譚小麟 - 個(gè)人簡(jiǎn)介
譚小麟，中國(guó)作曲家。字肇光。祖籍廣東開平，出生于上海。自幼喜愛中國(guó)傳統(tǒng)音樂，7歲時(shí)能演奏多種樂器，尤擅長(zhǎng)二胡、琵琶。11歲開始自學(xué)作曲。1931年入上海國(guó)立音樂�？茖W(xué)校，主修琵琶，同時(shí)選修作曲理淪。1932年入上海國(guó)立音樂�？茖W(xué)校主修琵琶與理論作曲7年，其琵琶演奏成績(jī)優(yōu)秀。1937年轉(zhuǎn)入理論組隨黃自學(xué)習(xí)作曲。在校期間創(chuàng)作了《子夜吟》、《湖上春光》等民族器樂曲，搜集、整理了大量蘇南吹打樂譜，組織了“滬江國(guó)樂社”，在抗日救亡運(yùn)動(dòng)中，他積極參加上海進(jìn)步音樂界聯(lián)合舉辦的“援綏音樂會(huì)”等進(jìn)步活動(dòng)。
1939年赴美國(guó)深造，先入歐柏林音樂學(xué)院，兩年后轉(zhuǎn)入耶魯大學(xué)音樂學(xué)院。曾先后師從N．洛克伍德、R．多諾文、P．興德米特學(xué)習(xí)理論與作曲。1942年從P.欣德米特專攻作曲技術(shù)，為欣德米特的得意門生。譚小麟在美國(guó)曾多次舉行中國(guó)民族樂器獨(dú)奏的音樂會(huì)，欣德米特多次為他伴奏中提琴聲部，并指揮演出了他的作品《小提琴與中提琴二重奏》，中提琴、豎琴合奏曲《羅曼斯》，及合唱曲《鼓手霍吉》等，曾在紐約產(chǎn)生很大影響。1946年，譚小麟返回祖國(guó)，受聘于國(guó)立音樂�？茖W(xué)校，任理論作曲系主任及教授。由于其學(xué)識(shí)淵博，教學(xué)認(rèn)真，并同情和關(guān)心進(jìn)步學(xué)生，深受學(xué)生的愛戴。
在美國(guó)期間，經(jīng)常舉辦中國(guó)樂器獨(dú)奏音樂會(huì)，創(chuàng)作了《小提琴與中提琴二重奏》、《羅曼斯》（中提琴與豎琴）、《弦樂三重奏》、《自君之出矣》（獨(dú)唱）、《別離）（獨(dú)唱）、《鼓手霍吉》（無伴奏男聲四部合唱）等作品。其中，《弦樂三重奏》獲得了約翰·戴·杰克森（J．D．Jackson）獎(jiǎng)。1946年回國(guó)后受聘于上海國(guó)立音樂�？茖W(xué)校，任作曲系主任、教授。在教學(xué)實(shí)踐中，介紹了以興德米特為代表的美國(guó)現(xiàn)代樂派的理論與作曲技法，創(chuàng)作了無伴奏混聲合唱《正氣歌》、女聲獨(dú)唱《小路》等作品。1948年8月因病逝世，年僅37歲。
他是近代中國(guó)室內(nèi)樂創(chuàng)作的主要作家，作品有《小提琴和中提琴二重奏》、《浪漫曲》以及《弦樂三重奏》。其中《弦樂三重奏》是中國(guó)所寫的西洋樂器重奏音樂在國(guó)外獲獎(jiǎng)的第一部作品。他的音樂風(fēng)格有著新古典主義音樂的鮮明印跡，他的創(chuàng)作講究作品的整體布局，有很強(qiáng)的邏輯性；用音考究，技術(shù)洗練；恪守調(diào)性原則，而又不受調(diào)式的約束。
譚小麟 - 作品評(píng)價(jià)
譚小麟作品的主要特點(diǎn)是：
②不盲目承繼前人，不遵循習(xí)套常規(guī)，刻意避免沾染浪漫派與印象派的風(fēng)格，尤其是它們的和聲風(fēng)格。
③運(yùn)用20世紀(jì)的技術(shù)，主要是被稱為“新古典派”的技術(shù)。
