佐爾坦·柯西斯 - 個人簡介
無論業(yè)余音樂愛好者或是職業(yè)音樂家常會有以下的困惑：蕓蕓眾生里，為什么天才總是誕生在特殊的時間、地點與文化背景？這絕對不是偶發(fā)的巧合，而是某種神秘力量讓這樣的例子一再出現(xiàn)。當然，很多人對這個問題都會
有許看似合理的答案，如：優(yōu)秀教師的影響。但是城市的文化牽涉層面太廣，因此父母常常無法找到同時適合自己與孩子成長的環(huán)境。這讓人想起一則關于匈牙利小提琴家、指揮家魏格早年的軼事。為了進入李斯特音樂院，魏格在20年代從家鄉(xiāng)特蘭夕法尼亞搬到布達佩斯時，幾乎全部得靠自己的能力謀生。
布達佩斯是一個大都市，而它在二十世紀更因三位鋼琴天才而散發(fā)出耀眼的光芒，他們就是蘭基、柯西斯與席夫。這三位天才都出身自李斯特音樂院，同樣師從卡多薩，而在匈牙利現(xiàn)代鋼琴家中，佐爾坦·柯西斯是最能感染人心并具多方才藝的一位。他的音樂具有高度的智性及解析力，少年時期就被公認是一位完美無缺的獨奏家與室內樂演奏家，曾與李希特在奧地利弗拉爾伯格省搭檔演出雙鋼琴并到法國巡回。李希特回到蘇聯(lián)后，柯西斯立刻成為匈牙利家喻戶曉并引起熱烈討論的爭議人物，而他在這樣的環(huán)境卻依然堅持自己的理念，80年代更積極的與指揮家伊凡·費雪一同創(chuàng)辦布達佩斯節(jié)慶管弦樂團。這是一很勇敢的決定，為匈牙利及布達佩斯的音樂環(huán)境帶來正面的影響。
第一次和柯西斯見面是在70年代中期的布達佩斯。由于前一晚才剛結束錄音工作，他不斷抱怨錄音室糟透了的設備與環(huán)境，但是對于最近在音樂上的新發(fā)現(xiàn)卻顯得興致高昂，像個任性的孩子與無私的成年人。這是柯西斯時繁忙的工作情形，他不斷地探索、篩選與整理歸納自己，同時扮演鋼琴家、教師、編曲家、作曲家、指揮家、唱片制作人、評論家、音樂學者等各種角色的點點滴滴。感謝上帝，他能夠把這些角色兼顧的很好；而更重要的是，他能把自己的信念帶進音樂當中。
佐爾坦·柯西斯 - 作品評價
柯西斯改編自拉赫曼尼諾夫著名的《練聲曲》鋼琴版，而這首經由改編后的再創(chuàng)作嘗試性作品己經強烈染上柯西斯的風格。和其它鋼琴家相比，柯西斯對于演奏與創(chuàng)作風格獨特作品的興致相當高〈這一點和同胞祈弗拉非常相似〉。他曾經因為在音樂上有了某種新看法，于是像救世主般的到處找朋友宣揚、辯論與悍衛(wèi)他的新見解。這當然只是私底下和友人的相處情形，在公眾場合里，他就會把這些新發(fā)現(xiàn)融入自己的音樂會或是錄音演出中。
柯西斯在那架老舊的直立鋼琴上彈奏拉赫曼尼諾夫第四號鋼琴協(xié)奏曲終樂章。這時，一連串不可思議的音符從破舊的鍵盤中流泄出來，柯西斯掌握了拉赫曼尼諾夫音樂中的每一個細節(jié)，包括「作曲家拉赫曼尼諾夫」與「鋼琴
家拉赫曼尼諾夫』。他還憑記憶彈出第二號交響曲片段，在所有人都對他的演奏吃驚不己。柯西斯對于研究作曲家如何演奏自己以及他人作品非常熱中，因為他覺得自己也是個作曲家兼演奏家�？挛魉乖洺晒Φ馗木幇蜖柾锌伺c德布西管弦樂曲，而華格納或拉威爾應該也在他的改編曲目里�？挛魉骨谟诓宦┘毠�(jié)的熟讀總譜，他希望自己能以作曲家的角度來看待作品，并把心得融入鋼琴演奏上，因此他的音樂中總有無窮的想象力以及各種不同的色彩。讓人詫異的多樣化與清澈音色再加上豐富的情感，這些特點理所當然讓柯西斯詮釋的德布西作品迭獲好評�？挛魉鼓軌蛏钊氲姆治鰳嫵勺髌返母鱾�要素，從而再把這些要素和己逝作曲家的概念結合起來。當然，柯西斯也經過審慎的研讀各種數據，研究多首作品在音樂史上的地位及創(chuàng)作背景。以德布西《鋼琴與管弦樂團幻想曲》為例，多年來的考證與研究讓柯西斯在表現(xiàn)樂曲上，比其它鋼琴家更多了自己與作曲家互動后的感受。
這首幻想曲可分成三部份，而柯西斯認為，具有戲劇性的這三個部份又和梅特林克《佩利亞與梅麗桑》相吻合。和管弦樂團結合后，整部作品就像是一首「協(xié)奏曲兼歌劇」，是一部無歌詞但是卻有如歌唱般氣質的杰出舞臺作品。就這一點，柯西斯表示：「我把梅特林克《佩利亞與梅麗�！泛退Y合在一起。如果我的聯(lián)想前題正確無誤，接下來就是我的理由。梅特林克《佩利亞與梅麗�！吩�1892年出版，德布西《鋼琴與管弦樂幻想曲》則創(chuàng)作于1889年，這要如何解釋德布西的作品是引用三年后出版的《佩利亞與梅麗桑》呢？答案很簡單，因為當年社會正彌漫著啟發(fā)梅特林克創(chuàng)作靈感的氣息，即《佩利亞與梅麗桑》的故事以及《崔斯坦與伊索德》的古老傳說，所以把兩部作品拿來比較對照也是很合理的事，也因此人們可以發(fā)現(xiàn)《鋼琴與管弦樂團幻想曲》與德布西歌劇《佩利亞與梅麗�！酚性S多相似之處�！�
早年柯西斯最重要的曲目就是巴爾托克。演奏巴爾托克時，柯西斯特別強調以完美且明亮的方式來彈奏樂曲的節(jié)奏性，而且還要適度的加上彈性速度以使樂曲更活潑�？挛魉箯椬嗟母鹄皲撉傩∑肪拖皲撉偕实乃賹懀趪乐數难葑嘀酗@露出強烈的情感，以及對于自己藝術難以壓抑的不滿足。在柯西斯活潑的詮釋下，李斯特《艾斯特莊園水的嬉戲》就像是一佪神秘難測的音響世界，也像法國印象派畫家所繪制的噴泉。而在杜南憶《兒歌主題變奏》里，柯西斯的演出簡直是一場精彩的腦力游戲。千變萬化，有如聲音萬花筒般豐富艷麗的色彩，在在證明了每一個音符都是經過柯西斯縝密嚴謹的思考分析。
佐爾坦·柯西斯 - 個人評價
就在本世紀即將結束的這一刻，柯西斯無疑是能夠代表本世紀的鋼琴藝術的音樂家，他的文化素養(yǎng)既深且廣，或許在同輩鋼琴家中，很難找到像他一樣對社會有強烈責任感但是又虛懷若谷的人。
