約翰奈斯·勃拉姆斯 - 個(gè)人簡(jiǎn)介

約翰奈斯·勃拉姆斯1833年5月7日，勃拉姆斯生于漢堡一個(gè)市民家庭。其父是職業(yè)樂(lè)師，能演奏多種樂(lè)器，也是勃拉姆斯學(xué)習(xí)音樂(lè)的啟蒙者。幼年，他從當(dāng)?shù)氐囊恍┮魳?lè)教師學(xué)習(xí)鋼琴作曲，其中E.馬克森的嚴(yán)格教導(dǎo)，特別是他對(duì)德國(guó)傳統(tǒng)古典音樂(lè)和德奧民間音樂(lè)的熱愛(ài)，給勃拉姆斯以深刻影響。由于家境貧寒，勃拉姆斯15歲就開(kāi)始獨(dú) 立生活。除在當(dāng)?shù)氐男【频暄葑嗤�，也編�?xiě)一些娛樂(lè)性小曲。

1848年的資產(chǎn)階級(jí)革命引起勃拉姆斯的注意。1849年他寫(xiě)了1首鋼琴四手聯(lián)彈《回憶俄羅斯》，引用了代表匈牙利革命的《拉科齊進(jìn)行曲》的片斷，表達(dá)了他對(duì)革命的同情。1850年他結(jié)識(shí)了逃亡到漢堡的匈牙利小提琴家E.賴門(mén)伊，并與之旅行演奏。1853年又結(jié)識(shí)了著名的匈牙利小提琴家J.約阿希姆，同年由約阿奇姆介紹，認(rèn)識(shí)了R.舒曼夫婦。

20歲的勃拉姆斯已是許多作品的作者，他的創(chuàng)作和演奏活動(dòng)深受舒曼的器重和賞識(shí)。1853年，舒曼在他主編的《新音樂(lè)雜志》上發(fā)表《新的道路》一文，熱情推薦這位后起之秀。勃拉姆斯和舒曼夫婦、約阿奇姆成為摯友，特別是和舒曼夫人克拉拉，保持了40多年的友誼，成為影響勃拉姆斯精神生活和創(chuàng)作的重要因素。1858～1859年勃拉姆斯在代特莫爾德?lián)�任合唱指揮，接觸到不同歷史時(shí)期的合唱作品，對(duì)他后來(lái)寫(xiě)作合唱曲有一定影響。他早期的創(chuàng)作主要受舒曼的影響，作品中常表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)青年人所特有的熱情、幻想、苦悶和抗?fàn)�，在風(fēng)格和手法上顯露出舒曼的痕跡。1863年勃拉姆斯定居維也納。60、70年代，他除了演出和擔(dān)任指揮外，主要從事創(chuàng)作，他的一些重要作品都是這時(shí)完成的。

勃拉姆斯雖然有點(diǎn)索居寡言，但是他十分關(guān)心德國(guó)的命運(yùn)，特別是德國(guó)的統(tǒng)一。1871年俾斯麥通過(guò)王朝戰(zhàn)爭(zhēng)統(tǒng)一了德國(guó)。勃拉姆斯欣喜萬(wàn)分，立即寫(xiě)了《凱旋之歌》（1871）獻(xiàn)給德皇威廉一世。在他著名的c小調(diào)《第一交響曲》中，也曲折地反映了這一重大事件。但是，德國(guó)統(tǒng)一后的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)，使勃拉姆斯感到失望，加上生活圈子和視野的狹窄，特別是19世紀(jì)后半葉德奧知識(shí)分子思想中的深刻矛盾，使得勃拉姆斯某些作品中反映出的憂郁孤獨(dú)的情緒，甚至是悲觀隱退的思想。1885年完成的《第四交響曲》是這種思想感情的集中體現(xiàn)。勃拉姆斯晚年漸趨消沉，創(chuàng)作力衰退，作品以室內(nèi)樂(lè)和鋼琴小品為主，但其中象《b小調(diào)單簧管五重奏》（1891）和兩首單簧管奏鳴曲（1894）等仍是他的重要作品。由于勃拉姆斯在音樂(lè)創(chuàng)作上的成就，他曾被選為柏林藝術(shù)學(xué)院院士，被授予漢堡市“榮譽(yù)公民”劍橋大學(xué)和布雷斯勞大學(xué)博士等榮譽(yù)。1897年4月3日在維也納逝世。

約翰奈斯·勃拉姆斯 - 個(gè)人創(chuàng)作

勃拉姆斯是一位熱愛(ài)民族文化，追求古典精神的作曲家。他在創(chuàng)作中力圖維護(hù)德奧的傳統(tǒng)，和同時(shí)代的作曲家相比，他在這方面表現(xiàn)得更積極更自覺(jué)。在創(chuàng)作中他追求內(nèi)在的感情的深刻表現(xiàn)，反對(duì)浮華的表面效果，風(fēng)格質(zhì)樸、嚴(yán)峻，作品富有哲理性。

