創(chuàng)作歷程
1980年開始寫作，處女作《三千萬》在人民文學(xué)雜志發(fā)表，并獲當(dāng)年全國優(yōu)秀短篇小說一等獎(jiǎng)。
1984年人民文學(xué)出版社及大型文學(xué)刊物《當(dāng)代》刊登并出版其第一部長篇小說《新星》，這部作品立即引起極大注意。1986年人民文學(xué)出版社出版長篇小說《新星》續(xù)集《夜與晝》，1987年，再由人民文學(xué)出版社推出長篇小說《衰與榮》。這兩部作品被稱為“新時(shí)期百科全書式”的文學(xué)作品。
2002年人民文學(xué)出版社又出版了長篇小說《龍年檔案》，被權(quán)威文學(xué)研究機(jī)構(gòu)及新聞媒體評為“最會變臉的作家”。
1985年柯云路創(chuàng)作了長篇小說《汾城軼聞》、《孤島》。
1988年柯云路創(chuàng)作了長篇小說《嫉妒之研究》。
1988年下半年，柯云路開始將部分精力轉(zhuǎn)向?qū)|方傳統(tǒng)文化的研究與寫作。
1996年，新華出版社出版了柯云路的新著《情商啟蒙》。這是中國第一本關(guān)于情商教育的書籍。此書的出版引發(fā)了一股“情商熱”。大量情商類書籍在1997年成為暢銷書。
2000年1月，電影出版社出版長篇小說《芙蓉國》。
2000年7月，《花城》雜志第四期發(fā)表柯云路的長篇小說《蒙昧》。
2000年9月，《大家》雜志第五期發(fā)表柯云路另一部長篇小說《犧牲》。
2000年11月，《花城》第六期發(fā)表柯云路又一部以“文革”為背景的長篇小說《黑山堡綱鑒》。
自2000年以來共發(fā)表《芙蓉國》、《黑山堡綱鑒》、《蒙昧》、《犧牲》、《那個(gè)夏天你干了什么》等五部以“文革”為背景的長篇小說。2000年1月，電影出版社出版長篇小說《芙蓉國》。這應(yīng)該是第一部描寫“文化大革命”全過程的全景式長篇小說；這也是一部對“紅衛(wèi)兵運(yùn)動(dòng)”作出深刻反省與檢討的長篇小說；這又是一部對“老三屆”、“知識青年”作出獨(dú)特詮釋的長篇小說。
《芙蓉國》寫作期間，作者處境敏感，而《芙蓉國》描寫的又是中國的“文化大革命”這一最“敏感”的歷史階段，故該書出版時(shí)未用“柯云路”，另署名“辛克”。
該書出版后，讀書界與媒體做出了積極反應(yīng)。一些評論家發(fā)表書評，認(rèn)為是“一樁不能忽視的文化事件”。作者“辛克”很快引起了人們的好奇與猜測。一方面感到作品不像“處女作”，另一方面對作者“辛克”又聞所未聞。2000年5月24日，《中華工商時(shí)報(bào)·新周刊》發(fā)表記者老愚對柯云路的的采訪《柯云路為何隱姓埋名？》，文章導(dǎo)語為“長篇小說《芙蓉國》的作者‘辛克’原來就是赫赫有名的柯云路，他是故弄玄虛還是另有別情？”至此，《芙蓉國》的作者柯云路“浮出海面”。國內(nèi)多家媒體對此進(jìn)行了報(bào)道。2000年 7月，《花城》雜志第四期發(fā)表柯云路的長篇小說《蒙昧》。該書內(nèi)容提要這樣說：他用一種與過去迥然不同的嶄新語言講述了一個(gè)奇絕的故事。這是一個(gè)男孩與一個(gè)女人的故事。在“文革”的動(dòng)亂年代中，小男孩與這個(gè)大女人之間歷經(jīng)了各種生離死別。這個(gè)文本以罕見的真實(shí)與細(xì)膩揭示了男孩蒙昧?xí)r期的愛情與性心理，它具有心理學(xué)研究的意義。對歷史的無情批判，對人性的深刻揭示，對愛滴滴見血的觸動(dòng)心靈的描述，使得這部小說成為一部真正高尚的作品�；ǔ浅霭嫔缤瑫r(shí)出版了這部小說。
