凡·戴克出生于安特衛(wèi)普的一個富裕家庭中，很早就顯示出繪畫才能，10歲就從師學(xué)畫，1615年就成

為一個獨立的畫家，建立了自己的畫店。15歲時已經(jīng)是一位有成就的畫家，1618年就被安特衛(wèi)普的藝

術(shù)家行會接受為一個成員。幾年內(nèi)，他已經(jīng)成為整個北歐最重要的大師魯本斯的主要助手，魯本斯當(dāng)

時稱贊19歲的凡·戴克為“我最好的學(xué)生”。他如何成為魯本斯的學(xué)生歷史上沒有確切的記載，可能從

1613年即已經(jīng)開始。1620年魯本斯為安特衛(wèi)普的耶穌會教堂畫天頂畫時凡·戴克是他的助手之一�？赡�

正是由于魯本斯在安特衛(wèi)普的聲望過于強大，所以凡·戴克才經(jīng)常到國外去發(fā)展

 

 

安東尼·凡·戴克 - 意大利

1620年由于白金漢公爵的弟弟鼓動，他初次來到英國，為詹姆斯一世作畫，收到100英鎊的酬金，正是在倫敦，他在阿蘭德伯爵的藏品中第一次見到提香的畫，提香運用色彩的方法和造型的細(xì)微使他大開眼界，更加豐富了他從魯本斯那里學(xué)到的藝術(shù)語匯。


《熱那亞傲慢的勞米里家族肖像》（1623年）1621年，他前往意大利，在那里待了6年，從那些大師的作品里吸取營養(yǎng)，他和在意大利到處流浪的其他北方畫家不同，到處擺出一幅貴族的姿態(tài)，穿著絲綢衣物，戴著裝飾羽毛的豪華帽子，胸前裝飾著金鏈，被一幫仆人擁戴著。

他雖然也到過巴勒摩和西西里島等意大利的其他地方，但他主要停留在熱那亞，他為熱那亞的統(tǒng)治者們畫肖像，創(chuàng)造出一種新的形式，高大的形象以一種傲慢的方式俯視觀眾。1627年，他回到安特衛(wèi)普，在這里他為弗拉芒的顧主們創(chuàng)作的肖像又回到他們需要的和藹可親的形象。他和魯本斯一樣，非常能迎合顧主的需要，因此也可以贏得更多的訂單。1630年，他成為佛蘭德斯女公爵的宮廷畫家，這一時期，他也創(chuàng)作了許多宗教題材的作品，包括一些祭壇畫，同時開始創(chuàng)作版畫。

 

安東尼·凡·戴克 - 倫敦

查理一世是英國皇室中最大方和熱情的藝術(shù)品收藏家，認(rèn)為藝術(shù)是提高皇室奢華的一種方式，1628年他強迫買進意大利曼圖亞公爵的豐富的收藏品，而且自從1625年他即位開始就試圖引進國外著名的畫家，尤其看好魯本斯，1630年，魯本斯被邀請到英國待了9個月，受到盛情款待，并被授予騎士稱號。

凡·戴克曾經(jīng)幫助查理一世的代理買過幾次畫，并在海牙為查理一世的姐姐畫過像，并將自己的幾幅畫賣給查理一世。1632年4月，他到了倫敦，立即被安置在皇宮中并被授封為騎士，7月即作為“直屬陛下的首席畫家”獲得200英鎊的年金，此外對與他的畫作另有不菲的報酬。查理一世實際只付給他5年的年金，但在郊外給他一座房產(chǎn)作為畫室，以防止行會的干擾，王宮內(nèi)也有他一套房屋，國王和王后經(jīng)常去他的畫室拜訪，在他在世期間，查理一世基本沒有再找其他畫家。


