魏微 - 人物簡介
魏微，江蘇人，廣東省作協(xié)青年作家，作品構(gòu)思新穎，視角獨(dú)特，文筆細(xì)膩深刻，挖掘人性入木三分，獲魯迅文學(xué)獎等，部分作品譯介海外。
其散文作品入選《2002年最具閱讀價(jià)值散文隨筆》（上海社科），《21世紀(jì)中國文學(xué)大系·散文隨筆卷》，《一代人的文學(xué)偶像》（中國文聯(lián)2002年版），《作家文摘》，《讀者博覽》，《當(dāng)代作家評論》，《散文·海外版》，《青年文摘》，《文藝報(bào)》，《散文選刊》，《名作欣賞》等報(bào)刊雜志 。
小說曾登1998年、2001年、2003年、2004年中國小說排行榜。
2003年獲《人民文學(xué)》獎。2004年獲《中國作家》大紅鷹文學(xué)獎，魯迅文學(xué)獎。部分作品譯介海外�，F(xiàn)供職于廣東省作協(xié)。
魏微 - 部分作品目錄
一 小說
1998年 《喬治和一本書》：《小說界》5期，《七十年代以后小說選》（上海文藝2000年版），《一個人的排行榜》（春風(fēng)文藝2003年版） 《在明孝陵乘涼》：《北京文學(xué)》10期，登“1998年當(dāng)代中國小說排行榜”，《先鋒小說20家·女作家卷》（昆侖出版社2000年版）
1999年 《情感一種》：《青年文學(xué)》7期，《巡行在夢中的玫瑰》（北京出版社2003年版），《夜色溫柔》（百花文藝出版社2000年版） 《姐姐和弟弟》：《作家》7期
2000年 《薛家巷》：《北京文學(xué)》4期、《校長、汗毛和螞蟻》：《花城》5期、《尋父記》：《大家》３期、《到遠(yuǎn)方去》：《作家》11期
2001年 《儲小寶》：《人民文學(xué)》1期，《新華文摘》選載 《鄉(xiāng)村、窮親戚和愛情》：《花城》5期，登2001年“當(dāng)代中國小說排行榜” 《一個人的微湖閘》（長篇）：《收獲·長篇增刊》
2002年 《拐彎的夏天》（長篇）：《布老虎·中篇》（春、夏、秋卷），《小說選刊·長篇增刊》（2003年）
2003年 《大老鄭的女人》：《人民文學(xué)》4期，《小說選刊》５期，獲《人民文學(xué)》短篇小說獎。入選2003年中國最佳小說選（遼寧人民版，漓江文藝版，長江文藝版）。 《石頭的暑假》：《收獲》3期，入選2003年中國最佳小說選（人民文學(xué)版），入選2003年中國短篇小說經(jīng)典（山東文藝版）。 《化妝》：《花城》5期，入選2003最佳短篇小說（花城文藝版、敦煌文藝版）。
二 散文隨筆
2002年 在《青年文學(xué)》開設(shè)“我的年代”專欄，共計(jì)十二篇，部分篇目入選：《2002年最具閱讀價(jià)值散文隨筆》（上海社科），《21世紀(jì)中國文學(xué)大系·散文隨筆卷》，《一代人的文學(xué)偶像》（中國文聯(lián)2002年版），《作家文摘》，《讀者博覽》，《當(dāng)代作家評論》，《散文·海外版》，《青年文摘》，《文藝報(bào)》，《散文選刊》，《名作欣賞》等報(bào)刊雜志。
魏微 - 評論
你很難想象，一個七十年代后出生的年輕女作家，能如此嫻熟地把握一個城市女孩和一個鄉(xiāng)村男人之間那種微妙、細(xì)致的情感起伏。它不是以故事取勝，而是蘊(yùn)藏在簡單的故事和人物關(guān)系背后那種充沛、溫婉的情感，像墨跡一樣浸透了整篇小說，以及“我”的內(nèi)心。
魏微 - 魏微的獲獎
1998年：《在明老陵乘涼》登當(dāng)代中國文學(xué)排行榜（北京文學(xué)主辦）
2001年： 《鄉(xiāng)村、窮親戚和愛情》登當(dāng)代中國小說排行榜（中國小說學(xué)會主辦）
