董立勃 - 基本資料
董立勃，1956年生于山東省榮城縣，戈壁上長到23歲，1979年考入新疆師范大學(xué)政治系。曾任過農(nóng)工、教師、記者、宣傳干部、文學(xué)編輯�，F(xiàn)任烏魯木齊市作家協(xié)會(huì)主席。
董立勃老家在山東，可在骨子里，他把自己當(dāng)成一個(gè)新疆人，因?yàn)樗窃谛陆母瓯跒╅L大的，他只知道這個(gè)地方的人和事。在兵團(tuán)工場，阿姨、母親，就是荒野上最早來的一批女兵。
董立勃 - 生平簡介
整個(gè)90年代，董立勃都處在休眠狀態(tài)，除了翻翻雜志，他的生活已經(jīng)和小說沒有太大的關(guān)系了。他似乎一直在等待一種寫作的契機(jī)，但這個(gè)過程漫長得幾乎讓所有在他周圍的人都產(chǎn)生了極度的失望之感，以為他再也寫不出小說了。
對于一個(gè)導(dǎo)演來說，最痛苦的莫過于拍不出作品；對于一個(gè)記者來說，最痛苦的莫過于寫不出稿子；而對于一個(gè)作家來說，最痛苦的就是寫不出小說了。董立勃不是沒有痛苦過，他寫著寫著，就發(fā)現(xiàn)比自己寫得好的人太多了，這時(shí)他就想我寫小說是不是錯(cuò)了。于是，他就去干別的事，有點(diǎn)想把小說忘掉。但這10年的時(shí)間給了他太多的思考，他忽然明白：一個(gè)從骨子里愛上的東西，想真正舍棄掉幾乎不可能。那10年，董立勃不管在干什么，“小說”這兩個(gè)字，從沒有在大腦里停止回旋過。董立勃知道，小說這個(gè)魔怪，讓他不可能全心全意去做別的事。終于，有一天，他什么也不想干了，只想一件事，寫小說。董立勃對自己說，人生最后一拼。大不了一敗，真敗了，也就死心了。大不了，拿一份工資混退休。董立勃知道，這個(gè)事干不成，別的事，他也一樣干不成。所以，他說：“寫小說，是我的人生最早的選擇，也是我最后的選擇。”可以說，10年后重拾寫作，董立勃把它當(dāng)成了一場賭博，而他也做好了愿賭服輸?shù)乃枷霚?zhǔn)備。
2000年之后，董立勃是在一個(gè)完全孤立的狀態(tài)下開始重新寫作的，他那80年代的小輝煌幾乎無人記得，他和一個(gè)新人一樣開始了第二次創(chuàng)業(yè)。雖然他還不清楚自己到底要走向何方，但有一點(diǎn)他明白，那就是他必須要寫，寫小說。
董立勃 - 相關(guān)作品
曾出版小說集《黑土紅土》、《地老天荒》。長篇小說《白豆》、《烈日》、《靜靜的下野地》、《米香》等。多部中短篇小說在《人民文學(xué)》、《當(dāng)代》《十月》、《上海文學(xué)》、《北京文學(xué)》、《鐘山》、《天涯》等雜志上發(fā)表。并被《小說月報(bào)》、《小說選刊》、《中篇小說選刊》、《當(dāng)代長篇小說選刊》、《小說精選》、《中篇小說月報(bào)》、《作家文摘》等報(bào)刊選載。
董立勃 - 作品評述
詞語簡單，只要中學(xué)水平就可以讀懂；結(jié)構(gòu)簡單，只是一個(gè)有開始、高潮、結(jié)局的故事，絕不多言。但在這樣一個(gè)故事中，卻隱含著董立勃強(qiáng)烈的理性思考。在董立勃的小說里，愛情幾乎被共同認(rèn)定為是值得為之受難的事物，是時(shí)代僅存的高貴性之所在，是真正有質(zhì)量的存在沖突的根源。 董立勃小說的感人之處不在于愛情本身，而在于那些悲憤的哀告，都是發(fā)自最弱小者的心靈，它們沒有絲毫居于那些弱者之上的優(yōu)越。
董立勃 - 社會(huì)影響
他的系列小說構(gòu)筑了一個(gè)西部神話，他是2003年中國小說界的一匹黑馬。董立勃的長篇小說《白豆》發(fā)表在《當(dāng)代》今年第1期上，并榮獲《當(dāng)代》文學(xué)拉力賽2003年首站賽“最佳”稱號。
董立勃 - 人物評價(jià)
