約翰尼斯·勃拉姆斯 - 個(gè)人簡(jiǎn)介

約翰奈斯·勃拉姆斯（Johannes Brahms ，一般簡(jiǎn)譯為勃拉姆斯。1833.5.7 - 1897.4.3），德國(guó)作曲家。1833年5月7日出生于德國(guó)漢堡的一個(gè)職業(yè)樂師的家庭里。他童年生活十分貧困，父親是低音提琴手，7歲隨父親學(xué)鋼琴，10歲便在水濱酒吧里演出，十五歲時(shí)舉辦了一場(chǎng)獨(dú)奏音樂會(huì)，開始作曲，此時(shí)寫了不少沙龍音樂作品，包括多種舞曲、進(jìn)行曲和管弦樂曲改編曲等。二十歲時(shí)用半低音鋼琴演奏貝多芬的協(xié)奏曲，并當(dāng)場(chǎng)把每個(gè)音都提高了半音，移調(diào)試驗(yàn)引起了年僅21歲的哈諾瓦管弦樂團(tuán)首席樂手約阿希姆（Joseph Joachim)的興趣，兩人交好，勃拉姆斯為約阿希姆寫了畢生唯一的小提琴協(xié)奏曲，約阿希姆感嘆勃拉姆斯的才華像“寶石一樣純凈，雪一般柔潤(rùn)”。

勃拉姆斯在約阿希姆推薦下，投奔至魏瑪?shù)睦钏固兀�然而勃拉姆斯�?duì)李斯特花哨的音樂風(fēng)格及其反感。后來他懷揣推薦信找到杜塞爾多夫舒曼夫婦，得到賞識(shí)與支持。被推向樂壇。1862年到維也納，在充分準(zhǔn)備后才開始寫交響曲，1876年完成C小調(diào)第1交響曲, 1877年完成D大調(diào)第2交響曲, 1883年完成F大調(diào)第3交響曲, 1885年完成E小調(diào)第4交響曲。 除了四部不朽的交響曲，還有許多非交響作品，都有濃厚的勃拉姆斯特質(zhì)。19世紀(jì)60年代，他定居維也納，把當(dāng)時(shí)歐洲的這個(gè)音樂中心作為他的第二故鄉(xiāng)。1897年4月3日逝世于維也納，漢堡港的所有船只都為之鳴笛并下了半旗。

約翰尼斯·勃拉姆斯 - 成就地位

勃拉姆斯是德國(guó)音樂史上最后一個(gè)有重大影響的古典作曲家，被視為19世紀(jì)浪漫主義音樂時(shí)期的“復(fù)古”者。他是創(chuàng)作與演奏并重的作曲家。但他沒有進(jìn)過音樂學(xué)校，靠他自己的勤奮好學(xué)、他的卓越才能和對(duì)自己所獻(xiàn)身的事業(yè)重要性和必要性的覺悟。他的成熟的作品證明了他掌握著登峰造極的藝術(shù)技巧和才華。他的作品兼有古典手法和浪漫精神，極少采用標(biāo)題，交響作品中模仿貝多芬的氣勢(shì)宏大，然而筆法工細(xì)，情緒變化多端，時(shí)有牧歌氣息的流露，仍帶有自己特點(diǎn)。

勃拉姆斯的音樂既反映出他德國(guó)北部故鄉(xiāng)的樸實(shí)無華，又反映出維也納的嫵媚動(dòng)人。在他的最大型作品《德意志安魂曲》中表現(xiàn)出了這兩個(gè)方面。他出自對(duì)人類善良的信念和對(duì)德國(guó)人民的愛，緊緊依靠德國(guó)古典音樂大師——自巴赫、莫扎特、貝多芬到舒伯特和舒曼的傳統(tǒng)，創(chuàng)作出足以同十九世紀(jì)末德國(guó)音樂中開始出現(xiàn)的一些頹廢現(xiàn)象相對(duì)抗的包羅萬象的作品來。這正是他創(chuàng)作的主要?dú)v史功績(jī)所在。在德國(guó)音樂中，人們常把勃拉姆斯同巴赫、貝多芬姓名的第一個(gè)字母總稱為“三B”原因概在于此。

