佐爾坦·柯西斯 - 個(gè)人簡(jiǎn)介

無(wú)論業(yè)余音樂(lè)愛(ài)好者或是職業(yè)音樂(lè)家常會(huì)有以下的困惑：蕓蕓眾生里，為什么天才總是誕生在特殊的時(shí)間、地點(diǎn)與文化背景？這絕對(duì)不是偶發(fā)的巧合，而是某種神秘力量讓這樣的例子一再出現(xiàn)。當(dāng)然，很多人對(duì)這個(gè)問(wèn)題都會(huì)

有許看似合理的答案，如：優(yōu)秀教師的影響。但是城市的文化牽涉層面太廣，因此父母常常無(wú)法找到同時(shí)適合自己與孩子成長(zhǎng)的環(huán)境。這讓人想起一則關(guān)于匈牙利小提琴家、指揮家魏格早年的軼事。為了進(jìn)入李斯特音樂(lè)院，魏格在20年代從家鄉(xiāng)特蘭夕法尼亞搬到布達(dá)佩斯時(shí)，幾乎全部得靠自己的能力謀生。

布達(dá)佩斯是一個(gè)大都市，而它在二十世紀(jì)更因三位鋼琴天才而散發(fā)出耀眼的光芒，他們就是蘭基、柯西斯與席夫。這三位天才都出身自李斯特音樂(lè)院，同樣師從卡多薩，而在匈牙利現(xiàn)代鋼琴家中，佐爾坦·柯西斯是最能感染人心并具多方才藝的一位。他的音樂(lè)具有高度的智性及解析力，少年時(shí)期就被公認(rèn)是一位完美無(wú)缺的獨(dú)奏家與室內(nèi)樂(lè)演奏家，曾與李希特在奧地利弗拉爾伯格省搭檔演出雙鋼琴并到法國(guó)巡回。李希特回到蘇聯(lián)后，柯西斯立刻成為匈牙利家喻戶曉并引起熱烈討論的爭(zhēng)議人物，而他在這樣的環(huán)境卻依然堅(jiān)持自己的理念，80年代更積極的與指揮家伊凡·費(fèi)雪一同創(chuàng)辦布達(dá)佩斯節(jié)慶管弦樂(lè)團(tuán)。這是一很勇敢的決定，為匈牙利及布達(dá)佩斯的音樂(lè)環(huán)境帶來(lái)正面的影響。

第一次和柯西斯見(jiàn)面是在70年代中期的布達(dá)佩斯。由于前一晚才剛結(jié)束錄音工作，他不斷抱怨錄音室糟透了的設(shè)備與環(huán)境，但是對(duì)于最近在音樂(lè)上的新發(fā)現(xiàn)卻顯得興致高昂，像個(gè)任性的孩子與無(wú)私的成年人。這是柯西斯時(shí)繁忙的工作情形，他不斷地探索、篩選與整理歸納自己，同時(shí)扮演鋼琴家、教師、編曲家、作曲家、指揮家、唱片制作人、評(píng)論家、音樂(lè)學(xué)者等各種角色的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。感謝上帝，他能夠把這些角色兼顧的很好；而更重要的是，他能把自己的信念帶進(jìn)音樂(lè)當(dāng)中。

佐爾坦·柯西斯 - 作品評(píng)價(jià)

柯西斯改編自拉赫曼尼諾夫著名的《練聲曲》鋼琴版，而這首經(jīng)由改編后的再創(chuàng)作嘗試性作品己經(jīng)強(qiáng)烈染上柯西斯的風(fēng)格。和其它鋼琴家相比，柯西斯對(duì)于演奏與創(chuàng)作風(fēng)格獨(dú)特作品的興致相當(dāng)高〈這一點(diǎn)和同胞祈弗拉非常相似〉。他曾經(jīng)因?yàn)樵谝魳?lè)上有了某種新看法，于是像救世主般的到處找朋友宣揚(yáng)、辯論與悍衛(wèi)他的新見(jiàn)解。這當(dāng)然只是私底下和友人的相處情形，在公眾場(chǎng)合里，他就會(huì)把這些新發(fā)現(xiàn)融入自己的音樂(lè)會(huì)或是錄音演出中。

柯西斯在那架老舊的直立鋼琴上彈奏拉赫曼尼諾夫第四號(hào)鋼琴協(xié)奏曲終樂(lè)章。這時(shí)，一連串不可思議的音符從破舊的鍵盤(pán)中流泄出來(lái)，柯西斯掌握了拉赫曼尼諾夫音樂(lè)中的每一個(gè)細(xì)節(jié)，包括「作曲家拉赫曼尼諾夫」與「鋼琴