《查理一世》（約1635年）收藏于盧浮宮凡·戴克在英國繪制了許多幅國王和王后以及他們孩子們的畫像，許多畫像都作為外交禮品送給英國的盟友們，他大約為查理一世畫了有40幅像，為王后畫了30幅左右，為斯坦福伯爵畫了9幅，還有為其他大臣們畫的。另外還有許多自畫像和為他情婦畫的像，在英國他發(fā)展了自己的風(fēng)格，是一種比較隨意的高貴和不過分顯示的權(quán)威形象，有許多肖像帶有田園風(fēng)味的風(fēng)景背景，這種風(fēng)格成為統(tǒng)治18世紀(jì)英國肖像畫的中體風(fēng)格。藏在盧浮宮的查理一世肖像顯示“雖然具有君主的氣質(zhì)，但故意做出不經(jīng)意散步的樣子，使人乍一看以為是一位鄉(xiāng)村紳士，而不是英國國王�！彪m然他的畫作創(chuàng)造出古典的騎士風(fēng)范，但其實他的許多顧主在他去世后英國爆發(fā)的內(nèi)戰(zhàn)中，都站在國王的對立面了。

1634年他是在安特衛(wèi)普度過的，由于國王希望他留在英國，促使他于1638年和王后的女官，盧瑟福勛爵的女兒結(jié)婚 1641年，英國正在醞釀內(nèi)戰(zhàn)，他回到佛蘭德斯，夏季在巴黎患病，立即趕回英國，很快就在家中逝世。他的妻子和情婦各為他生了一個女兒，當(dāng)時只有10天大，最終都回到了佛蘭德斯。

他被安葬在圣保羅教堂，國王為他立了紀(jì)念碑

安東尼·凡·戴克 - 油畫

凡·戴克在當(dāng)時和委拉士開茲是僅有的兩位主要為宮廷畫像的畫家，因為當(dāng)時的理論認(rèn)為肖像畫家地地位低于歷史畫（包括宗教畫），所以畫家們都是用次要精力去畫肖像，即使魯本斯雖然為歐洲許多王室畫過肖像，但也盡量避免過于親密的和他們聯(lián)系。但在17世紀(jì)對肖像畫的需求比對其他畫作都要大。當(dāng)時魯本斯曾經(jīng)為白宮畫過關(guān)于嘉德勛章的歷史的天頂畫，但仍然有一面墻只有草圖，凡·戴克曾經(jīng)想說服查理一世讓他為這些墻創(chuàng)作一系列的壁畫，可是1638年的查理一世沒有足夠的財力支持。在他去世那一年，他曾經(jīng)想從巴黎的大畫廊獲取訂單，但沒有成功。

亨莉雅妲·瑪利亞和侏儒胡德森爵士（1633年）他也創(chuàng)作了一些歷史畫，實際都是宗教和神話題材的畫，遠(yuǎn)不如委拉士開茲的歷史畫水平高，他的肖像畫明顯地有美化的痕跡。1641年當(dāng)漢諾威女選侯會見亨莉雅妲·瑪利亞王后時寫到：“凡·戴克的精美畫作讓我認(rèn)為英國女人都是如此美貌，王后在畫中也是非常漂亮，但當(dāng)我會見她時，驚奇地發(fā)現(xiàn)從椅子上站起一個矮小的婦人，兩只長長的皮包骨頭的胳膊，牙齒向外支出……”呀的批評家指責(zé)他將英國真實描繪肖像的的傳統(tǒng)扼殺了但一般認(rèn)為“凡·戴克為當(dāng)時還被排斥在世界主要藝術(shù)領(lǐng)域之外的英國帶來真正的肖像畫”。此外他也創(chuàng)作了一向描繪風(fēng)景的鋼筆和水彩畫。

 

安東尼·凡·戴克 - 影響

19世紀(jì)在美國和英國流行他畫中查理一世的胡須樣式，也被稱為“凡·戴克式”；
喬治三世時期一種流行的騎士服裝也被稱為“凡·戴克式”；
一種棕色的油畫顏料被命名為““凡·戴克棕”；早期攝影印刷作品也使用這種顏色；