2000年9月，《大家》雜志第五期發(fā)表柯云路另一部長篇小說《犧牲》�！盃奚笔枪湃思漓胗蒙耐ǚQ，將這部作品命名《犧牲》別有深意，最虔誠的祭獻(xiàn)是將自己的生命做犧牲。這本書寫了發(fā)生在“文革”中的一個(gè)故事。一個(gè)正直的男青年為思想自由而倒在槍口下，一個(gè)女孩從社會底層掙扎出來，向往和追求著她天堂般的愛情，走的卻是通往地獄的道路。書中將她的心理歷程以延綿不斷的長鏡頭細(xì)膩地記錄了下來；這些文字大概會使所有的女孩和成熟的女性都能重新體驗(yàn)自己從十五六歲年齡開始的愛情心理。云南出版社于2001年1月出版了這部小說。
2000年11月，《花城》第六期發(fā)表柯云路又一部以“文革”為背景的長篇小說《黑山堡綱鑒》。這是作者第一次以“綱鑒”類史書的特殊樣式進(jìn)行的小說創(chuàng)作。一號人物劉廣龍?jiān)谑陝?dòng)亂中奪取大權(quán)，將黑山堡建成自己的獨(dú)立王國。他將全堡的權(quán)力與女人都當(dāng)做戰(zhàn)利品，玩弄權(quán)術(shù)和玩弄女人都登峰造極，并用秘密符號分別記錄他對政治與女人的征伐。最后孤家寡人，連同整個(gè)黑山堡王國都?xì)缭谝粓瞿嗍鳛?zāi)難中。
該書的結(jié)構(gòu)十分獨(dú)特，由“綱”、“目”、“批注”三部分組成。倘若想知道黑山堡歷史的梗概，僅讀其中的一條條“綱”就可以了，總計(jì)不超過三萬字。倘若詳讀故事與人物，那就需連“目”一起讀，共十八萬字。倘若還要深入研究人物的歷史文化背景，則又有兩三萬字的“批注”供閱讀。全書對現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了高度概括，使其具有象征和寓言的意味�；ǔ浅霭嫔缤瑫r(shí)出版了這部作品。
2001年夏天，《收獲》發(fā)表柯云路長篇小說《那個(gè)夏天你干了什么》（原名《青春狂》），這是作者自2000年以來發(fā)表的第五部以“文革”為背景的長篇小說。故事中的主人公是一位優(yōu)秀教師，在“文革”這個(gè)特殊的背景之下，以一些莫須有的罪名受到學(xué)生們迫害，最終被亂石活活砸死，而在他死去的若干年后，這位教師得到的全體學(xué)生的紀(jì)念。作者試圖通過對一個(gè)事件的調(diào)查，表述對人性、對歷史的一些思索。人是怎樣在正義的口號下對他人實(shí)行著最殘忍的迫害；記憶又怎樣“利己”地改造著歷史；人們是怎樣在對“文化”的反思中回避著自己的責(zé)任；而“弒父”這一人類的情結(jié)又怎樣在社會提供的機(jī)會中冠冕堂皇地張揚(yáng)著進(jìn)步的旗幟……
2002年3月，工人出版社出版了這部作品。2000年以來，柯云路共發(fā)表和出版了五部以“文化大革命”為背景創(chuàng)作的長篇小說，反映了作者對中國近當(dāng)代史的嚴(yán)肅思考。其中《芙蓉國》寫了“文革”十年，上至領(lǐng)袖下至平民百姓上百個(gè)人物，是一部全景全過程的小說；《蒙昧》以南方的一個(gè)小鎮(zhèn)為背景，寫了兩個(gè)無辜的小人物在動(dòng)亂年代中的悲慘遭遇；著名電影導(dǎo)演張藝謀在讀過《蒙昧》后對柯云路說，他認(rèn)為這是一部非常優(yōu)秀的作品，是一部全人類都可以理解和認(rèn)同的小說，希望作者為他保留這部作品的電影改編權(quán)，一旦國內(nèi)形勢許可，他希望親自將它搬上銀幕。
2002年，《當(dāng)代》刊登長篇小說《龍年檔案》，同年人民文學(xué)出版社出版。根據(jù)同名小說改編的電視連續(xù)劇在全國陸續(xù)播出。
2013年，《當(dāng)代長篇小說選刊》選載長篇小說《曹操與獻(xiàn)帝》。
2014年，人民文學(xué)出版社出版長篇小說《曹操與獻(xiàn)帝》。
作品一覽
文學(xué)類別
1980年，處女作短篇小說《三千萬》在《人民文學(xué)》發(fā)表，獲當(dāng)年全國優(yōu)秀短篇小說一等獎(jiǎng)。