④不受任何調(diào)式的束縛，但調(diào)性原則則嚴(yán)守不論。
⑤注意保持“音樂建筑”的理智基礎(chǔ)與感理效應(yīng)之間的平衡，特別不讓情感或感官魅力占優(yōu)勢(shì)。
⑥講究選用既經(jīng)濟(jì)而又不依賴外在因素（表現(xiàn)術(shù)語(yǔ)、特殊音色等）的基本材料來表現(xiàn)樂曲的特定內(nèi)容，但只表現(xiàn)到由理智預(yù)定的程度為止，決不逾量過分。
⑦整體經(jīng)營(yíng)先于局部，但每個(gè)局部也務(wù)使具有技術(shù)上、藝術(shù)邏輯上、內(nèi)容表現(xiàn)上和特殊風(fēng)格要求上的必然性，以保證整體之健全。
⑧通體骨勁神清，充滿自發(fā)的中國(guó)古典音樂之氣韻。
譚小麟 - 個(gè)人軼事
久不見人提起譚小麟了�，F(xiàn)在的人只知道譚盾，不知道譚小麟。其實(shí)，在二十世紀(jì)中國(guó)音樂史上，譚小麟是個(gè)閃閃發(fā)光的名字。若要追索中國(guó)對(duì)二十世紀(jì)西方現(xiàn)代音樂的引進(jìn)，更不能不提到譚小麟。出生于一九一一年的譚小麟，本是三十年代國(guó)立上海音專的才子，黃自的高足，后踏著黃自的足跡，先入德國(guó)柏林音樂學(xué)院，再轉(zhuǎn)美國(guó)耶魯大學(xué)音樂院深造，曾以弦樂三重奏獲杰克遜（JohnDayJackson）獎(jiǎng)。一九四六年學(xué)成歸國(guó)，出任母校理論作曲系教授兼主任。令人痛惜的是天不假年，兩年之后就因病永別了他心愛的音樂事業(yè)。當(dāng)時(shí)有人把譚小麟的英年早逝與莫扎特年僅三十六歲就停止天才的歌唱相提并論。
在耶魯求學(xué)期間，譚小麟并沒有正式攻讀學(xué)位，這足可見他的特立獨(dú)行。但他自一九四二年起追隨欣德米特潛心研讀理論作曲。欣德米特的大名，愛好古典音樂的朋友想必耳熟能詳。他不但以一曲《畫家馬蒂斯》成為二十世
紀(jì)西方現(xiàn)代派音樂的大師，也以作曲教授、音樂理論家、室內(nèi)樂和小提琴演奏家而著稱于世，時(shí)在耶魯教授理論作曲。譚小麟跟欣德米特學(xué)習(xí)整整四年，深得欣氏的賞識(shí)，欣氏多次親自演奏或指揮譚小麟的作品，如他曾獲耶魯音樂獎(jiǎng)的“弦樂二重奏”（小提琴與中提琴）初演就由欣氏擔(dān)任中提琴演奏。譚小麟在上海音專執(zhí)教期間，就以欣氏名著《作曲技法》為教材講解現(xiàn)代作曲技法，在當(dāng)時(shí)令人一新耳目。完全可以這樣說，譚小麟不但是上個(gè)世紀(jì)追隨世界級(jí)音樂巨擘學(xué)習(xí)作曲的第一個(gè)中國(guó)作曲家，也是將西方二十世紀(jì)現(xiàn)代派音樂引入中國(guó)的第一個(gè)音樂教育家。譚小麟逝世以后，欣德米特在悲痛之余寫了《譚小麟歌曲選集》的序文以為紀(jì)念，這是欣氏唯一的一次為東方學(xué)生的作品集作序。這篇珍貴的序的中譯文字在相隔三十四年之后才在中國(guó)發(fā)表，文中說：“我因?yàn)樗ㄖ缸T小麟——作者注）是一位杰出的中國(guó)樂器演奏高手而欽佩他。但舍此而外，他對(duì)西方的音樂文化和作曲技術(shù)也鉆研得如此之深，以至如果他能有機(jī)會(huì)把他的大才發(fā)展到極限的話，那么在他祖國(guó)的音樂上，他當(dāng)會(huì)成為一位優(yōu)異的更新者，而在中西兩種音樂文化之間，他也會(huì)成為一位明敏的溝通人�！毙赖旅滋卣f得多么好��！而促成這篇凝聚著中西音樂家?guī)熒檎x的序文問世的，不是別人，正是大翻譯家傅雷。
