維利·羅尼（Willy Ronis），1910年8月14日出生于法國巴黎，父親是來自敖德薩的猶太攝影師，母親是來自立陶宛的鋼琴教師。2009年9月12日去世，享年99歲。法國著名攝影家。其作品以反映戰(zhàn)后巴黎和普羅旺斯的生活而聞名。

● 1910年8月14日出生于法國巴黎

● 1932年復(fù)員后因父親患上癌癥，羅尼不得不中斷小提琴的學(xué)習(xí)，掌管起家庭照相館業(yè)務(wù)

● 1949年，父親病故后，羅尼關(guān)閉家庭照相館，開始攝影生涯。他從事攝影半個(gè)多世紀(jì)，專門拍攝法國人民的日常生活，曾獲得法國教育部頒發(fā)的攝影藝術(shù)金獎，是美國生活雜志的第一個(gè)法國攝影記者。

● 羅尼自50年代在阿維尼翁和馬賽等地的藝術(shù)學(xué)院任教

● 2005-2006, 巴黎舉辦了大型的“維利·羅尼在巴黎”作品回顧展，取得巨大的成功，累計(jì)參觀者達(dá)50萬人次

● 2007年4月，中國北京的首都博物館曾舉辦他的《攝影的誕生——一項(xiàng)法國的發(fā)明》和《維利·羅尼眼中的巴黎》兩個(gè)展覽。

法國著名攝影家維利·羅尼2009年9月12日在巴黎去世，享年99歲。 法國政要紛紛表示哀悼。

● 法國總統(tǒng)薩科齊贊揚(yáng)羅尼用手中相機(jī)為一代又一代法國人“永遠(yuǎn)留住了屬于人民的、富有詩意的法蘭西”

● 總理菲永也稱贊羅尼“是20世紀(jì)最重要的見證人”

● 媒體報(bào)道說，盡管羅尼人生最后時(shí)光是在輪椅上度過，飽受病痛折磨，但直至最后一刻，“他都保持著清醒的頭腦和創(chuàng)作的激情”。

● 羅尼從事攝影半個(gè)多世紀(jì)，曾獲得法國教育部頒發(fā)的攝影藝術(shù)金獎。

維利·羅尼是20世紀(jì)與羅伯特·卡帕和卡蒂埃·布勒松等齊名的國際級大師人物。雖然介紹他的文章不多，他也沒有像布勒松那樣在中國攝影人中幾乎盡人皆知，但他的作品在中國專業(yè)攝影人士也具有一定的影響。他的每張照片都有著自己的故事。在一個(gè)只有黑白灰的平面空間里，畫面不僅層次豐富，而且鮮動逼人。維利·羅尼無疑是最了解如何用鏡頭捕捉生活瞬間的大師。維利·羅尼認(rèn)為，在大街上是一場永遠(yuǎn)沒有結(jié)尾的演出……

維利·羅尼，幾乎是一個(gè)世紀(jì)法國攝影的參與者與見證人。從他和中國攝影雜志社王保國先生的訪談記錄中，可以親切地感受到他的思想和人格。他所有的回答都保持了一種洞徹人生的睿智，真誠實(shí)在，沒有絲毫的自我矯飾，更沒有回避和躲閃。他的回答不但是他自己生涯的詳細(xì)回顧，也是一部獨(dú)立視角的簡約的法國攝影現(xiàn)代史。