2003年： 《化妝》登當(dāng)代中國小說排行榜（中國小說學(xué)會主辦）《大老鄭的女人》獲“人民文學(xué)獎”
2004年：《化妝》獲中國作家“紅鷹文學(xué)獎”《大老鄭的女人》獲魯迅文學(xué)獎
2011年5月7日，第九屆華語文學(xué)傳媒大獎在廣州頒獎，榮獲2010年度小說家。
魏微 - 魏微的微——《曖昧》及其他
魏微的中短篇構(gòu)成了一個微觀然而大方的世界——《曖昧》，這是近年來很有分量的小說集，其中《大老鄭的女人》（《十月》）2005年獲得第三屆全國魯迅文學(xué)獎，《化妝》（《花城》）2006年獲得第二屆中國小說學(xué)會獎。魏微的小說能夠獲得廣泛的贊同并非偶然，“70后”的寫作態(tài)勢呈陰盛陽衰的局面，而在眾多的女性寫作中，多數(shù)人反復(fù)敘述的不過是變相的身體自傳，還有一些人寫作劍走偏峰，求險(xiǎn)、求異、求怪、求毒，一言以蔽之，渴望出奇制勝。實(shí)質(zhì)上這些怪異的風(fēng)格下面隱含著一些秘密的僥幸的心思——化性別、年齡甚至長相為寫作優(yōu)勢。時(shí)過境遷，寫作的實(shí)踐和成果越來越清晰地展示了那些渴望偷懶渴望走捷徑的寫作者正在失去剛出道時(shí)的優(yōu)越所在，而魏微的選擇雖然艱難然而是正道。
魏微以這個柔軟、溫潤而曖昧的文學(xué)世界與堅(jiān)硬的宏大敘事對抗，以寬廣的日常生活作為自己的后花園。魏微的敘事風(fēng)格從容、淡定、大氣，像一壇陳年佳釀，是帶著顏色透著亮的誘惑，同時(shí)又應(yīng)證著她的名字，從細(xì)微處從日常處敘述生活的中間地帶，沒有激烈的愛與恨，沒有極度的悲與喜，只有應(yīng)對生活的溫情、淡然的辛酸和綿長的悵惘。她的小說對讀者是一種牽扯，那種細(xì)密總能在某個漫不經(jīng)心的時(shí)刻將你糾纏，溫柔而深入。
1、 卑微的人物
魏微的小說關(guān)注的是生活在社會中下層那些命運(yùn)卑微的人物，他們的故事也是微不足道的�！豆諒澋南奶臁防锏南拿餮┦且粋�女騙子，“我”是一個被家庭拋棄的孩子；《儲小寶》這個靠一些帶點(diǎn)黃色的笑話發(fā)泄多余的精力的男子最終受到了老婆的傷害；《回家》的主角是幾個當(dāng)三陪女的少女，她們甚至不覺得道德上的恥辱；《尖叫》中的石頭因?yàn)樯眢w里面生長的愛情成了個被所有少女母親忌諱的“強(qiáng)奸犯”并在監(jiān)獄里度過兩年。《鄉(xiāng)村 窮親戚和愛情》細(xì)細(xì)地描繪那些鄉(xiāng)下的窮親戚。《大老鄭的女人》里頭的大老鄭是個背井離鄉(xiāng)的手藝人，他的女人是個并無太多姿色的賣身女子。《化妝》里的嘉麗雖然已經(jīng)發(fā)達(dá)，然而仍然愿意以貧窮的面貌與青春時(shí)期占有過她身體的男人相對�！稌崦痢分械摹拔摇北辉瓎挝怀戳唆滛~。就是這樣弱小的一群構(gòu)成了魏微的敘述世界。
最有意味的是魏微筆下的敘事者面對這些被損傷被壓迫的小人物有一種愛與同情，是自然而然的，像血緣一樣，好理解。敘事者從不對這些人物進(jìn)行道德評判，哪怕是身體交易在魏微的敘事中也是自然而然、哀而不傷的。敘事者真實(shí)誠懇地對待這些文本中的人物，既不美化他們，也不夸張他們，而是設(shè)身處地地理解這些人物、善待這些人物，就像對待自己的窮親戚。魏微小說的背景是都市，然而后面有更廣袤的鄉(xiāng)村，身在都市的主人公與鄉(xiāng)村有著這樣那樣的糾葛。社會是一張深刻的網(wǎng)，人總是在不自由中掙扎、渴求。魏微盡可能地展示出他們生活中的必然性、偶然性和合理性。
