1835年7月10日維尼亞夫斯基在波蘭俄屬盧布林誕生。猶太人。

　　1840年5歲開始學(xué)小提琴。

　　1843年8歲入巴黎音樂學(xué)院，在巴黎期間，維尼亞夫斯基在母親舉辦的沙龍結(jié)識(shí)了僑居法國(guó)的波蘭精英，音樂家肖邦和詩(shī)人亞當(dāng)·密茨凱維奇。

　　1848年13歲榮獲巴黎音樂學(xué)院金獎(jiǎng)畢業(yè)，和他的兄弟、鋼琴家約瑟夫·維尼亞夫斯基一同舉行巡回演出。

　　1847年 維尼亞夫斯基完成并出版第一部作品：Grand Caprice Fantastique。

　　1860年完成 Légende, Opus 17，獻(xiàn)給情人Isabella Hampton，同年與Isabella Hampton結(jié)婚。

　　1860年應(yīng)俄羅斯鋼琴家安東·魯賓斯坦邀請(qǐng)，遷居圣彼得堡。維尼亞夫斯基在圣彼得堡指揮俄羅斯音樂院的交響樂團(tuán)和弦樂四重演奏樂隊(duì)，并招收門生教授小提琴，直至1872年。

　　1872年至1874年維尼亞夫斯基和魯賓斯坦在美國(guó)巡回演出。

　　1875年維尼亞夫斯基接替亨利·維厄當(dāng)成為布魯塞爾音樂院小提琴教授。僑居布魯塞爾期間，維尼亞夫斯基健康欠佳。

　　1879年4月維尼亞夫斯基在奧德薩舉行告別音樂會(huì)。

　　1880年維尼亞夫斯基在莫斯科逝世，葬華沙波瓦茲基墓園。

　　維尼亞夫斯基發(fā)明了演奏小提琴的獨(dú)特的持弓法，稱為“維尼亞夫斯基持弓法”（有時(shí)被誤稱為俄羅斯持弓法）；維尼亞夫斯基教學(xué)生運(yùn)用這種持弓法輕松地演奏“魔鬼的跳弓”。

　　1935年在華沙舉行了第一屆以維尼亞夫斯基命名的小提琴比賽。從1952年開始國(guó)際亨里克·維尼亞夫斯小提琴比賽每5年舉行一次。

　　1952年波蘭發(fā)行一枚維尼亞夫斯基紀(jì)念郵票。

　　1979年波蘭發(fā)行一枚面值100茲羅提的維尼亞夫斯基紀(jì)念硬幣。

　　在波蘭琴斯托霍瓦河谷有“維尼亞夫斯卡鎮(zhèn)”紀(jì)念他。

　　維尼亞夫斯基1835年7月10日出生于波蘭的盧布林，父親是醫(yī)生，母親善彈鋼琴。他的音樂天份在他很小的時(shí)候便被發(fā)掘，當(dāng)他八歲時(shí)有位捷克小提琴家聽了他演奏后，馬上表示：“He will make his name for himself。”他六歲起便愛上小提琴，八歲已能參加四重奏的演奏。1843年，他八歲時(shí)母親帶他投考巴黎音樂學(xué)院，這所世界聞名的音樂學(xué)院有一條清規(guī)戒律，不收12歲以下的外籍學(xué)生，在此之前他們?cè)��?jīng)拒絕過少年李斯特的入學(xué)請(qǐng)求，但是這次院長(zhǎng)奧柏破例收下了維尼亞夫斯基。他被巴黎音樂學(xué)院接受，進(jìn)去J.Clavel的小提琴班， 一年后他轉(zhuǎn)到Lambert Massart的門下，1846年畢業(yè)時(shí)，他以輝煌的技巧和深刻的理解力演奏了維奧蒂《第17小提琴協(xié)奏曲》，獲畢業(yè)比賽第一名，這時(shí)他只有11歲，尚不到巴黎音樂學(xué)院的入學(xué)年齡。畢業(yè)于該校之后他私下 還與Massart學(xué)了兩年。1848年他與他的弟弟（彈鋼琴）一起于巴黎開了一場(chǎng) 音樂會(huì)之后，他們更前往圣彼得堡開了五場(chǎng)非常成功的音樂會(huì)，甚至當(dāng)時(shí)已在宮廷中擔(dān)任獨(dú)奏家的比利時(shí)小提琴家Henri Vieuxtemps [韋奧當(dāng) (1820-1881)] 也稱贊不已。

　　同年秋天他回到波蘭，結(jié)識(shí)了一位波蘭作曲家Stanislaw Moniuszko(1819-1872)，他開始嘗試作曲，同時(shí)也感到自己在這方面的知識(shí)有些不足，隔年15歲的他又回到巴黎音樂院學(xué)和聲，一年后他便畢業(yè)。

