徐延臣/ 王明山/ 曾憲錫/劉玉珍/ 許佛寶/湯慶言/許相云/ 張學(xué)保/侯仰存/ 趙立豪/ 王金亭/ 王福科/張貴元/ 張繼祥/ 卜令文/張?zhí)於?常興君/ 曹占民/ 楊憲法/楊圣軍/ 趙子正/ 丁連貞/ 王悅營(yíng)/ 李福全/孟凡義/ 孫發(fā)修/ 韓宗榮/ 邵留新

⑵黑 臉

丁憲文/ 張朝云/ 章兆麟/ 張繼愛/ 宋貴福/ 王士柱/ 申廣雷/王廷臣/ 胡盛奎/劉天成/韓寶來(lái)/ 龐洪德 /張永貴/ 賈瑞成/徐淑文/ 張寶軍

⑶旦 行

宋玉山/ 薛子玉/ 馮孝順/ 張福云/張玉合/ 曹連升/ 侯德山/ 閆泰順/ 劉云亭/ 孟玉琴/ 楊梅蘭/劉桂榮/姚月芝/張桂花 /劉玉花 /米玉華/ 劉翠仲/ 郝瑞芝/ 趙秀真/陳文秀/ 李玉玲/ 劉桂松/ 蔣佳榮/ 尹愛菊/ 游遂英/王愛霞/宋其美/ 武蘭香/ 林 潔/ 李 紅/杜玉珍

⑷小 生

黃儒秀/ 李秀俊/ 丁長(zhǎng)岐/ 李云鵬/劉君秋/ 馬金蘭/ 陳傳富/ 杜明亮/ 劉景泰/ 王若河/ 王忠俠/宋福斌/ 張宗信 /劉金蘭/孫寶紅/

⑸丑 行

盧勝奎/ 孫繼興/劉玉朋/ 喬新發(fā)/ 安 軍/ 陳朋義/趙學(xué)義/ 郭玉雪/ 吳德先/任光明/ 邢延明/ 程 濤/李心合/ 范和強(qiáng)

⑹鼓 師

李心剛/ 劉桂榮/李福盛/ 王全榮/ 開瑞寶/ 孫憲權(quán)/ 石傳榮/ 田和靈/王身健/陳傳貴/柴心記/ 李賢生/ 李家芳/張兆祥/何立旺/李顯志/

⑺琴 師

王桂苓 /王玉平/郭嘯玉/ 陳學(xué)古 /張玉枝/張玉松 /馬士仲 /李顏懷 /曹心庫(kù) /張占申/畢雨生/杜洪申/張貽君/王化洪/ 田春閣 /馮建倉(cāng)/張玉勇

⑻青年名演

王淑慧/ 劉太華 /陳鳳英/李新花/ 劉麗麗 / 陳德年 / 鞏桂林 /孫保全/ 李霞/ 黃河/李繼業(yè)/ 王 震/劉春蘭/ 李 保/ 祝鳳晨/ 呂端勇/孫淑霞/ 孫峰 /李文廣/ 李娜 / 王道冉 /李軍/程體華 /王瑛/劉成貴 /張桂香/侯翠玲 /張尚運(yùn) /閆娟 /郭延軍/馬鳳銀 /韓小躍 /劉振關(guān)/冀梅霞

⑼作曲及其他

高鼎鑄/潘思亭/井秋奇 /

三百年來(lái)，各地先后組成不少職業(yè)班社，據(jù)初步調(diào)查，主要有：

一、菏澤地區(qū)（以曹州梆子為主）。曹樓曹家班，鍋餅口劉惠廷班，張丕榮班，龍王馮班，馬莊馬家班（以上菏澤）。牛家班，呂圍子班，曹家班，王堤圈班，蔡興科班，火神臺(tái)班，李同百班，大張樓張班，孫老家班（以上曹縣）。姚樓大姚班，田莊田狀元家班，姚念集班，大義集孔班，馬莊班，孫班，女班（以上巨野）。福盛班，王沙窩班，八班（以上鄆城）。西三義堂班（東明）。黃鶴樓班，四班，朱家班（以上單縣）。呂家莊大呂班，董口班，雞山王二麻子班（以上鄄城）。壽張集井班（梁山）。三班（成武）。孔家班（后改大興班），東三義堂班（以上定陶）。