《鄉(xiāng)村窮親戚和愛情》敘寫“我”這個城市生長的孩子對鄉(xiāng)村執(zhí)著的偏見。每回鄉(xiāng)村的窮親戚來了，“我”總是厭煩，“我”情緒惡劣，“我“躲進(jìn)房中。可是當(dāng)“我”要把祖輩的骨灰送回那個叫做故鄉(xiāng)的地方時(shí)，“我”突然對那個收拾得干凈長得不錯的男青年產(chǎn)生了愛情。這種愛情突如其來，沒有前奏沒有鋪墊，明亮、尖銳而短暫，然而卻十分真實(shí)，因?yàn)樗皇莵碜酝獠�，而是來自身體內(nèi)部，來自血液和基因，故鄉(xiāng)的氣氛點(diǎn)燃了這種一觸即發(fā)的情緒，它深深地鑲嵌在回鄉(xiāng)之行中，與故鄉(xiāng)溶為一體。
同樣，在《尖叫》中，石頭的愛情也不是外部的，而是來自身體的尖叫導(dǎo)致他的強(qiáng)奸，導(dǎo)致他在無數(shù)吃盡苦頭的年華過去之后，那睡著了愛情那昏迷的尖叫依然被夏雪的身影喚醒了；而且，當(dāng)“我”傾聽他人說及石頭的故事，“我”對石頭不滅的念想、內(nèi)心壓抑20多年的尖叫也歇斯底里地展現(xiàn)出來。身體的自由意志比我們的理性控制能力更強(qiáng)大�！豆諒澋南奶臁分�，十幾年就只一剎那，一晃就不見了，當(dāng)“我”長到32歲的時(shí)候，“我”依然深情地回憶起她，回憶起這個影響我一生的女人，一個可以做我媽媽、姐姐、妻子和情人的女人。我多么希望一切還會重現(xiàn)：1986年那個明晃晃的夏天的下午。北京的公交車站。32歲的她和那句“你也在這里�！�
敘事者對身體表現(xiàn)出超乎一般的尊重，不僅尊重身體的意志和尊嚴(yán)，也尊重身體的欲望和迷茫。在魏微的筆下，身體是人的身體而不是物的身體，是尊嚴(yán)優(yōu)于欲望的身體而不是大寫欲望的身體。這不僅與我們長期以來將身體與靈魂二元對立揚(yáng)靈魂抑身體相悖，也與以往女性主義者過分地渲染身體的欲望截然不同。
2、 精微的語感
在魏微的語言上，我們能看到張愛玲的依稀的背影。去除籠罩張愛玲文本的40年代大動蕩的都市背景，魏微找到了通往消費(fèi)時(shí)代日常生活的精微語言。比如“大老鄭的女人”這個標(biāo)題是多么地吻合他們的身份，一個是手藝人，一個是沒有名分的女人，說情婦太洋氣了，說二奶太時(shí)尚了，說伴侶太文雅，說妓女又不對頭，而“女人”一詞多么妥帖，他們過著沒有名分的夫妻生活，男主外女主內(nèi)，既有日子過在一起的情感牽連，又有面對妻子時(shí)沒有的理直氣壯，平實(shí)中又暗含著某種親昵。找準(zhǔn)了一個詞其實(shí)也就找到了一個世界。大老鄭和他的女人這種生活演繹出一個真實(shí)的生存世界：寒冷和黑暗的生活方式下面有兩顆含情的心。這種生活方式顯然是不符合現(xiàn)存生活秩序的，然而，誰又忍心去用嚴(yán)苛的道德標(biāo)準(zhǔn)呢？而這種相依為命的感情和那種以金錢為媒介的時(shí)尚生活方式相比難道不是更高尚么。多少都市文本敘述的是紙醉金迷襯托的男財(cái)女貌，渲染的是燈紅酒綠底下的欲望橫流。這些文本大多是一種抽離的寫作，他們將情感束之高閣，懸置內(nèi)心，筆觸只對準(zhǔn)表層的物之流動。
魏微的敘述語言與場景非常匹配，如《薛家巷》中寫有背景的人家曬衣服，“明知道是沒有用處的、穿不得的，還是很小心地、愛憐地，在太陽底下?lián)崦楀\的緞子，想起了從前，自己的出身，那一段光華的歲月，現(xiàn)在都去了�！蔽何⒂昧丝谡Z“穿不得的”而不是書面語“不能穿的”，寫“現(xiàn)在都去了”同樣是用口語“去”而不用“流逝”。這種語體和度的把握是高度克制之后的必然。
接著寫“更多的人家是沒有背景的，他們平白地、單薄地生活在那兒，從來就在那兒�！币痪浜笾玫摹皬膩砭驮谀莾骸睆�(qiáng)化了沒有背景的人家的日子來得自然，同人類歷史一樣，因而也不用追問不愿回顧。窮人則“每天都在走路，很努力地，掙扎著，他們朝時(shí)間的深處走去了……”，這里作者用了省略號，將窮人悲苦的無法預(yù)知的命運(yùn)感留給讀者想象。
