著名詩人、散文家、中國詩歌學會會長韓作榮因病于2013年11月12日凌晨在北京去世，享年66歲。

1947年12月16日生于黑龍江省海倫縣，再過一個月便是他67歲生日。韓作榮的溘然長逝，就像一株挺拔的大樹驟然傾倒，就像一顆明亮的星辰驟然殞落。

1968年至1969年黑龍江省牡丹江市拖拉機修造廠工人；

1969年至1974年8670部隊戰(zhàn)士、排長；

1974年至1977年8664部隊政治部干事；

1977年至1981年詩刊編輯部編輯；

1981年至1999年人民文學雜志社編輯、副主任、主任、副主任。

詩集《萬山軍號鳴》、《北方抒情詩》、《靜靜的白樺林》、《愛的花環(huán)》、《雪季·夢與情歌》、《裸體》、《玻璃花瓶》、《瞬間的野菊》、《韓作榮自選詩》、《六角的雪花》、《少女和紫丁香》；詩論集：《感覺·智慧與詩》；隨筆集《圓的誘惑》；報告文學集《隱秘與災變》、《城市與人》。

《隧道口，飛進一只蜜蜂》、《黎明，我下班了》系寫工程兵部隊生活的作品，獲1985年北京文學獎。

《凝視》寫內心世界的風景與張力下的平衡，獲1993年解放軍文藝優(yōu)秀作品獎。

《大興安嶺森林火災》系災變的紀實之作，被評為1987年人民文學讀者最喜愛作品。

《韓作榮自選集》系自選詩集，多為1990年至1994年的新作結果，獲首屆魯迅文學獎、詩歌獎。

韓作榮的近年詩作，具有更加宏大的精神視野和宏奧的哲學思辨，但不是明喻和解說，不是警句和格言，而是奇崛的意象群落仿佛從天而降，讓人隨之飄上七彩天庭，隨之墜入無底淵藪，讓人恍兮悟兮似解非解，這樣就拓展了詩意空間，讓智者二度開掘潛在的智能，去探究未知的奧秘。

同時，韓作榮又是一位學養(yǎng)深厚且又有犀利見解的詩歌理論家，他的《感覺·智慧與詩》、《詩歌講稿》等著述，以別開生面的切入角度，揭示了詩的本質與審美特征，誠如《詩歌講稿·編者提要》所言：“他對中外詩歌幾十年鍥而不舍的研讀與思索，他對當代漢語詩歌的識見、遴選和推介，對大批青年詩人的發(fā)現與扶植，他對詩歌教育與普及所做的大量演講，體現了一種虔誠、深入且寬闊的詩人風范與境界，奠定了自己在詩壇不容忽視的地位�！�

 韓作榮當編輯、當評委取舍不徇私情、六親不認，同時他又是嫉惡如仇、不遮不掩的人。誠如他在《自畫像》中所言：“自然，我也是高傲的/我的骨頭堅硬，可以碎裂、絕不彎曲/我骯臟的血肉，寧可交給火炬/也不留給蛆蟲”。正因如此，可以說他的一生既依偎月光，又擁抱火焰，如今，他帶著鳳凰涅槃的神采飛向遠天，將他的神采永遠定格于懷念他的人心中。

半醺齋隨筆

內容簡介獨處就是尋找清靜，一種有意的隔離，把自己的肉體安置在遠離人群的地方，如同把一杯渾濁的水放在某處讓其慢慢澄明。讓喧囂破滅，讓寧靜過濾煩憂，讓燈燭含羞，在迷漾中若有若無。將清晰交給暗淡，將懊惱交給遺忘，按下音響的鍵盤，讓舒緩的樂音張開透明的翅膀翩飛，和空靈的心境合而為一，再點燃一枝香煙，讓焦灼隨著呼吸云散……本書為著名詩人、散文家、人民文學主編韓作榮多年來的隨筆精選集。全書共收入隨筆69篇，分三輯。第一輯：我是誰，主要收入一些生活隨筆，人生感悟等；第二輯：花非花，主要是對人、物等的看法和雜語。

圓的誘惑

本書是一部充滿了哲學意味的智慧小語。綿綿的思緒滲入自然的天文地理和社會的風土人情，篇篇文章都是混沌人生的點撥之筆。 目錄：明哲的聰慧獨處快樂解讀春天半個人的缺失明哲的聰慧關于爭取當名人的一般知識有病論“傷害”語言的“藝術”生日驀然回首愛情欲望人活一口氣厚與薄聰明與呆傻時間說“虛榮”笑的真與假我是誰？欺騙自己年齡的大與小高與低溫情母愛宣泄替誰活著人生的兩極寬恕人的本性休閑夢境魅力焚書與焚心清冷中的熱烈泥土之戀遐想中的風景中部天使和野獸之間下部充盈與虛妄推薦：本書是一部充滿了哲學意味的智慧小語。

