坎寧漢 - 簡介
其代表作有《圖騰祖先》《七人舞》《夏日晴空》《V號變奏》等。堪寧漢多年來一直和作曲家約翰·凱奇合作。他們富于革命性地將音樂和舞蹈剝離開來，提倡這兩種藝術(shù)的獨立性
美國現(xiàn)代舞編舞大師默斯·堪寧漢2009年7月26日去世，享年90歲。堪寧漢舞蹈基金會27日發(fā)表聲明，堪寧漢是在家中自然死亡。之前國家大劇院正在協(xié)商堪寧漢和他的舞蹈團明年首次訪華演出的行程，雖然堪寧漢去世，國家大劇院表示仍將努力促成默斯·堪寧漢舞蹈團來京。
坎寧漢 - 舞蹈藝術(shù)
與堪寧漢有過多次交往的歐建平回憶說，堪寧漢是個非常優(yōu)秀的舞蹈演員，爆發(fā)力尤其好：“有個評價的方法，一次躍入空中，他的腹肌能抽搐六次，彈性非常好，70歲時還能登臺�！�
國家一級演員、中央芭蕾舞團著名舞蹈家徐剛講述了他接觸堪寧漢舞蹈訓練體系的感受，“我在英國上學時，最喜歡堪寧漢的課，動作比較連貫，很多動作接近古典芭蕾，其作品怎么理解都可以，表達的是種情緒�！毙靹傔�說堪寧漢的作品對舞者要求很高，“訓練時腿抬多高、外開度，都有嚴格的規(guī)范和標準�！�
堪寧漢的舞蹈思想曾深受中國《易經(jīng)》的啟發(fā)。《易經(jīng)》中的“易”就是“變”的意思，它說的是一切事物都處在變化之中�？皩帩h由此獲得靈感，他的舞蹈設(shè)計成為自然界變化的直觀表現(xiàn)。在他看來，觀眾欣賞舞蹈完全像看一幅風景畫或者是街頭場景那樣，可以看到一連串“意想不到”的事物�？皩帩h由此創(chuàng)造了“機遇編舞法”——以抽簽的方式(后改用計算機)決定舞蹈的演出順序，使舞蹈呈現(xiàn)為一種連貫卻非線性、不受邏輯制約的舞臺活動。
坎寧漢 - 職業(yè)歷程
1951年，音樂家克里斯琴．沃爾夫給了堪寧漢其及合作者，現(xiàn)代音樂家約翰、凱奇一本英譯本的《易經(jīng)》�？皩帩h人《易經(jīng)》中頓悟，“易者，變也。天地萬物之情見”。成了令他創(chuàng)作歷久彌新的舞蹈思想。作為連接古典現(xiàn)代舞與后現(xiàn)代舞的形式主義者，堪寧漢以某種民主藝術(shù)的思想回歸 到純舞的王國之中。生活化，自然的動作出現(xiàn)在舞臺上，動作的連接聽任某種偶然性，超越了“起承轉(zhuǎn)合”的限定；視覺空間的民主化，舞臺空間會出現(xiàn)多個舞動的興奮視點，不存在誰是主角，每個舞者每段動作都是獨立的。這種嘗試激活了單調(diào)、規(guī)整的視覺習慣，觀念有權(quán)利自己選擇觀看的焦點，正如舞蹈史學家們和美學家們認為的“西方劇場舞蹈史 直到堪寧漢的時代，即本世紀未50－60年代，才算真正回歸了以動作為本的舞蹈自律 美學的范疇。” 堪寧漢與約翰．凱奇，現(xiàn)代派美術(shù)家羅伯特．勞生伯等人合作，對劇場的燈光、布景、聲音等進行了廣泛的實驗和改革。
在《冬枝》中射向觀眾席的強光，《Ｖ變 奏》中，舞者在五根帶有電磁波傳感器的柱體間運動，影響電磁場而改變了原有的電子 樂�；脽艉碗娪皺C在舞臺上的投影，創(chuàng)造出立體、全景的空間�！对鯓訜o場，踢腿，倒地 和奔跑》加上了幽默、輕松、詼諧的朗讀，《熱帶雨林》中由各種噪音的喧鬧后,制造出片 刻的寧靜。這一切都和他在設(shè)有任何征兆下突然變化的動作一樣，偶然帶來了戲劇性，意想不到的效果。他擺脫了以情感主線牽制的創(chuàng)作方式，渲染著頑童式的心態(tài)，卻帶著嚴肅的表情。富于色彩變化，隨機應(yīng)變的動作流程代替了觀前知后的審美陳規(guī)。
坎寧漢 - 評價
中國舞協(xié)副主席馮雙白也表示，“他的體系剛傳到中國時，中國的舞蹈編導感到不可思議。我們都有固定的邏輯、固定的動作順序，而堪寧漢的動作順序是隨機的，甚至要靠擲色子來決定下一個動作，有很多的未知。我們仔細研究過他的編排方式，我們的舞蹈動作一般是大跳，然后落地、翻滾；他大跳后會停留在某個空間，表演上有很大的難度�！�
對堪寧漢的作品一直沒能引進的原因，馮雙白認為，堪寧漢純動作的舞蹈中，還有很多哲學的東西，比如關(guān)于生命、時間的流逝、存在的可能性的探討，普通觀眾難弄明白，演出商不敢引進來。
國家大劇院原計劃2010年春天邀請堪寧漢和他的舞團首次訪華，堪寧漢的去世給該計劃增添了變數(shù)。大劇院方面昨天表示，如舞蹈團運作不受影響，仍將邀請該團明年來華演出。