二、濟(jì)寧地區(qū)（以汶上梆子為主）。大曹班，崇圣府班，大孔班，占里集宋義相班，岳樓岳家班，黃石店孔家班，陳村孔班，萱樓班（以上汶上）。財(cái)神閣五福班，孫家班，馮家班（以上濟(jì)寧）。東郭張?zhí)鞄煾�班，洼斗得勝班，龍峪福盛班，寧�?yáng)店班，東郭韓典班（以上滕州）。管莊孔班，圣公府班，新莊孔家班，吳村福盛班（以上曲阜）。全盛班，石祥莊班，雙盛班（亞圣府班），后屯班（以上鄒城）。歇馬亭吉慶班，西關(guān)趙元琴班（以上兗州）曾班，吳侍尉班（以上嘉祥）。大蘇班，小蘇班，羊山李家班，周班，李班（以上金鄉(xiāng)）。

三、泰安地區(qū)。張瑞祥班，宋莊班，王玉千班（以上泰安）。張班，東阿長(zhǎng)升班，小曹班（以上平陰）。夏鎖班（東平）。由翰林家班（肥城）。義氣班、陳寶忠班、閻班、葛石店張洪邈班（以上寧陽(yáng)）。

此外，黃河以北的莘縣、臨沂地區(qū)的費(fèi)縣以及河南的范縣、臺(tái)前（原屬于山東）等地，也都先后成立過(guò)梆子班社。

大姚班約成立于乾隆二十五年（1760年），人稱“三百年江湖大姚班”，據(jù)大姚班最后一代班主姚保元在20世紀(jì)五十年代說(shuō)：“姚孔綽是第一代班主，傳到我這一代已經(jīng)是第九代了，到現(xiàn)在已有280多年了�！保ㄈ绻�此說(shuō)準(zhǔn)確，至21世紀(jì)初期，巨野大姚班則有近330年的歷史了）。大姚班建班時(shí)屬于科班，全部招收14歲以下窮人家的孩子，在巨野縣姚樓坐科學(xué)戲，共培養(yǎng)學(xué)員六、七期。大姚班在1760年至1949年近二百年的時(shí)間里，先后培育出不少名藝人，這些名藝人大致分三代，具體為：

第一代有張學(xué)為（人稱“大麻子”，黑臉），能演各種內(nèi)容的劇目，后被梁山縣大井班聘為教師；岳登鵬（又名“岳十兒”，紅臉），擅演《臨潼山》等劇，文武皆通，唱作俱佳，人稱戲子狀元；薛中奎（人稱“小黑頭”，活楊七），擅演各種劇目中的黑頭角色，聲情并茂；張西棚（外號(hào)二妮，青衣）；倪封太（青衣）等。演出水平都相當(dāng)高，在魯西南稱雄一時(shí)。

第二代有宋玉山（又名立楞，青衣），由演《鍘趙王》中的包婆出名，在群眾中有“金馬駒子銀鈴當(dāng)，不及立楞一晃蕩”之美談；段廣才（又名段桁，紅臉），張恩普的徒弟，擅演《太白醉酒》、《斬莫成》等；竇朝榮，自幼入巨野大姚班學(xué)藝，初學(xué)小生，后改紅臉。其唱腔渾厚圓潤(rùn)，高亢激越，擅演《太白醉酒》、《摔琴》、《大轅門》、《兩狼山》等劇目；謝瑞春（又名謝兵，紅臉），李富貴（外號(hào)“二窮兒，紅臉），丁憲文（小生，后改黑臉），明全興（花臉），岳興路（公子丑），擅演《小鋸缸》。

第三代有劉云亭（又名劉三，青衣），能演旦角中的許多角色，唱腔別具一格，擅演《老羊山》、《反西唐》、《賀后罵店》、《樊梨花征西》等劇；任心才（藝名“紅十二”，紅臉），功底深厚，擅演《吊孝》、《摔琴》、《闖幽州》等戲；李玉亭（小名石頭，小生），韓新才（又名韓小，小生），李翠喜（人稱老丁，花旦），姚月芝（花旦）等。

大姚班演出劇目相當(dāng)豐富，其中以“老十八本”、“十七山”、“十二關(guān)”、“五陣”、“六州”最為常見。這些傳統(tǒng)劇目劇情大都曲折跌宕，引人入勝，深受廣大群眾喜愛。