筆鋒一轉(zhuǎn)，“這一帶是南京的繁華地帶……出來薛家巷口，天地一下變得開闊了，明朗了，靜靜的空氣里有種盛世的氣息，它是物質(zhì)的，現(xiàn)在的，沾滿了灰塵的，享用的。”于是，歷史感、時(shí)代感一并跳躍而至。在每個現(xiàn)代化的城市最繁華的地帶，都蟄伏著薛家巷這樣的巷子，生活在巷子里的他們與熱鬧的外邊共同分享這個時(shí)代的豐茂旺盛，然而，熱鬧的影子下他們獨(dú)自咀嚼流年的蒼涼。這正是當(dāng)下中國最典型的都市場景，與超市、酒吧、賓館、路牌一起林立�！拔镔|(zhì)的，現(xiàn)在的，沾滿了灰塵的，享用的”并聯(lián)的四個形容詞為這個消費(fèi)時(shí)代的都市景觀素描。魏微用對一個巷子的精細(xì)刻畫寫出了一個時(shí)代的多樣性、豐富性，與那種只會寫光鮮、琳瑯、富貴的文本一比高下立判。
3、 細(xì)微的心情
在這樣一個物質(zhì)豐盛的時(shí)代，人的欲望經(jīng)受著種種刺激，人們一面渴望著繁華的物質(zhì)生活，一面傾聽來自心靈的古遠(yuǎn)召喚。人在時(shí)代的縫隙中勉力地活著，有辛酸，有苦楚，有微微的甘甜，也有說不盡的悵惘。
魏微的小說中人物關(guān)系并不復(fù)雜，歸結(jié)起來無非就是男人和女人，或者有了身體交往或者根本沒來得及，抑或有點(diǎn)曖昧抑或有點(diǎn)念想。然而，細(xì)細(xì)讀來，每個細(xì)節(jié)都是愛都是痛都是蒼涼。比如敘述愛情，魏微不寫熱吻與擁抱，卻寫花兒的芬芳與凋謝；敘述離別，魏微不寫死去活來淚如雨下，卻寫時(shí)間無法抹去的痕跡，那些淡淡的不能撩撥的印子。魏微撇開那些深刻的生命糾纏，放棄那些非此即彼的大起大落和大痛大非，將目光注視我們的日常狀態(tài)下瑣細(xì)復(fù)雜而微妙的內(nèi)心世界。她喜歡那些空茫、黯淡乃至琢磨不定的情緒。在她的敘事中，她讓渡了對外表的寫實(shí)，她放大了情緒的飄拂，放大了心情的游移，放大了我們內(nèi)心的不安、詭秘和掙扎，放大了時(shí)間和傷痛的較量。
《情感一種》里的女研究生梔子因渴望過物質(zhì)生活而愿意與萍水相逢而有所求的潘先生進(jìn)行身體交往，在付出了身體之后，她卻決定繼續(xù)過清淡的求學(xué)生活，她要讓潘先生的承諾和潘先生的準(zhǔn)備回報(bào)付諸東流，她要讓潘先生他覺得欠了她的，似乎讓交易未遂就可以永恒一些�！痘瘖y》里頭嘉麗完全可以穿得光鮮時(shí)髦來跟老男人會面，但事到臨頭她卻將自己裝扮成墮落的女子，她其實(shí)是要以此報(bào)復(fù)她青春年華的損失。她要讓當(dāng)年那個輕易擁有她身體的男子在她低俗的裝扮里照見自己的吝嗇，照見他對于貧窮的青春女子的傷害�！稌崦痢防镂遗c“蟑螂”到底也沒有順?biāo)浦郏瑳]有用身體取暖反而讓內(nèi)心擁有更持久的暖和。
魏微的小說是靠流動的情緒來推動的，甚至她是反故事的，在她，故事不是人生的本真，日常的微細(xì)的柔弱的往往才是堅(jiān)韌的經(jīng)久的，是人生恒常的部分。正如哲學(xué)家萊布尼茲所言：一沙一世界，一花一天堂，一瞬握住永恒。這其實(shí)也就是作家魏微自己對生命、對世界的理解。魏微的眼睛老實(shí)地長久地停留在這些很多作家故意忽略的地方。她有意識地讓其他作家筆下沉睡的部分蘇醒。
