亞諾什·施塔克JanosStarker(1924-)匈牙利裔美國大提琴家。又譯“斯塔克”、“史達(dá)嘉”。1924年7月5日出生于布達(dá)佩斯，父母都是俄國人。6歲開始學(xué)習(xí)大提琴，10歲第一次公開演出，后就學(xué)于布達(dá)佩斯李斯特音樂學(xué)院，畢業(yè)后先后在布達(dá)佩斯歌劇團(tuán)和布達(dá)佩斯愛樂樂團(tuán)擔(dān)任第一大提琴手。1948年應(yīng)多拉蒂之邀移居美國，先后任達(dá)拉斯交響樂團(tuán)（1948-1949年）、紐約大都會(huì)歌劇院樂團(tuán)（1949-1953年）、芝加哥交響樂團(tuán)（1953-1958年）首席大提琴手。1954年加入美國籍。1958年進(jìn)入印第安納大學(xué)任教，同時(shí)開始獨(dú)奏事業(yè)。此后一直為該校教授。
亞諾什·施塔克 - 個(gè)人簡介
亞諾什·施塔克（JanosStarker，1924－），亞諾什·施塔克的藝術(shù)生涯跨越了60多年的歷程。1924年他出生在布達(dá)佩斯，父母為俄羅斯人。1948年移居美國，受安托爾·多拉蒂邀請(qǐng)，出任達(dá)拉斯交響樂團(tuán)的首席大提琴，后來成為弗里茲·賴納指揮下紐約大都會(huì)歌劇院樂隊(duì)和芝加哥交響樂團(tuán)的大提琴首席。1958年，他離開樂團(tuán)從事獨(dú)奏生涯，并在布盧明頓的印地安那大學(xué)授課。斯塔克有高人的技巧，追求質(zhì)樸、剛勁的演奏。他重新編訂了巴赫
的6首無伴奏組曲，強(qiáng)調(diào)了那種粗礪、剛勁的表達(dá)。他演奏的科達(dá)伊的奏鳴曲，把此曲技巧上的高難表現(xiàn)得游刃有余堪稱絕活。而他在Mercury錄制的德沃夏克協(xié)奏曲，舒曼、拉羅、圣桑的協(xié)奏曲，都是他最成熟時(shí)期的豐碩成果。施塔克的演奏追求質(zhì)樸、剛勁，特別以演奏巴赫的作品著稱。他曾重新編訂了巴赫的6首無伴奏組曲。在數(shù)十年的演奏生涯中，與無數(shù)知名樂團(tuán)有過合作，包括美國國家交響樂團(tuán)、新港交響樂團(tuán)、斯普根尼交響樂團(tuán)、西雅圖交響樂團(tuán)、明尼蘇達(dá)交響樂團(tuán)、圣地亞哥交響樂團(tuán)及紐約室樂交響樂團(tuán)等，獲得過許多獎(jiǎng)項(xiàng)，并錄制了160余張唱片，其中巴赫的無伴奏組曲和貝多芬的大提琴與鋼琴曲，榮獲1998年度格萊美最佳器樂獨(dú)奏獎(jiǎng)。在教學(xué)方面，他也是一位非常成功的教師。
作品：
McIntosh8007科達(dá)伊小提琴與大提琴二重奏
RCARedSealBVCC-37205巴赫無伴奏大提琴組曲（1,3,5）
亞諾什·施塔克 - 個(gè)人自述
我6歲時(shí)見過卡薩爾斯，他撫摸著我的頭，親吻了我，我保留了一星期沒洗掉�？ㄋ_爾斯為大提琴家開創(chuàng)了嶄新的領(lǐng)域，但這不是我們同代人所認(rèn)為的頂點(diǎn)，大提琴演奏的發(fā)展是永無止境的，我們都是卡薩爾斯的“產(chǎn)品”。三年之后，我見到了伊曼紐爾·福伊爾曼，并在聲音上極力模仿他的演奏。他演奏的巴托克的第一狂想曲和貝多芬的奏鳴曲，由巴托克親任鋼琴伴奏。這與卡薩爾斯的演奏完全不同。我發(fā)現(xiàn)大提琴并不總是聽起來只是大提琴的音色，因?yàn)橥ǔＨ藗兛偸前汛筇崆倥c廣播電影中的熱戀或垂死聯(lián)系起來。比如圣-桑斯的《天鵝》就是大提琴演奏的，這太令我著迷了。我想使大提琴不只是發(fā)出自身的聲音，而要產(chǎn)生音樂所需要的聲音。
在弗朗茨·李斯特音樂學(xué)院，利奧·韋納不僅對(duì)我，而且對(duì)每個(gè)成功的匈牙利音樂家都有極大的影響。他教導(dǎo)我們?nèi)A聽。在室內(nèi)樂課上，第一年我們對(duì)他的指導(dǎo)不理解，但到第三年我們真正學(xué)會(huì)了為什么聽音樂。韋納使我懂得，無限度、無控制、無原則地表現(xiàn)音樂毫無益處。音樂必須從嚴(yán)格訓(xùn)練開始，別無選擇。只有從嚴(yán)格訓(xùn)練開始，才能有所自由。