　　當(dāng)他學(xué)生的日子一結(jié)束，他便以一位旅行演奏家的身份到處表演。1851- 1853年光在俄國(guó)他就與他的弟弟舉行了200場(chǎng)的音樂會(huì)。如此頻繁的演出，除了為他們帶來好評(píng)外，也遭致一些負(fù)面的批評(píng)，其中包括有位俄國(guó)作曲家也是樂評(píng)家的Alexander Serov便警告大家不要吹捧這些天才，并認(rèn)為這兩兄弟僅能炫耀技巧而已。然而Henryk很快便證明他不只是位炫技者。到1853年他已創(chuàng)作并出版了有14首作品。

　　1858年維尼亞夫斯基與魯賓斯坦在巴黎合作演出。后來魯賓斯坦便極力邀請(qǐng)維尼亞夫斯基與他前往俄國(guó)圣彼得堡一同推動(dòng)音樂發(fā)展。從1862年到1868年維尼亞夫斯基便在圣彼得堡新成立的音樂院中任教。

　　四年后，也就是1872年，維尼亞夫斯基再度展開他的世界巡回演奏工作。頭兩年是在北美洲表演，第一年與魯賓斯坦共舉行215場(chǎng)表演，結(jié)束后二人皆疲累不已，然而維尼亞夫斯基卻與Paulina Lucca合作繼續(xù)次年的演出。如此雖然為他獲得財(cái)富，卻也危害到他的健康。1875年他回到歐洲，隨即繼任Vieuxtemps在Brussels Conservatory的教職到1877年止，然而期間仍不斷舉行音樂會(huì)。1876年在德國(guó)的巡回表演，更讓人將他與Sarasate(薩拉薩蒂，西班牙小提琴家與作曲家)相比較。

　　之后維尼亞夫斯基雖然身體狀況每況愈下，甚至在演出中不支倒地，但為了經(jīng)濟(jì)需求，他仍不斷巡回表演，最后于1880年死在莫斯科。

　　維尼亞夫斯基的一生與俄羅斯結(jié)下了不解之緣，這并不是因?yàn)樗�的祖�?guó)那時(shí)正被沙俄帝國(guó)吞并大部分，而是

　　因?yàn)?9世紀(jì)中葉以后俄羅斯的文化逐漸發(fā)達(dá)，文學(xué)、美術(shù)、音樂都有很大發(fā)展，彼得堡已成為歐洲的文化藝術(shù)名城。從1851年到1859年間維尼亞夫斯基多次到俄羅斯演出，在俄國(guó)他與鋼琴家魯賓斯坦兄弟二人結(jié)成畢生好友，他病重時(shí)就住在柴科夫斯基的贊助人梅克夫人家里，他最終病逝在莫斯科。和一些早慧的天才音樂家一樣，維尼亞夫斯基也未能盡享天年，不滿45歲就離開了人世。在帕格尼尼之后的眾多小提琴家中，維尼亞夫斯基可說是最接近頂尖的一位。他的演奏融合了法國(guó)學(xué)派的技巧以及斯拉夫民族的氣質(zhì)。他不僅能輕松地炫耀過人的技巧，更能另聽眾感動(dòng)得落淚。他以強(qiáng)烈的抖音（Vibrato）加強(qiáng)他優(yōu)美動(dòng)人且富有情感的音質(zhì)。魯賓斯坦稱贊他為：“當(dāng)代無庸置疑最偉大的小提琴家” 。 維尼亞夫斯基的握弓方式與當(dāng)時(shí)的習(xí)慣大不相同：他將右手肘抬得相當(dāng)高，并且以食指第二關(guān)節(jié)以上部分壓緊弓。后來許多小提琴家采用此種方式，尤其是俄國(guó)學(xué)派。Carl Flesch [傅雷胥(1873-1944)，匈牙利小提琴家，教育家] 所稱的u2018俄國(guó)式握弓u2019應(yīng)該正是源自維尼亞夫斯基。在作曲方面，維尼亞夫斯基結(jié)合了自帕格尼尼之后的嶄新技法，并融入浪漫思想及斯拉夫民族色彩。從他的馬祖卡舞曲及波蘭舞曲便可證明他深具波蘭民族主義的思想。他最重要的作品是二首小提琴協(xié)奏曲。另外則是在練習(xí)曲的創(chuàng)作上（L’ecole moderne與Etudes-caprices），可說是僅次于帕格尼尼的24首Caprices而最富有音樂性與挑戰(zhàn)性的小提琴練習(xí)作品。