沈家世代隱居吳門，居蘇州相城，故里和墓在今相城區(qū)陽澄湖鎮(zhèn)。沈周的曾祖父是王蒙的好友，父親沈恒吉，又是杜瓊的學(xué)生，書畫乃家學(xué)淵源。父親、伯父都以詩文書畫聞名鄉(xiāng)里。沈周一生家居讀書，吟詩作畫，優(yōu)游林泉，追求精神上的自由，蔑視惡濁的政治現(xiàn)實(shí)，一生未應(yīng)科舉，始終從事書畫創(chuàng)作。他學(xué)識(shí)淵博，富于收藏。交游甚廣，極受眾望，平時(shí)平和近人，要書求畫者“屨滿戶外”，“販夫牧豎”向他求畫，從不拒絕。甚至有人作他的贗品，求為題款，他也欣然應(yīng)允。有曹太守其人，新屋落成欲圖其楹廡，搜羅畫家，沈周亦在其中，隸往攝之，沈周曰：“毋驚老母，旦夕往畫不敢后”客人頗不平曰：“太守不知先生，何賤先生于此？渴貴游可勿往�！鄙蛑艽鹪唬骸巴�役義也，豈有賤哉？謁而求免，乃賤耳�！鄙蛑艿臅�畫流傳很廣，真?zhèn)位祀s，較難分辨。文征明因此稱他為飄然世外的“神仙中人”。

沈周在元明以來文人畫領(lǐng)域有承前啟后的作用。他書法師黃庭堅(jiān)，繪畫造詣?dòng)壬睿�兼工山水、花鳥，也能畫人物，以山水和花鳥成就突出。在繪畫方法上，沈周早年承受家學(xué)，兼師杜瓊。后來博取眾長(zhǎng)，出入于宋元各家，主要繼承董源、巨然以及元四家黃公望、王蒙，吳鎮(zhèn)的水墨淺絳體系。又參以南宋李、劉、馬、夏勁健的筆墨，融會(huì)貫通，剛?cè)岵⒂�，形成粗筆水墨的新風(fēng)格，自成一家。沈周中年時(shí)成為畫壇領(lǐng)袖，技法嚴(yán)謹(jǐn)秀麗，用筆沉著穩(wěn)練，內(nèi)藏筋骨。晚年時(shí)性情開朗，筆墨粗簡(jiǎn)豪放，氣勢(shì)雄渾�？v觀沈周之繪畫，技法全面，功力渾厚，在師宋元之法的基礎(chǔ)上有自己的創(chuàng)造，進(jìn)一步發(fā)展了文人水墨山水、花鳥畫的表現(xiàn)技法，被譽(yù)為吳門畫派之領(lǐng)袖。

沈周的代表作品現(xiàn)在多藏于大博物館，故宮博物院藏有精美作品，重要的有《仿董巨山水圖》軸（作于成化九年，公元1473年）、《滄州趣圖》卷、《卒夷圖》、《墨菜圖》（這兩幅原為冊(cè)頁，后合裝成卷）、《臥游圖》等。南京博物院也藏有幾幅沈周精品，其中有《東莊圖》、《牡丹》軸，此畫作于1506年，當(dāng)時(shí)沈周已81歲。遼寧博物館藏有兩幅沈周的杰作，一幅是《盆菊幽賞圖》卷，畫面中樹石茅亭，亭中飲酒賞菊者三人，意態(tài)優(yōu)閑，布勢(shì)疏朗，景物宜人。另一幅是《煙江疊嶂圖》卷，作于正德二年（1507年），筆墨之運(yùn)用，隨心所欲，滿紙煙戀，誠(chéng)屬沈周82歲晚年杰作。此外，臺(tái)灣故宮博物院還藏有一幅沈周極有名的《廬山高圖》軸。

