瓦爾特·吉澤金 - 個(gè)人簡(jiǎn)介
瓦爾特·吉澤金WalterGieseking(1895～1956)法國(guó)鋼琴家。1895年11月5日生于里昂，1956年10月26日卒于倫敦。1911年進(jìn)漢諾威音樂(lè)學(xué)院從K·萊默爾學(xué)鋼琴。1915年在漢諾威連續(xù)舉行6次獨(dú)奏會(huì)，演奏L.van貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲。第一次世界大戰(zhàn)時(shí)在德軍中服役，戰(zhàn)后在歐洲各大城市旅行演奏。1926年赴美國(guó)演出，以后常在歐美各國(guó)巡回演奏。1949年有人告發(fā)他在第二次世界大戰(zhàn)期間曾與納粹政權(quán)合作，因而撤銷(xiāo)了當(dāng)年在美國(guó)卡內(nèi)基音樂(lè)廳的演奏會(huì)。后經(jīng)調(diào)查澄清，1953年重登美國(guó)樂(lè)壇。20年代吉澤金以演奏A.勛伯格、H.普菲茨納、P.欣德米特等現(xiàn)代作曲家的作品著稱，后來(lái)尤以演奏古典派、浪漫派和印象派作曲家的作品見(jiàn)長(zhǎng)。他的演奏曲目極廣，包括J.S.巴赫、W.A.莫扎特、L.van貝多芬、F.舒伯特、F.F.肖邦、R.舒曼、C.德彪西、M.拉韋爾、С.С.普羅科菲耶夫等作曲家的作品。他是德彪西和拉韋爾作品的權(quán)威詮釋者。細(xì)致的指觸、清晰而透明的音色和善于運(yùn)用踏板是他的演奏特色。他錄制了很多唱片，尤以貝多芬的鋼琴協(xié)奏曲和德彪西、拉韋爾的作品最為精采。著有自傳《我就這樣成為鋼琴家》。瓦爾特·吉澤金 - 作品簡(jiǎn)介
作品名稱：《德彪西前奏曲集》
詳細(xì)內(nèi)容:ClaudeDEBUSSY1862-1918
1-12preludes,Livre/BookⅠ(1909-0910)
前奏曲，第一集
13-24preludes,Livre/BookⅡ(1912-1913)
前奏曲，第二集
WalterGiesekingPiano
鋼琴演奏；瓦爾特·吉澤金
作品簡(jiǎn)介：在所有演奏德彪西作品的鋼琴家中，最杰出的是一個(gè)德國(guó)人，這也許是音樂(lè)史上最令人出乎意料的事情。傾聽(tīng)吉澤金彈奏的《序曲》，往往會(huì)覺(jué)得作曲家和鋼琴家，原創(chuàng)作者和再創(chuàng)作者是同一個(gè)人。
在所有的鋼琴家里，沒(méi)有一個(gè)人能像吉澤金那樣表面平靜無(wú)波，內(nèi)心卻緊緊專注于他的德彪西音樂(lè)，也沒(méi)有人能有他那樣對(duì)音樂(lè)色彩和織體獨(dú)特的清晰感。這種境界是通過(guò)一種踏板技巧達(dá)到的；通過(guò)胳膊和手指、心靈和思想天衣無(wú)縫的配合，對(duì)輕重變化進(jìn)行處理，并且應(yīng)用了明暗對(duì)比法，而這種境界是其他鋼琴家所望塵莫及的。
吉澤金還重視研讀，幾乎沒(méi)有一個(gè)作曲家像德彪西那樣細(xì)心地在樂(lè)譜上所做的標(biāo)記。由于完全忠實(shí)于德彪西的作品，可以說(shuō)，吉澤金能夠自如地用自己的音符表現(xiàn)德彪西的音符，甚至表現(xiàn)德彪西最主觀，最難懂的部分。對(duì)于他來(lái)說(shuō)強(qiáng)調(diào)的（marque）和輕盈的《aerien》（出自《小精靈之舞》第1集，第11曲）這些術(shù)語(yǔ)是相互補(bǔ)充，不可分割地連在一起的。
中文名稱：《吉澤金演奏巴赫》
別名：BachPartitas,FrenchOuverture,Inventions&Sinfonias
資源類型：APE
版本：Gieseking
發(fā)行時(shí)間：1970年
專輯歌手：巴赫Bach