談?wù)摱⒉男≌f，必得涉及他曾經(jīng)生活過的團(tuán)場和連隊(duì)。立勃的老家在山東，但真正開始同大地的接觸，卻是在兵團(tuán)團(tuán)場。團(tuán)場才是他的“像郵票那樣大小的故鄉(xiāng)本土”。
單個(gè)地看一個(gè)農(nóng)工之家，和一般農(nóng)戶沒有什么區(qū)別。但放大范圍到一個(gè)社區(qū)，比如拿連隊(duì)和鄉(xiāng)村比較，就會(huì)發(fā)現(xiàn)它們之間的巨大不同。扎根深厚、世代因襲的傳統(tǒng)鄉(xiāng)村所有的最重要的特征，比如穩(wěn)固的宗族紐帶關(guān)系、宗祠和宗廟的觀念、代代相傳的約定俗成的禮俗節(jié)儀、人情觀念等，在兵團(tuán)的基層連隊(duì)很難找到相應(yīng)的穩(wěn)定存在形式。生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)是我國現(xiàn)存的一種特別的農(nóng)業(yè)組織形式。帶有準(zhǔn)軍事或半軍事化的性質(zhì)，人員來自五湖四海，其中有相當(dāng)一部分是脫下戎裝的軍人或起義人員。在新疆，生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)駐扎的都是亙古蠻荒之地，或遠(yuǎn)離綠洲的邊遠(yuǎn)之地。這樣，團(tuán)場或基層連隊(duì)雖然缺乏傳統(tǒng)鄉(xiāng)村那樣濃厚的以傳說、謠曲、風(fēng)土人情等組成的文化底蘊(yùn)，但卻有著傳統(tǒng)鄉(xiāng)村不具備的優(yōu)越之處。人員的復(fù)雜構(gòu)成、以致他們各自不同的形形色色的經(jīng)歷，提供了各具特色的人生故事和生活材料。而在廣袤荒蠻的雄渾背景下展開的人與自然的搏擊和艱苦創(chuàng)業(yè)的大場面，則將人類營造家園的不懈努力濃縮為史詩性的畫面。對于作家來說，這無疑是筆巨大的富藏。
董立勃的小說就誕生于這樣的土地上。在我看來，他的迄今為止的最優(yōu)秀的小說，都帶有這土地散發(fā)的濃郁氣息。立勃的這類小說，特別著意于營造情境，太陽、荒野、紅土黑土、人、物、牛馬羊、云朵，都被涂染上濃烈鮮明的色調(diào)，具有油畫般的色彩美。讀這樣的小說，很容易進(jìn)入作品的現(xiàn)場情境，就像讀肖洛霍夫的頓河故事一樣，親切，陽光、空氣、草葉、土地蒸發(fā)的溫?zé)岬臍饬鞫汲蔀榱丝筛锌捎|的東西。立勃的人物，遠(yuǎn)離一般政治思想工作者的英雄主義概念，卻因?yàn)樗鈱θ诵�、人的本質(zhì)的探索和刻劃而更接近真實(shí)。在兵團(tuán)文學(xué)中，他和其他一些作家一樣，在這方面是有開拓之功的。立勃寫人，不僅注重對人的復(fù)雜的探究，在形式上也有自己的刻意追求。雕塑感大概算其中的一種。在他的前期和中期小說中，重彩渲染的人充滿著堅(jiān)實(shí)飽滿的雕塑美。陽光下，荒野上的這些人，油光閃閃地站立著，如同銅鑄的群像。他的一些軍墾體材作品，流露出他對英雄行為和英雄主義的理解和偏愛，他們都是七情六欲具備而又深感壓抑的凡人，他讓他們誤入岐途，但同時(shí)“改變了人間事物的進(jìn)程，純潔了人類靈魂，把人類歷史從衰老、懶散、烏煙瘴氣的精神泥坑提高到這類壯烈而富有悲劇意義的壯舉�！绷⒉谶@種意義上的追求，曾經(jīng)引起一些誤解和非議，究其根源，還是對作家本意的缺乏理解。