沈周早年多畫小畫，40歲以后才畫大幅繪畫作品，中年畫法嚴(yán)謹(jǐn)，用筆沉著，晚年筆墨豪放，氣勢(shì)雄強(qiáng)。沈周的繪畫，技藝全面，在學(xué)習(xí)前人的基礎(chǔ)上有自己的創(chuàng)造沈周的代表作品現(xiàn)在很多收藏在中國(guó)各大博物館，北京故宮博物院收藏重要的作品有：《仿董巨山水圖》軸、《滄州趣圖》卷、《卒夷圖》、《墨菜圖》、《臥游圖》等。中國(guó)南京博物院也收藏有幾幅沈周精品，其中有《東莊圖》、《牡丹》軸。遼寧博物館藏有兩幅沈周的杰作，一幅是《盆菊幽賞圖》卷，另一幅是《煙江疊嶂圖》卷，它們創(chuàng)作于明代正德二年（1507年），筆墨的運(yùn)用隨心所欲，是沈周82歲晚年杰作。

沈周，字啟南，長(zhǎng)洲人,工詩善畫。祖澄，永樂間舉人材。不就。所居曰西莊，日置酒牧賓，人擬之顧仲瑛。伯父貞吉，父恒吉，并抗隱。構(gòu)有竹居，兄弟讀書其中，工詩善畫，臧獲亦解文墨。邑人陳孟賢者，陳五經(jīng)繼之子也。周少?gòu)闹�游，得其指授。年十一，游南都，作百韻詩，上巡撫侍郎崔恭。面試《鳳凰臺(tái)賦》，援筆立就，恭大嗟異。及長(zhǎng)，書無所不覽。文摹左氏，詩擬白居易、蘇軾、陸游，字仿黃庭堅(jiān)，并為世所愛重。尤工于畫，評(píng)者謂為明世第一�？な赜�薦周賢良，周筮《易》，得《遁》之九五，周決意隱遁。所居有水竹亭館之勝，圖書鼎彝充牣錯(cuò)列，四方名士過從無虛日，風(fēng)流文彩照映一時(shí)。奉親至孝。父沒，或勸之仕，對(duì)曰：“若不知母氏以我為命耶？奈何離膝下�！本雍銋捜氤鞘�，于郭外置行窩，有事一造之。晚年，匿跡惟恐不深，先后巡撫王恕、彭禮咸禮敬之，欲留幕下，并以母老辭。

有郡有郡守征畫工繪屋壁。里人疾周者，入其姓名，遂被攝。或勸周謁貴游以免，周曰：“往役，義也，謁貴游，不更辱乎！”卒供役而還。已而守入覲，銓曹問曰：“沈先生無恙乎？”守不知所對(duì)，漫應(yīng)曰：“無恙�！币妰�(nèi)閣，李東陽曰：“沈先生有牘乎？”守益愕，復(fù)漫應(yīng)曰：“有而未至。”守出，倉(cāng)皇謁侍郎吳寬，問“沈先生何人？”寬備言其狀。詢左右，乃畫壁生也。比還，謁周舍，再拜引咎，索飯，飯之而去。周以母故，終身不遠(yuǎn)游。母年九十九而終，周亦八十矣。又三年，以正德四年卒。

