米羅斯洛夫·提奇 - 概述
米羅斯洛夫·提奇，1926年11月20日出生于捷克，是一名攝影師，他用的照相機(jī)是他用從垃圾堆里撿來(lái)的各種各樣的廢棄物拼裝而成的，提奇不愛(ài)洗澡，不剪頭發(fā)，穿著破衣?tīng)�衫，懷揣著他的破相機(jī)，日日在生活的小鎮(zhèn)上游走，碰到風(fēng)情萬(wàn)種的女人就拿出來(lái)偷偷地“咔嚓”一下。近半個(gè)世紀(jì)，他把自己拍出來(lái)的相片放在家里墊桌角、喂老鼠或者當(dāng)抹布。直到六年前，人們才發(fā)現(xiàn)這個(gè)“怪爺爺”是個(gè)攝影大師，如今那些曾經(jīng)慘遭提奇本人蹂躪的照片們，被莊嚴(yán)地懸掛在紐約國(guó)際攝影藝術(shù)中心的展廳里。提奇已躋身世界一流攝影師之列。
米羅斯洛夫·提奇 - 成長(zhǎng)經(jīng)歷
提奇1926年11月20日出生于捷克的一個(gè)小村莊，是個(gè)裁縫的兒子。他小的時(shí)候特別有繪畫(huà)天賦，小時(shí)候，有一天祖母帶他到鎮(zhèn)上閑逛，他看到街道上的馬車來(lái)來(lái)往往，問(wèn)了祖母一個(gè)問(wèn)題：“為什么前面的車看起來(lái)比遠(yuǎn)處的車大得多呢？”祖母沒(méi)有回答他�；氐郊液螅√崞婺弥咦娱_(kāi)始琢磨，他在紙上先畫(huà)了一輛車，在遠(yuǎn)處再畫(huà)一輛車，更遠(yuǎn)處則是地平線和集中線，然后他就一下子領(lǐng)悟了透視繪畫(huà)法是怎么回事，那時(shí)候他只有4歲。二戰(zhàn)后，提奇在捷克的布拉格美術(shù)學(xué)院研修繪畫(huà)，年紀(jì)輕輕就以德國(guó)表現(xiàn)主義風(fēng)格和馬蒂斯式的裸女作品在藝術(shù)界嶄露頭角。那個(gè)時(shí)候的他是個(gè)英俊、快樂(lè)并且害羞的小伙子。但是，后來(lái)連串的政治事件導(dǎo)致提奇精神崩潰(事實(shí)上提奇在青春期的時(shí)候就有精神崩潰的傾向，他從1946年開(kāi)始就不停地接受治療)，使得提奇的藝術(shù)生命戛然而止。1957年的布拉格雙年展，他的作品因?yàn)檎蚊舾卸痪芙^展出，提奇的狀態(tài)變得十分糟糕，被送進(jìn)精神病診所住了很長(zhǎng)時(shí)間。他的繪畫(huà)工作室也被沒(méi)收。
因?yàn)檫@些打擊，從上個(gè)世紀(jì)60年代開(kāi)始，提奇整個(gè)的生活狀態(tài)變成了另外的樣子，他不僅永久地放下了他的畫(huà)筆，而且開(kāi)始抗拒洗澡，不剪頭發(fā)，不理胡子，穿著破爛的黑外套在小鎮(zhèn)的大街小巷游蕩。他成了一位攝影者，這樣的創(chuàng)作方式不需要他已經(jīng)不再擁有的工作室。那是上個(gè)世紀(jì)60年代，蘇聯(lián)的宇航員加加林已經(jīng)駕駛著飛船上了天，而提奇卻開(kāi)始嘗試著用木頭做照相機(jī)，就像生活在石器時(shí)代一樣。他搜集身邊的每一樣垃圾，螺紋線軸、衛(wèi)生紙卷、玻璃眼鏡片、紙板、口香糖、脫落的頭發(fā)，然后，他將它們組合到一起，變成一部可以使用的相機(jī)。
米羅斯洛夫·提奇 - 偷拍女人
每天偷拍100張女人照片，不看取景器直接按快門。提奇每天早上6點(diǎn)就出門干活了。他通常穿得破破爛爛，很久沒(méi)有洗過(guò)的、又長(zhǎng)又白的頭發(fā)隨風(fēng)飄蕩。在他的破舊毛衣下，藏著一個(gè)破相機(jī)。一旦有什么東西吸引了提奇，他會(huì)用左手撩起毛衣邊，右手打開(kāi)鏡頭蓋，迅速按下快門，他甚至不去看取景器，動(dòng)作流暢迅速，幾乎不會(huì)被察覺(jué)。提奇每天要用掉三卷膠卷，拍攝100多張照片。他特別喜歡在汽車站、大廣場(chǎng)、公園或者游泳池附近溜達(dá)，對(duì)女人特別有興趣，總是遠(yuǎn)距離地默默觀察著她們的一舉一動(dòng)。有些女人沖著提奇笑、和他說(shuō)話、擺出挑逗的姿勢(shì)，或者因?yàn)樗麤](méi)有經(jīng)過(guò)允許就“咔嚓咔嚓”亂拍而咒罵他。不過(guò)，大多數(shù)的人根本不認(rèn)為提奇手里的破相機(jī)能拍出東西來(lái)，她們放心地讓這個(gè)流浪漢在自己身邊徘徊。所以我們會(huì)經(jīng)常在提奇的作品中看到女人們流露出這樣的一種不耐煩的表情，似乎在說(shuō)：“天啊，這個(gè)怪老頭怎么又來(lái)了？”