在音樂學(xué)院，科達(dá)伊的工作室與我老師的很近，因而當(dāng)我學(xué)練科達(dá)伊的無伴奏奏鳴曲時(shí)，就有機(jī)會(huì)演奏給作曲家聽。戰(zhàn)后我常常演奏這部作品，也獲得了許多殊榮。我家游泳池旁有一牌匾，上書：“這個(gè)泳池是科達(dá)伊修建的�！庇幸淮窝莩鐾旰螅七_(dá)伊來到我的房間對(duì)我說：“16頁處，假如你不做出漸慢，簡直與念經(jīng)一樣。”我說：“那么接下來呢？是G音，還是#G？”他考慮了一會(huì)兒說：“是的。”因此我現(xiàn)在有權(quán)決定是G，還是#G。
弗里茲·賴納是另一位對(duì)我的音樂生活有極大影響的人物。我做了9年他的大提琴首席—4年是在紐約的大都會(huì)歌劇院，5年在芝加哥交響樂團(tuán)。那個(gè)時(shí)期，我演奏了大部分的歌劇和管弦樂作品，從中學(xué)到了很多東西。憑經(jīng)驗(yàn)，我認(rèn)為賴納是最偉大的指揮家，他的樂感、理解力和在音樂上的要求都是無與倫比的。他使我更加堅(jiān)定了我的信念，純正、簡潔和均衡成為我的圣三位一體。我們配合默契，直到我離開芝加哥，繼續(xù)從事獨(dú)奏和教學(xué)生涯。當(dāng)時(shí)他真的很生氣，我想我一定是唯一一個(gè)自己辭職，而不是被他解雇的人。
在大都會(huì)歌劇院工作期間所聽到的眾多大歌唱家們的演唱，對(duì)我的音樂發(fā)展具有重大意義。撇開戲劇內(nèi)容，只說聲音，傾聽瑪麗亞·卡拉斯和于塞·比約林的演唱，使我在演奏中不僅以聲樂音質(zhì)為目標(biāo)，也努力進(jìn)行改革�？ɡ沟囊粲蜃兓种档米⒁�，我要從低音區(qū)平穩(wěn)地轉(zhuǎn)換到男中音，男高音，女中音，女高音直到花腔女高音的音域。
海菲茲對(duì)我的影響也非常強(qiáng)烈。我在芝加哥做首席大提琴時(shí)，他來錄制布拉姆斯的小提琴協(xié)奏曲，賴納指揮。我們?cè)谛瞧诙黹g的音樂會(huì)上演奏，星期五開始錄音。那天早上9點(diǎn)鐘，工程師問：“你準(zhǔn)備好了嗎？”海菲茲說：“我不需要準(zhǔn)備。”我們無停頓地完整地演奏了一遍，這是我們從未聽過的最迷人的布拉姆斯。接下來，就開始了回放和改進(jìn)，歷時(shí)17個(gè)小時(shí)他們才滿意。這個(gè)錄音十分完美，但總也不如第一次的演奏。錄音和音樂會(huì)是那么的不同，就像電影與戲劇之間的差別。
亞諾什·施塔克 - 作品簡介
專輯名稱：《STARKERPLAYSKODALY皇者大提琴》
藝術(shù)家：JanosStarker亞諾什·施塔克
發(fā)行公司：天樂唱片
資源品質(zhì)：MP3
資源整理：籬笆墻
專輯簡介：這款由天樂唱片為PMC及拜事通定制的SACD唱片，由殿堂級(jí)大提琴藝術(shù)家亞諾什·施塔克在碟中演奏了多首柯達(dá)伊寫的動(dòng)聽的大提琴協(xié)奏曲�？逻_(dá)伊的大提琴奏鳴曲（特別是無伴奏大提琴奏鳴曲）是一個(gè)演奏技術(shù)難度要求相當(dāng)高的作品，要全部對(duì)照樂譜完整交待演奏并非一般演奏家能完成，亞諾什·施塔克的演繹能如此完美再現(xiàn)，不愧是殿堂級(jí)大師！大師已經(jīng)發(fā)展到了頂峰的演奏技術(shù)，讓樂曲充滿古典的優(yōu)雅樂章之中又見浪漫情懷，其中頗多活潑而充滿華采的樂段，令人贊嘆不已。天樂唱片的錄音一直都是信心的保證：肯定靚聲！《STARKERPLAYSKODALY》的音色華麗、泛音豐滿，特別是以SACD層播放，更見真實(shí)無比，動(dòng)態(tài)強(qiáng)勁，"弱"一點(diǎn)的放大器都未必夠"氣(一氣呵成)"演繹好此唱片，試機(jī)必選！《STARKERPLAYSKODALY》從錄音到制作，全部用PMC及拜事通的最頂級(jí)專業(yè)揚(yáng)聲器和放大器監(jiān)聽。殿堂級(jí)的演繹、典范級(jí)的天碟錄音，讓《STARKERPLAYSKODALY》這只唱片成為天碟中的天碟，堪稱"皇者大提琴"！
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路易斯·阿姆斯特朗
亞諾什·施塔克 - 參考資料
（1）http://helenhou.blogchina.com/helenhou/5154323.html
（2）http://bbs.xunlei.com/viewthread.php?tid=1594775
（3）http://www.philosophydoor.com/Music/musician/1966.html