（譯文）：沈周，字啟南，長(zhǎng)洲人，善于詩畫。十一歲的時(shí)候，在南都游玩，寫百韻詩，交給巡撫侍郎崔恭。崔恭當(dāng)面用《鳳凰臺(tái)賦》來試探他，揮筆而成，崔恭大為驚嘆。等到長(zhǎng)大，沒有他沒看過的書了。文章（模仿）左氏，詩詞（模仿）白居易、蘇軾、陸游，字（模仿）黃庭堅(jiān)，都為世人所愛重。尤其善于畫畫，評(píng)論認(rèn)為他是明朝第一。郡守想推薦他為賢良，沈周決定退隱。居住的地方有水、竹、亭、館這些勝景，圖、書、鼎、(彝)（豐富的）錯(cuò)列其中，四方各地的名士沒有一日不來往這里，風(fēng)流文采輝映一時(shí)。對(duì)父母很孝順。父親死后，有人勸他入仕途，他說：“你不知道我的母親拿我當(dāng)命根子嗎，我怎么能離開她呢�！本泳昧瞬幌脒M(jìn)入城市，在村外置房子，有事的時(shí)候過去一趟。晚年后，唯恐隱藏的不夠深，先后有巡撫王恕彭禮都以禮遇敬重他，想留他做手下，都以母親年老的借口回絕。有郡守想征畫工繪屋墻。鄉(xiāng)里有嫉恨沈周的人，將他的姓名告訴郡守，就被抓。有人勸他去拜訪貴族以免去責(zé)任，周說：“我去當(dāng)仆役，還可以說是為義，去拜訪貴族，豈不是更辱沒我嗎！”最后去工作后回家。后來郡守入宮覲見，銓曹問：“沈先生沒事吧？”郡守不知道該怎么應(yīng)答，隨便說“沒事�！币妰�(nèi)閣大人，李東陽問他：“沈先生有牘（可能是朝臣覲見的東西）嗎？”郡守更加驚訝，又敷衍說：“有但是沒來�！笨な爻鰜�，倉(cāng)皇去見侍郎吳寬，問他“沈先生是誰�。俊睂捲敿�(xì)的說了他的樣子。問左右的人，才知道就是畫墻的先生。等到他回來，去沈周的屋子，拜見并道歉，要求吃飯，吃完回去。沈周因?yàn)槟赣H的緣故，終生沒有遠(yuǎn)游。正德四年的時(shí)候死去。

在繪畫方法上，沈周早年承受家學(xué)，兼師杜瓊。后來博取眾長(zhǎng)，出入于宋元各家

沈周的繪畫為傳統(tǒng)山水畫作出了兩大貢獻(xiàn)：其一，融南入北，弘揚(yáng)了文人畫的傳統(tǒng)。如沈周的粗筆山水，用筆融進(jìn)了浙派的力感和硬度，丘壑增添了守人之骨和勢(shì)，將南宋的蒼茫渾厚與北宗之壯麗清潤(rùn)融為一體，其抒發(fā)的情感也由清寂冷逸而變?yōu)楹觊熎胶�。其二，將詩書畫進(jìn)一步結(jié)合起來。沈周的書法學(xué)黃庭堅(jiān)，書風(fēng)“遒勁奇崛”，與他的山水畫蒼勁渾厚十分相似、協(xié)調(diào)。他又將書法的運(yùn)腕、運(yùn)筆之法運(yùn)用于繪畫之中。沈周同時(shí)還是一個(gè)詩人，至老年“踔厲頓挫，濃郁蒼老”。他把這種詩風(fēng)與畫格相結(jié)合，使所作之畫，更具有詩情畫意。

海外藝術(shù)市場(chǎng)偶爾會(huì)出售沈周的作品，一當(dāng)出現(xiàn)，必然引起轟動(dòng)，引致買家競(jìng)爭(zhēng)。2010年北京九歌國(guó)際拍賣公司推出的沈周《松窗高士》立軸以1.523億元落錘，成為2010年十大最貴藝術(shù)品之一。然而這個(gè)價(jià)格還遠(yuǎn)未達(dá)到沈周繪畫作品的應(yīng)有價(jià)值，未來升值空間巨大。對(duì)于書畫收藏而言，近年來古代書畫保持、延續(xù)了中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的主角身份，而且漲勢(shì)驚人。據(jù)業(yè)界人士預(yù)測(cè)，用不了一兩年，古代書畫的單幅成交價(jià)格就會(huì)突破10億元大關(guān)。而沈周作為明四家之一，他的作品在古代書畫市場(chǎng)中的地位舉足輕重。