蘇格拉底曾說：相信靈魂不滅的假定是值得的——自然哲學(xué)的探討在一個適當(dāng)?shù)臅r(shí)候有必要止步，以便轉(zhuǎn)向政治哲學(xué)——思考美好的生活。雖然魏微的敘事相當(dāng)節(jié)制，然而透過文字的面影，我們依然可以看見這種古老的情愫一直在徘徊在她心頭。魏微信守著那份古典芳醇的情懷——關(guān)于并不驚天動地卻天長日久的愛情信念。這種淡然的持續(xù)的愛滲透在我們每個人的日常人生中，滲透在這個平凡的一如既往的世界中。
在這個節(jié)奏繁忙、腳步凌亂的時(shí)代，在這個愛情日益像流星而性欲狂歡的時(shí)代，魏微重新構(gòu)建我們的愛情理念。魏微的敘事努力讓我們深信那些美好的東西并沒有消逝，它一直潛藏在我們的內(nèi)心，在人生的拐彎處，在生活的不經(jīng)意當(dāng)中隨時(shí)準(zhǔn)備伏擊日益枯萎日益疲乏的我們，并將我們從千瘡百孔、殊途同歸的往事中拯救出來。
4、 魏微的現(xiàn)在
像許多寫作者一樣，魏微曾經(jīng)離開故鄉(xiāng)獨(dú)自在北京寫作好些年。在北京生活的幾年里，她品嘗了京都的大氣和漂泊的滋味。最記得她曾說每次搬家都不麻煩朋友，自己擰著大袋小袋穿過大街小巷。嘗盡了京城的繁華與寂寞之后，魏微南下廣州，正式加盟廣東省作協(xié)。
安頓下來，對魏微意味著什么？終于可以靜下心來拉籠窗簾寫自己心儀的文字，終于可以不顧云起月落地打上一個通宵的撲克？魏微曾說她一生最在意的事情有兩個：一個是寫作，一個是打撲克。打撲克的時(shí)候，她聽不到別人說話，聽不到手機(jī)的呼喚，倒并不在乎結(jié)果的輸贏，但在乎過程的酣暢淋漓。我想這種盡情盡興的樣子也一定同樣展現(xiàn)在她的寫作過程。大概也只有這種性情中人能真正弄好文藝。
江南作為故鄉(xiāng)一直活躍在魏微的筆下,《一個人的微湖閘》如訴如泣地演繹了她對故鄉(xiāng)的回望和懷想。
而今，南方的日常生活要一絲一縷地滲潤進(jìn)魏微多愁善感的心田，這一切是否會化成她筆下的春花秋月？我們拭目以待。
魏微 - 寫作風(fēng)格
魏微容易被指認(rèn)為70作家，但她并不具有與大多70作家共同的寫作標(biāo)志，她的風(fēng)格與其他70作家有很大不同，魏微用鄉(xiāng)村觸動城市的情感，用過去激發(fā)現(xiàn)在的心靈，用一種古老、經(jīng)典的敘事情調(diào)給現(xiàn)代生活以久遠(yuǎn)的懷想。
魏微并不追求顛覆或破壞，她作品的風(fēng)格具有懷舊之風(fēng)和古典傳統(tǒng)，把現(xiàn)代與古典的一些敘事情景在她的作品中進(jìn)行演化，描述細(xì)密，語言簡潔，流暢好讀，有一些英國現(xiàn)代小說的簡潔冷靜，也有一些法國當(dāng)代小說的抒情性想象，形成了一種節(jié)制、簡潔、委婉、流暢而又憂傷的風(fēng)格。
深入這樣的敘事內(nèi)容、敘事主題和人物品質(zhì)，使魏微作品的人物在市場化時(shí)代不時(shí)突破享樂主義的遮蔽，挺現(xiàn)生命的原始本色，用純樸天真去與欲望利己相對抗。
盡管是一種溫情的挽歌式態(tài)度，魏微作品還是在憂傷中尋求著一種逝去的理想主義精神，尋求著另一種生活，而另一種生活會引發(fā)造就另一種生命。魏微試圖用這樣的敘事風(fēng)格去創(chuàng)造一種生命，以超越自己和生活。在魏微作品中被深入探討的，常常不是表面的日常生活、不是男女間的事情，而是兩種不同的生命品質(zhì)以及它們相互間的關(guān)系。一個生活在市場化時(shí)代的人，兩種不同的生命在她的同一種生活中相互悖離又渴望融合，這是魏微作品中憂傷和失望深處的東西。
魏微作品的所有憂傷中都潛存著一個主題：人的尊嚴(yán)，尊嚴(yán)是比純樸更為深入的主題，作品為生命的尊嚴(yán)而憂傷，憂傷來自對尋找尊嚴(yán)的渴望，也來自對失去尊嚴(yán)的失望。魏微作品中的人物實(shí)際上在市場化時(shí)代和城市生活中沒有精神依傍，于是她們起身向鄉(xiāng)村、小城和過去走去，試圖在回想中凈化片刻，讓自己在精神上有片刻的休息。這種精神依傍已談不上精神信仰，但具有一個精神核心：尊嚴(yán)。
