基本內(nèi)容
老約翰·施特勞斯
1804年3月14日出生在維也納。他的祖父叫沃爾夫，是匈牙利人，原來住在利俄波耳德斯塔德，也在多瑙河沿岸，離維也納不算太遠(yuǎn)。他的父親叫弗郎茨，會拉小提琴，后來他們?nèi)疫w居到維也納，老約翰·施特勞斯受父親的影響，從小學(xué)小提琴，后來從師維也納歌劇院提琴手伊格拉茨·馮·惠利。1817年以后，他在米夏愛爾·潘配領(lǐng)導(dǎo)的流行舞蹈樂隊里拉中提琴。1819年，他又到約瑟夫·蘭納的維也納圓舞曲樂隊里拉琴，有時擔(dān)任指揮。1825年，他和瑪麗亞·安娜·施特賴姆結(jié)了婚，生了三個兒子，這時，他離開樂蘭納，自己組了一個樂隊, 并為這些樂隊寫了不少樂曲。1849年 9月25日，老約翰·施特勞斯在維也納逝世，享年四十五歲。
老約翰·施特勞斯一生寫過一百五十多首圓舞曲，幾十首波爾卡和進(jìn)行曲。但他的最大功績，是他和作曲家約瑟夫·蘭納一起，共同奠定了維也納圓舞曲的基礎(chǔ)。在他們之前，圓舞曲比較慢，一小節(jié)里的三拍時值是一樣的；而維也納圓舞曲，第二拍和第三拍經(jīng)常拖長一點(diǎn)，速度一般用的是小快板。從結(jié)構(gòu)上講，維也納圓舞曲比一般圓舞曲復(fù)雜一些，它由序奏、三至五首小圓舞曲和尾聲組成，而每首小圓舞曲又有兩個旋律，它們還帶反復(fù)，形成單二部曲式或單三部曲式。樂曲表達(dá)內(nèi)容也比較深刻，因此，老約翰·施特勞斯被人們稱之為“圓舞曲之父”。
老約翰·施特勞斯雖然寫上了上百首圓舞曲，數(shù)十首波爾卡舞曲和進(jìn)行曲，但是在他的作品里，影響最大、流行最廣莫過于《拉德茨基進(jìn)行曲》了。這支曲子是老約翰·施特勞斯于1848年寫成的，編為作品228號。
施特勞斯家族是十九世紀(jì)奧地利維也納有名的音樂世家。但我們現(xiàn)在一般提到作曲家施特勞斯父子，是指老約翰·施特勞斯（1804－1849）和他的三個兒子――小約翰·施特勞斯（1825－1899），約瑟夫·施特勞斯（1827－1870）和愛得華·施特勞斯（1835－1916）。這里的“老”字和“小”字是后人加的。因為父子倆人都叫約翰。為了區(qū)別他們，只好在名字前面加入了“老”，“小”這么兩個字。
老施特勞斯：辛酸的童年1804年3月14日，第一個約翰·施特勞斯降生了。當(dāng)時，助產(chǎn)士為冰雪所阻而姍姍來遲。倘若再晚一步的話，這個羸弱的小孩就和這個世界無緣了。
孩子的父親叫弗朗茲·施特勞斯，他在多瑙河的沙洲上經(jīng)營一家小酒菜館，在他第二次結(jié)婚后不久，就浮尸于多瑙河之中，人們紛紛猜測他是自殺而死的。
約翰在7歲時就沒了親娘。如今父親一死，他就只好在那個小酒店里和繼母一起度日了。日后，繼母不免再醮。幸好繼父戈爾德是一個和藹的人，他倒很喜歡約翰。
那時，常有一些走街串巷賣藝的樂師被招進(jìn)酒店來演奏。音樂之聲為約翰開拓了一個精神上的樂園。戈爾德留意到孩子對音樂的迷戀，于是在約翰圣名日的那天，他送給孩子一把小提琴作為禮物。這把提琴比玩具好不了多少，可是不久，約翰發(fā)現(xiàn)在提琴的兩個“f”形孔里灌些啤酒進(jìn)去，就多少可以改善一下它那干澀的音色。在學(xué)校里，他總是把這把提琴放在課桌底下，短短的課間休息時間，他也要拿起琴拉上一陣子。由于那把提琴時時讓他分心，他的學(xué)習(xí)很糟糕。