在勃拉姆斯的創(chuàng)作中，交響音樂(lè)占有重要地位，在這類作品中，結(jié)構(gòu)的原則、調(diào)性的布局、主題發(fā)展的邏輯性、復(fù)調(diào)思維的深刻性以及宏偉的氣勢(shì)等，都明顯地看到J·S·巴赫、L.van貝多芬對(duì)他的影響。在他的4首交響曲中，以第1和第4最為著名。他的c小調(diào)《第一交響曲》（1862～1876）不象多數(shù)作曲家那樣帶有嘗試和模仿前人的性質(zhì)，而是一部成熟之作。他從1862年寫(xiě)出第1樂(lè)章到1876年最后完成，持續(xù)了14年之久。樂(lè)曲反映了德國(guó)統(tǒng)一前后的十多年中，勃拉姆斯對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的感受從第1樂(lè)章的矛盾、掙扎，第2、3樂(lè)章的悲痛、幻想到終曲的歡呼、贊頌，顯示了他探求理想、擺脫痛苦、走向光明的哲理信念。1885年完成的《第四交響曲》雖然氣勢(shì)宏大卻缺乏樂(lè) 觀戰(zhàn)斗精神，特別是采用古老的帕薩卡里亞變奏的終曲樂(lè)章，流露出命運(yùn)主宰一切的悲觀情緒。除4首交響曲外，他寫(xiě)的兩首鋼琴協(xié)奏曲（1858、1881），特別是《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》（1878），不論在思想和技巧方面，都是同類作品中的優(yōu)秀者。

勃拉姆斯的鋼琴作品從早期沿古典奏鳴曲、變奏曲原則到更多地寫(xiě)作特性鋼琴小品如隨想曲、間奏曲、狂想曲以及民間歌曲、舞曲等，可以看出浪漫主義思潮對(duì)勃拉姆斯的影響。這類作品集中體現(xiàn)了作者的藝術(shù)風(fēng)格：深沉、典雅、富于技巧、手法細(xì)膩、形象豐富，有些是作者內(nèi)心體驗(yàn)的獨(dú)白，有些是生活情景的描繪。如作者自稱是其“痛苦的搖籃曲”的《降E大調(diào)間奏曲》（1892）具有古老加沃特舞曲性質(zhì)的《b小調(diào)隨想曲》（1878）以及富有戲劇性的《b小調(diào)狂想曲》（1879）等，都是這類作品的優(yōu)秀之作。這些特性鋼琴小品是在F.舒伯特的瞬想曲、即興曲，F(xiàn).門(mén)德?tīng)査傻摹稛o(wú)詞歌》和R.舒曼鋼琴套曲的傳統(tǒng)上的繼承和發(fā)展。勃拉姆斯還寫(xiě)了不少主題變奏鋼琴曲，其中《匈牙利民歌主題變奏曲》（1853）《帕格尼尼主題變奏曲》（1862）、《海頓主題變奏曲》（1873）和《舒曼主題變奏曲》（1854）等最有名。他寫(xiě)的21首匈牙利舞曲（1852～1869），形象生動(dòng)鮮明，真實(shí)地體現(xiàn)了匈牙利民族民間音樂(lè)的特點(diǎn)，在人民中廣為流傳。

勃拉姆斯的一生從未間斷藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作。除大型合唱外，數(shù)量最多并有影響的是抒情歌曲和民歌改編曲。它們直接繼承了舒伯特和舒曼的藝術(shù)歌曲的傳統(tǒng)，感情真摯樸實(shí)，聲樂(lè)和鋼琴部分結(jié)合完美。有的纖細(xì)復(fù)雜，反映了19世紀(jì)下半葉德奧知識(shí)分子復(fù)雜而敏感的思緒，如《我的呻吟更形低微》（1886）、《我的愛(ài)情多青春》（1874）等，有的充滿生活情趣和富有幽默感，如《徒然的小夜曲》（1878）、《鐵匠》（1858）等。不少作品和德奧民間音樂(lè)有著內(nèi)在聯(lián)系，有濃厚的民族風(fēng)格，如著名的《搖籃曲》（1868）就幾乎被當(dāng)作民歌傳唱。在大型作品中，他為合唱、獨(dú)唱和管弦樂(lè)隊(duì)寫(xiě)的《德意志追思曲》（1857～1868）是這類作品中最宏偉深沉的一部。此外《命運(yùn)之歌》（1871）、《女低音狂想曲》（1869）等也占有一定地位。

勃拉姆斯從青年時(shí)代起就熱愛(ài)民歌并記錄整理，直到晚年。在L·van貝多芬之后象勃拉姆斯那樣專心收集并研究改編民歌的作曲家是不多見(jiàn)的。他曾在一封信中說(shuō)：“民歌──是我的理想�！彼�晚年最后完成的7冊(cè)《德意志民歌集》（1894），是他對(duì)德奧民間音樂(lè)文化研究的重大貢獻(xiàn)。