在新疆的小說作家中，立勃可稱為重視小說敘述學(xué)的第一人。在我們大家還正在津津有味地用傳統(tǒng)筆調(diào)敘述一個(gè)有頭有尾的故事時(shí)，他已經(jīng)開始刻意追求他的敘述文體的獨(dú)特句式和意韻了。小說的秘訣完全取決于敘述。文體不是小說的形式和局部，而是小說的全部。小說的一切都在文體之中。他對于文體問題的自覺不僅表現(xiàn)在富有才情的語言傳達(dá)上，同時(shí)擴(kuò)及敘述方式和結(jié)構(gòu)形式上，他的閱讀也較多地集中于國內(nèi)外新小說，且有意識地引進(jìn)荒誕派、超現(xiàn)實(shí)主義、意識流、魔幻現(xiàn)實(shí)主義、神秘主義、后現(xiàn)代主義等新的表現(xiàn)手法。這種借鑒和學(xué)習(xí)，在實(shí)際操作中，難免顯出雕鑿和生硬的痕跡，但總的看來，他的小說敘述是不斷地在走向豐富多樣。立勃這些帶有先鋒和前衛(wèi)性質(zhì)的努力，使他推動(dòng)了一些熱愛他早、中期小說的熱心讀者，他的“陌生化”的試驗(yàn)同時(shí)也使一些人對他感到陌生。但是，對新方法、新形式充滿著探索渴望的作家來說，與大眾讀者的疏遠(yuǎn)則是不可避免的結(jié)果。他的一些實(shí)驗(yàn)小說，被國內(nèi)權(quán)威評論家和小說選家選入代表新小說成就的選集，但因?yàn)槠淝吆凸�，卻很少為一般讀者所知曉。
立勃的外表現(xiàn)代意味極濃，他蓬發(fā)虬髯的樣子在沿海最發(fā)達(dá)開放的城市，也會(huì)被人看做為一個(gè)地道的現(xiàn)代派。只有相處日久才能發(fā)現(xiàn)他在精神上的惶遽與猶疑狀態(tài)。這樣看來，他倒更像一個(gè)現(xiàn)代流浪漢和精神漂泊者。精神無著和無所寄托，是現(xiàn)化都市人的通病，究其根本，在于人與土 、與大自然的隔離。這是現(xiàn)代鄉(xiāng)愁產(chǎn)生的根源。小說家董立勃無論在做人為文上都給人行色匆匆的感覺，一種行旅的感覺。這匆忙也給他的一些小說留下急就章的印記，有些小說可以看出是未加深思熟慮的，因開掘不夠而顯得較為單薄。而后來的團(tuán)場題材的小說，則顯出了重復(fù)和雷同化的跡象�？陀^上，兵團(tuán)團(tuán)場文化底蘊(yùn)的不足，文化積淀的不深厚也參與了對全小說的負(fù)面影響。立勃基本上是一個(gè)才氣型的作家，一個(gè)憑才氣、靈氣和感覺來寫作的作家。這類作家很容易在智力、思想力度和復(fù)雜的判斷力上最終呈現(xiàn)后勁不濟(jì)的情狀，坦率地講，這缺點(diǎn)在立勃身上同樣存在。按照《耗疲的文學(xué)》作者約翰.巴斯所說的偉大作家四要素，即“智力深?yuàn)W的遠(yuǎn)見，洞悉人性的見解，詩人的想象力，技巧精通的手法”來看，多數(shù)作家都很難修煉成正果。這正是作家這行當(dāng)難以出現(xiàn)站在時(shí)代峰巔的真正出類拔萃者的原因。
但這個(gè)差距是可以通過努力來縮小的。讀書、慎思、勤奮當(dāng)然是必需的，然而最根本的解決辦法還是沉入大地、沉入鄉(xiāng)土。因?yàn)�，歸根結(jié)底，能聽見宇宙歌唱的地方是你從時(shí)間、地點(diǎn)、家庭、歷史等方面都已經(jīng)扎根或決定扎根的某一條街、某一個(gè)社區(qū)。這種如同天籟的宇宙之聲，是只有將整個(gè)身心貼近大地，才能聽到的。
受著諸多的局限，現(xiàn)在都市中的作家很難像�？思{那樣徹底地扎根鄉(xiāng)村。但精神的還鄉(xiāng)卻是必須的和可能的。喜新厭舊的游子立勃眼下或許還會(huì)繼續(xù)地放縱自己一陣子，但終究還是會(huì)回到他出發(fā)的土地上。因?yàn)樵诒举|(zhì)上，他是一個(gè)具有泥土氣息的人。泥土滋養(yǎng)了他的童年和少年時(shí)代，凡是被土地滋養(yǎng)過的人最終都會(huì)回歸。透過立勃小說原本的泥土色，我們可以期望，通過滄桑漫游之后重新把目光投向大地的小說家，會(huì)讓自己的筆，耕耘更加深厚肥腴的一片新田地。
詩人葉芝說，我們所做所說所歌唱的一切，都來自同大地的接觸。哲人榮格說，扎根于大地的人永世長存。
曾經(jīng)讓自己的小說散發(fā)著那么溫馨、美麗的泥土氣息的董立勃，對這些歌唱大地的格言一定感到非常親切。其實(shí)，這里面也包含著我們大家對立勃的期望，因?yàn)樗沁m合于寫作這個(gè)行當(dāng)且可以有一番更大作為的。