1984年，《當(dāng)代》刊登首部長篇小說《新星》，同年人民文學(xué)出版社出版，同年中央人民廣播電臺“小說連播”播出《新星》，山西人民廣播電臺改編為廣播劇。
1986年，據(jù)《新星》改變的同名電視連續(xù)劇于春節(jié)期間在中央電視臺播出，引起極大轟動(dòng)，曾創(chuàng)電視連續(xù)劇收視率最高紀(jì)錄。
《新星》獲人民文學(xué)獎(jiǎng)。
1985年，《花城》刊登長篇小說《汾城軼聞——一個(gè)系統(tǒng)工程學(xué)家的遭遇》（節(jié)選）。
1986年，人民文學(xué)出版社出版《汾城軼聞》。
1985年，《黃河》刊登長篇小說《孤島》，同年北岳文藝出版社出版。
1986年，《當(dāng)代》刊登長篇小說《夜與晝》，同年人民文學(xué)出版社出版。
《夜與晝》獲人民文學(xué)獎(jiǎng)。
1986年，花城出版社出版中篇小說集《黎明與黃昏》。
1987年，《當(dāng)代》刊登長篇小說《衰與榮》。1988年人民文學(xué)出版社出版。
1989年，《小說家》刊登長篇小說《嫉妒之研究》。1990年百花文藝出版社出版。
1989年，《當(dāng)代》刊登長篇小說《大氣功師》，同年人民文學(xué)出版社出版。
1990年，《十月》刊登長篇小說《新世紀(jì)》（上部）。1991年內(nèi)蒙古人民出版社出版。
1991年，《當(dāng)代》刊登中篇小說《陌生的小城》。
1991年，作家出版社出版系列小說《十年夢魘（中國1966—1976）》。
1997年，新華出版社出版長篇小說《超級圈套》。
1997年，《當(dāng)代》刊登長篇小說《東方的故事》，同年人民文學(xué)出版社出版。該書被新華書店總店評為該年度虛構(gòu)類作品銷售排行榜第一名。
1998年，中國文學(xué)出版社出版長篇小說《成功者》。
2000年，電影出版社出版長篇小說《芙蓉國》，作者化名“辛克”。
2000年，《花城》刊登長篇小說《蒙昧》，同年花城出版社出版。
2000年，《大家》刊登長篇小說《犧牲》，同年云南出版社出版。
2000年，《花城》刊登長篇小說《黑山堡綱鑒》，同年花城出版社出版。
2001年，《收獲》刊登長篇小說《那個(gè)夏天你干了什么》（原名《青春狂》），2002年工人出版社出版。
2002年，春風(fēng)文藝出版社出版長篇小說《合歡》。
2002年，《當(dāng)代》刊登長篇小說《龍年檔案》，同年人民文學(xué)出版社出版。根據(jù)同名小說改編的電視連續(xù)劇在全國陸續(xù)播出。
柯云路被權(quán)威文學(xué)研究機(jī)構(gòu)及多家媒體評為本年度“最會變臉的作家”。
2003年，新華出版社出版《柯云路作品集》，包括《新星》、《夜與晝》、《衰與榮》、《龍年檔案》。
2003年，新華出版社出版《龍年檔案》（電視劇版）。
2004年，長江文藝出版社出版人物評傳《溫情馬俊仁》。
2005年，越南版《蒙昧》出版。
2005年，人民文學(xué)出版社出版長篇小說《父親嫌疑人》。
2005年，人民文學(xué)出版社再版《新星》。
2006年，長江文藝出版社出版《柯云路作品精選》（中短篇小說集）。
2008年，文聯(lián)出版社出版《柯云路文集》（長篇小說卷），共十七部。包括《新星》、《夜與晝》、《衰與榮》、《龍年檔案》、《汾城軼聞》、《孤島》、《嫉妒之研究》、《超級圈套》、《東方的故事》、《成功者》、《芙蓉國》、《蒙昧》、《犧牲》、《黑山堡綱鑒》、《那個(gè)夏天你干了什么》、《合歡》、《父親嫌疑人》。
2009年，作家出版社再版長篇小說《新星》。
2012年，人民日報(bào)出版社再版長篇小說《新星》。
2012年，人民日報(bào)出版社再版長篇小說《龍年檔案》。
2013年，北方聯(lián)合出版?zhèn)髅皆侔骈L篇小說《做局高手》（《超級圈套》）。
2013年，北方聯(lián)合出版?zhèn)髅皆侔骈L篇小說《涅槃》（《成功者》）。