勃拉姆斯的創(chuàng)作和生活是與19世紀(jì)下半葉極其復(fù)雜矛盾的德奧現(xiàn)實(shí)相聯(lián)系的，盡管時(shí)代和階級(jí)給他的創(chuàng)作帶來(lái)局限，但他仍能在這種情況下繼承古典傳統(tǒng)，汲取浪漫主義精華，寫(xiě)出有創(chuàng)造性的、有個(gè)性的、表達(dá)了強(qiáng)烈民族情感和愛(ài)國(guó)思想的優(yōu)秀作品，并成為19世紀(jì)下半葉德國(guó)音樂(lè)文化中的一位杰出代表。

約翰奈斯·勃拉姆斯 - 個(gè)人軼事

終身未娶

勃拉姆斯終生沒(méi)有結(jié)過(guò)婚。因此，不喜歡他的人就指責(zé)他的音樂(lè)缺乏感情，說(shuō)在他的音樂(lè)中，感受不到人間的溫暖氣息。其實(shí)，勃拉姆斯看似冷漠、狂暴、粗魯，卻不乏幽默。有一次，一位友人問(wèn)勃拉姆斯在演奏時(shí)是否戴眼鏡，因?yàn)樗�是近視眼。他回答：“�?dāng)然戴了，當(dāng)譜上出現(xiàn)姑娘們將走過(guò)的句子時(shí)，我非得戴上眼鏡瞧一瞧不可。”在街上散步的時(shí)候，他往往取下眼鏡，說(shuō)這樣做的結(jié)果就是到處都是美人。他對(duì)他的朋友講他不結(jié)婚的理由是覺(jué)得搞藝術(shù)養(yǎng)活不起妻子。特別是在自己的作品不被承認(rèn)時(shí)，怕妻子遭受不住失敗的打擊，尤其怕看見(jiàn)妻子憂心忡忡的眼睛。

“克萊采爾”的奇遇

1853年，勃拉姆斯和雷門(mén)尼來(lái)到漢諾威演出，曲目是貝多芬的《克萊采爾奏鳴曲》。音樂(lè)會(huì)馬上就要開(kāi)始了。雷門(mén)尼瀟灑地握起琴弓，緩緩步入廳中，鋼琴伴奏者勃拉姆斯悄然試琴以待。令人驚慌不安的事發(fā)生了，鋼琴的音比小提琴的音低了半音。一切都來(lái)不及了。臺(tái)后的有關(guān)人員急得像熱鍋上的螞蟻。他們無(wú)望地盯著勃拉姆斯：“怎么辦才好呢？把演奏的時(shí)間往后延遲一點(diǎn)，趕快重新調(diào)弦？”勃拉姆斯安然地抬起雙手，在原調(diào)的基礎(chǔ)上，升高半音背譜演奏。音樂(lè)柔和地進(jìn)行著，沒(méi)有誤差，毫無(wú)瑕疵。

歐洲首屈一指的小提琴家約瑟夫·約阿希姆親自聆聽(tīng)了音樂(lè)會(huì)的演奏，深為當(dāng)時(shí)默默無(wú)聞的勃拉姆斯的技藝所折服。事后，他把勃拉姆斯介紹給舒曼等成名的大音樂(lè)家。勃拉姆斯與舒曼的相識(shí)，成為他一生重大的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。“克萊采爾”幸遇勃拉姆斯，勃拉姆斯又何嘗不因此而慶幸地結(jié)識(shí)了偉大的舒曼呢？！勃拉姆斯通常被列為三“B”之一，與巴赫、貝多芬齊名。在19世紀(jì)歐洲樂(lè)壇，他是一位與“瓦格納旋風(fēng)”相抗衡的作曲家。他所致力于古典風(fēng)格的“無(wú)標(biāo)題”音樂(lè)的創(chuàng)作，為19世紀(jì)以漢斯立克為代表的音樂(lè)美學(xué)的“百律論”主張，提供了有力的支持。此外，他還吸收德國(guó)以及其他地域的民間音樂(lè)的營(yíng)養(yǎng)，來(lái)豐富和發(fā)展古典音樂(lè)傳統(tǒng)。這一特征在他的藝術(shù)歌曲和部分室內(nèi)樂(lè)作品中得到充分體現(xiàn)。他的近200首歌曲是19世紀(jì)下半葉最優(yōu)秀的音樂(lè)詩(shī)篇。他避免標(biāo)題音樂(lè)，遵循古典主義美學(xué)原則，重視樂(lè)曲本身結(jié)構(gòu)的清晰和均衡，重現(xiàn)作曲技法運(yùn)用的洗煉和嚴(yán)謹(jǐn)。但這些作品并不缺乏現(xiàn)實(shí)生活與人的情感變化的深刻聯(lián)系。因此，他作品的本性實(shí)質(zhì)上是浪漫主義的。他的近200首歌曲都和德國(guó)民歌緊密聯(lián)系，不但精心提煉，而且深?yuàn)W復(fù)雜。

