任伯年 - 生平簡介

任伯年(1840—1896)，早年名潤，字次遠，號小樓，后改名頤，字伯年，別號山陰道上行者、壽道士等，以字行。山陰(今屬浙江紹興)人。父任鶴聲(淞云)乃民間畫工，專擅肖像寫真。初從父學畫，後受其族叔任熊影響。真率不修邊幅。畫人物花卉仿北宋人法，純以焦墨勾骨，賦色秾厚，頗近老蓮。年未及壯，已名重大江南北。後得八大山人畫冊，更悟用筆之法，雖極細之畫，必懸腕中鋒。自言作畫如頤，差足當一寫字。間作山水，沉思獨往，忽然有得，疾起捉筆，淋漓揮灑，氣象萬千。書法亦參畫意。寓滬久，鬻畫以終。

任伯年 - 人物生平

任伯年生于鴉片戰(zhàn)爭的清道光十九年（1840年），卒于光緒二十二年（1896年）。是上海畫派的首領人物和杰出代表，與任熊、任熏、任預合稱“上海四任”，又與蒲華、虛谷、吳昌碩合稱“上海四大家”。

清末五口通商后，上海已成為國內最大的商埠，人稱“十里洋場”，那時，全國各地以賣畫為生的都集中到上海來淘金。在繪畫藝術領域，由于上海繪畫受求新變古影響，傳統(tǒng)一路已是強弩之末，于是創(chuàng)新的畫家和新的畫風應運而生，任伯年就是其中的佼佼者。

任伯年生活在一個民間藝人家庭，父親任聲鶴是民間畫像師，大伯任熊，二伯任薰，已是名聲顯赫的畫家。少時受家庭的薰染，已能繪畫。十來歲時，一次家中來客，坐了片刻就告辭了，父親回來問是誰來，伯年答不上姓名，便拿起紙來，把來訪者畫出，父親看了，便知是誰了。這說明任伯年幼年就掌握了寫真畫技巧。

任伯年曾在十幾歲青年時期，在太平天國的軍中“掌大旗”，當時軍旗較大，“戰(zhàn)時麾之，以為前驅”。直到天京淪陷，任伯年才回家鄉(xiāng)，后至上海隨任熊、任薰學畫。以后長期在上海以賣畫為生。任伯年為人率真，不修邊幅，學畫時近30歲，畫多而名聲漸大，但其身心深受鴉片之害，損傷元氣，這也是他年僅56歲就過早去世的原因。

任伯年 - 藝術特色

任伯年的繪畫發(fā)軔于民間藝術，他重視繼承傳統(tǒng)，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己豐姿多采、新穎生動的獨特畫風。

任伯年精于寫像，是一位杰出的肖像畫家。人物畫早年師法蕭云從、陳洪綬、費曉樓、任熊等人。工細的仕女畫近費曉樓，夸張奇?zhèn)サ娜宋锂嫹�陳洪綬，裝飾性強的街頭描則學自任董，后練習鉛筆速寫，變得較為奔逸，晚年吸收華（巖）筆意，更加簡逸靈活。傳神作品如《三友圖》、《沙馥小像》、《仲英小像》等，可謂神形畢露。

任伯年 - 藝術成就

任伯年的個人藝術造詣來看，花鳥畫的本領比較高，若以當時畫壇的情況而言，他的人物影響比較大，原因是當時畫人物畫家少，成就高者更少，象任伯年這樣造詣，自然推至旁首。

任伯年的花鳥畫更富有創(chuàng)造，富有巧趣，早年以工筆見長，“仿北宋人法，純以焦墨鉤骨，賦色肥厚，近老蓮派。后吸取惲壽平的沒骨法，陳淳、徐渭、朱耷的寫意法，筆墨趨于簡逸放縱，設色明凈淡雅，形成兼工帶寫，明快溫馨的格調，這種畫法，開辟了花鳥畫的新天地，對近、現代產生了巨大的影響。

任伯年的山水畫創(chuàng)作不多，早年師法石濤，中年以后兼取明代沈周、丁云鵬、藍瑛、并上追元代吳鎮(zhèn)、王蒙、以縱肆、勁真的筆法見長。

19世紀80年代是任伯年創(chuàng)作的鼎盛時期，創(chuàng)作題材上范圍擴大了，具有深刻的社會內容，用隱晦的手段寄寓深情。90年代，數量很多，但從作品的思想性看似乎沒有超出80年代，但藝術手法上則更加熟練，大膽、概括，特別是花鳥畫，達到“爐火純青”的佳境。