從他的談話中，我們可以感到維利·羅尼是一個(gè)懷有深厚人道主義情懷的社會主義者。他確實(shí)不同于布勒松與布拉塞，他雖然因緣際會地見證了1930年代的法國工人運(yùn)動，但可以明顯地感到，他在那場運(yùn)動中，已經(jīng)不僅僅是一個(gè)機(jī)械的觀看記錄者，而且也是那場正義事業(yè)的一個(gè)不可或缺的側(cè)面部分。他說“很早我就抱有一個(gè)信念，即改變世界的無論如何不會是攝影，我仍然覺得獨(dú)立攝影師的工作可以充當(dāng)時(shí)代生活的見證。作為證人，作為同情進(jìn)步思想的證人”。他還說，“我立即由衷地贊同這種世界觀，贊同這種理想：斗爭將使得勞動階級過上一種更美好的生活，在這種生活中，他們的工作尊嚴(yán)被承認(rèn)，勞動所得比那個(gè)時(shí)代更有保障一些。”他自認(rèn)為畢生最滿意的作品，是在1938年3月雪鐵龍公司罷工期間拍攝的女工會主義者羅絲·澤納（Rose Zehner）的照片，就表明了他這一明確的立場。這張讓任何人看過之后都會留下深刻印象的作品，是人類為了爭取自己幸福生活權(quán)利而進(jìn)行斗爭的精彩記錄。維利·羅尼以自己的敏銳和情感，抓取了女工會主義者羅絲·澤納和她的女性工友們不屈服的聚會場景，那些憤怒的面孔會永存在人類歷史之中，維利·羅尼自然也因此會永存史冊。他的其它記錄1930年代法國工人運(yùn)動的照片，同樣珍貴。1930年代，是資本主義和社會發(fā)展矛盾最尖銳的時(shí)代，勞資之間的緊張關(guān)系，就是諸多矛盾中最主要和最有代表性的矛盾。維利·羅尼的照片，見證了這一切。

維利·羅尼在以攝影的方式熱情地參與法國工人爭取自己權(quán)利斗爭的同時(shí)，也以一個(gè)職業(yè)攝影師的眼光，用寫實(shí)和自然主義的藝術(shù)手法，堅(jiān)持關(guān)注和記錄上個(gè)世紀(jì)的巴黎城市生活。他拍攝巴黎生活前后將近70年，現(xiàn)在將他的照片按時(shí)間的順序排列開來，可以一窺巴黎這座城市的變化。當(dāng)然這種變化，更多地是從維利·羅尼所拍的巴黎人和他們的生活感到。在他早期的照片中，我們可以較強(qiáng)烈地感到有某種壓抑和緊張，那是歷史留給巴黎的沉重。但在他二戰(zhàn)之后的照片中，我們會明顯地感到一種溫暖的陽光釋放的感覺。在維利·羅尼的眼中，這個(gè)時(shí)期的巴黎充滿了它應(yīng)該一貫具有的浪漫，它是戀愛情人的伊甸園，是孩子們的游樂場，是藝術(shù)家們的大工作室，是母親們投入愛意的空間。維利·羅尼的眼光，此時(shí)好像一泓暖暖的春水，流淌在巴黎的塞納河上和兩岸的樹林與綠地之間。巴黎也一直是攝影家們各自炫技的場合，布勒松、布拉塞等都拍過無數(shù)的巴黎照片，但他們的巴黎決沒有像維利·羅尼這樣的春光蕩漾。布勒松眼中的巴黎，大部分是他尋找“決定性瞬間”的藝術(shù)材料；布拉塞眼中的巴黎，則是黑暗中人性的消沉。維利·羅尼的巴黎則像一首輕快的詠嘆調(diào)音樂，在溫暖中時(shí)時(shí)閃射出華麗和自信，但卻絕不張揚(yáng)。維利·羅尼認(rèn)為這是一種樂觀主義，來自法國從被占領(lǐng)者的壓迫下解救出來的快樂情緒，反映了當(dāng)時(shí)巴黎人對未來的樂觀態(tài)度。他對影像的理解也是堅(jiān)定的，他不喜歡從美國吹過來的那股追求照片“沖擊力”效果的潮流。他更希望通過攝影能夠傳達(dá)真正的社會關(guān)懷，和表達(dá)自己真正的內(nèi)心。他說，“當(dāng)時(shí)我察覺到出版物對社會性主題的興趣淡了，他們更熱衷于無聊的瑣事或是轟動性的新聞。這種對聳人聽聞的追求主要來自美國的新聞界。對u2018照片沖擊力u2019、轟動照片的獵求，我根本無法適應(yīng)，這不是我自覺有能力表達(dá)自我的領(lǐng)域。” 維利·羅尼的這段話，表現(xiàn)了一個(gè)法國人堅(jiān)持至今的自信與驕傲。

普羅旺斯

羅尼：《塞納河上的星期天》

羅尼：《我的巴黎》

羅尼：《普羅旺斯》

羅尼：《普羅旺斯的裸體照》