《廬山高圖》

明代畫家沈周作。立軸，紙本，淡設(shè)色，縱193.8厘米，橫98.1厘米，今藏臺(tái)北故宮博物院。圖中山巒層疊，草木豐茂，飛瀑高懸，云霧浮動(dòng)，此圖構(gòu)圖、布局頗具匠心，黑色濃淡怪次逐漸變化。作者取于王蒙技法，善于組合稠密高疊的石巖，進(jìn)而形成轉(zhuǎn)折交搭的層巒，再位置大小林木、復(fù)合為整一的自然美，疏密，松緊，有條不紊�！稄]山高圖》是沈周四十一歲時(shí)為祝賀老師陳寬七十壽辰的精心之作。此畫仿王蒙筆法，圖中山巒層疊，草木繁茂，氣勢(shì)恢弘。畫面右下角山坡，兩棵勁松虬曲盤纏，形成近景；中景以著名的廬山瀑布為中心，水簾高懸，飛流直下，兩崖間木橋斜跨，打破了流水飛白的呆板，兩側(cè)巉巖峭壁，呈內(nèi)斂之勢(shì)。瀑布上方廬山主峰聳立，云霧浮動(dòng)，山勢(shì)漸入高遠(yuǎn)。構(gòu)圖由近景的山坡虬松，中景的瀑布、巉巖、峭壁，遠(yuǎn)景的廬山主峰，自下而上，由近及遠(yuǎn)，近、中、遠(yuǎn)景相連，一氣呵成，貫串結(jié)合而形成S形曲線。這種構(gòu)圖法很像南宋院體的程式；近景的處理也和馬遠(yuǎn)的“一角”之景十分相似。全圖群峰直插，回環(huán)掩映，爭(zhēng)奇競(jìng)勝，實(shí)在是大家手筆。此圖作者自識(shí)“廬山高”篆書，并題古體長(zhǎng)歌一首，末識(shí)“成化丁亥端陽日，門生長(zhǎng)洲沈周詩畫，敬為醒庵有道尊先生壽”。陳寬字孟賢，號(hào)醒庵，學(xué)識(shí)淵博，工詩。具唐人法，亦善繪畫，曾為沈周師。陳寬祖上是江西人，所以此圖寫廬山之“高”，以為象征。

《廬山高圖》是沈周祝賀老師陳寬70壽辰而創(chuàng)作的巨幅山水。陳寬祖籍臨江(今江西清江)，所以畫家描繪江西廬山之高，象征老師的道德高尚，同時(shí)表示對(duì)老師的崇高敬意(這種象征意義取自《詩經(jīng)·小雅》：“高山仰止，景行行止”)�！稄]山高圖》畫家采用全景式構(gòu)圖，以高遠(yuǎn)法布置畫面，山巒重疊，草木繁茂，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，氣勢(shì)雄偉。畫面下段近景一角畫山根坡石，勁松雜樹。中段以廬山瀑布為中心，飛流直下，其中兩崖間斜橫木橋，打破瀑布直線的單調(diào)。同時(shí)瀑布左側(cè)崖壁的石塊紋理具有內(nèi)向的動(dòng)勢(shì)，與右側(cè)位于中心的山岡岸壁，似乎產(chǎn)生一種力的碰撞，從而加強(qiáng)山岡向上的張力。下段兩株高大的勁松，其姿態(tài)明顯與中段山岡向上的趨勢(shì)相呼應(yīng)，把觀者的視覺自然引向畫面上段，使近、中、遠(yuǎn)景自下而上氣脈相連。上段主峰雄偉，兩邊奇峰兀立，云霧浮動(dòng)。主峰給人以崇高雄渾，厚重質(zhì)樸之感，似乎寓意老師的寬厚博大的人格精神。《廬山高圖》是屬于所謂“細(xì)沈”之作。這幅畫在畫法上是借鑒元代畫家王蒙的技法，山峰多用解索皴，筆法穩(wěn)健，充滿著強(qiáng)烈的節(jié)奏和力感。中段山岡用折帶皴，與王蒙《葛稚川移居圖》畫法有些相似，墨色較淡，皴筆精細(xì)，表現(xiàn)出崖壁的險(xiǎn)峻。左邊崖壁先勾后皴，墨色較重，并以焦墨密點(diǎn)，顯得蒼郁幽深。整個(gè)畫面山石、層巖，稠密交疊，一峰一石，作者都以干筆萬筆的皴、點(diǎn)。組成濃淡、疏密的遠(yuǎn)近層次，和樸茂蒼郁的藝術(shù)情趣。而且細(xì)節(jié)之處，如山中自云，山上的雜樹小草，石階、小路，以及人物等都畫得一絲不茍，顯示出畫家的旺盛的精力和嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的創(chuàng)作精神。然而，由于作者在畫法上盡力模仿王蒙，企圖重現(xiàn)元人的嘶風(fēng)，盡管他畫得很完美，但從整體看卻缺少元人那種不激不勵(lì)的平淡天真的趣味，多少讓人感到有些做作的印象。