在魏微的敘事中，尊嚴(yán)與純樸相連，而純樸與人的貧窮和過去相關(guān)，貧窮和過去代表著純樸和尊嚴(yán)。在市場化現(xiàn)實(shí)中要保持純樸和尊嚴(yán)是相當(dāng)困難的，她不得不變換身份，變成一個貧窮的人或者過去的人，才能去與人的純樸和尊嚴(yán)親近。
魏微作品的另一個與尊嚴(yán)相關(guān)的主題是失望。作品為人物失去尊嚴(yán)和保持尊嚴(yán)而憂傷，也為失去尊嚴(yán)和保持尊嚴(yán)而失望。那些人物常有一種理想主義的渴望，更多的，卻隱藏著對現(xiàn)實(shí)和自我的失望。這樣的憂傷和失望，來自鄉(xiāng)土化的古舊情感和純樸人性，也來自對生命的想象性創(chuàng)造。這種對現(xiàn)實(shí)和生命的失望，明顯對市場化時(shí)代的欲望生存、享樂生活、利己主義表達(dá)了置疑，但魏微作品中人物缺乏理性沉思和理性信念，她們的失望主要是情感的和想象的現(xiàn)實(shí)態(tài)度，失望之后仍然空茫和悵惘，找不到一個確定清晰的精神方向和生命意識。
進(jìn)一步深思，這種對尊嚴(yán)的憂傷和對尊嚴(yán)的失望，可能還包含著對現(xiàn)實(shí)的批判。當(dāng)一種文學(xué)敘事以憂傷的挽歌情調(diào)出現(xiàn)時(shí)，其中的現(xiàn)實(shí)批判程度即使很輕微，也不可能不引人注意。農(nóng)耕式自然生活或古舊式市井生活無可挽救地在市場化中沒落，但這種沒落卻表達(dá)了一種對想象中的高貴、尊嚴(yán)、忠誠、單純的挽歌，在魏微作品中，這些生存品質(zhì)與那些衰落生活本來是一體化的。
在這樣的敘事中，能感受到人物的單純、天真、忠誠和尊嚴(yán)，也能感受到他們的固執(zhí)、麻木、呆滯、守舊，從中可以體味出作品對兩種人物、兩種生活的矛盾態(tài)度。作者無法斷然舍棄一端而選取另一端，在這樣的雙重態(tài)度中、在別無選擇的夾縫中，作品表達(dá)出一種挽歌式憂傷。而在敘事中閃出的各種光澤伴隨著憂傷，在作者的回憶和觸摸中被突出了。
這種憂傷的回憶是天真與成熟、理想與現(xiàn)實(shí)、過去與現(xiàn)在的混合物，既是主題又是內(nèi)容。這種敘述方式有點(diǎn)像20世紀(jì)二三十年代的鄉(xiāng)土敘事，也有點(diǎn)像張愛玲小說中對舊式家庭的人性沉思。蘇童曾經(jīng)把這種追憶和依戀改寫成逃亡和返回的意象，魏微作品則皈依和延續(xù)著鄉(xiāng)土敘事和張愛玲小說的風(fēng)格，使之有與其相似的語言和文體，也有相似的情懷和意緒。
憂傷是一種美學(xué)品質(zhì)，它拒絕市場化年代簡單的輕松和快樂，愿意讓靈魂有所承擔(dān)、讓生命有點(diǎn)沉重感。當(dāng)魏微無法面對歷史而懷有宏大的憂傷感時(shí)，她面對自己的生命有了弱小的憂傷感，并以這種憂傷去關(guān)懷生活和文學(xué)。文學(xué)敘事中的日常生活是另一種生活，魏微作品對日常生活描寫的獨(dú)特，就在于從與人們習(xí)慣的快樂立場相反的憂傷立場去體味日常生活，把過去與現(xiàn)在、鄉(xiāng)村與城市兩種日常生活同時(shí)在敘事中加以比照和描述，把實(shí)際的日常生活轉(zhuǎn)換為回憶生活、風(fēng)俗生活或沉思生活，從中發(fā)現(xiàn)日常生活更潛在的內(nèi)涵，因而產(chǎn)生一種憂傷的思緒。