單身漢與《搖籃曲》

音樂(lè)史上有一件趣事，那就是兩首膾炙人口的搖籃曲，都出自兩位單身漢的手筆——舒伯特和勃拉姆斯。成名后的勃拉姆斯，定居維也納，過(guò)著愉快而幸福的生活。事業(yè)上的一帆風(fēng)順，使勃拉姆斯更有信心活躍在樂(lè)壇上。這期間他去過(guò)漢堡指導(dǎo)少女四重合唱團(tuán)。傾慕他才氣的少女們紛至沓來(lái)，合唱團(tuán)由原來(lái)的28人增加到40人，女孩子們熱切關(guān)注這位令人尊敬的大師。合唱團(tuán)中一位美麗、活潑、嗓音清澈甜美的小姑娘阿加特，顯得尤為激動(dòng)。她常常給勃拉姆斯演唱維也納風(fēng)格的華爾茲。小姑娘不久就成了法柏夫人。1868年夏季，當(dāng)她生下第二個(gè)男孩的時(shí)候，仍然是單身漢的勃拉姆斯以滿腔的柔情寫(xiě)了一首《搖籃曲》，作為賀禮獻(xiàn)給了法柏夫人。那美麗、動(dòng)聽(tīng)的三拍子的《搖籃曲》，是勃拉姆斯對(duì)搖籃曲體裁的一次創(chuàng)新。

約翰奈斯·勃拉姆斯 - 作品評(píng)價(jià)

約翰奈斯·勃拉姆斯作品在60年代以前的早期作品中，已具有樂(lè)觀、倔強(qiáng)勇猛、有力等特點(diǎn)。七十至八十年代，是他創(chuàng)作成熟和繁盛時(shí)期。俾斯麥統(tǒng)一德國(guó)后，他投身到最能密切接觸聽(tīng)眾的交響樂(lè)創(chuàng)作中去。在這個(gè)時(shí)期，他寫(xiě)了4部交響曲、《小提琴協(xié)奏曲》、《第二鋼琴協(xié)奏曲》、《海頓主題變責(zé)曲》和2首序曲等。他晚年（1889-1897）創(chuàng)作又顯著衰退，只限于一些經(jīng)文歌和室內(nèi)樂(lè)作品，反映出一種孤獨(dú)和失望的哀訴情調(diào)。

勃拉姆斯的音樂(lè)既反映出他德國(guó)北部故鄉(xiāng)的樸實(shí)無(wú)華，又反映出維也納的嫵媚動(dòng)人。在他的最大型作品《德意志安魂曲》中表現(xiàn)出了這兩個(gè)方面。他出自對(duì)人類善良的信念和對(duì)德國(guó)人民的愛(ài)，緊緊依靠德國(guó)古典音樂(lè)大師——自巴赫、莫扎特、貝多芬到舒伯特和舒曼的傳統(tǒng)，創(chuàng)作出足以同十九世紀(jì)末德國(guó)音樂(lè)中開(kāi)始出現(xiàn)的一些頹廢現(xiàn)象相對(duì)抗的包羅萬(wàn)象的作品來(lái)。這正是他創(chuàng)作的主要?dú)v史功績(jī)所在。

勃拉姆斯繼承貝多芬交響樂(lè)的傳統(tǒng)，以深刻的人道主義和熱烈的愛(ài)國(guó)主義精神出發(fā)，著力表現(xiàn)時(shí)代精神風(fēng)貌和斗爭(zhēng)生活，作品成為貝多芬之后西歐交響音樂(lè)的杰出典范。難怪人們把他的第一交響曲稱為“貝多芬第十交響曲”。勃拉姆斯自己也曾記敘說(shuō)：“在我背后不斷地聽(tīng)到巨人（指貝多芬）的腳步聲�！辈�拉姆斯寫(xiě)作交響曲并不追求色彩和光輝的表現(xiàn)，但他的樂(lè)隊(duì)表現(xiàn)卻格外精致而富有表情。

約翰奈斯·勃拉姆斯 - 個(gè)人成就

勃拉姆斯是德國(guó)音樂(lè)史上最后一個(gè)有重大影響的古典作曲家，被視為19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)時(shí)期的“復(fù)古”者。他是創(chuàng)作與演奏并重的作曲家。但他沒(méi)有進(jìn)過(guò)音樂(lè)學(xué)校，靠他自己的勤奮好學(xué)、他的卓越才能和對(duì)自己所獻(xiàn)身的事業(yè)重要性和必要性的覺(jué)悟。他的成熟的作品證明了他掌握著登峰造極的藝術(shù)技巧和才華。他的作品兼有古典手法和浪漫精神，極少采用標(biāo)題，交響作品中模仿貝多芬的氣勢(shì)宏大，然而筆法工細(xì)，情緒變化多端，時(shí)有牧歌氣息的流露，仍帶有自己特點(diǎn)。