13歲那年，繼父認(rèn)為這孩子應(yīng)當(dāng)學(xué)點(diǎn)手藝了，他把約翰交給了一個書籍裝訂匠。但約翰不愿干這種活計，他又哭又鬧，師傅把他關(guān)進(jìn)了貯藏室。裝訂匠的妻子有點(diǎn)可憐這個桀驁不馴的孩子，趁她丈夫不在的時候，把約翰放了出來。約翰抓起他的提琴就逃跑了。他朝維也納森林奔去。那里有不少的酒店客棧，他相信靠自己的小提琴是可以掙一口飯吃的。整日的奔波和過度的興奮，約翰感到非常疲乏。懷抱著心愛的提琴，竟在綠草如茵的山坡上沉沉地睡著了。
也許是命運(yùn)的巧合吧，一個名叫赫爾·波利揚(yáng)斯基的音樂家暮出散步，在這兒發(fā)現(xiàn)了酣睡的約翰。音樂家對那把玩具似的提琴頗有興趣，他搖醒了孩子。不一會，兩人就興致勃勃地暢談起音樂來了。約翰算是頭一回遇上了一位知音。波利揚(yáng)斯基對這孩子的天分很有信心，他答應(yīng)免費(fèi)為約翰授課。音樂家說服了約翰，要他回家去，并答應(yīng)去向他的繼父說情，讓孩子選擇音樂家的生涯。
在老師的指點(diǎn)下，約翰以一種近乎天授的才能掌握了小提琴演奏的種種技法，而且很快就超出了波利揚(yáng)斯基所能教授的范圍。15歲時，約翰就成了維也納最著名的舞會樂團(tuán)——邁克爾·帕默樂團(tuán)的一名小提琴手。
嶄露頭角在帕默樂團(tuán)，約翰和很有才華的音樂家約瑟夫·蘭納成了朋友。隨后，蘭納自己拉起了小樂隊，約翰任小樂隊的中提琴手。
他們這個簡陋的樂隊只能在小咖啡館演出，所得的報酬時常還不足以糊口。施特勞斯是小樂隊中最年輕的成員，每次演奏結(jié)束后，他還得拿著盤子請顧客施舍，這實在是一件令人難堪的事情。
終于，苦盡甘來。把蘭納悅耳的音調(diào)和施特勞斯抑揚(yáng)的節(jié)律揉合在一起，使他們的作品形成了一種別具一格而又富有魅力的風(fēng)格，很快就贏得了公眾的稱譽(yù)。
當(dāng)然，樂隊的成功在很大程度上是依靠蘭納創(chuàng)作的圓舞曲。每逢一些特殊場合，蘭納還得臨時譜寫一段新的樂章。一天，蘭納病了，他請施特勞斯去帶領(lǐng)樂隊排練。
“可那段新樂章怎么辦呢？”施特勞斯驚訝地說。
“那你就不會自己譜寫一段嗎？”
施特勞斯的第一支圓舞曲就以蘭納的名義上演了。聽眾們對這一曲子的熱烈反應(yīng)，使施特勞斯認(rèn)識了自己的作品。不久，在維也納的樂壇上，他就和蘭納平分秋色了。
蘭納的作品長于抒情，施特勞斯的樂曲雖然不及蘭納的那么含情脈脈，但卻往往更扣人心弦。在報刊雜志上，在咖啡館里，甚至在大街上，人們都對這兩個作曲家的藝術(shù)風(fēng)格議論紛紛，爭辯不休。由于公眾慣于將他們視為樂壇上的競爭對手，無形中逐漸就拆散了這一對朋友。
1825年秋天，公開的沖突終于發(fā)生了。一天晚上，兩個朋友大打出手。一場混戰(zhàn)，把大提琴、倍大提琴都砸了，連飯店里的大鏡子也被打得粉碎。