傅雷對(duì)西方古典音樂有著精湛的造詣，翻譯了《貝多芬傳》，撰寫了頗有見地的研究莫扎特和肖邦的論文，培養(yǎng)了杰出的鋼琴演奏家傅聰，這些早為人所熟知。他四十年代在上海音樂界有廣泛的交游，與譚小麟也熟稔。譚小麟一九四八年八月一日謝世，八月十六日傅雷就致函欣德米特通知噩耗，可惜這封信已經(jīng)失落。值得慶幸的是，傅雷隨之所寫的兩封致耶魯音樂院長(zhǎng)的信完好地保存至今。這兩封信都是法文打字，傅雷在信上所用的拼音名字是他的字“怒庵”，但在第二封信的中文簽名則用了“傅雷”二字。現(xiàn)先把寫于一九四八年十月八日的第一封信的譯文照錄如下：
敬愛的院長(zhǎng)：我在八月十六日致函保羅·欣德米特先生，讓他知道他的唯一的中國(guó)學(xué)生，也是我國(guó)現(xiàn)今僅有的作曲家譚小麟去世的消息。譚從一九四二到四六年在貴校，曾以他的《弦樂三重奏》獲杰克遜獎(jiǎng)，也許您還有所記憶。由于未能獲得美國(guó)方面的任何回音，我在十月六日，也就是兩天前，又再度寫信給欣德米特先生，問他愿不愿意為我們正在籌備的譚氏作品專集作序。昨晚在一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)里，我才知道欣德米特先生今年休假，可能不在紐海文。因而我冒昧地請(qǐng)求您把貴同事的現(xiàn)址告訴我，以便我能和他取得聯(lián)系。如果能夠以可靠的途徑將我十月六日那封掛號(hào)信轉(zhuǎn)給欣德米特先生，就再好不過了。那封信應(yīng)該會(huì)和本信同時(shí)到達(dá)貴校。
我們一群譚的老朋友已經(jīng)組織了一個(gè)紀(jì)念委員會(huì)，準(zhǔn)備一、開一場(chǎng)音樂會(huì)紀(jì)念他；二、編輯他的作品；三、從這些作品中選出一些有代表性的來錄音。 我深信您一定會(huì)助我一臂之力，盼速回信，并請(qǐng)接受我的致意。
傅雷
如果能以空郵回復(fù)，我將十分感激。又及。
當(dāng)時(shí)的耶魯音樂院院長(zhǎng)布魯斯·賽蒙斯于十月十二日接到傅雷此函的當(dāng)天立即作復(fù)，告知傅雷校方也已從不久前到校的一位中國(guó)黃氏新生處獲此噩耗，他將及時(shí)轉(zhuǎn)告正在歐洲旅行的欣德米特，并將欣氏在歐洲的行程相告，最后詢問譚小麟去世的詳情，以便存檔。于是，傅雷在十月十八日再次致函賽蒙斯院長(zhǎng)。此信更長(zhǎng)，也更重要，全信如下：
敬愛的先生： 十分感激您十月十二日的來函。我立刻就可以告訴您一些關(guān)于我們的朋友譚小麟去世的詳情：自從他回到中國(guó)之后，他就一直受困于和憂慮著他在戰(zhàn)爭(zhēng)期間損失極重的家務(wù)。他的妻子身染肺病，在他遠(yuǎn)離時(shí)已數(shù)度動(dòng)過手術(shù)，等到他終于歸來時(shí)已經(jīng)奄奄一息了。她終于在一九四七年七月去世，正好早她丈夫一年。一九四八年七月的整個(gè)月里，他一直顯得非常虛弱，而且從七月十六日開始每天都有輕微發(fā)燒。然而他自己并沒有注意，也沒就醫(yī)，日以繼夜（毫不夸張）地為他那些行將畢業(yè)的上海音專的學(xué)生的音樂會(huì)工作。他終于在七月二十六日為劇烈的頭痛和高燒而臥倒。二十八日左右，他的下肢末端開始麻痹；二十九日，殘酷的病魔襲擊到他的呼吸器官。他在一九四八年八月一日下午逝世。到現(xiàn)在還沒有人能夠診斷他到底患了什么病癥；醫(yī)治他的大夫們互相之間也不一致，有的說是急性小兒麻痹癥，有的則說是肺結(jié)核腦膜炎。
