伊萬·莫拉維茨 1930年出于布拉格，七歲跟隨艾爾娜·格倫費(fèi)爾多娃（名鋼琴阿非列德·格倫費(fèi)爾多的侄女）學(xué)習(xí)鋼琴。莫拉維茨16歲就在布拉格廣播電臺(tái)中演出，18歲在音樂院中得到首獎(jiǎng)，不過由疾病，莫拉維茨遲至數(shù)年后才開始正式展開其職業(yè)演奏家的生涯�？祻�(fù)后的莫拉維茨在捷克、波蘭、匈牙利、意大利等地舉辦音樂會(huì)，1957到58年在大師班中跟隨米開蘭杰里學(xué)習(xí)，1959年首次在倫敦演出并簽下第一份錄音合約。1964年，塞爾邀請(qǐng)莫拉維茨到紐約與克里夫蘭交響樂團(tuán)合作，1969年在布拉格音樂院擔(dān)任教職并在意大利舉行大師班，接著又到倫敦、巴黎、羅馬、莫斯科、舊金山等地巡回演出。莫拉維茨的音樂細(xì)膩而且充滿個(gè)人風(fēng)格，被認(rèn)為是二十世紀(jì)詮釋肖邦作品最出色的鋼琴家之一。不過，莫拉維茨所彈奏的莫扎特、貝多芬、布拉姆斯、德布西與法朗克，以及捷克作曲家如德弗戶克、史麥塔納與楊納杰桀克的作品也頗受好評(píng)。

伊萬·莫拉維茨 - 個(gè)人簡(jiǎn)介

在職業(yè)鋼琴家的領(lǐng)域里，有不少人注定只受到少數(shù)人擁戴而在大眾前聲名不彰，其得到的聲名與音樂才華是絕不相稱的。莫拉維茨是么一位鋼琴家，雖然不是名震全球音樂家，卻不影響他對(duì)藝術(shù)至高境界的追求。自從他1962年首度在美國(guó)發(fā)表唱片，兩年后首度在美國(guó)演出后，莫拉維茨就不斷以實(shí)力證明自己確實(shí)是位獨(dú)樹一格的杰出鋼

琴家。他從不會(huì)為爭(zhēng)取舞臺(tái)焦點(diǎn)而汲汲嫈營(yíng)，也不會(huì)浪費(fèi)時(shí)間在一些雜七雜八的活動(dòng)里。唯一一次稍越軌是在電影（阿瑪?shù)纤梗┰�聲帶中演出一段莫扎特的協(xié)奏曲。相反的，莫拉維茨刻意專注精研一些特定曲目。盡管如些，莫拉維茨在美國(guó)的音樂活動(dòng)穩(wěn)定而樸實(shí)，唱片不多，但每張都有極高質(zhì)量。

莫拉維茨在舞臺(tái)上的表現(xiàn)是平平凡樸素的，絕無驚人之舉，迫使聽眾將注意力集中在演奏內(nèi)涵。避那些鋒芒四射琴埸戰(zhàn)將所專長(zhǎng)的曲目，莫拉維茨把曲目集中在莫札特、貝多芬、肖邦、布拉姆斯、法朗克、德布西和拉威爾的作品上。身為一位當(dāng)今對(duì)自己最挑剔的鋼琴家之一，莫拉維茨對(duì)一部作品往往要琢磨數(shù)年之久，才認(rèn)為足以展現(xiàn)在大眾面前。此外，莫拉維茨把部份精力放在教導(dǎo)后進(jìn)上，他對(duì)教學(xué)心存使命感，自前除在布拉格音樂學(xué)院任教外，也在許多地方開設(shè)大師班。