幾天之后，施特勞斯感到很后悔，他作了一首“和解圓舞曲”，題獻(xiàn)給蘭納。
但蘭納卻回報了一首“絕交圓舞曲”，其中還用了一段挽歌來作為序曲。此后，施特勞斯離開了樂隊。雖然兩位作曲家私下還是贊賞對方的才華，卻再也沒有一起露過面了。
當(dāng)時，施特勞斯在維也納已經(jīng)嶄露頭角，向他獻(xiàn)殷情的輕薄女郎自然也就不乏其人，施特勞斯只是與之周旋而已�？墒怯幸晃幻利惖暮谏媚铩材�·斯特萊姆卻吸引了施特勞斯的注意。不久，他倆就結(jié)了婚。
1825年10月25日，他們的第一個孩子出世了。當(dāng)時，這位年輕的父親如果能逆料他兒子的名聲將很快超出自己的話，那么也許他就不會讓兒子沿用他自己的教名了。
成功的事業(yè)與蘭納分手后，約翰又重整了旗鼓。他不斷收到演出的約請，經(jīng)常應(yīng)接不暇。
隨著演出約請的日益增加，施特勞斯樂團(tuán)也就不斷地擴(kuò)大和分組。到1830年，樂團(tuán)已發(fā)展成了8個樂隊，受聘用的樂師有200名之多。晚上，施特勞斯常常是坐著馬車從一個舞場趕到另一個舞場，去指揮一段圓舞曲，然后奮力擠出敬慕他的人群，跳上馬車又向另一個地方疾馳而去。每每要到凌晨3點(diǎn)鐘光景，他才能回到家里。
來自萊比錫的一位記者為他的報紙寫下了這么一段令人矚目的報道，從而使得施特勞斯的名聲越過奧地利的邊界而廣為傳揚(yáng)：“……在彩燈繽紛的樹下和拱廊中，擺開了許許多多的座席。人們坐在那兒吃喝談笑，傾聽音樂。樂隊在他們中間演奏著時興的圓舞曲，令人回腸蕩氣。在指揮席上，站立著那位u2018奧地利的拿破侖u2019——約翰·施特勞斯。施特勞斯的圓舞曲之于維也納人，猶如拿破侖的勝利之于法國人一樣。要是維也納人也有那么多的大炮，那么他們一定會在斯伯爾舞廳前，為他立一座u2018旺多姆圓柱u2019的……。
“在舞池中，男人們緊緊地?fù)е麄兊呐�，合著樂拍，翩翩起舞，在歡快熱烈的氣氛中，他們不停地跳呀，跳呀，就是上帝也攔不住他們……”繼小施特勞斯之后，安娜又生了5個孩子，可是安娜卻并不幸福。她的丈夫夤夜不歸，不只是因為忙于演出，他還迷上了一個名叫艾米麗的女人。安娜向丈夫提出了最后通牒，可想不到施特勞斯卻干脆收拾起東西，搬到艾米麗那兒去了。打這以后，除了每月供給500個盾的生活費(fèi)外，施特勞斯和自己的家庭幾乎就斷絕了關(guān)系。
1834年11月，施特勞斯開始了他的歐洲之行。他以精湛的藝術(shù)打破了古板的柏林人的偏見，繼而又征服了巴黎。樂團(tuán)來到倫敦時，演出一開始很不順利。
可是，后來在白金漢宮舉行的一次宮廷舞會上，行將登基的維多利亞公主隨著施特勞斯的樂曲，帶頭跳起了華爾茲舞——這對施特勞斯真是一個最有力的支持。打這以后，英國的紳士淑女們便也沒有顧忌了。樂團(tuán)離開倫敦去各地演出，終于獲得了極大的成功。
在英國演出的后期，許多樂師都病倒了，施特勞斯自己也病得厲害，差點(diǎn)就要死了，他再三懇請醫(yī)生讓他回國。一路上，施特勞斯不住地譫言妄語，時�；杳圆恍眩t(yī)生都斷言他已經(jīng)無望了�？墒�，施特勞斯終于挨到了奧地利。安娜從維也納趕來接他，這樣施特勞斯又回到了妻兒們的身邊。