2013年，人民日報(bào)出版社再版長篇小說《芙蓉國》。
2013年，廣東旅游出版社再版長篇小說《情人》（《東方的故事》）。
2013年，廣東旅游出版社再版長篇小說《愛人》（《蒙昧》）。
2014年，人民文學(xué)出版社出版長篇小說《曹操與獻(xiàn)帝》。
非文學(xué)類
1991年， 花城出版社出版《人類神秘現(xiàn)象破譯》。
1991年，上海人民出版社出版隨筆《人是宇宙的精靈》。
1994年，上海人民出版社出版隨筆《顯現(xiàn)的靈光》。
1994年，今日中國出版社出版紀(jì)實(shí)作品《生命特異現(xiàn)象考察》。
1996年，上海人民出版社出版隨筆《復(fù)歸于嬰兒》。
1996年，作家出版社出版《生命科學(xué)最新報(bào)告》。
1997年，新華出版社出版《情商啟蒙》。
1997年，新世界出版社出版《中國孩子成功法》。
1997年，新華出版社出版《把孩子培養(yǎng)成學(xué)習(xí)的天才》。
1997年底，作家出版社出版《發(fā)現(xiàn)黃帝內(nèi)經(jīng)》。
1998年，新世界出版社出版《新疾病學(xué)》（包括《走出心靈的地獄》）、《氣功修煉的奧秘與誤區(qū)》。
1998年，改革出版社出版文化人類學(xué)專蓍《人類時(shí)間》。
1998年，作家出版社出版中醫(yī)學(xué)專著《發(fā)現(xiàn)黃帝內(nèi)經(jīng)》。
2001年，新華出版社再版《把孩子培養(yǎng)成學(xué)習(xí)的天才》。
2001年，新華出版社出版《中學(xué)生成功法》。
2002年，南海出版公司出版《家教現(xiàn)場——今天我們怎樣做父母》。
2003年，新華出版社再版《把孩子培養(yǎng)成學(xué)習(xí)的天才》。
2004年，作家出版社出版《童話人格》。
2004年，新華出版社再版《把孩子培養(yǎng)成學(xué)習(xí)的天才》、《中學(xué)生成功法》。
2006年，長江文藝出版社出版《心靈太極》。
2007年，作家出版社出版《今天我們?yōu)槭裁唇Y(jié)婚》。
2007年，重慶出版社出版《焦慮癥患者》。
2007年，當(dāng)代中國出版社出版《婚姻診所》。
2007年，明鏡出版社出版《極端十年》。
2007年，河南文藝出版社出版《曲別針的一萬種用途》。
2008年，海關(guān)出版社出版隨筆集《誰的靈魂更可悲》。
2008年，作家出版社出版《交換愛情》。
2008年，鷺江出版社再版《中國孩子成功法》。
2009年，河南文藝出版社出版隨筆《讓生命沒有遺憾》
2009年，鷺江出版社再版《破譯命運(yùn)密碼》（原名《童話人格》）。
2010年，中國友誼出版公司再版《走出心靈的地獄》。
2010年，中國友誼出版公司再版《破譯疾病密碼》（原名《新疾病學(xué)》）。
2010年，中國友誼出版公司出版《愛情真相》。
2010年，中國友誼出版公司出版《婚姻真相》。
2010年，中國友誼出版公司再版《婚戀潛規(guī)則》（原名《婚姻診所》）。
2011年，春風(fēng)文藝出版社再版《中國孩子成功法》。
2011年，春風(fēng)文藝出版社再版《天才少年的十二把金鑰匙》。
2011年，春風(fēng)文藝出版社再版《今天我們怎樣做父母》。
2011年，華夏出版社出版再版《不焦慮》（原名《焦慮癥患者》）。
2011年，華夏出版社再版《好父母教出好成績》（原名《把孩子培養(yǎng)成學(xué)習(xí)的天才》）
2011年，香港皇冠書業(yè)出版《工作禪二十四式》。
2012年，中國文史出版社出版隨筆《貧窮與富有的距離》。
2013年，東方出版社出版《培養(yǎng)好孩子的20條”金規(guī)“》。
人物軼事
文學(xué)路