新中國(guó)成立后，大姚班藝人分散到省內(nèi)各地，主要有兩個(gè)分支，一個(gè)分支去了鄆城，成立了鄆城縣山東梆子劇團(tuán)；另一個(gè)分支留在巨野，成立了巨野縣山東梆子劇團(tuán)。

清光緒二十年（1894年），廩生孔昭榮投資購(gòu)置戲裝道具，在定陶城隍廟組建了一個(gè)山東梆子班社，起名孔家班，后為了圖吉利，改名“大興班”。聘請(qǐng)藝人張保山、邵萬(wàn)明掌班，主要演員有鄭義山（外號(hào)鄭二麻子，藝名老先頭）、劉明德（藝名劉占兒，紅臉）、李秀俊（藝名鐵錘，小生）、張保山（藝名老粗，丑）、李月亮（藝名黃馬褂，青衣）、王明山（紅臉）、李大山（青衣）、小金、小銀（花旦）等，陣容整齊，唱作俱佳，聲名響遍曹州。當(dāng)時(shí)演出的主要?jiǎng)∧坑小队钪驿h》、《紫金鐲》、《一捧雪》、《陰門陣》、《趙高篡朝》等。

1905年，掌班換了李大山（又名李振奎），主要演員增加了侯德山（藝名一陣風(fēng)，旦）、吳鎖（旦）、岳興（藝名花臉興）、孔凡海（藝名孔七，武丑）、郭四（藝名郭四大刀，武生）、許忠新（藝名新頭，紅臉）、劉德潤(rùn)（藝名紅臉娃）等。演出劇目三百余出，活動(dòng)區(qū)域由曹州擴(kuò)展到河南、河北、安徽三省。

1921年，掌班又換了李大山的師弟王明山，在他掌班二十多年間，培養(yǎng)了一批新秀，有李迎生（藝名戲子狀元）、王金榮（旦）、薛六（生）、劉兆倫（紅臉）、張玉彬（凈）、高如意（小生）、小才（旦）等。1946年10月，又從河南蘭考請(qǐng)來(lái)五位女演員，分別是桂云、巧云、愛云、秀云、紅云，群眾稱為“五云”。從此，女演員開始登上大興班的演出舞臺(tái)。

在四十年代戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)亂時(shí)期，大興班數(shù)易班主，解放后來(lái)到菏澤，定名為“菏澤專署人民劇社”，1958年調(diào)省，成立了山東省梆子劇團(tuán)。

山東梆子介紹華東戲曲劇種介紹（第二集）華東區(qū)戲曲觀摩演出大會(huì)編 / 1954年11月第1版 / 601頁(yè)/第433頁(yè)

山東梆子（高調(diào)梆子）介紹&；山東省文化事業(yè)管理局戲曲工作組調(diào)查　紀(jì)根垠整理第19頁(yè)華東戲曲研究院編輯 / 1955年08月第1版 /

齊魯春暉：山東省農(nóng)村題材小戲集錦/中華人民共和國(guó)文化部[編].--北京：中國(guó)大百科全書出版社，2001.--113頁(yè).--（小戲春暉：全國(guó)部分省市農(nóng)村題材小戲調(diào)演劇本叢書）

山東戲曲音樂(lè)概論/高鼎鑄著.--北京：人民音樂(lè)出版社，2000.--400頁(yè).--（戲曲音樂(lè)研究叢書）

山東曹縣戲曲紙?jiān)�藝術(shù)/潘魯生編.--重慶：重慶出版社，1993.--151頁(yè).--(中國(guó)民間美術(shù)叢書 ;6）

山東地方戲曲唱段欣賞/張大經(jīng)，高鼎鑄編.--濟(jì)南：山東文藝出版社，1992.7.--762頁(yè)

山東地方戲曲劇種史料匯編/李趙璧，紀(jì)根垠主編.--濟(jì)南：山東教育出版社，1983.--382頁(yè)

二夾弦唱腔音樂(lè)初探/尼樹仁編著.--濟(jì)南：山東人民出版社，1983.--521頁(yè).--（《山東地方戲曲音樂(lè)叢書》 ;2）

山東三十年戲劇選：1949-1979/山東人民出版社編輯.--濟(jì)南：編者，1979.--502頁(yè)

山東革命小戲選.--濟(jì)南：山東人民出版社，1976.--160頁(yè)