《哦,愛情》

別開生面，表現了與眾不同的價值內涵。詩人開篇寫道：“哦，愛情，我在你的聲音中行走／不得不躲避嘴唇和舌尖的傷害／也許，男人只能在七尺之外愛一個女人／用聲音扶起她脆弱的名字。”“在你的聲音中行走”是詩人淡泊而又平和的愛情觀念的注解，平實中有一種沉重的執(zhí)著。而“用聲音扶起她脆弱的名字”則是神來之筆，在看似平靜的、不經意的表達之中產生了驚心動魄的閱讀效應。在詩人看來，愛情既是偉大的，但又是平常的，“純凈的愛情是一種淡泊與疏離”，是樹上“半青半紅”的果實，是一種無意識的關愛與撫慰。

詩人最后宣稱道：“如果我愛你，我絕不給你一條繩子／捆住你，如引領一個盲者”。愛情的珍貴就在于她是平等的，同時又是自由的，真正的愛是被記憶的、被感知的，作為一種信息貯備在大腦里，隨時隨地被主體者體驗和意識到。

《生日》

描寫的“感謝你，親愛的／讓我這一天想起自己／讓男人拾回自己生日的女人／是個好女人”。這是心靈的直譯，是最質樸的述說，是感性情懷的理性升華。這一類作品還有《節(jié)日》、《微雨》、《陋室》《虛擬的愛情》、《紀念日》等。這些作品的共同特點是，語言具有立體的透明度，但語言建構的情感則具有雕塑的古典美。在人的心靈世界里，情感有著廣闊無限的空間，其活動范疇不受時空的約束，不受他人的制約。當然，情感進入詩歌是帶有審美理想性質的，而絕非原初情緒的描述。韓作榮的詩歌把我們帶進平凡瑣細的日常生活，通過被記憶的情感寫真，表達了詩人真切而動人的情感力量。

《冬天的樹》

寫道：“樹在冬天靜謐著。透過枝椏／你會看到一片炸裂的天空／鳥巢是裝滿聲音的果實／多汁的鳥在空間蕩出水的粼紋／樹在冬天喜歡獨處／風是位憂郁的鄰居”。這是冬天的樹的靜物寫生，“炸裂的天空”下，樹上空無一物，只有鳥巢作為果實的形狀掛在枝頭，只有“憂郁的風”作為鄰居與之相處，面對大自然的神奇法則，詩人憂慮的情感由然而生�！耙恢觎o默的樹守望冬天／紛落的葉片已在火中化為灰燼／可虛空處一片葉子仍掛在枝頭／為秋天唱著最后的挽歌”。詩歌中的“樹”作為詩人寄托情志的物體，已然從自然的樹轉化為審美的樹。雖然自然規(guī)律是不可抗拒的，但是“守望冬天的樹”上，仍然有一片充滿生命力的葉子作為秋天收獲的證明頑強地掛在枝頭。

《重疊的水》

是詩人極具現代意義的一首長詩，詩人將燃燒的激情寄托于生命之源，把各種復雜的情意放逐于靈動的水浪中，通過對自然之水的解構，表達了他對人與人、人與自然、人與社會的理解。“船。動蕩的棲居之所。你包容著我。／流浪的肉體。漂泊。沒有道路的道路啊。／錨跡斑斑�？穹挪涣b的水是一種執(zhí)拗。／這一條船，不是那一條船。去那里，不去那里？／我不知道。是的。當太陽貼著水面，／光是不朽的�？伤�收斂，隱藏。背對著你。／在黑的斗篷下。觸角。運動的感知。灼熱。粗糙的質感。漂吧，／在水的流徑之上。干脆閉上眼睛�！痹娭谐錆M了對自然的敬畏和對人生艱辛的評判。水波中船與人的包容、動蕩的靈魂與漂流的水的相應稱、光明作為理想的象征貼著水面晃動、而且背對著人，這些情與景、感性與理智的交融，都是詩人激情的再創(chuàng)造。

在廣闊無邊的水面上，作為人生棲居的港灣的船，不知要漂向何方�！按�，不是那一條船。去那里，不去那里？”這樣充滿哲學思索的詰問，就是詩人對人與自然辯證關系的解答。