他的文學(xué)道路從高中開始。那是當(dāng)時(shí)北京最好的一零一中，第一次當(dāng)堂作文課，語文老師站在柯云路身后看了半天，課后問他，是不是對文學(xué)很感興趣�？略坡氛f，有一點(diǎn)�！拔母铩币潦�，這位吳姓語文老師因當(dāng)過右派被學(xué)生批斗，受其賞識的柯云路也被牽連，成為“修正主義黑苗子”。
“那天這個(gè)老師在宿舍吊死了，宿舍就在學(xué)校里，她的尸體被抬出去，人們圍觀的一大堆，我就遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看著。那時(shí)候的心情大概跟我以后當(dāng)作家有點(diǎn)關(guān)系�！�
1966年底，柯云路在北大看到一張大字報(bào)，《致林彪同志的一封公開信》，信中對林提出反駁。他認(rèn)為這張大字報(bào)說得正確，便找到了寫大字報(bào)的兩位農(nóng)大附中的學(xué)生。后來兩人被抓，柯云路也被抄家�！按虻刮业拇髽�(biāo)語從動(dòng)物園貼到圓明園�！�
1968年，柯云路到山西絳縣插隊(duì)，在農(nóng)村呆了四年�！皰旯し郑N地，養(yǎng)豬，磨豆腐，犁地，耙地，揚(yáng)場，摸爬滾打”，他說他一直在觀察著這個(gè)社會， “那幾年的生活跟我后來的寫作有很大的關(guān)系，沒有這個(gè)我怎么能寫《新星》呢，寫縣、鄉(xiāng)的干部也寫得不像啊�！�
1972年，柯云路到位于榆次的山西錦綸廠當(dāng)工人。1980年，他的處女作《三千萬》在《人民文學(xué)》發(fā)表，并獲當(dāng)年全國優(yōu)秀短篇小說一等獎(jiǎng)。
1983年，柯云路加入中國作家協(xié)會。
“從我寫作開始，如果說我有什么特點(diǎn)呢，我非常地單獨(dú)，非常地獨(dú)立，單獨(dú)，孤獨(dú)，獨(dú)立，甚至用一個(gè)‘獨(dú)’字也可以。”
柯云路說，他無黨派，而“我加入這些黨派都是有機(jī)會的”；他曾經(jīng)是山西省政協(xié)委員，“再往下很可能升到全國政協(xié)委員了”，因從不去開會，這一職務(wù)沒有得到保留；他身處作協(xié)，從不參加任何作協(xié)會議。山西作協(xié)曾經(jīng)為十個(gè)有貢獻(xiàn)的作家分房子，別人一番搶，“出去十分鐘上個(gè)廁所回來可能就沒了”，柯云路不要。他仍然住在榆次一間破平房里，沒有衛(wèi)生間，沒有水龍頭，家里一洗衣服他就去提水，騎自行車上街，在城鄉(xiāng)交界處散步，跟農(nóng)民聊天，圖的是“那地方比較安靜，離太原遠(yuǎn)，沒人打攪我”。
“作家里面有很多群體吧？每個(gè)作家都可能有一群志同道合人際關(guān)系比較接近的朋友，每個(gè)作家都可能在苦難的時(shí)候呼救，寫出比較好作品的時(shí)候會有人給他來捧場。我沒有。我最困難的時(shí)候沒有一個(gè)人作為朋友來幫助我，我成功的時(shí)候也沒有人來給我喝一下彩，我完全都是獨(dú)立行動(dòng)。沒有一個(gè)作家能做到像我這樣�！�
這個(gè)特立獨(dú)行的作家自稱“人生最大愛好有三：文學(xué)，哲學(xué)，科學(xué)”。
人物訪談
寫“文革”是上帝給我的使命 總是處在未完成中
記者：柯云路你好，這兩三年，人們感覺你重新又發(fā)出了文學(xué)的聲音，新華出版社又要陸續(xù)推出你的多達(dá)十七部的一套文集，登上文壇的成名作到的“文革”系列作品，真是碩果累累。你被稱為“最會變臉的作家”，這既指你的寫作的劇烈變化，還因?yàn)槟惆l(fā)表《芙蓉國》時(shí)用了“辛克”這個(gè)名字——這在當(dāng)代成名作家中也是極其少見的。你怎么看待這個(gè)評價(jià)？
柯云路：我既是一張臉，又是多張臉。就好像一個(gè)人在生活中總有一個(gè)整體的基本的人格，但是也可能在不同的場合有不同的角色。所以一個(gè)寫作者表現(xiàn)出不同的寫作姿態(tài)和寫作面貌并不奇怪。我的愛好比較多，也可能喜歡變。