勃拉姆斯繼承貝多芬交響樂的傳統(tǒng)，以深刻的人道主義和熱烈的愛國(guó)主義精神出發(fā)，著力表現(xiàn)時(shí)代精神風(fēng)貌和斗爭(zhēng)生活，作品成為貝多芬之后西歐交響音樂的杰出典范。難怪人們把他的《第一交響曲》譽(yù)為“貝多芬第十交響曲”。勃拉姆斯自己也曾記敘說：“在我背后不斷地聽到巨人（指貝多芬）的腳步聲。”勃拉姆斯寫作交響曲并不追求色彩和光輝的表現(xiàn)，但他的樂隊(duì)表現(xiàn)卻格外精致而富有表情。在繼承古典樂派交響樂的結(jié)構(gòu)形式的同時(shí)，勃拉姆斯又賦予作品浪漫主義的色彩和氣質(zhì)。作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，情思蘊(yùn)藉，規(guī)模龐大。他還將德國(guó)古典作曲家嚴(yán)密的復(fù)調(diào)技術(shù)和動(dòng)機(jī)發(fā)展手法運(yùn)用到交響曲的創(chuàng)作中。重要作品還有《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，《匈牙利舞曲》第五、第六，管弦樂《學(xué)院典禮序曲》及樂作品《搖籃曲》等優(yōu)秀曲目。

約翰尼斯·勃拉姆斯 - 愛情故事

1896年，63歲的勃拉姆斯拖著病危之軀，絕望而痛苦的行駛在歐洲大陸。從瑞士急匆匆地趕往法蘭克福參加一場(chǎng)葬禮。由于行色匆忙，他踏上了相反方向的列車，車載著他離他要去的地方越來越遠(yuǎn)。 當(dāng)他趕到法蘭克福的時(shí)候，那場(chǎng)葬禮已經(jīng)結(jié)束。十字架后面睡著他永遠(yuǎn)無法再看到的人。

天蒼蒼，野茫茫，他一個(gè)人孤獨(dú)的站在墓前。他把小提琴架在肩上，拉了一首無人知曉名字的小提琴曲，傾訴著43年的情愫與40年的思念。

聽眾唯有墓中人。

這位墓主的名字叫克拉拉，一位鋼琴演奏家，音樂家舒曼的妻子，勃拉姆斯的師母。

1853年，20歲的勃拉姆斯初次見到大他14歲，并且已是幾個(gè)孩子母親的克拉拉。

勃拉姆斯對(duì)克拉拉一見鐘情。在此后幾年內(nèi)，勃拉姆斯一直同克拉拉一起照顧生病的舒曼以及他和克拉拉的孩子，直到1856年，舒曼在精神病醫(yī)院里死去。

幾年的朝夕相處加深了勃拉姆斯對(duì)克拉拉的愛意。但是，克拉拉是自己的師母，是他始終尊重如同父兄的老師舒曼的妻子。理智壓制住了勃拉姆斯的感情，他用空間隔絕的方式把自己的愛也隔絕在絕望的思念里。所以，他選擇離開，永遠(yuǎn)不相見。

那一年，1856年。

勃拉姆斯身體離開了克拉拉，但他的心是不是也離開了，無人知道。離開克拉拉的勃拉姆斯，曾經(jīng)資助克拉拉全國(guó)巡回演奏舒曼的所有作品；他曾經(jīng)無數(shù)次寫給克拉拉情書，卻始終沒有寄出去；他一直和克拉拉保持聯(lián)系，時(shí)刻關(guān)心著對(duì)方的生活；1875年，他完成獻(xiàn)給克拉拉的《C小調(diào)鋼琴四重奏》，前后用了20年；他一生所創(chuàng)作的每一份樂譜手稿，都寄給克拉拉；他一生未婚。