十五歲時(shí)寫(xiě)了不少沙龍音樂(lè)作品，包括多種舞曲、進(jìn)行曲和管弦樂(lè)曲改編曲等。二十歲時(shí)用半低音鋼琴演奏貝多芬的協(xié)奏曲，并當(dāng)場(chǎng)把每個(gè)音都提高了半音，移調(diào)試驗(yàn)引起了年僅21歲的哈諾瓦管弦樂(lè)團(tuán)首席樂(lè)手約阿希姆（JosephJoachim)的興趣，兩人交好，勃拉姆斯為約阿希姆寫(xiě)了畢生唯一的小提琴協(xié)奏曲，約阿希姆感嘆勃拉姆斯的才華像“寶石一樣純凈，雪一般柔潤(rùn)”。勃拉姆斯在約阿希姆推薦下，投奔至魏瑪?shù)睦钏固�，然而勃拉姆斯�?duì)李斯特花哨的音樂(lè)風(fēng)格及其反感。后來(lái)他懷揣推薦信找到杜塞爾多夫舒曼夫婦，得到賞識(shí)與支持。被推向樂(lè)壇。

勃拉姆斯的音樂(lè)既反映出他德國(guó)北部故鄉(xiāng)的樸實(shí)無(wú)華，又反映出維也納的嫵媚動(dòng)人。在他的最大型作品《德意志安魂曲》中表現(xiàn)出了這兩個(gè)方面。他出自對(duì)人類善良的信念和對(duì)德國(guó)人民的愛(ài)，緊緊依靠德國(guó)古典音樂(lè)大師——自巴赫、莫扎特、貝多芬到舒伯特和舒曼的傳統(tǒng)，創(chuàng)作出足以同十九世紀(jì)末德國(guó)音樂(lè)中開(kāi)始出現(xiàn)的一些頹廢現(xiàn)象相對(duì)抗的包羅萬(wàn)象的作品來(lái)。這正是他創(chuàng)作的主要?dú)v史功績(jī)所在。在德國(guó)音樂(lè)中，人們常把勃拉姆斯同巴赫、貝多芬姓名的第一個(gè)字母總稱為“三B”原因概在于此。

勃拉姆斯繼承貝多芬交響樂(lè)的傳統(tǒng)，以深刻的人道主義和熱烈的愛(ài)國(guó)主義精神出發(fā)，著力表現(xiàn)時(shí)代精神風(fēng)貌和斗爭(zhēng)生活，作品成為貝多芬之后西歐交響音樂(lè)的杰出典范。難怪人們把他的《第一交響曲》譽(yù)為“貝多芬第十交響曲”。勃拉姆斯自己也曾記敘說(shuō)：“在我背后不斷地聽(tīng)到巨人（指貝多芬）的腳步聲�！辈�拉姆斯寫(xiě)作交響曲并不追求色彩和光輝的表現(xiàn)，但他的樂(lè)隊(duì)表現(xiàn)卻格外精致而富有表情。在繼承古典樂(lè)派交響樂(lè)的結(jié)構(gòu)形式的同時(shí)，勃拉姆斯又賦予作品浪漫主義的色彩和氣質(zhì)。作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，情思蘊(yùn)藉，規(guī)模龐大。他還將德國(guó)古典作曲家嚴(yán)密的復(fù)調(diào)技術(shù)和動(dòng)機(jī)發(fā)展手法運(yùn)用到交響曲的創(chuàng)作中。重要作品還有《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，《匈牙利舞曲》第五、第六，管弦樂(lè)《學(xué)院典禮序曲》及樂(lè)作品《搖籃曲》等優(yōu)秀曲目。

約翰奈斯·勃拉姆斯 - 個(gè)人家庭

1896年，63歲的勃拉姆斯拖著病危之軀，絕望而痛苦的行駛在歐洲大陸。從瑞士急匆匆地趕往法蘭克福參加一場(chǎng)葬禮。由于行色匆忙，他踏上了相反方向的列車，車載著他離他要去的地方越來(lái)越遠(yuǎn)。當(dāng)他趕到法蘭克福的時(shí)候，那場(chǎng)葬禮已經(jīng)結(jié)束。十字架后面睡著他永遠(yuǎn)無(wú)法再看到的人。

天蒼蒼，野茫茫，他一個(gè)人孤獨(dú)的站在墓前。他把小提琴架在肩上，拉了一首無(wú)人知曉名字的小提琴曲，傾訴著43年的情愫與40年的思念。

聽(tīng)眾唯有墓中人。這位墓主的名字叫克拉拉，一位鋼琴演奏家，音樂(lè)家舒曼的妻子，勃拉姆斯的師母。1853年，20歲的勃拉姆斯初次見(jiàn)到大他14歲，并且已是幾個(gè)孩子母親的克拉拉。勃拉姆斯對(duì)克拉拉一見(jiàn)鐘情。在此后幾年內(nèi)，勃拉姆斯一直同克拉拉一起照顧生病的舒曼以及他和克拉拉的孩子，直到1856年，舒曼在精神病醫(yī)院里死去。幾年的朝夕相處加深了勃拉姆斯對(duì)克拉拉的愛(ài)意。但是，克拉拉是自己的師母，是他始終尊重如同父兄的老師舒曼的妻子。理智壓制住了勃拉姆斯的感情，他用空間隔絕的方式把自己的愛(ài)也隔絕在絕望的思念里。所以，他選擇離開(kāi)，永遠(yuǎn)不相見(jiàn)。