經(jīng)過安娜的悉心護(hù)理，施特勞斯?jié)u漸康復(fù)了。然而，當(dāng)他不再要靠安娜照料的時候，他卻又一次遺棄了安娜，而去找艾米麗了。從此以后，施特勞斯就再也沒有踏進(jìn)過他自己的家門。
小施特勞斯：后生可畏早在6歲的時候，小施特勞斯就在家里的鋼琴上彈奏出他自己構(gòu)思的圓舞曲。
兒子的音樂才能使得施特勞斯感到大為不安，他禁絕了孩子一切的音樂活動�？墒前材葏s為孩子在音樂上的早熟而感到驕傲，她悄悄地記下了孩子的處女作。也許從那一天起，她就開始在設(shè)想一個向她丈夫報復(fù)的計劃了。她從菲薄的家庭生活費(fèi)中省出錢來請教師，給兒子上音樂課，指望小約翰有朝一日能向他父親挑戰(zhàn)。
小施特勞斯進(jìn)入音樂界一事，他父親并非感到完全出乎意料之外。好多年前，老施特勞斯偶爾回家，看到兒子正在練習(xí)小提琴，竟蠻橫地用鞭子狠狠地打了他一頓。從那以后，老施特勞斯就一直對兒子忌疑重重，深感煩惱。他讓他的經(jīng)紀(jì)人赫希傳言警告維也納城內(nèi)各大舞廳，倘若有誰接受小施特勞斯在彼處演出的話，那么圓舞曲之王本人就將從那家舞廳絕跡。小施特勞斯被各大舞廳拒之于門外，只好到城郊的一家咖啡館的花園里去舉行露天音樂會。
好事者將小施特勞斯樂隊排練的消息傳給了他的父親。盛怒之下，老施特勞斯宣布在那同一天晚上他也將舉行一場音樂會。但到后來，他得知自己的音樂會票在黑市上還不如他兒子那邊的票吃香，則又取消了舉行音樂會的計劃。老施特勞斯狂怒不已，終于病倒了。
忠心的赫希深為圓舞曲之父的健康擔(dān)憂，居然想出了一個富有戲劇性的計劃。
他組織了一些人準(zhǔn)備去小施特勞斯的音樂會搗亂。
演出的那天到了。人們早早地出城，向郊外的咖啡館蜂擁而去。一大群沒有買到票的人聚集在場外，急不可待地吵著要擠進(jìn)去，以致地方當(dāng)局只得出動騎警把咖啡館圍了起來。在花園后邊的拱廊里，坐著安娜·施特勞斯，她似乎是在為兒子祈禱。
和他父親在巴黎的首場音樂會一樣，小施特勞斯這天的第一個節(jié)目也是法國作曲家奧柏的一首歌劇序曲，這似乎是遵循一種家庭的傳統(tǒng)。小約翰并沒有為聽眾稀稀落落的掌聲而感到沮喪，他知道人們來這里是將他當(dāng)做一位作曲家而和他父親相比較的。
接下來演奏的是他創(chuàng)作的一支圓舞曲——“母親的心”，這是小施特勞斯獻(xiàn)給他媽媽的一曲頌歌。美妙的樂曲使得聽眾欣喜若狂，壓倒會場的掌聲淹沒了赫希那一伙人的噓聲。人們爬上椅子，揮舞著帽子、披巾、手絹，掌聲、喝彩聲經(jīng)久不息。而另一支圓舞曲“理性的詩篇”，在如癡似醉的聽眾們一再要求之下，竟然反復(fù)演奏了十幾次之多，這真是亙古未有的事。
使幫手們困惑不解的是，連赫希也興高采烈地鼓掌歡呼起來了。誠然，赫希是老施特勞斯的朋友，而且還與之有著經(jīng)濟(jì)上的利害關(guān)系，但是他更忠實于音樂藝術(shù)，對于任何真正的藝術(shù)家，他不能不表示衷心的歡迎。