《記雪月之觀》

作品原文

丁未之歲（1），冬暖無雪。戊申正月之三日始作（2），五日始霽（3）。風(fēng)寒冱而不消（4），至十日猶故在也，是夜月出，月與雪爭(zhēng)爛，坐紙窗下，覺明徹異嘗。遂添衣起，登溪西小樓。樓臨水，下皆虛澄（5），又四囿于雪，若涂銀，若潑汞，騰光照人，骨肉相瑩。月映清波間，樹影滉弄，又若鏡中見疏發(fā)，離離然可愛（6）。寒浹肌膚（7），清入肺腑，因憑欄楯上（8）。仰而茫然（9），俯而恍然

（10）；呀而莫禁（11），眄而莫收；神與物融，人觀兩奇，蓋天將致我于太素之鄉(xiāng)（12），殆不可以筆畫追狀，文字敷說（13），以傳信于不能從者。顧所得不亦多矣！，尚思天下名山川宜大乎此也，其雪與月當(dāng)有神矣。我思挾之以飛遨八表（14），而返其懷。汗漫雖未易平（15），然老氣衰颯（16），有不勝其冷者。乃浩歌下樓，夜已過二鼓矣（17）。仍歸窗間，兀坐若失（18）。念平生此景亦不屢遇，而健忘日，尋改數(shù)日（19），則又荒荒不知其所云（20），因筆之。

作品譯文

丁未這一年冬天，天氣暖和未降雪。第二年（戊申年）正月初三開始下雪，正月初五天氣放晴。但依然寒風(fēng)肆虐，冰封雪凍，直到正月初十大地依然銀裝素裹。當(dāng)晚，明月升天，雪月相映，我坐于紙窗之下，感到明亮無比。于是添加衣服出門，登上溪水西側(cè)的小樓。小樓臨著溪水，（溪水）清澈見底，四周覆蓋著皚皚白雪，如同涂上了一層白銀，又如同水銀潑了一地，晶瑩閃耀，人的肌膚也被映照得晶瑩潔白。明月映照著寒冷的水波，樹影在水中搖曳，如同鏡子中映照著的頭發(fā)，歷歷分明。清冷的寒氣透入肌骨，沁入肺腑，我扶著欄桿而上。仰視，茫然無際；俯視，混沌一片。不覺間呀然驚嘆不止，久久地凝視著不愿收回自己的目光。人的精神與外物融為一個(gè)整體，自己同周圍的環(huán)境都變成了一份神奇的景觀。上蒼將我放置于宇宙之間，這份景致竟然無以用筆畫來傳達(dá)，也不便用文字來鋪陳、傳達(dá)于沒有親臨這份情景的人。這樣看來，自己得到的不也很多嗎？同時(shí)我也想到，天下名山大川此刻應(yīng)該比這里更為壯觀，那里雪月輝映的景致應(yīng)當(dāng)更為神奇。我的思緒因之而馳騁于四面八方，很久才回過神來。茫無邊際的思緒無法平抑，可是因?yàn)槟昀仙眢w衰落，我已禁不住寒冷的侵襲。于是便放聲歌唱走下小樓，此時(shí)已過二更�；氐酱扒�，獨(dú)自端坐。想到這輩子這樣的景致并未多見，并且一天天地淡忘，一天天地被改變著，很多都已經(jīng)茫然與模糊。于是我用筆記下了這次經(jīng)歷。