在臉盆里直接用手漂洗照片，照片被風(fēng)吹日曬和踐踏，回到家中，提奇沖洗照片的方式也是很山寨的。他將定影劑放在烹調(diào)用的大鍋里，用一個(gè)臉盆來(lái)漂洗照片。他不用鑷子而是用手來(lái)工作，所以他的很多照片都有被撕扯過(guò)的痕跡，而照片的一角還會(huì)殘留著提奇的大手指印。顯影之后，這些照片會(huì)被提奇扔到窗外，經(jīng)受風(fēng)吹、日曬、雨淋，還有行人和車輪的踐踏。幾個(gè)月后，提奇再把它們撿回來(lái)，把它們丟在地板上，躺在它們身上睡覺(jué)，或者時(shí)不時(shí)地踩上幾腳。他會(huì)將相片墊在桌子下，還會(huì)將咖啡或朗姆酒灑在上面，他也根本不介意老鼠和蟲(chóng)子偶然過(guò)來(lái)啃食一番，在經(jīng)歷了這漫長(zhǎng)而殘酷的一切之后，相片才會(huì)達(dá)到提奇想要達(dá)到的藝術(shù)效果。
米羅斯洛夫·提奇 - 作品展覽
提奇這樣做不是為了嘩眾取寵，因?yàn)樗麎焊鶅簺](méi)想把這些作品公之于眾。一直到2004年，提奇的世侄Roman Buxbaum在提奇雜亂不堪的寓所里的垃圾堆里發(fā)現(xiàn)了這些作品，他認(rèn)為這些作品非常棒。在他的保護(hù)和推廣之下，著名的策展人Harald Szeemann在這一年看到了提奇的作品，并把它們帶到了西班牙Seville雙年展中。2005年79歲的提奇在法國(guó)艾爾國(guó)際攝影展中獲得了“最佳新人獎(jiǎng)”。
自此他的作品迅速地進(jìn)駐世界各地的重點(diǎn)美術(shù)館和畫(huà)廊，2008年法國(guó)巴黎的蓬皮杜中心為提奇舉行了大型回顧展；2010年提奇的作品又被莊嚴(yán)地掛在了紐約國(guó)際攝影藝術(shù)中心(ICP)美術(shù)館的墻上。盡管如此提奇對(duì)自己今天的成就似乎興趣不大。他將自己的固執(zhí)堅(jiān)持到了最后，幾乎從來(lái)不參加任何展覽活動(dòng)，而是讓經(jīng)紀(jì)人、朋友或者鄰居代表他參加一下了事。他幾乎從來(lái)不好好地回答記者的提問(wèn)。比如有記者問(wèn)他，“提奇先生，你覺(jué)得自己是個(gè)藝術(shù)家呢？還是個(gè)攝影家呢？或者是個(gè)畫(huà)家？” 他的回答是：“我是退休了的人猿泰山。” 還有一次他這么說(shuō)：“我不知道我是誰(shuí)，我不知道我的祖父是誰(shuí)，但是我知道我的曾祖父是一只恐龍。”
米羅斯洛夫·提奇 - 拍攝風(fēng)格
暗合當(dāng)代國(guó)際攝影風(fēng)潮，提奇也有嚴(yán)肅的時(shí)候，他會(huì)用詩(shī)意的語(yǔ)言透露玄機(jī)：“攝影就是用光在畫(huà)畫(huà)�！笨催^(guò)提奇作品的人，可以很容易體會(huì)到這個(gè)“光”的意義是什么。雖然這些慘遭蹂躪的黑白照片如此的污濁不堪，定焦模糊，但那些在馬路上行走、在泳池邊休憩、在咖啡館里沉思、在廣場(chǎng)長(zhǎng)椅上沉思的美人兒們，無(wú)一例外地都沐浴在一道神秘的光里。這是一道穿越了漫長(zhǎng)的歲月、穿越了所有的傷害和不堪的光芒，透露出一種柔弱的美感。面對(duì)這些照片，不同經(jīng)歷的人或許會(huì)產(chǎn)生不同的聯(lián)想，關(guān)于性感與迷幻、沉淪與希望、消失與永恒。
很多理論家對(duì)提奇的作品評(píng)價(jià)很高，認(rèn)為提奇雖然長(zhǎng)期過(guò)著與世隔絕的生活，可是他的風(fēng)格和當(dāng)代國(guó)際攝影風(fēng)潮有某種暗合之處。比如德國(guó)藝術(shù)家Gerhard Richter開(kāi)創(chuàng)的朦朧美、美國(guó)藝術(shù)家Richard Prince的小報(bào)偷拍風(fēng)格，這整個(gè)解構(gòu)人生、解構(gòu)攝影的創(chuàng)作方式，又帶有一些政治波普的意味，提奇本人對(duì)此始料未及：“這一切純屬偶然�！比绱吮牒返娜松蛣�(chuàng)作方式，本身就有千鈞之力，哪用得著如此這般唧唧歪歪的解釋呢。
“如果你想成名，你必須在某方面做到最糟，比世界上其他任何人都更糟糕。因此你需要一個(gè)糟糕的相機(jī)。”——提奇名言。