愛情爆發(fā)時(shí)如同洪水猛獸，勢(shì)不可擋。但是，勃拉姆斯始終沒有讓自己愛欲浪濤漫過理智的大壩。他把這種思念全部用音樂表現(xiàn)。他說：“我最美好的旋律都來自克拉拉。”

約翰尼斯·勃拉姆斯 - 主要作品

勃拉姆斯重視奧地利民歌，曾作有九十余首改編曲。所作形式繁多的重奏曲，提高了室內(nèi)樂的地位。此外，他還作有二百余首歌曲、四部交響曲、一批鋼琴小品與主題變奏曲、協(xié)奏曲，其中以《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》、《a小調(diào)小提琴、大提琴雙協(xié)奏曲》最為著名。

（1）管弦樂作品：小夜曲2部，交響曲4部，鋼琴協(xié)奏曲2首，小提琴協(xié)奏曲，小提琴與大提琴協(xié)奏曲，《圣安東尼眾贊歌主題變奏曲》、《學(xué)院節(jié)慶序曲》、《悲劇序曲》。

（2）合唱作品：《德意志安魂曲》、《里納爾多》、《狂想曲》（女獨(dú)、男合及樂隊(duì)），《命運(yùn)之歌》，《勝利之歌》。

（3）室內(nèi)樂：可以說勃拉姆斯的室內(nèi)樂不僅是他自己一生創(chuàng)作中最杰出的部分，而且也是整個(gè)室內(nèi)樂發(fā)展歷史中最精彩的部分。他的室內(nèi)樂延續(xù)了從海頓到貝多芬的古典主義形式，而在內(nèi)容上則是純粹浪漫主義的，就這樣，古典的韻味與浪漫的激情相碰撞，造就出了精美同時(shí)又有著深刻內(nèi)在情感的作品。在所有音樂形式中，室內(nèi)樂是最適合表現(xiàn)心靈深處世界的一種音樂形式，特別是對(duì)于浪漫主義時(shí)代孤獨(dú)的古典主義者勃拉姆斯來說，也是對(duì)于在漫漫生命旅途上獨(dú)守一生的勃拉姆斯來說，室內(nèi)樂是表述自己獨(dú)特的個(gè)性思想和記錄自己詩意的情感世界的最好方式——憂郁而懷舊，同時(shí)又散發(fā)著甜美和光澤，這是他的室內(nèi)樂給人的總體感覺，這些音樂每一部都是傾心之作，每一曲都是心靈之聲，每一首都值得用心去聆聽、用心去體驗(yàn)，因?yàn)樗鼈兪遣�拉姆斯的生命的印痕。作品有弦樂六重�?首，弦樂五重奏2首，弦樂四重奏3首，單簧管五重奏1首，鋼琴五重奏1首，鋼琴四重奏3首，鋼琴三重奏3首，單簧管、大提琴、鋼琴的三重奏1首，小提琴、圓號(hào)、鋼琴的三重奏1首，小提琴奏鳴曲3首，大提琴奏鳴曲3首，單簧管奏鳴曲2首，豎笛五重奏一首。

（4）鋼琴獨(dú)奏曲：作為一名優(yōu)秀的鋼琴家，勃拉姆斯的鋼琴作品并不多，可是幾乎每一首都是精品。從他的第一首作品C大調(diào)奏鳴曲到最后的20首小品，可以說這一體裁貫穿了他的創(chuàng)作歷程，也反映了他內(nèi)心最封閉的一面。勃拉姆斯和肖邦，門德爾松，舒曼一樣都是浪漫主義的鋼琴作曲大師。而勃拉姆斯絕不同于肖邦的激情，門德爾松的靈氣，舒曼的多情。他有他獨(dú)特的個(gè)性。作品有奏鳴曲3首；變奏曲：（a）舒曼主題，（b）自作主題，（c）匈牙利主題，（d）帕格尼尼主題（兩套）；《亨德爾主題變奏與賦格曲》；兩首狂想曲 Op.79；3首間奏曲 Op.117；隨想曲；敘事曲。