作品注釋

（1）丁未：1487年（明憲宗成化二十三年）。

（2）戊申：1488年（明孝宗弘治元年）。

（3）霽：這里謂雪停放晴。

（4）冱（hù）寒冷凝結(jié)。

（5）虛澄：空虛清澈。

（6）離離然：歷歷分明的樣子。

（7）浹（ji�。�：透。

（8）欄楯（shǔn）：欄干。縱為欄，橫為楯。

（9）茫然：迷濛不明。

（10）恍然：模糊不清。

（11）呀（xiā）：張大了口。

（12）太素：素凈。

（13）敷：鋪陳。

（14）挾：依仗。八表：謂八方之外，指極遠(yuǎn)的地方。

（15）汗漫：沒有邊際的。

（16）衰颯：衰落。

（17）二鼓：二更天。

（18）兀坐：獨(dú)自端坐。

（19）改：更。

（20）荒荒：暗淡不明的樣子。

【廬山高】

廬山高，高乎哉！郁然二百五十里之盤距。

岌乎二千三百丈之，謂即敷淺原。培何敢爭(zhēng)其雄？

西來天塹濯其足，云霞旦夕吞吐乎其胸。

回崖沓嶂鬼手擘，澗道千丈開鴻。

瀑流淙淙瀉不極，雷霆殷地聞?wù)叨�欲聾。

時(shí)有落葉于其間，直下彭蠡流霜虹。

金膏水碧不可覓，石林幽黑號(hào)綠熊。

其陽諸峰五老人，或疑緯星之精隳自空。

陳夫子，今仲弓，世家廬之下，有元劂祖遷江東。

尚知廬靈有默契，不遠(yuǎn)千里釧于公。

公亦西望懷故都，便欲往依五老巢云松。

昔聞紫陽祀六老，不妨添公相與成七翁。

我常游公門，仰公彌高廬。

不崇丘園肥遁七十淫，著作白發(fā)如秋蓬。

文能合墳詩合雅，自得樂地于其中。

榮名利祿云過眼，上不作書自薦，下不公相通。

公乎！浩蕩在物表，黃鵠高舉凌天風(fēng)。

這篇文章選自《沈石田先生詩文集》卷九。文章作于1488年（明孝宗弘治元年）。當(dāng)時(shí)作者六十二歲。吳地連下兩天大雪，天氣特冷，雪幾天都沒有融化，這在江南是少見的。文章以畫家特有的眼光，詩人的氣質(zhì)，生動(dòng)地再現(xiàn)了月光照耀下的雪景，如“若涂銀，若潑汞，騰光照人，骨肉相瑩”。這種“骨肉相瑩”的雪景，把人都凈化了。這是一篇很優(yōu)美的散文。

【詠簾】

繡雨銜花她自得，紅顏騎竹我無緣。

知無緣分難輕入，敢與揚(yáng)花燕子爭(zhēng)？

【題畫】

嫩黃楊柳未藏鴉，隔岸紅桃半著花。如此風(fēng)光真入畫，自然吾亦愛吾家。

【送允暉】

陸郎幾宿春山去，山鳥山花盡有情。白李紅桃塞行路，黃鸝留客兩三聲。

【題柯博士敬仲竹枝】

紫煙吹濕碧瑯�，识得奎章墨未残。莫问先生归去蕯n�江南春雨雄xê��?/p>

【折花仕女】

去年人別花正開，今日花開人未回。紫恨紅愁千萬種，春風(fēng)吹入手中來。

【梔子花】

雪魄冰花涼氣清，曲闌深處艷精神。一鉤新月風(fēng)牽影，暗送嬌香入畫庭

【溪亭小景】

幽亭臨水稱冥棲，蓼渚莎坪咫尺迷。山雨乍來第溜細(xì)，溪云欲墮竹梢低。

檐頭故壘雌雄燕，籬腳秋蟲子母雞。此段風(fēng)光小韋杜，可能無我一青藜。

【雨晴月下慶云庵觀杏花】

杏花初開紅滿城，我眠僧房聞?dòng)曷暋Ｇ殖�急起看紅艷，對(duì)房?jī)芍炅钛勖鳌?/p>

還宜夜坐了余興，靜免蜂蝶來紛爭(zhēng)。嫣然紅粉本富貴，更借月露添妍清。

青蘋流水未足擬，金蓮影度雙娉婷。庭空月悄花不語，但覺風(fēng)過微香生。

老僧看慣不為意，卻愛小紙燕脂縈。高齋素壁可長(zhǎng)有，不由零落愁人情。