那一年，1856年。勃拉姆斯身體離開(kāi)了克拉拉，但他的心是不是也離開(kāi)了，無(wú)人知道。離開(kāi)克拉拉的勃拉姆斯，曾經(jīng)資助克拉拉全國(guó)巡回演奏舒曼的所有作品；他曾經(jīng)無(wú)數(shù)次寫(xiě)給克拉拉情書(shū)，卻始終沒(méi)有寄出去；他一直和克拉拉保持聯(lián)系，時(shí)刻關(guān)心著對(duì)方的生活；1875年，他完成獻(xiàn)給克拉拉的《C小調(diào)鋼琴四重奏》，前后用了20年；他一生所創(chuàng)作的每一份樂(lè)譜手稿，都寄給克拉拉；他一生未婚。愛(ài)情爆發(fā)時(shí)如同洪水猛獸，勢(shì)不可擋。但是，勃拉姆斯始終沒(méi)有讓自己愛(ài)欲浪濤漫過(guò)理智的大壩。他把這種思念全部用音樂(lè)表現(xiàn)。他說(shuō)：“我最美好的旋律都來(lái)自克拉拉�！�

約翰奈斯·勃拉姆斯 - 個(gè)人經(jīng)典

勃拉姆斯《第四交響曲》
卡洛斯·克萊伯指揮維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)
作品簡(jiǎn)介：克萊伯指揮維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)演錄的《第四交響曲》也許最能代表成熟的勃拉姆斯。其他版本，如：瓦爾特的CBS版保持了他一貫的抒情風(fēng)格；克勒姆佩雷爾（EMI版）的抒情顯得更為矜持，結(jié)構(gòu)的把握中少了一些激動(dòng)人心。其余幾位大師的DG版都是與維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)合作：伯恩斯坦顯得有些做作，快慢樂(lè)章的夸張對(duì)比增強(qiáng)了不必要的戲劇性；朱利尼速度太慢，有點(diǎn)兒紳士風(fēng)度；伯姆又太簡(jiǎn)樸平淡，有點(diǎn)兒溫吞水。同樣用維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)演錄，但在克萊伯的手中像是換了一個(gè)樣：一樂(lè)章在沉思中潛在著熱情與力量，二樂(lè)章在嚴(yán)峻的外表中蘊(yùn)含著溫暖親切，三樂(lè)章的狂暴夾雜著幽默，四樂(lè)章最為出色，那全奏的頓音強(qiáng)悍有力，斬釘截鐵，表現(xiàn)一股不向命運(yùn)低頭的力量。

勃拉姆斯《學(xué)院節(jié)慶序曲》《悲劇序曲》
瓦爾特指揮哥倫比亞交響樂(lè)團(tuán)
作品簡(jiǎn)介：《學(xué)院節(jié)慶序曲》作于1880年。當(dāng)時(shí)，德國(guó)布雷斯勞大學(xué)授予勃拉姆斯哲學(xué)榮譽(yù)博士學(xué)位，勃拉姆斯

約翰奈斯·勃拉姆斯特作此曲以示答謝，勃拉姆斯自己稱這部作品是“索貝（當(dāng)時(shí)比利時(shí)血統(tǒng)的奧地利作曲家）風(fēng)格的快樂(lè)的學(xué)生歌曲集錦”。作品中的幾首主題，素材來(lái)自索貝的學(xué)生歌曲集。這部作品1881年1月4日首演于布雷斯勞大學(xué)，勃拉姆斯親自指揮�！侗瘎⌒蚯�》作于1880年，是《學(xué)院節(jié)慶序曲》的姐妹篇，勃拉姆斯當(dāng)時(shí)給他的一個(gè)朋友寫(xiě)信說(shuō)：“我不得不寫(xiě)一首悲劇序曲，以此來(lái)滿足我憂郁的本性。”“兩首曲子，一悲一喜�！边@兩部序曲，是音樂(lè)會(huì)經(jīng)常演奏的曲目，瓦爾特指揮演錄的這版CD，強(qiáng)調(diào)每一個(gè)細(xì)節(jié)，既有柔美的情調(diào)，又有深刻的內(nèi)涵，非常符合勃拉姆斯的創(chuàng)作風(fēng)格，被日本《唱片藝術(shù)》評(píng)為最佳名片。