最后，在成功的喜悅之中，小施特勞斯神采奕奕、容光煥發(fā)地示意，請大家安靜下來，樂隊重又奏起柔和的樂章。當(dāng)輕柔的樂聲在夜空中回蕩時，聽眾們面面相覷，簡直不相信自己的耳朵了。這不是老施特勞斯最負(fù)盛名的那首圓舞曲“萊茵河畔的迷人歌聲”嗎？在這首樂曲的抒情部分，小施特勞斯又加入了這么一種柔情蜜意……隨著樂曲的展開，聽眾逐漸明白了這段插曲的深意。小施特勞斯演奏他父親的這部作品不僅是作為子女對父輩的敬意，也是作為一種祈求，請求他父親的寬恕。這使聽眾們不由得熱淚盈眶，甚至男人也不例外。
在動蕩的歲月里1848年3月，維也納爆發(fā)了革命。與整個城市一樣，施特勞斯家也分成了兩派。老施特勞斯站在�；庶h一邊，小施特勞斯則站到了起義者一邊。然而，具有諷刺意味的是，他們父子倆誰也沒有什么堅定的政治信念。父親成了�；庶h不過是因為過去常在御前演出；而他兒子的立場不過是出于對他一些朋友的同情，這些年輕人只是希望趕走獨(dú)攬大權(quán)的首相梅特涅，而讓哈普斯堡王朝回來實行憲政。
在那些動亂的日子里，父子倆都掛上了軍樂團(tuán)作曲家兼指揮的職銜。為了鼓舞�；庶h分子的士氣，老施特勞斯寫了好些輕快的軍隊進(jìn)行曲，其中最著名的是“拉德茨基進(jìn)行曲”。但是小施特勞斯的作品則賦有革命的標(biāo)題，如“自由進(jìn)行曲”、“學(xué)生進(jìn)行曲”、“街壘之歌”等等。
維也納的起義最終失敗了。但富有戲劇性的是，小施特勞斯受到了人民的歡迎；而老施特勞斯卻就此一蹶不振了，很多人對他支持保皇黨表示憤慨。在絕望中，老施特勞斯帶著他的樂團(tuán)離開了維也納，去尋找昔日公眾對他的那種崇拜。可是，這一希望也成了泡影。在布拉格、慕尼黑、海德堡，到處都遭到了人們的反對，甚至還收到威脅和責(zé)罵他的信件。
他重返維也納的時候，政治氣氛已經(jīng)大大緩和了。人們對老施特勞斯已不再懷恨。他的音樂會依然受到人們的歡迎。但是老施特勞斯卻時常顯得心煩意亂、茫然若失。在這以后幾個月里，他一直是郁郁寡歡，離群索居，他那種致力于音樂事業(yè)的堅韌、熱情、活力，那種迷人的靈感、生氣，似乎一下都消失了。
他對兒子的態(tài)度也變了。雖然他和兒子以及他合法的家庭依然沒有接觸，但是怨恨已經(jīng)消失。他甚至暗暗為自己兒子在音樂上的成就而感到驕傲，渴望同兒子握手言歡，但他那倔強(qiáng)自尊的秉性卻使他無法做到這一點(diǎn)。
1849年9月25日，老施特勞斯被猩紅熱奪去了生命。當(dāng)他兒子聞訊趕來時，卻發(fā)現(xiàn)父親赤裸的尸體已從一張空無一物的光床上掉到了地板上。箱柜抽屜均被洗劫一空，艾米麗已把所有能拿走的東西——甚至連死者身上穿著的睡衣和床上的被褥——全部席卷而去。
兩天以后，老施特勞斯的靈柩被抬到了莊嚴(yán)的圣斯蒂芬大教堂。整個維也納有十萬人來為他送葬，各處鐘樓上幾百口大鐘齊鳴，哀聲在空中不住地回蕩。在送喪的最后一程，施特勞斯樂團(tuán)的成員們把他的靈柩從四匹黑馬牽引的靈車上移下來，抬上肩膀，一直送到卡倫堡多勃林教堂的墓地。當(dāng)年，作為一個立志要成為音樂家的少年，他從書籍裝訂作坊逃到此地，就是躺在這一片芳草如茵的山坡地上。