莫拉維在1982年接受多爾舒克(BobDoerschuk)訪問時(shí)，生動(dòng)描述他在舞臺(tái)上的表演態(tài)度：“在舞臺(tái)上演奏最恰的精神狀態(tài)，就是把它奏得像你正在聆聽別人的演奏。你必需超越正在彈鋼琴這回事，這樣你技術(shù)、樂器、甚至你自已犯的錯(cuò)誤都不干擾到你。我相信在這種心境下，臺(tái)上可能會(huì)有意外的佳績(jī)產(chǎn)生如果一切進(jìn)行得很順暢、沒有太強(qiáng)自我心理壓力（這會(huì)減少自然靈感的產(chǎn)生）的話。如果演奏者準(zhǔn)備得非常周到，身體沒什么病痛，而臺(tái)下咳嗽干擾也不多；那么一些演奏家身上不曾發(fā)生過的事，會(huì)像夜空中突現(xiàn)的小閃電般降臨。每個(gè)演奏者都常期盼這種情況�！�

伊萬·莫拉維茨 - 藝術(shù)特點(diǎn)

莫拉維茨的鋼琴藝術(shù)特質(zhì)，也就是他與同行最大不同點(diǎn)，就是他有著豐富而純?nèi)粌?yōu)美的音色。很少鋼琴家能把音響做得這么完美、平衡而有層次感，如同分光儀一樣做出像光譜舨的漸層色彩。很多鋼琴家認(rèn)為不同的音色是無關(guān)緊要的事，他們演奏出來的音色是黑白的：極弱音缺乏生氣和動(dòng)力，強(qiáng)音則粗糙而刺耳不堪。莫拉維茨的演奏

完全沒有上述缺點(diǎn)，他把音色的演繹拓展到一個(gè)極大的范圍。他認(rèn)為如果一個(gè)鋼琴家能用深入聆聽到清晰、強(qiáng)烈音樂形象，那么他便能透過雙手制造出恰當(dāng)?shù)囊羯��！巴ǔ�，我用手臂的重量來制造音色，如果你只用指頭，音色是絕對(duì)做不出來的。與這點(diǎn)緊密相關(guān)的是莫拉維茨的踏板。他的演奏從不讓人覺得音色干燥，莫拉維茨并不反對(duì)用延音踏板來制造長(zhǎng)的和聲。在約瑟夫·霍洛維茲(JosephHorowitz)的一次訪談中，莫拉維茨承認(rèn)：「若有機(jī)會(huì)讓鋼琴發(fā)出混合的、長(zhǎng)長(zhǎng)的聲響，我會(huì)這么做。很難說我從言音色里求得什么，也許不同的混合聲響，可以讓我受到不同的空間感�！�

莫拉維茨早期錄音作品(1996)中的兩首肖邦夜曲，最能說明莫拉維茨的音色的是如何貼近于原作原質(zhì)。需要強(qiáng)大力度的地方。例如肖邦第四號(hào)敘事曲與法朗克（前奏曲，圣歌與賦格），莫拉維茨則施展他所有的技巧和控制力，發(fā)出緊湊氣氛和戲劇性。莫拉維茨既如此重音色，那也就無怪乎他對(duì)樂器質(zhì)量有著強(qiáng)烈的堅(jiān)持。這點(diǎn)脾性與他的先師米開蘭杰里頗有相通之處。莫拉維茨慣常使用鋼琴有波德文、貝森朵芙、佩特羅夫和史坦威。事實(shí)上，大家都知道莫拉維茨偶而會(huì)取消演奏會(huì)只為「琴不夠好」�！赣袝r(shí)我會(huì)遇到琴鍵輕重不一的問題，更別提內(nèi)部琴鍾反應(yīng)不一致的毛病了。」這種情況下，莫拉維茨會(huì)陪同調(diào)琴師進(jìn)行調(diào)校。「我喜歡參與調(diào)琴師的工作，把琴調(diào)到最佳狀態(tài)�！鼓�拉維茨說：「可是如果調(diào)音師束手無策，找會(huì)把我?guī)У乃�有工具拿出來，親自動(dòng)手，以達(dá)我想要的標(biāo)準(zhǔn)。我并不是一個(gè)專業(yè)技師，可是我以調(diào)整音準(zhǔn)和修理一些細(xì)部問暊。例如我發(fā)現(xiàn)反射簧失去彈性，我就有治它的辦法。你想想，為什么要為此犧牲我的演奏效果？」

