劉泉義 - 人物簡歷
1989年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院中國畫系，獲中國畫學(xué)士學(xué)位并留校任教。
1989年作品《苗女》獲第七屆全國美展銅獎，作品被中國美術(shù)館收藏。
1990年作品《踢毽子》參加第二屆全國體育美展。
1991年作品《祥云》獲當(dāng)代工筆畫學(xué)會二屆大展優(yōu)秀獎。
1992年作品《春雪》獲紀(jì)念“5.23”講話發(fā)表50周年美展天津展區(qū)國畫一等獎，并參加全國紀(jì)念美展。
1993年獲天津魯迅文藝獎。
1994年獲天津市第三屆“文藝新星獎”。
1995年作品《二月花》參加第八屆全國美展優(yōu)秀作品展。
1997年作品《銀裝》獲首屆全國中國人 物畫展銀獎。
1997年獲全國97中國畫壇百杰。
1997年作品首屆中國畫家邀請展《國畫家》獎。
1997年作品參加“翰墨情境”新加坡四人展。
1999年作品《滿樹繁華》獲第九屆全國美展銅獎，天 津市紀(jì)念建國五十周年美展國畫一等獎。
1999年在何香凝美術(shù)館舉辦“劉泉義人物畫展”。
1999年參加廣州美術(shù)館舉辦99中青年工筆畫家作品提名展。
2000年作品《苗女，山水間》參加世紀(jì)之光---中國畫家提名展。
2001年作品《聞香》參加與世紀(jì)同行---工筆重彩藝術(shù)精品展。
2001年作品《二月花》參加“百年中國畫展”。
2002年作品《聞香之二》參加香港舉辦天津市二十世紀(jì)中國畫展。
2002年參加漢城舉辦韓?中當(dāng)代名家作品聯(lián)展。
2003年參加中國政協(xié)舉辦“天津市當(dāng)代國畫優(yōu)秀作品”十人進(jìn)京展。
2003年作品《暮色》獲第二屆全國中國畫展銅獎。
2004年作品《清水麗人》參加第十屆全國美展。
2004年中央美術(shù)學(xué)院博士課程高研班結(jié)業(yè)展。
2005年“源與流”天津青年實(shí)力派畫家九人展。
《工筆人物技法》1998年天津人民美術(shù)出版社。
《劉泉義新工筆人物》1999年楊柳青出版社。
《現(xiàn)代工筆名家特殊表現(xiàn)》2000年遼寧美術(shù)出版社。
《走進(jìn)畫家.劉泉義》2005年天津人民美術(shù)出版社。
劉泉義 - 工筆藝術(shù)
工筆盛裝苗女第一人——記著名青年畫家劉泉義
有人說：在中國畫界，劉泉義是工筆畫盛裝苗女第一人。
劉泉義1964年出生在河北省清苑縣，從小就喜歡畫畫。上小學(xué)時(shí)，他對圖畫就有著強(qiáng)烈的興趣。成為一名畫家，是劉泉義自己沒有想到的。他只是對畫有著特殊的感情，自打開始臨摹第一本小人書開始，劉泉義就沒有停止過。初中畢業(yè)后，他考取了美術(shù)學(xué)校。1985年，他如愿以償?shù)乜既×颂旖蛎佬g(shù)學(xué)院。
劉泉義畫苗女是偶然，但也是蘊(yùn)藏在他心里多年的愿望。那是在他上中專時(shí)，他和一個(gè)同學(xué)在寒假時(shí)去廣西寫生。
從廣西回來后，他搞了一個(gè)“寫生匯報(bào)展”，立刻引起了不少專業(yè)人士的關(guān)注。但他心中畫苗女的愿望卻一天比一天強(qiáng)烈。后來他去了貴州，先是黃果樹，又到黔東南。在當(dāng)?shù)匚幕镜膸椭�，他拍了大量照片，也畫了不少山水。劉泉義抓住每一次機(jī)會，把這盛況都拍下來，回來后仔仔細(xì)細(xì)地畫，這種精神也成就了劉泉義大量的盛裝苗女的誕生。
在接下來的這些年中，劉泉義又多次去苗鄉(xiāng)，反復(fù)研究苗女的生活狀況、生活習(xí)慣，研究她們的性格，也研究她們的歷史，對苗女的研究，他感受到了那種博大精深，也使他畫的苗女生動而形象，內(nèi)涵更豐富，工筆畫盛裝苗女，他獨(dú)樹一幟。