記者：為什么想在這個(gè)時(shí)候出文集，是想給自己做個(gè)總結(jié)嗎？
柯云路：中國當(dāng)代作家從上世紀(jì)80年代開始，就有出文集的風(fēng)氣，幾乎和我同時(shí)代的作家，在我之前基本上都出了，我可以說是出得最晚的了。上世紀(jì)80年代末到90年代初，一直有人建議我出，也有出版社和我聯(lián)系，但是我一直覺得不必著急，原因是幾個(gè)：一個(gè)是我一直在趕著寫新的作品，沒有很多時(shí)間能夠很好地修訂我過去的作品；第二個(gè)原因就是為了保持自己創(chuàng)作生命的年輕的感覺。
晚出文集是不是好一點(diǎn)？過去好像一出文集，一個(gè)作家就覺得對自己是一個(gè)階段性了，一個(gè)總結(jié)性了，或者說有點(diǎn)功成名就了。我刻意要破壞這種感覺，使得自己總是處在未完成中，老是覺得自己是一點(diǎn)功成名就的感覺都沒有。
記者：回首你的文學(xué)創(chuàng)作，是否有一條清晰的脈絡(luò)？今天，你怎么評價(jià)包括《新星》在內(nèi)的那批處女作？怎么看你前后期作品的對比，有什么變化？
柯云路：我的文學(xué)創(chuàng)作其實(shí)是有幾個(gè)階段：第一個(gè)文學(xué)創(chuàng)作階段就是《新星》《夜與晝》《衰與榮》這個(gè)階段，那個(gè)階段是我剛剛步入文壇，處在一種創(chuàng)作的銳氣中，對當(dāng)代社會的文明進(jìn)程的熱情也很高，總是想很壯闊地來做一些活兒，比如對當(dāng)代社會的剖析，對人物眾生像的描寫等等。當(dāng)時(shí)，中國文壇處在各種文學(xué) 潮流中，不斷有新的開拓，我自己也是隨著這些潮流不斷地跟進(jìn)——這實(shí)際上也是在跟進(jìn)世界的文學(xué) 潮流。再往下寫的一些作品，比如說《嫉妒之研究》《陌生的小城》《成功者》《東方的故事》《超級圈套》，這個(gè)階段的文學(xué)作品，我覺得對社會的描寫有了更多的距離感。一方面，對社會的熱情有一種成熟和沉淀；另一方面，在藝術(shù)上更加超脫和達(dá)觀。這個(gè)時(shí)候描寫生活，就希望能夠多角度、多層面、多方面。第三個(gè)階段主要是寫了五部關(guān)于“文革”的小說，包括《芙蓉國》《蒙昧》《犧牲》《黑山堡綱鑒》《那個(gè)夏天你干了什么》。這段歷史是必須濃墨重彩描寫的。
“文革”是全民族共同制造的悲劇
記者：所以你說：“寫‘文革’是上帝給你的一個(gè)使命�！�
柯云路：我覺得起碼說是上帝給我這一代人的使命。寫這五部書也算在心里頭對自己有一個(gè)交代。
記者：面對這一段不光彩的民族的歷史，不少年長的人們總在控訴自己所遭受的苦難，而不少年輕的人卻表現(xiàn)出無知甚至冷漠，你怎么看這種現(xiàn)象？
柯云路：我覺得“文革”這段歷史，根本不能用一個(gè)“苦”字來概括。經(jīng)歷的人說苦，沒經(jīng)歷的人覺得好玩，都是非常不成熟的。“文化大革命”的發(fā)生，有很深的文化積淀在里面，我覺得絕對不是某一個(gè)人造成的，它是全民族共同制造的一出悲劇。
記者：為什么說是全民族共同制造的？
柯云路：“文化大革命”可能跟某些領(lǐng)袖人物的錯(cuò)誤判斷有關(guān)，可當(dāng)時(shí)普遍存在著個(gè)人崇拜，這種東西在“文化大革命”中表現(xiàn)得非常充分，而個(gè)人崇拜實(shí)際上是幾千年來舊文化的積淀。如果沒有這種積淀，你想，任何一個(gè)偉大人物他能操縱潮流嗎？如果一個(gè)偉大人物他一揮手、一說話，底下都沉默，他能搞成什么事呢？他搞了。所以說偉大人物能夠造成一個(gè)很大的歷史潮流，是因?yàn)檫@個(gè)歷史潮流本身在這個(gè)社會中存在著基礎(chǔ)。