伊萬·莫拉維茨 - 個(gè)人評(píng)價(jià)

無庸置疑，莫拉維茨從不會(huì)著迷表面技術(shù)上的演奏效果，當(dāng)他輕易克服諸如肖邦第四號(hào)敘事曲、布拉姆斯鋼琴協(xié)奏曲時(shí)，也絕不會(huì)有人認(rèn)為他的演奏只有「大師技」。他的演奏永遠(yuǎn)深深與音樂概念結(jié)合，這些概念基本上是思考性和內(nèi)省式的，充滿呼吸、彈以及深厚音樂素養(yǎng)下流露出來的嚴(yán)整感。不少人問他：「你認(rèn)為節(jié)奏Z由度要多少才夠？」他的回答是：「這有一百萬種以上的可能性。我常警惕自己：「你是否用了太多的彈性速度？」我甚至?xí)�用�?jié)拍器來糾正自己。畢竟，你必需在追求高雅情感的同時(shí)，同時(shí)泣注意到全曲的一致性。我相信錄音技術(shù)是這世上的偉大成就」，莫拉維茨在1984年與艾爾德（DeanElder)的一次談話中提到：反復(fù)聆聽一部大師的錄音，可以幫自己提升到與這個(gè)錄音同層次的境界。聆聽唱片可以吸收許多知識(shí)和學(xué)習(xí)線索，一個(gè)鋼琴家應(yīng)該藉此完全

明了不同大師是如何處理一些特別作品的。

無論如何，莫拉維茨不曾把自己局限于聆聽鋼琴音樂，「聆聽偉大的歌唱是我少年時(shí)最大的興趣，」他對(duì)樂評(píng)人約瑟夫．霍洛維茲如是說:「我父親是律師，但他也是個(gè)優(yōu)秀的歌唱家。我開始聽音樂會(huì)之前，晚上都耗在劇院里聽歌劇，我熱愛的第一位音樂家是卡羅素。這些對(duì)我的演奏影響很大，我用歌唱的方法來理解旋律的處理，并藉此處理細(xì)微的音色變化。」

莫拉維茨的錄音跨及大部份也擅長(zhǎng)的音樂曲目，他的唱片曾在「鑒賞家協(xié)會(huì)」(ConnoisseurSociety，現(xiàn)在則在NOne-such和VAI以CD再版發(fā)行)Supraphon、Vox、NonesuchDorian和Haenssler發(fā)行。莫拉維茨備有約十五部鋼琴協(xié)奏曲的曲目，包括貝多芬第三、四號(hào)，布拉姆斯約兩首、葛利格和舒曼、德弗乍克和莫扎特的K．449466、488、491、503，法朗克《交響變奏曲》、拉威爾G大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲、普羅高菲夫第一號(hào)…等鋼琴協(xié)奏曲。常與他合作的主要指揮家則有紐曼、馬塔和馬利納。

最后，對(duì)莫拉維茨最中肯的總評(píng)，應(yīng)該出自《紐約時(shí)報(bào)》著名樂評(píng)家哈洛德．苞白克在1980年一場(chǎng)獨(dú)奏會(huì)后的樂評(píng)：莫拉維茨使用一種出奇的溫暖音色，永遠(yuǎn)把持著如歌的旋律線，而演奏中也維持著嚴(yán)整的結(jié)構(gòu)性。這是一場(chǎng)引人入勝的獨(dú)奏會(huì)，演奏者非常具有自己的主見，充滿張力、詩意與精致的音色。這在滿街機(jī)關(guān)槍式鋼琴家的現(xiàn)代，真是件難能可貴的事。

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伊萬·莫拉維茨 - 參考資料

1·http://lib.verycd.com/2006/05/15/0000102874.html
2·http://www.disk5.com/bigpic.asp?bigpic=20071224405047.jpg