從一種憂傷的挽歌角度看市場化時(shí)代的生活，憂傷的挽歌情懷就把零碎的日常生活集中了起來，過去的一切就全都回來了，回到了生命簡單的本原。于是過去的雖然過去了，一種生存精神卻在人物的現(xiàn)實(shí)中復(fù)活。
魏微 - 作品賞析
《大老鄭的女人》
《大老鄭的女人》寫了一個小城自20世紀(jì)80年代以來的風(fēng)習(xí)演變，細(xì)致地刻畫了這一過程中的人情世故、人心冷暖。你可以說小說的主角是大老鄭和他的女人，也可以說是“我們”，更可以說是這個小城。作者在寫作上對風(fēng)俗與人心的微妙變易、社會風(fēng)尚和道德秩序的把握都極為敏感，為讀者展示了一幅幅活動、連續(xù)、漸變的風(fēng)俗畫片。
《拐彎的夏天》
《拐彎的夏天》是魏微的第二部長篇小說，講述了一個十六的少年和一個三十二歲的女人戀愛的故事。故事本身很平常，但經(jīng)過作者不平常的敘述，故事所煥發(fā)出的真實(shí)情感以及對人性的反思讓人不禁感動與思索。 在小說中，作者一改以往的女性口吻，而從一個男性的角度來訴說那段愛恨交加的“姐弟戀”往事。作者的敘述依然那么平穩(wěn)，細(xì)膩，但情節(jié)又曲折、起伏，波瀾迭起，卻決不是去刻意營造故事情節(jié)，另外，作者對男性心理的把握也十分到位，這都足以證明魏微不凡的小說功力和敘事才華。
在《拐彎的夏天》中，魏微講述了一個成長的故事，一個愛情的故事，一個關(guān)于偶然的故事，一個中年男人回憶的故事�？赐赀@部小說，我不由得想起意大利電影《西西里的美麗傳說》，那也是一個關(guān)于姐弟戀的故事，凄美而感人。
魏微在小說最后一段敘述得非常耐人尋味，十六年過去了，男主人公下了公交車，希望碰到一個像當(dāng)年讓他心動的女人，但物是人非，似水流年，伴隨人的只是那或悲或喜的回憶。就是這回憶牽引著讀者，讓我們看到了一個夏天的美麗傳說。
魏微 - 評價(jià)
評價(jià)一
謝有順（文學(xué)評論家）：你很難想象，一個七十年代后出生的年輕女作家，能如此嫻熟地把握一個城市女孩和一個鄉(xiāng)村男人之間那種微妙、細(xì)致的情感起伏。它不是以故事取勝，而是蘊(yùn)藏在簡單的故事和人物關(guān)系背后那種充沛、溫婉的情感，像墨跡一樣浸透了整篇小說，以及“我”的內(nèi)心。
評價(jià)二
當(dāng)“美女作家”橫行的時(shí)候，生于“70后”的魏微就已經(jīng)是一個優(yōu)秀且成熟的小說家了，面對浮躁而庸俗的文壇，她依然保持著沉靜而執(zhí)著的心態(tài)。不知是誰說過，“魏微是個美女，魏微是個作家，但不是美女作家�！边@句話一點(diǎn)沒錯。有別于那些夸張、時(shí)髦與性感的時(shí)尚女性小說，魏微的小說則是真實(shí)的，細(xì)膩的，感人至深的，引人進(jìn)入靈魂的。
評價(jià)三
魏微是個心性很高、同時(shí)又能保持自律、在寫作上從不肯馬虎將就的人。不光是在同齡人中魏微顯得獨(dú)樹一幟，即便是躋身在其他的作家群體中，魏微也時(shí)時(shí)放射出異彩。她的短篇小說，一直就出手不凡，在今年還被中國小說學(xué)會評選為優(yōu)秀短篇之一�！炖�
魏微 - 創(chuàng)作心得
我們的生活是一場駭人的現(xiàn)實(shí)
這是梵高的一句話，我在這里引用一下，簡略談?wù)勎疫@些年的創(chuàng)作心得。
有一年我在武漢，跟幾個朋友聊天，聽來這么一件事——據(jù)說上了《南方都市報(bào)》的社會新聞版——廣西一個小山村的村民們，集資買了一輛卡車，往廣州販賣水果蔬菜。因路上關(guān)卡林立，所掙無幾；又聽說沿途關(guān)卡只對軍車放行，他們情急之下，便把卡車漆成綠色，村民們也穿上軍服，戴上軍帽，是否配備了槍支彈藥不得而知。兩年間，他們慢慢認(rèn)同了自己身份的轉(zhuǎn)變，全村實(shí)行軍事化管理，村長成了團(tuán)長。事情的敗露起源于一件小事兒，一個村民犯上，村長一怒之下，喝令手下人：把他拉出去斃了！