家拉赫曼尼諾夫』。他還憑記憶彈出第二號(hào)交響曲片段，在所有人都對(duì)他的演奏吃驚不己�？挛魉箤�(duì)于研究作曲家如何演奏自己以及他人作品非常熱中，因?yàn)樗�覺(jué)得自己也是個(gè)作曲家兼演奏家�？挛魉乖�經(jīng)成功地改編巴爾托克與德布西管弦樂(lè)曲，而華格納或拉威爾應(yīng)該也在他的改編曲目里�？挛魉骨谟诓宦┘�(xì)節(jié)的熟讀總譜，他希望自己能以作曲家的角度來(lái)看待作品，并把心得融入鋼琴演奏上，因此他的音樂(lè)中總有無(wú)窮的想象力以及各種不同的色彩。讓人詫異的多樣化與清澈音色再加上豐富的情感，這些特點(diǎn)理所當(dāng)然讓柯西斯詮釋的德布西作品迭獲好評(píng)�？挛魉鼓軌蛏钊氲姆治鰳�(gòu)成作品的各個(gè)要素，從而再把這些要素和己逝作曲家的概念結(jié)合起來(lái)。當(dāng)然，柯西斯也經(jīng)過(guò)審慎的研讀各種數(shù)據(jù)，研究多首作品在音樂(lè)史上的地位及創(chuàng)作背景。以德布西《鋼琴與管弦樂(lè)團(tuán)幻想曲》為例，多年來(lái)的考證與研究讓柯西斯在表現(xiàn)樂(lè)曲上，比其它鋼琴家更多了自己與作曲家互動(dòng)后的感受。

這首幻想曲可分成三部份，而柯西斯認(rèn)為，具有戲劇性的這三個(gè)部份又和梅特林克《佩利亞與梅麗�！废辔呛�。和管弦樂(lè)團(tuán)結(jié)合后，整部作品就像是一首「協(xié)奏曲兼歌劇」，是一部無(wú)歌詞但是卻有如歌唱般氣質(zhì)的杰出舞臺(tái)作品。就這一點(diǎn)，柯西斯表示：「我把梅特林克《佩利亞與梅麗�！泛退�結(jié)合在一起。如果我的聯(lián)想前題正確無(wú)誤，接下來(lái)就是我的理由。梅特林克《佩利亞與梅麗�！吩�1892年出版，德布西《鋼琴與管弦樂(lè)幻想曲》則創(chuàng)作于1889年，這要如何解釋德布西的作品是引用三年后出版的《佩利亞與梅麗�！纺�？答案很簡(jiǎn)單，因?yàn)楫?dāng)年社會(huì)正彌漫著啟發(fā)梅特林克創(chuàng)作靈感的氣息，即《佩利亞與梅麗桑》的故事以及《崔斯坦與伊索德》的古老傳說(shuō)，所以把兩部作品拿來(lái)比較對(duì)照也是很合理的事，也因此人們可以發(fā)現(xiàn)《鋼琴與管弦樂(lè)團(tuán)幻想曲》與德布西歌劇《佩利亞與梅麗�！酚性S多相似之處�！�

早年柯西斯最重要的曲目就是巴爾托克。演奏巴爾托克時(shí)，柯西斯特別強(qiáng)調(diào)以完美且明亮的方式來(lái)彈奏樂(lè)曲的節(jié)奏性，而且還要適度的加上彈性速度以使樂(lè)曲更活潑�？挛魉箯椬嗟母鹄�格鋼琴小品就像鋼琴色彩的速寫(xiě)，在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)难葑嘀酗@露出強(qiáng)烈的情感，以及對(duì)于自己藝術(shù)難以壓抑的不滿足。在柯西斯活潑的詮釋下，李斯特《艾斯特莊園水的嬉戲》就像是一佪神秘難測(cè)的音響世界，也像法國(guó)印象派畫(huà)家所繪制的噴泉。而在杜南憶《兒歌主題變奏》里，柯西斯的演出簡(jiǎn)直是一場(chǎng)精彩的腦力游戲。千變?nèi)f化，有如聲音萬(wàn)花筒般豐富艷麗的色彩，在在證明了每一個(gè)音符都是經(jīng)過(guò)柯西斯縝密嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃伎挤治觥?/p>

佐爾坦·柯西斯 - 個(gè)人評(píng)價(jià)

就在本世紀(jì)即將結(jié)束的這一刻，柯西斯無(wú)疑是能夠代表本世紀(jì)的鋼琴藝術(shù)的音樂(lè)家，他的文化素養(yǎng)既深且廣，或許在同輩鋼琴家中，很難找到像他一樣對(duì)社會(huì)有強(qiáng)烈責(zé)任感但是又虛懷若谷的人。