勃拉姆斯《第二交響曲》
卡拉揚(yáng)指揮柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)
作品簡(jiǎn)介：勃拉姆斯沒(méi)能超越貝多芬，但比貝多芬有更多委婉的抒情和更為開(kāi)闊的精神表現(xiàn)。他和他的時(shí)代格格不入，既不以瓦格納的夸張、奢華為然，也不滿意浪漫樂(lè)派的放浪形骸，而是以浪漫樂(lè)派堅(jiān)實(shí)有力的交響樂(lè)形式，填滿了古典主義的音樂(lè)框架，幾乎可以認(rèn)為，沒(méi)有勃拉姆斯，浪漫樂(lè)派就沒(méi)有交響音樂(lè)�！兜诙�交響曲》是一首純樸的田園抒情音詩(shī)，旋律清新、流暢，意境親切、溫馨，有一種女性化的柔美，自1877年首演以來(lái)，深得人們的賞識(shí)和喜愛(ài)�？ɡ瓝P(yáng)的詮釋于細(xì)膩和透徹中帶著含蓄，分寸感好，錄音也極佳，DG公司出版的這張CD，屬不多見(jiàn)的珍品名片。

勃拉姆斯《德意志安魂曲》
加迪納指揮蒙特威爾第合唱團(tuán)、革命和浪漫交響樂(lè)團(tuán)
作品簡(jiǎn)介：《德意志安魂曲》（女高音、男中音、合唱及樂(lè)隊(duì)）作于1861－1868年，第二樂(lè)章實(shí)際作于1857年。這部安魂曲，因歌詞選自路德的圣經(jīng)德譯本而不是羅馬天主教儀式中所用的拉丁文，所以稱為《德意志安魂曲》，共七個(gè)樂(lè)章。1867年12月在維也納首演時(shí)只有一、二、三樂(lè)章。1868年4月在布雷門(mén)教堂第二次演出時(shí)增加了四、五、六樂(lè)章，一個(gè)月后，勃拉姆斯又在第五樂(lè)章里加進(jìn)了女高音獨(dú)唱《現(xiàn)在悲哀》，是為紀(jì)念他1865年死去的母親。這張唱片的最大特色在于樂(lè)團(tuán)以古樂(lè)器及按照當(dāng)時(shí)維也納式樣演奏，因此速度雖比一般版本快，但并不因此而僵硬呆板，反倒顯得更堅(jiān)韌、有力和富于戲劇性，此處兩位獨(dú)唱及合唱團(tuán)亦表現(xiàn)出色，被《企鵝唱片指南》評(píng)為三星帶花名片。另外，瓦爾特指揮紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)與威斯敏斯特唱詩(shī)班的演錄版也很不錯(cuò)，值得一聽(tīng)。

約翰奈斯·勃拉姆斯 - 主要作品

勃拉姆斯重視奧地利民歌，曾作有九十余首改編曲。所作形式繁多的重奏曲，提高了室內(nèi)樂(lè)的地位。此外，他還作有二百余首歌曲、四部交響曲、一批鋼琴小品與主題變奏曲、協(xié)奏曲，其中以《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》、《a小調(diào)小提琴、大提琴雙協(xié)奏曲》最為著名。

（1）管弦樂(lè)作品：小夜曲2部，交響曲4部，鋼琴協(xié)奏曲2首，小提琴協(xié)奏曲，小提琴與大提琴協(xié)奏曲，《圣安東尼眾贊歌主題變奏曲》、《學(xué)院節(jié)慶序曲》、《悲劇序曲》。

（2）合唱作品：《德意志安魂曲》、《里納爾多》、《狂想曲》（女獨(dú)、男合及樂(lè)隊(duì)），《命運(yùn)之歌》，《勝利之歌》。

（3）室內(nèi)樂(lè)：可以說(shuō)勃拉姆斯的室內(nèi)樂(lè)不僅是他自己一生創(chuàng)作中最杰出的部分，而且也是整個(gè)室內(nèi)樂(lè)發(fā)展歷史中最精彩的部分。他的室內(nèi)樂(lè)延續(xù)了從海頓到貝多芬的古典主義形式，而在內(nèi)容上則是純粹浪漫主義的，就這樣，古典的韻味與浪漫的激情相碰撞，造就出了精美同時(shí)又有著深刻內(nèi)在情感的作品。在所有音樂(lè)形式中，室內(nèi)樂(lè)是最適合表現(xiàn)心靈深處世界的一種音樂(lè)形式，特別是對(duì)于浪漫主義時(shí)代孤獨(dú)的古典主義者勃拉姆斯來(lái)說(shuō)，也是對(duì)于在漫漫生命旅途上獨(dú)守一生的勃拉姆斯來(lái)說(shuō)，室內(nèi)樂(lè)是表述自己獨(dú)特的個(gè)性思想和記錄自己詩(shī)意的情感世界的最好方式——憂郁而懷舊，同時(shí)又散發(fā)著甜美和光澤，這是他的室內(nèi)樂(lè)給人的總體感覺(jué)，這些音樂(lè)每一部都是傾心之作，每一曲都是心靈之聲，每一首都值得用心去聆聽(tīng)、用心去體驗(yàn)，因?yàn)樗鼈兪遣�拉姆斯的生命的印痕。作品有弦�?lè)六重奏2首，弦樂(lè)五重奏2首，弦樂(lè)四重奏3首，單簧管五重奏1首，鋼琴五重奏1首，鋼琴四重奏3首，鋼琴三重奏3首，單簧管、大提琴、鋼琴的三重奏1首，小提琴、圓號(hào)、鋼琴的三重奏1首，小提琴奏鳴曲3首，大提琴奏鳴曲3首，單簧管奏鳴曲2首，豎笛五重奏一首。