劉泉義通過自己多年畫工筆的經(jīng)驗(yàn)，在工筆與寫意上做了一番研究與思考。他深知，他作畫是從寫意開始的，而他畫的苗女卻是工筆畫，他開始時(shí)，也把寫意與工筆分離太遠(yuǎn)，長久地在制作上下功夫，使得他的工筆制作方面無可挑剔，而就是這時(shí)，他意識到，他的作品缺少的是靈動性，少了意趣。而少了意趣的作品就沒了精神，沒了精神還需要畫嗎？畫家不能成為照相機(jī)，而照相機(jī)肯定不是畫家。
劉泉義暫時(shí)放松工筆，“以寫意去沖擊滯阻的‘血脈’”，卻因此成就了劉泉義小品畫的形成，“也使工筆畫逐步貼近自我，工筆畫展現(xiàn)了自己一絲不茍的精神，小品畫包含了自己更多的感情。”唯有這樣的深思，才使劉泉義創(chuàng)作源泉更加豐富，劉泉義的作品也源源不斷地面世，而那些作品在每個(gè)時(shí)段都有著各自的特點(diǎn)，人物形象是鮮活的，透著靈性，也體現(xiàn)著生活的真實(shí)，令人難以忘懷。
在日漸豐厚的畫作不斷面世時(shí)，劉泉義更研究了中國畫傳統(tǒng)與現(xiàn)代，中國畫與西洋畫的不同，不斷的積累和不斷的思考使劉泉義的畫作不斷地精進(jìn)。他認(rèn)為，“我傳統(tǒng)情結(jié)較重，做事希望完美，重因緣，但也不排斥新事物的出現(xiàn)，對新事物有良好的感覺，有把新事物融入內(nèi)心的強(qiáng)烈愿望”。劉泉義說：中國畫尚意，講究意趣、意蘊(yùn)，而西洋畫具象，講究寫實(shí)，講究刻畫的深入和充分。劉泉義把這些因素都融入到他的畫作里。這也是他一生都研究不盡的東西，但這就是追求。
最近，劉泉義又要去苗鄉(xiāng)了，因?yàn)槟抢锸撬膭?chuàng)作源泉，我們期待著劉泉義更多、更好的作品。
劉泉義 - 談畫
看劉泉義的苗族題材繪畫作品，不由得會被畫面中盛裝的苗族少女所吸引——少女身上繞來繞去的項(xiàng)圈、布滿身前背后的銀片、變化豐富的頭飾——這一切來自少數(shù)民族的神秘文化象征，不僅激發(fā)了他的創(chuàng)作沖動，也讓其作品氤氳著一種獨(dú)特的文化氣質(zhì)。畫如其人，這種氣質(zhì)和劉
泉義本人的性情是一致的，聽他談自己的畫，能深深地體會到這一點(diǎn)。作為入選“天津當(dāng)代國畫優(yōu)秀作品展”最年輕的畫家，劉泉義說能和那么多優(yōu)秀畫家一同入選，相當(dāng)高興。他直言自己是個(gè)隨緣的人，所以能有今天的成績還要感謝所有支持他的人。但他談的最多的還是自己的創(chuàng)作。當(dāng)“工筆畫”、“苗族盛裝少女”這些詞語進(jìn)入談話中時(shí)，劉泉義有些興奮。
還是在天津美術(shù)學(xué)院中國畫系讀書的時(shí)候，為了準(zhǔn)備畢業(yè)創(chuàng)作的素材，劉泉義開始了第一次貴州之行。“當(dāng)初就是想去采風(fēng)，沒想那么多，可看到苗族的盛裝后，卻被打動了。寬大的衣袖繡滿了苗家圖案，做工精致而復(fù)雜的銀飾布滿了頭、頸、胸前背后，襯托得微紅且?guī)\淺笑容的臉頰更加動人。紫黑色的上衣及黑色的百褶裙、紅色的繡花圖案及潔白的銀飾，交織在一起的漂亮而具審美價(jià)值的服飾令人興奮不已。
回到學(xué)校后，他開始用工筆來表現(xiàn)這一題材。連續(xù)苦戰(zhàn)了兩個(gè)月，經(jīng)過反復(fù)修改、渲染、洗刷，終于完成了他的成名之作《苗女》。后來，這幅作品獲得了第7屆全國美展的銅牌獎。劉泉義說：“畫這個(gè)題材是對自己當(dāng)時(shí)能力的一個(gè)挑戰(zhàn)。我不敢說自己是運(yùn)用工筆畫形式表現(xiàn)苗女題材的第一人，但當(dāng)時(shí)的確不曾見過有什么人運(yùn)用工筆畫的具象手法把盛裝苗女表現(xiàn)出來，并且那么充分細(xì)致�！�
這么多年來，盛裝苗女的形象已成為劉泉義繪畫語言的重要組成部分。有些朋友勸他，既然已把苗女題材畫到了一定水準(zhǔn)，再畫也沒什么意思了，不如現(xiàn)在改畫別的題材吧。劉泉義卻認(rèn)為，半途而廢不是他的個(gè)性�！拔乙樦@口井挖掘下去，直到泉水涌現(xiàn)。其實(shí)畫什么并不重要，只要自己喜歡就夠了，關(guān)鍵在于你怎么去畫，用什么樣的方式來表現(xiàn)�！�
當(dāng)然，劉泉義不是一成不變的人。他表示，題材的轉(zhuǎn)換與拓展發(fā)自畫家內(nèi)在的心理需求，觀念突變或山窮水盡時(shí)必然會去尋找新的載體以展示不同的想法�！笆⒀b苗女不是我長久的題材，機(jī)緣到了，我會另求新的載體。之所以目前還要畫下去，因?yàn)槲遗c它的情分未了�！�
除了工筆畫，劉泉義的寫意小品也頗有特色。工筆畫讓他冷靜沉穩(wěn)、追求完美，而他的那些寫意小品卻承載了另一個(gè)劉泉義——隨性、靈動而更為自我。用劉泉義的話說，“工筆與寫意只是表現(xiàn)手法上存在差異罷了，兩者的最后目的是一致的，都是借助筆墨把自己的情感融入畫中。”
劉泉義 - 拍賣記錄
| 作品名稱 | 成交價(jià) | 拍賣時(shí)間 | 拍賣機(jī)構(gòu) |
| 苗族姑娘 | --- | 2008-5-9 | 北京榮寶 |
| 苗女·銀花 | --- | 2008-4-20 | 天安匯豐 |
| 聞蟬聲煩惱輕立軸 | --- | 2008-06-15 | 北京朵云 |
| 苗女軟片 | --- | 2008-06-15 | 北京朵云 |
| 高士圖軟片 | --- | 2008-06-15 | 北京朵云 |
| 苗女軟片 | --- | 2008-06-15 | 北京朵云 |
| 采菊圖軟片 | --- | 2008-06-15 | 北京朵云 |
| 苗家女鏡心 | RMB:89600 | 2008-05-10 | 北京翰海 |
| 苗族姑娘日本鏡心 | --- | 2008-05-09 | 北京榮寶 |
| 2006年作蕉蔭鏡心 | RMB:22000 | 2008-05-03 | 河南金帝 |
| 2003年作古松傍石鏡心 | RMB:132000 | 2008-05-03 | 河南金帝 |
| 丁亥（2007年）作苗女桃花鏡心 | RMB:504000 | 2008-04-28 | 中國嘉德 |
| 民族少女紙本立軸 | --- | 2008-03-15 | 大唐國際 |
| 苗女紙本立軸 | --- | 2008-03-15 | 大唐國際 |
| 苗女鏡心 | --- | 2008-01-20 | 河北翰華 |
| 人物鏡心 | --- | 2008-01-16 | 東方晟宬 |
| 苗女 | RMB:3080 | 2008-01-15 | 北京萬隆 |
| 民族少女 | --- | 2008-01-12 | 北京三年 |
| 人物鏡心 | RMB:18700 | 2007-12-30 | 河南星瀚 |
| 人物鏡心 | RMB:5500 | 2007-12-30 | 河南星瀚 |
劉泉義 - 藝術(shù)特色
“當(dāng)代院體畫”這個(gè)概念從時(shí)間屬性上來看似乎是一個(gè)矛盾的修辭�！爱�(dāng)代”顯然具有一種現(xiàn)時(shí)性的特征，而“院體畫”則是藝術(shù)史上的一種早已成為過去式了的繪畫風(fēng)格。但是，“當(dāng)代”還具有另一種屬性，即文化意義上的類型屬性。因此，在這里我們更注重的是“當(dāng)代院體畫”的后一種屬性，即把它作為當(dāng)下社會中的一種新的藝術(shù)類型來加以討論。類似的現(xiàn)象在藝術(shù)史上不乏先例，如法國十九世紀(jì)的新古典主義。我們都知道新古典主義并不是古典主義在時(shí)間意義上的簡單延續(xù)，而是在很大程度上體現(xiàn)了新時(shí)代在思想和審美等方面的一種新的追求。
歷史地來看，“院體畫”的源頭可追溯到五代。早在南唐李中主時(shí)就設(shè)有了皇家畫院，到后主李烴執(zhí)政時(shí)，國家政權(quán)雖已處
劉泉義 - 作品欣賞
劉泉義 - 參考資料
1.http://www.zhuokearts.com/artist/intro.asp?keyno=290&menu=price
2.http://www.cnarts.net/cweb/exhibit/show/yuan_liuquanyi/qy.asp
3.http://www.chinavalue.net/wiki/showcontent.aspx?titleid=88583