記者：那么面對這段歷史，文學(xué)能做些什么呢？你的“文革”題材的作品與同類題材的其他作家的作品相比，有何特別之處？
柯云路：我覺得造成“文革”悲劇的歷史原因不僅要從經(jīng)濟(jì)、政治中去尋找，更要從我們漫長的文化傳統(tǒng)中去尋找。一個(gè)作家描寫那段歷史，一定要深入種種活生生的人性，因?yàn)槿私^對不是概念化的，也絕對不那么簡單。要把在那個(gè)時(shí)代各種各樣的人的悲歡離合、七情六欲，他們在政治上、生活中、感情上的各種掙扎、各種活動(dòng)——有的是處心積慮的活動(dòng)，都表現(xiàn)出來。文學(xué)應(yīng)該用真實(shí)的、不粉飾的、入木三分的筆墨來描寫各種各樣的人性。
記者：對于“文革”，當(dāng)下還流行著一個(gè)詞——“懺悔”，不但自己要懺悔，還要求別人懺悔，你怎么看待這個(gè)現(xiàn)象？“懺悔”對于反思“文革”有怎樣的意義，什么樣的“懺悔”才是誠實(shí)有效的？
柯云路：我想通過自己的兩部作品來簡單說明。在《蒙昧》中，寫了一個(gè)已經(jīng)成名的年輕詩人。他在“文革”中是一個(gè)小學(xué)生，當(dāng)時(shí)順應(yīng)了潮流，參與了迫害老師的行為。但是后來這個(gè)孩子自己也破落了，因?yàn)樗母改负蜖敔斈棠逃袉栴}。在極端困難的時(shí)候，這個(gè)老師收留了他。這個(gè)年輕的女老師和這樣一個(gè)小男孩在一塊，共同經(jīng)歷了一段悲歡離合的命運(yùn)。最后這個(gè)老師還是由于命運(yùn)的迫害死去了。當(dāng)這個(gè)年輕詩人長大后回顧這段歷史的時(shí)候，我想他的心情是非常復(fù)雜的。他迫害的是一個(gè)非常愛護(hù)他的、養(yǎng)育他的女人。那么這個(gè)故事說明什么呢？我想讓人們?nèi)ンw會。
還有一部小說《那個(gè)夏天你干了什么》，說的是工讀學(xué)校的一群學(xué)生把他們的男老師當(dāng)作流氓在“文革”中打死了。當(dāng)時(shí)給他羅織了很多的罪名。可是事隔多少年之后，所有的人都跑到這個(gè)老師的墓前悼念他，這個(gè)時(shí)候，都把老師當(dāng)作了圣人。但是回憶那段歷史的時(shí)候，老師是如何被打死的？所有學(xué)生的說法都不一樣，沒有一個(gè)人的說法和別人相同，所以至今還搞不清楚這個(gè)老師當(dāng)時(shí)是怎么死的。也就是說，沒有兇手，都是紀(jì)念他的人。
我覺得人們對歷史的記憶是有問題的，我發(fā)現(xiàn)所有人在描繪那段歷史的時(shí)候，都在有意無意、自覺或不自覺地篡改自己的記憶，對于一個(gè)民族，這是十分可怕的事。
懺悔之所以出現(xiàn)，是因?yàn)樽约赫J(rèn)識到和意識到罪惡感，起碼是一種錯(cuò)誤感。懺悔為什么發(fā)生？他是想平衡自己的心理，使自己的良心得到安慰。懺悔從來不是為別人做的，是為自己做的。只有強(qiáng)烈的不安，無法忍受下去了，他才會懺悔。如果沒有懺悔，是因?yàn)楸姸嘁蛩匕讶藗兊男撵`麻痹了。懺悔是一個(gè)社會的調(diào)節(jié)機(jī)制，如果沒有對錯(cuò)誤的不安，人類社會就沒救了。有沒有懺悔的意識和懺悔的行動(dòng)，對于一個(gè)民族是一種考驗(yàn)。
社會評價(jià)
陳建功（中國作協(xié)副主席）
柯云路是當(dāng)代文壇十分活躍、具有較強(qiáng)創(chuàng)作實(shí)力的作家，他關(guān)注現(xiàn)實(shí)，緊扣時(shí)代脈搏，致力于對改革開放的書寫，他的創(chuàng)作歷程與國家民族的命運(yùn)息息相關(guān)，具有很強(qiáng)的代表性和典型性�；仡欀袊母镩_放三十年的文學(xué)創(chuàng)作，柯云路是一個(gè)繞不開的作家，而《新星》也是繞不開的作品。