（5）雙鋼琴作品：變奏曲： （a）舒曼主題，（b）海頓主題（兩架鋼琴）；兩架鋼琴的奏鳴曲（即鋼琴五重奏）；《愛之歌圓舞曲》；《親愛之歌圓舞曲》；《匈牙利舞曲》。

（6）管風(fēng)琴曲：眾贊歌前奏曲11首。

（7）歌曲：獨(dú)唱歌曲近二百首，二重唱，德意志民歌改編曲。

（8）交響曲:勃拉姆斯的交響曲的構(gòu)思之宏偉和規(guī)模之龐大，同他的先輩有很密切的聯(lián)系：他的音樂戲劇性可說來自貝多芬，對(duì)民間歌曲、舞曲等體裁的興趣顯然效法于舒伯特，他個(gè)人熱情的敘述音調(diào)，則使他更接近于舒曼。他繼承貝多芬交響樂的傳統(tǒng)，吸取了深刻的人道主義和熱烈的愛國(guó)主義精神，著力表現(xiàn)時(shí)代的精神風(fēng)貌和斗爭(zhēng)生活，他的作品成為繼貝多芬之后西歐交響音樂的杰出典范。如果同奧地利交響樂作曲家布魯克納相比較，布魯克納的九部交響曲好象都是從一個(gè)統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)派生出來的，而勃拉姆斯的四部交響曲卻各有其不同的思想內(nèi)容，各自形成一部獨(dú)特的音樂戲�。骸兜谝唤豁懬�》象史詩那般宏偉，可以看到貝多芬"從黑暗到光明"的構(gòu)思的強(qiáng)烈影響；《第二交響曲》是風(fēng)俗舞蹈性的抒情詩；《第三交響曲》是一曲悲壯的頌歌，但它的戲劇性的終曲卻令人神迷心醉；而《第四交響曲》的戲劇性發(fā)展則幾乎達(dá)到古典悲劇的境界。

勃拉姆斯代表作有：第一交響曲（風(fēng)格與貝多芬的交響曲相似，被稱為“貝十”）、第三交響曲（Op．68、90），小提琴協(xié)奏曲，雙重協(xié)奏曲，#c小調(diào)鋼琴連彈曲《匈牙利舞曲》第5號(hào)。

約翰尼斯·勃拉姆斯 - 搖籃曲

《搖籃曲》，這首常用于小提琴獨(dú)奏的《搖籃曲》，原是一首通俗歌曲，作于1868年。相傳作者為祝賀法柏夫人次子的出生，作了這首平易可親、感情真摯的搖籃曲送給她。法柏夫人是維也納著名的歌唱家，1859年勃拉姆斯在漢堡時(shí)，曾聽過她演唱的一首鮑曼的圓舞曲，當(dāng)時(shí)勃拉姆斯深深地被她優(yōu)美的歌聲所感動(dòng)，后來就利用那首圓舞曲的曲調(diào)，加以切分音的變化，作為這首《搖籃曲》的伴奏，仿佛是母親在輕拍著寶寶入睡。

原曲的歌詞為“安睡安睡，乖乖在這里睡，小床滿插玫瑰，香風(fēng)吹入蘿里，蚊蠅寂無聲，寶寶睡得甜蜜，愿你舒舒服服睡到太陽升起。”那恬靜、優(yōu)美的旋律本身就是一首抒情詩（片段1）。后人曾將這首歌曲改編為輕音樂，在世界上廣為流傳，就像一首民謠那樣深入人心。

約翰尼斯·勃拉姆斯 - 相關(guān)資料

1.http://www.ipl.org/div/mushist/rom/brahms.htm

2.http://www.mcs.csuhayward.edu/~malek/Musician/Brahms.html