（4）鋼琴獨(dú)奏曲：作為一名優(yōu)秀的鋼琴家，勃拉姆斯的鋼琴作品并不多，可是幾乎每一首都是精品。從他的第一首作品C大調(diào)奏鳴曲到最后的20首小品，可以說(shuō)這一體裁貫穿了他的創(chuàng)作歷程，也反映了他內(nèi)心最封閉的一面。勃拉姆斯和肖邦，門(mén)德?tīng)査�，舒曼一樣都是浪漫主義的鋼琴作曲大師。而勃拉姆斯絕不同于肖邦的激情，門(mén)德?tīng)査傻撵`氣，舒曼的多情。他有他獨(dú)特的個(gè)性。作品有奏鳴曲3首；變奏曲：（a）舒曼主題，（b）自作主題，（c）匈牙利主題，（d）帕格尼尼主題（兩套）；《亨德?tīng)栔黝}變奏與賦格曲》；兩首狂想曲Op。79；3首間奏曲Op。117；隨想曲；敘事曲。

（5）雙鋼琴作品：變奏曲：（a）舒曼主題，（b）海頓主題（兩架鋼琴）；兩架鋼琴的奏鳴曲（即鋼琴五重奏）；《愛(ài)之歌圓舞曲》；《親愛(ài)之歌圓舞曲》；《匈牙利舞曲》。

（6）管風(fēng)琴曲：眾贊歌前奏曲11首。

（7）歌曲：獨(dú)唱歌曲近二百首，二重唱，德意志民歌改編曲。

（8）交響曲:勃拉姆斯的交響曲的構(gòu)思之宏偉和規(guī)模之龐大，同他的先輩有很密切的聯(lián)系：他的音樂(lè)戲劇性可說(shuō)來(lái)自貝多芬，對(duì)民間歌曲、舞曲等體裁的興趣顯然效法于舒伯特，他個(gè)人熱情的敘述音調(diào)，則使他更接近于舒曼。他繼承貝多芬交響樂(lè)的傳統(tǒng)，吸取了深刻的人道主義和熱烈的愛(ài)國(guó)主義精神，著力表現(xiàn)時(shí)代的精神風(fēng)貌和斗爭(zhēng)生活，他的作品成為繼貝多芬之后西歐交響音樂(lè)的杰出典范。如果同奧地利交響樂(lè)作曲家布魯克納相比較，布魯克納的九部交響曲好象都是從一個(gè)統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)派生出來(lái)的，而勃拉姆斯的四部交響曲卻各有其不同的思想內(nèi)容，各自形成一部獨(dú)特的音樂(lè)戲�。骸兜谝唤豁懬�》象史詩(shī)那般宏偉，可以看到貝多芬"從黑暗到光明"的構(gòu)思的強(qiáng)烈影響；《第二交響曲》是風(fēng)俗舞蹈性的抒情詩(shī)；《第三交響曲》是一曲悲壯的頌歌，但它的戲劇性的終曲卻令人神迷心醉；而《第四交響曲》的戲劇性發(fā)展則幾乎達(dá)到古典悲劇的境界。

勃拉姆斯代表作有：第一交響曲（風(fēng)格與貝多芬的交響曲相似，被稱為“貝十”）、第三交響曲（Op．68、90），小提琴協(xié)奏曲，雙重協(xié)奏曲，#c小調(diào)鋼琴連彈曲《匈牙利舞曲》第5號(hào)。

約翰奈斯·勃拉姆斯 - 作品簡(jiǎn)介

中文名稱：布拉姆斯鋼琴獨(dú)奏作品
英文名稱：BrahmsWorksforSoloPiano
資源類型：APE
版本：decca
發(fā)行時(shí)間：1996年
專輯歌手：JuliusKatchen
地區(qū)：英國(guó)
語(yǔ)言：其他
專輯介紹：約翰奈斯·勃拉姆斯（JohannesBrahms，一般簡(jiǎn)譯為勃拉姆斯。1833.5.7-1897.4.3），德國(guó)作曲家。1833年5月7日出生于德國(guó)漢堡的一個(gè)一個(gè)職業(yè)樂(lè)師的家庭里。他童年生活十分貧困，7歲隨父親學(xué)鋼琴，13歲便在酒店里為舞會(huì)彈伴奏，在劇院幫助父親演奏。與此同時(shí)，為了多得報(bào)酬，他還寫(xiě)了不少沙龍音樂(lè)作品，包括多種舞曲、進(jìn)行曲和管弦樂(lè)曲改編曲等。

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