不過，我們（他的朋友們）都相信他去世的真正原因無他，而是他的家庭，那個(gè)可憎的舊式中國(guó)家族制度。譚小麟的孝順阻止了他的反抗，因而給他帶來了無比的憂愁，最后導(dǎo)致他的體力日衰。我們正在抄寫他的作品以便出版，卻很驚訝地發(fā)現(xiàn)他那首《弦樂三重奏》的手稿竟然寫得那么混亂。在你們的存檔中可有一份可靠的三重奏譜？如果有，可否借給我們抄寫呢？如果用航空掛號(hào)，我想您借給我們的樂譜可以在一個(gè)月之內(nèi)回到美國(guó)，因?yàn)槌瓕戇@樣一首作品用不上一周。如果我們以現(xiàn)有的手稿為藍(lán)本，那不但會(huì)有雙倍的麻煩，還要冒著抄錯(cuò)的危險(xiǎn)，那將是不可收拾的。因此我熱切地期待著您的善心襄助。今天我寫信到奧地利給欣德米特先生，但也擔(dān)心我的信件不能及時(shí)趕到，因?yàn)閬喼藓蜌W洲之間的航空班次較少。 我渴望知道您所提到的這位黃氏新生可不可能繼承譚小麟的足跡。因?yàn)榻?jīng)過了這一損失，我們除了寄望于另一個(gè)來走我們的朋友所開辟的道路之外，別無慰藉。我們認(rèn)為譚小麟的歌曲是真正中國(guó)人的新聲。詩(shī)歌和音樂已經(jīng)分離了六個(gè)世紀(jì)之久，從宋代開始中國(guó)人就不再唱歌了。 請(qǐng)?jiān)徫业膰Z叨所帶給您的麻煩，同時(shí)請(qǐng)接受我真誠(chéng)的致意。
傅雷
傅雷的懇請(qǐng)終于有了圓滿的結(jié)果，欣德米特為譚小麟作品集所寫的充滿深情的序文將永存中西音樂交流史冊(cè)。傅雷這兩封信的字里行間所流露出來的對(duì)譚小麟的誠(chéng)摯友誼，由衷推重和深切同情，他為出版譚小麟作品集所作的不懈努力，以及他對(duì)中國(guó)新音樂發(fā)展的獨(dú)到見解，實(shí)在使人感佩。這兩封信和圍繞著這兩封信的動(dòng)人史實(shí)，是研究中國(guó)現(xiàn)代音樂史的寶貴資料，卻一直鮮為人知。二○○一年九月，北京三聯(lián)書店出版了《傅雷書簡(jiǎn)》一書，搜錄傅雷各個(gè)時(shí)期與三十余家友朋輩的二百三十九通書信，頗為齊全。但這兩封致耶魯音樂院院長(zhǎng)的信札并不包括在內(nèi)，因此，它們又是新發(fā)現(xiàn)的傅雷佚簡(jiǎn)，彌足珍貴。
譚小麟 - 個(gè)人作品
譚小麟的主要作品有：《小提琴與中提琴二重奏》、《弦樂三重奏》、《木管三重奏》、《羅曼斯》（中提琴與豎琴）；歌曲《自君之出矣》、《別離》、《金陵城》、《鼓手霍吉》、《正氣歌》、《江夜》、《托姆的幽靈》等。
譚小麟 - 相關(guān)條目
王酩 許�；� 薛偉 嚴(yán)良堃 張廣天 張寒暉 張曙 鄭律成 鄭志聲
譚小麟 - 參考資料
http://www.china001.com/show_hdr.php?xname=PPDDMV0&dname=T1FSV31&xpos=41
http://iask.sina.com.cn/b/2290928.html?from=related
http://www.musicdiy.com/bbsxp/Archiver.asp?ThreadID=171
