魏斯出生于美國賓州的Chadds Ford，排行第五，是最小的孩子。由于他幼時(shí)體弱多病，所以他的父母親選擇讓他在家中學(xué)習(xí)，于是魏斯的藝術(shù)教育和繪畫啟蒙都來于他知名的插畫家父親

，N.C.魏斯Newell Convers Wyeth，他的一生沒有上過學(xué)校。

他最著名的畫作（曾被讀者文摘報(bào)導(dǎo)），是《克莉斯汀娜的世界》Christina’s World，于1948年完成。此圖畫出的是獨(dú)居的Christina Olson在美國緬因州麥田中爬行的背影，因此圖所呈現(xiàn)的孤寂與堅(jiān)強(qiáng)而讓世人倍受感動(dòng)。圖中的房子Olson House今日已變成緬因州的旅游景點(diǎn)之一。此畫有三乘四呎。當(dāng)時(shí)畫中的克莉斯汀娜已有57歲。（克莉斯汀娜患有小兒麻痹，死于1969年） 此畫已成為美國的經(jīng)典代表畫作之一，現(xiàn)由美國現(xiàn)代藝術(shù)博物館MOMA收藏。

目前以收藏魏斯作品為主的博物館是范士沃斯博物館Farnsworth Museum。位于緬因州的Rockland。他的另一幅名作為《海邊的風(fēng)》（Wind from the Sea）。

魏斯與黑爾嘉Helga：1986年的8月18日，美國時(shí)代雜志以《秘密的模特兒》為封面標(biāo)題，登出了魏斯以Helga（暫譯為黑爾嘉）為模特兒的畫作，并引起關(guān)于魏斯的一些評(píng)論，原因是黑爾嘉是魏斯隔壁鄰居的看護(hù)（已婚），而這一批240幅的畫作是魏斯瞞著妻子B

《海邊的風(fēng)》

據(jù)魏斯的說法，當(dāng)時(shí)他瞞著妻子開始以黑爾嘉為模特兒繪畫的原因，是妻子相當(dāng)不滿他上一個(gè)模特兒Siri, Meryman與他的關(guān)系，而妻子本人又不愿意作他的模特兒，在1986年魏斯愿意公開畫作則是因?yàn)樗�覺得他已經(jīng)夠老了，而黑爾嘉這一系列的畫作是他晚年的重要系列作品，此系列畫賣出總價(jià)，約有6百萬美元。

安德魯·魏斯十分靜謐，靜謐得像一個(gè)肅穆的夢(mèng)境。

從某種意義上說，安德魯·魏斯可以被視為一個(gè)圣徒，他把繪畫當(dāng)成一種宗教儀式，虔誠地對(duì)待它。因此，在魏斯的畫里就很少有塵世的喧囂。有的畫里無人，有的畫里有很少的人（在我所見的兩本畫冊(cè)里，只有一幅題為《約翰·奧森的葬禮》的水彩畫中有8個(gè)影影綽綽的人影）。有人的畫，有的是一名老人，或是一名婦女在屋子里、閣樓上或房門前、原野上靜靜地坐著或臥著，有的是一個(gè)青年或一個(gè)孩子在原野上悵惘地默立或憂郁地沉思。還有一幅畫里有個(gè)不算美麗的女人很真切很羞怯的裸體。除了人之外，安德魯·魏斯的畫里就是原野：?jiǎn)握{(diào)的長著青草和枯草的原野，長著稀落的樹木的原野和敷著月光與白雪的原野，以及那兩幢經(jīng)常出現(xiàn)的木屋和牲口柵（那是典型的美國東部農(nóng)場(chǎng)風(fēng)景）。

在那個(gè)世界里，風(fēng)很涼，陽光很清潔，沒有灰塵去過濾它，原野也很遼闊，像古典音樂那樣緩緩起伏的山崗和原野徘徊著十分遼遠(yuǎn)和寂寥的詩情。安德魯·魏斯在那個(gè)世界里放牧著他寶貴的脆弱而剛強(qiáng)的靈魂。上帝就是這位美國藝術(shù)家亙古長存的獨(dú)特的美感和愛。

“身處一個(gè)洞穴之中，身處一個(gè)洞穴之底，身處幾乎完全的孤獨(dú)之中，這時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)寫作會(huì)拯救你。"