任伯年 - 作品流傳

任伯年二十多年的繪畫創(chuàng)作，留下了數以千計的遺作，是歷史上少見的多產作家。最早的作品是同治四年作的，最晚的作品為光緒乙未年冬十月，去世的前一個月作的。重要作品如同治七年（1868）仿《陳小蓬斗梅圖》，現藏故宮博物院，光緒三年（1877）作《五十六歲仲英寫像》、《雀屏圖》。光緒七年（1881）作《牡丹雙雞圖》，收入日本《支那名畫寶鑒》；《漁歸圖》，收入《陸氏藏畫集》；仿《宣和芭蕉圖》，收入《南畫大成》。次年作《人物冊》，收入《南畫大成》。十一年（1885）作《壯心不已圖》、《墨筆人物山水冊》、為外祖趙德昌夫婦寫像。

任伯年現存作品，大多收藏在國內外各大博物館內。民間及港、臺私人手里也留有一些他的作品。

任伯年 - 生平大事記

道光十九年（1840年）生于紹興農村，其父任聲鶴為民間肖像畫家，大伯父為任熊，二伯父為任薰，自幼善畫，受民間版畫影響深刻。

1854-1855年，十五六歳時在上海賣畫，模仿任熊作品沿街出賣，恰逢任熊路過，非但不怒，反而賞識其才華，招為弟子，傳為逸話。

1861年，太平天國進入紹興時，父卒。曾被招入太平天國軍當旗手“戰(zhàn)時麾之，以為前驅”。其后天京（太平天國首都南京）陷落，返鄉(xiāng)。

1864年，遷往寧波賣畫為生，結識萬個亭、陳朵峰、謝廉始、任薰。

1868年，28歳時與任薰一共前往蘇州，隨任薰學畫賣，結識畫家胡遠，沙馥。

1868年冬，前往上海、此后長期在上海賣畫為生、住于豫園附近的三牌樓。開設扇子店“古香室”，與虛谷，張熊，高邕等畫家及收藏家毛樹征成為友人。

1883年，經高邕介紹結識吳昌碩。

1887年，出版‘任伯年先生真跡畫譜’，轟動上海。

1895年，光緒二十一年十一月初四日（12月19日），因紹興資產丟失之心痛及吸食鴉片引發(fā)肺炎，死去，享年56歳。

任伯年 - 相關作品

肖像畫
早年隨其父學得。并從民間學會泥塑，后學習西洋素描，并通過街頭寫生掌握了鉛筆速寫技法。
1868年《東津話別圖》　中國美術館藏　與萬個亭、陳朵峰、謝廉始、任薰送別時所作。
1868年《沙山春三十九歳小像》　南京博物院藏。
1877年《以誠五十一歳小像》北京中央美術學院藏，任伯年肖像畫代表作
1886年《三友圖》北京故宮博物院藏　曾鳳奇，錦堂，任伯年三人肖像。
1888年《酸寒尉圖》沒骨法呉昌碩肖像畫。《蕉陰納涼圖》工筆，浙江省博物館藏�！　�

人物畫
早年師從任熊、任薰。后學陳洪綬。又學費丹旭工筆仕女畫。晩年吸收華巖筆意，畫風簡逸靈活。在當時無人能與其比肩。
1878年《群仙祝壽圖》十二幅屏，金泥地，工筆重彩，十分華麗，共畫46仙人，上海美術館藏。
1891年《東山絲竹圖》。
1894年《松下聞簫圖》中國美術館藏，《蘇武牧羊圖》北京故宮博物院藏　。

花鳥畫
筆墨設色，富于巧趣，開辟了花鳥畫的新天地，對近現代國畫影響深刻。富有創(chuàng)造性，早年以工筆見長，后轉入寫意法。任頤的花鳥畫，對近現代產生了巨大的影響。早年學老蓮派（陳洪綬父子），及北宋工筆重彩之鉤染花鳥畫法，純以焦墨鉤骨，賦色肥厚。

1875年《翠鳥蓮池圖》哈佛東亞藝術博物館。

1884年《九思圖》北京故宮博物院藏　雙鉤沒骨，水色石色結合。曾吸收惲壽平的沒骨花鳥畫，筆墨奔放。

1882年43歳2月《花卉冊》12開　中國美術館藏　自題：仿元人沒骨法

1882年《把酒持螯圖》　天津藝術博物館藏，題有“酒酔菊黃蟹正肥”的雅俗共賞的詩句。
受陳淳、徐渭、八大山人、華巖影響的寫意花鳥畫。筆墨簡逸放縱，設色淡雅明凈，兼工帶寫，格調明快溫馨。

1889年《池畔窺魚圖》天津藝術博物館藏，畫陽光下的�猫，为晩年精瀑E