白燁（著名文學(xué)評論家）
如果說“柯云路現(xiàn)象”，“變”是一個(gè)話題，但他也有“不變”的地方。所謂“變”，是他總能夠根據(jù)社會文化生活中的熱點(diǎn)，根據(jù)他自己的興趣，找到新的題材。再說“不變”，柯云路對于“文革”的寫作在當(dāng)下作家中是少有的，從《蒙昧》到《芙蓉國》，五部作品一部與一部不一樣，表現(xiàn)手法和題材都有很大變化。從文學(xué)的角度上說，通過好的文學(xué)作品讓年輕人對生活有一個(gè)再認(rèn)識，再啟蒙，文學(xué)的這個(gè)功能始終是存在的。而能夠擔(dān)得起這個(gè)責(zé)任的，或者說起到這個(gè)作用的，柯云路是最優(yōu)秀的作家之一。
雷達(dá)（著名文學(xué)評論家）
柯云路在當(dāng)代文壇來說，是唯一的一個(gè)連續(xù)全景性記錄改革開放三十年的作家，十七部小說從不同的社會層面、人性視野展示了當(dāng)代中國社會的變遷和發(fā)展。
何鎮(zhèn)邦（著名文學(xué)評論家）
《柯云路文集》以文學(xué)的方式記錄了中國改革開放三十年的發(fā)展變化，從《新星》到《夜與晝》再到《龍年檔案》，從《孤島》到《嫉妒之研究》，再到《芙蓉國》都有著不可替代的文學(xué)價(jià)值和不可或缺的紀(jì)念意義。
閻晶明（著名文學(xué)評論家）
《新星》、《夜與晝》、《衰與榮》等作品在新時(shí)期文學(xué)中有著不可替代的位置。寫政治的作品很多，但《新星》系列第一次把政治斗爭的正義和非正義都擺在了前臺。應(yīng)該說，《新星》為后來的官場文學(xué)確立了一個(gè)很高的高度。
賀紹�。ㄖ膶W(xué)評論家）
改革開放三十年來，社會觀念由單一的意識形態(tài)轉(zhuǎn)向多元化，由對社會政治性的關(guān)注轉(zhuǎn)向經(jīng)濟(jì)、文化等方方（blog）面面，這些變化都在柯云路的作品中得到了體現(xiàn)。閱讀《柯云路文集》，可以看出作者始終警惕地保持著獨(dú)立的個(gè)性與品格。作為一個(gè)作家，這種獨(dú)立人格是彌足珍貴的。
張陵說（著名文學(xué)評論家）
柯云路的小說創(chuàng)作與改革始終是血脈相連的，《新星》中的李向南就是一個(gè)直面改革的典型，這是新時(shí)期文學(xué)不可缺少的人物形象。這么多年過去了，這么多作品過去了，能留下的為社會記住的文學(xué)人物沒有幾個(gè)�？略坡氛驹诹烁母锎髸r(shí)代的制高點(diǎn)上，對中國改革文學(xué)的發(fā)展功不可沒。
汪兆騫（著名文學(xué)評論家）
柯云路的作品文化、精神底色十分豐富，尤其是他的政治小說驚心動(dòng)魄、充滿激情，有著強(qiáng)烈的個(gè)人英雄主義色彩。這與政治的陰暗、斗爭的殘酷形成鮮明對比。而他那種前臺式的、明朗的創(chuàng)作風(fēng)格使其在改革文學(xué)史中成為繞不過去的門檻�？略坡吩谖膲鲜仟�(dú)樹一幟的獨(dú)行俠。
宋建民（文聯(lián)出版社社長）
在中國改革開放三十年之際，我們有理由重新閱讀、理解和評價(jià)柯云路的作品。重讀柯云路的長篇小說文集，不僅讓我們看到了一個(gè)文人用文學(xué)記錄的中國改革開放三十年及前改革背景，讓我們重溫了歷史，還讓我們看到了歷史如何通過一個(gè)作家個(gè)性化的創(chuàng)作變成文學(xué)。
朱輝軍（文聯(lián)出版社副主編）
柯云路的超文體創(chuàng)作，不僅在改革文學(xué)上，而且在很多方面都是開創(chuàng)先河的。今天重讀柯云路的小說，仍然能夠打動(dòng)我們的心靈，使人激情澎湃。《柯云路文集》的出版幫助我們重新反思改革開放三十年。