地區(qū)：法國(guó)
語(yǔ)言：其他
專輯介紹：WalterGieseking吉澤金(1895-1956)，法國(guó)鋼琴家,父母是德國(guó)人，1911年在漢諾威音樂(lè)學(xué)院萊梅(Leimer)班上學(xué)琴，第一次世界大戰(zhàn)時(shí)，曾服兵役，戰(zhàn)后開(kāi)始巡回演奏，成為世界聞名的鋼琴家。二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，吉澤金依然在德國(guó)及占領(lǐng)區(qū)內(nèi)演奏，戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，因有協(xié)助納粹的嫌疑曾受盟軍調(diào)查，1947年才重返舞臺(tái)。1949年到美國(guó)巡回演出，因又有人控告他與納粹合作，不得不取消演出，經(jīng)德國(guó)聯(lián)邦法院澄清，1953年才恢復(fù)演奏權(quán)利。吉澤金因受法國(guó)和德國(guó)音樂(lè)教育的雙重影響，對(duì)這兩國(guó)的作品都有深入的體會(huì)。他靈敏透明的指觸和細(xì)致的音色變化加上微妙的踏板控制，使他成為闡釋德彪西與拉威爾的權(quán)威。吉澤金一直追求清淡的表情，在演奏中強(qiáng)音都處理得很輕巧，他演奏的莫扎特也極有味道。
瓦爾特·吉澤金 - 個(gè)人作品
鋼琴家瓦爾特·吉澤金（1895-1956年）的廣播錄音已經(jīng)發(fā)行了許多，Tahra又出版了4張一套的CD唱片，這些得到藝術(shù)家的女兒Freya和Jutta許可而發(fā)行的現(xiàn)場(chǎng)和廣播錄音是1949年到1955年為德國(guó)和法國(guó)無(wú)線廣播公司錄制的。
唱片中的有些作品或許不太引人注目。羅伯特·舒曼的《幻想曲》是吉澤金最喜歡的作品，他演奏得也不錯(cuò)，但糟糕的是錄音麥克在嗡嗡作響，這個(gè)作品他錄過(guò)好幾個(gè)更好的版本。1949年11月2日錄制的舒曼《鋼琴協(xié)奏曲》盡管不是“高保真”，聲音還比較理想，鋼琴的狀態(tài)也不錯(cuò)。KurtSchroder指揮的Hessian廣播交響樂(lè)團(tuán)與吉澤金配合默契，吉澤金在這里的確是明星和統(tǒng)帥人物，他的演奏富有激情，且聲情并茂。
吉澤金演奏貝多芬音樂(lè)時(shí)喜歡加快速度，指揮安塔爾·多拉迪也是如此。他們于1950年5月24日在TitaniaPalast與RIAS（RadioinAmericanSector）交響樂(lè)團(tuán)合作演奏的貝多芬《第四鋼琴協(xié)奏曲》速度快得像要狂歡，給人的感覺(jué)似乎不可能再快了。第一樂(lè)章中，圓號(hào)的演奏不夠穩(wěn)定，整個(gè)樂(lè)隊(duì)也有些過(guò)火，但鋼琴的演奏非常亮麗。還有觀眾的咳嗽聲。
最后一張唱片是從1953年11月23日在錄音棚中為法國(guó)無(wú)線電廣播錄制的德彪西套曲中選取的作品，還有1950年5月23日為柏林無(wú)線電廣播錄制的拉威爾的《鏡子》。吉澤金以演奏法國(guó)作品最為著名，從某些方面來(lái)說(shuō)，這里的演奏并不是非常重要的，因?yàn)檫@些作品他錄制了許多次，特別是德彪西的作品，別的錄音演奏得還要好些。而拉威爾的作品比較值得關(guān)注，除了在1949年和1954年為Columbia公司的錄音之外這里是唯一完整的演奏。遺憾的是錄音話筒離鋼琴有些近了，高音區(qū)聲音不太豐滿，但暴風(fēng)雨般的演奏還是值得珍愛(ài)的。
這套唱片并不適宜一般的音樂(lè)愛(ài)好者，欣賞吉澤金的鑒賞家會(huì)喜歡它，他們還可以欣賞到由MichaelGray和RenQuonten編輯的全部作品的唱片。