我確信，這故事一定能迷倒很多人。我把它轉(zhuǎn)述給父母和妹妹聽過，他們喜歡；我把它講給作家朋友們聽，他們的反應(yīng)則是激動。是啊，生活原比小說精彩，村民們也遠(yuǎn)比作家有想象力；但凡我們聊起文學(xué)，總會涉及以下一些概念：現(xiàn)實(shí)、想象力、荒誕、時(shí)代精神……都是些大而無當(dāng)?shù)脑~匯，多年來，我們的文學(xué)在這些詞匯面前變得小了，被壓倒了；而廣西的村民們只是靈機(jī)一動，已代“文學(xué)”走出了一大步。
我確信我所身處的這個時(shí)代是瘋狂的，即便我偏居陋室，從每天呆坐著的書房窗口，能看見廣州灰色的天，一群鴿子從低空飛過；對面小區(qū)的高樓大廈，陽臺的晾桿上有各色衣衫在飄飛……即便我身處日常，也能感知我周圍有一股奇怪的力量在蠢蠢欲動，就如含苞待放的花，或如破土而出的筍，總有一天，它孕育成的傳奇會使我們驚嘆不安！ 我們的生活中，每天都有傳奇發(fā)生，那些驚天動地的大事，或有一些小的歡樂和傷悲，都可以視為我們時(shí)代的注腳。我喜歡“時(shí)代”這個詞，也喜歡自己身處其中，就像一個觀眾，或是一個跑龍?zhí)籽輪T，單是一旁看著，也自驚心動魄。某種程度上，我正在經(jīng)歷的生活——看到或聽到的——確實(shí)像一部小說，它里頭的悲歡，那一波三折，那出人意料的一轉(zhuǎn)彎，簡直超出凡人想象。而我們的小說則更像“生活”，乏味、寡淡，有如日常。
我不能解釋這是為什么。一味指責(zé)我們的文學(xué)缺乏想象力、表現(xiàn)力，或是指責(zé)小說家不深入生活，我想并不恰當(dāng)。文學(xué)與生活的關(guān)系，其復(fù)雜程度就如一團(tuán)剪不斷、理還亂的麻。在廣西的村民們把運(yùn)輸卡車漆成綠色、在中國就連最普通的農(nóng)民也開始狂想的時(shí)候，我們的文學(xué)是否也需靜下來沉思，即我們的生活到底怎么啦，我們的文學(xué)到底怎么啦。
魏微 - 人物感言
我熱愛寫作，可是即便在很多年前，我還是文學(xué)青年的時(shí)候，一個詩人跟我激情澎湃地說過，他是拿寫作當(dāng)生命去對待的，如果不寫作他就會死。我很不適時(shí)宜地笑了。我不以為我會為任何一樣空洞的東西去死，這其中包括理想，愛情，寫作。我想兼得，有些東西是可以兼得的；在不可兼得的情況下，我選擇活著。我愛惜生命，像一切愛惜生命的人一樣，我沉迷于日常生活里的各種細(xì)節(jié)，我懂得它，并知道怎樣去享受。
活著真是一件迷人的事情，即便瑣碎，平凡，可是生之燦爛。我想，假如我不寫作，我現(xiàn)在就是個簡單的日常女人，也許是個上班族，也許是個白領(lǐng)；我結(jié)婚生子，為各種相干的、不相干的事情忙碌著，焦頭爛額。可是在某一瞬間里，也會有生的愉悅，突然襲擊了我，讓我的身心里有陣陣歡喜。
而現(xiàn)在，我在寫作，我也覺得很好。我從不以為，寫作是特殊的、大于日常生活的；我不認(rèn)為它是理想。對于我來說，它是職業(yè)。我靠它養(yǎng)活自己，拿稿費(fèi)和版稅。有人介紹我說，這是作家，我就會糾正說，我是職業(yè)女性。我很高興自己對寫作有這樣冷靜的、公正的態(tài)度。我不想撥高它。我想，我惟一值得慶幸的是，我的職業(yè)是我所擅長的、喜歡的；我在這里頭翻跟頭，天馬行空地行走，雖然勞累，單調(diào)，可是我覺得愉快。--并不是每個人都會有這樣的好運(yùn)氣。——魏微