活在鬧市，無處躲藏；咀嚼干枯的果實(shí)，月亮騎在樹岔上，夜拯救一切，拯救心靈，也拯救我。世界是破碎的，如同沒有壘砌的字和按順序?qū)Ψ降念伾�，心情一樣散亂，月光一般迷離。需要的慣性釀造沉醉的經(jīng)歷，只能閱讀，閱讀始終需要。

如果說身處洞穴之底孤獨(dú)任性的呼喊以及烈酒，可以當(dāng)作是晚年的瑪格麗特·杜拉斯（MargueriteDuras）對(duì)自己一生的總結(jié)，那么沃爾登湖畔夕陽下哀婉的背影，深林空山罅隙間一道凝固的光線，越過斷垣翻動(dòng)殘欞窗紙寂寞的夜風(fēng)，佛羅斯特荒原上一株隱喻和象征的孤樹就是安德魯·魏斯的寫照。人也許總是以更特別的方式在每一個(gè)偏僻的角落設(shè)法疏離驅(qū)趕同時(shí)也制造著安靜和孤獨(dú)，并以此為藥。

魏斯?jié)M臉車轍般的褶皺仿佛杜拉斯松懈的皮膚一樣洋溢著堅(jiān)定和滄桑，魏斯的目光尖刀一樣犀利，穿透一切構(gòu)成的皮膚直達(dá)骨骸，這恐怕是畫家區(qū)別于作家的犀利；杜拉斯用審視和一絲倏忽即逝的笑意掩飾如同魏斯目光般的思想，這也許是作家不同于畫家的謙和；魏斯決意做田園鄉(xiāng)野的兒子，但絕不粉飾幻想中的虛構(gòu)或抄襲目之所及的表象，杜拉斯執(zhí)意在房間的圍困下淋漓誠實(shí)地釋放堅(jiān)硬睿智的思索，近乎狂野。他們有著本質(zhì)驚人的相似和表達(dá)大相徑庭的不同。魏斯筆下飽含深度的個(gè)體意識(shí)和超現(xiàn)實(shí)主義抽象性淡彩的精神世界充滿了縝密與渙散，輕松與抑郁，幸運(yùn)也哀傷般的對(duì)立。緊張與不安敏感地隱匿在或凝重或剔透的新綠和蒼涼的色彩之中，一切事物不可言說地浸透在魏斯個(gè)人的記憶和情緒里，含蓄而深刻地彰顯世界神秘不可預(yù)知的本質(zhì)。干燥的夏風(fēng)拂揚(yáng)金色的發(fā)絲，茂密瘋長足以淹沒靈魂的荒草，班駁剝落疏枝掩映的斷壁，鋪滿夜色濃郁或晨光四方蒼白的窗欞，透風(fēng)的墻角堆放一切的景物：廢棄的紙張，擠奶的家什，枯井，樹根，箱子，抹布，貓和倉皇的燕子以及局促的手和憂郁卻伸向遠(yuǎn)方的眼神。。。魏斯一直用輕快、自由的水彩記錄著他對(duì)事物的感受；同時(shí)也用嚴(yán)謹(jǐn)、概括、制作緩慢的蛋彩畫來實(shí)現(xiàn)他的精神追求。古典的繪畫技法并沒有影響他有效地汲取現(xiàn)代繪畫的藝術(shù)成就�！拔业淖髌肥桥c我生活的鄉(xiāng)土深深結(jié)合在一起的。但是我并非描繪這些風(fēng)景，而是通過它來表現(xiàn)我心靈深處的記憶與情感�！卑驳卖�·魏斯（AndrewNowellWyeth）如是說，這位曾經(jīng)一生經(jīng)歷過美國現(xiàn)代藝術(shù)種種變遷畫風(fēng)卻始終如一的大師與同時(shí)代大西洋彼岸的瑪格麗特·杜拉斯對(duì)藝術(shù)的感受最終如出一轍�？死锼沟倌鹊氖澜鐚儆谖核挂矊儆诙爬�斯。

這是一幅屬于風(fēng)的頭顱，屬于黃昏的燈光，屬于宇宙的胴體。。。神的思維，思維的果實(shí)屬于魏斯和杜拉斯。杜拉斯涵控一切，魏斯大于世界和世界本身。杜拉斯文字不需要色彩渲染，讀魏斯畫冊(cè)，無以用文字言說。