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《白豆》發(fā)表后，獲得了《當(dāng)代》的“當(dāng)代最佳”獎(jiǎng)，電影演員陶虹不但買斷了電影版權(quán)，還決意出演小說中的白豆。而電視劇的改編權(quán)也交給了曾導(dǎo)演過《空鏡子》、《美麗的大腳》的楊亞洲……
董立勃 - 其他
在他的小說中，情節(jié)多以兵團(tuán)故事為主，為什么對兵團(tuán)故事如此鐘愛？董立勃如是說：“我是軍墾人的后代，是土生土長的兵團(tuán)人，我熱愛這片土地，是生活在這片土地上的人造就了我今天的成就。我對他們充滿了感激之情�！�現(xiàn)任新疆文聯(lián)作家協(xié)會(huì)專職副主席的董立勃，創(chuàng)作了很多作品，象《天邊炊煙》《地老天荒》《亂草》《米香》《燒荒》等等。而能夠讓人們記住董立勃這三個(gè)字源于他的長篇力作《白豆》。《白豆》是他停筆十年后２００３年在文壇上的第一次亮相，《白豆》的問世在當(dāng)時(shí)引起轟動(dòng)，一幕幕發(fā)生在下野地里凄美委婉的愛情故事，被他清新流暢的文筆刻劃的栩栩如生，大西北的濃情美景躍然紙上。有不少權(quán)威文學(xué)評論家稱他有文學(xué)巨匠沈從文和孫梨的風(fēng)骨。
《白豆》發(fā)表后，獲得了《當(dāng)代》的“當(dāng)代最佳小說”獎(jiǎng)，著名電影演員陶紅不但買斷了電影版權(quán)，還要自己出演女主人公白豆。緊隨其后，他又推出新作《米香》，這部被稱為《白豆》姊妹篇的作品，同樣登上了２００４年度中國小說排行榜。而在“２００３年中國文學(xué)年度人物評選”中他被評為“進(jìn)步最快”的作家。
董立勃 - 董立勃（2005年1月26日14：00——15:14）聊天實(shí)錄
董立勃：感謝東方網(wǎng)，感謝文學(xué)會(huì)館，讓我有這個(gè)機(jī)會(huì)和大家聊天，希望大家聊的愉快。
網(wǎng)友：《白豆》出版獲獎(jiǎng)后獲得很多好評，在此之前，您的名字對于普通讀者而言比較陌生。請問《白豆》能否算是你的成名作呢？
董立勃：對我來說《白豆》之前雖然也寫了一些小說，但是知道的人很少�！栋锥埂匪闶俏业某擅鳌�
網(wǎng)友：你的創(chuàng)作和你的經(jīng)歷有關(guān)嗎？《米香》很好看，但結(jié)果卻讓人有一種悲涼的感覺,寫這部小說最初的意圖是什么呢？
董立勃：我想寫小說的人，他的每部小說都和他的經(jīng)歷有關(guān)，我是從小就在新疆的農(nóng)場長大的，我熟悉那個(gè)地方和那里的人，一個(gè)作家能寫什么是由他的生活經(jīng)歷所決定的，我的小說《白豆》《米香》都有生活的原形，當(dāng)我寫小說的時(shí)候，不由自主的會(huì)寫到他們。
網(wǎng)友：能否講講您寫作《白豆》之前的一些經(jīng)歷，對您的人生、生活、思想等有影響的經(jīng)歷？
董立勃：在二十三歲以前，我一直在新疆農(nóng)場干活，我的父母親是種地的，不識字，很老實(shí)，而且老被人欺負(fù)，我是一直生活在社會(huì)的最低層，所以我的小說里總有一種情緒，那種情緒是編不出來的，一定是從靈魂深處涌流出來的，我盡管在城市生活二十年了，但是在我的骨子里還是個(gè)農(nóng)民，還是一個(gè)社會(huì)最低層的人，我想這一點(diǎn)，可能永遠(yuǎn)不會(huì)改變的。
網(wǎng)友：早年的詩歌經(jīng)歷讓您的小說有一種濃郁的詩歌氛圍，但您現(xiàn)在似乎對彌漫在小說中的“泛濫抒情”頗有微詞。您是否對那些初寫小說或者寫小說已多時(shí)但未能走出自我圈子的讀者說一點(diǎn)您的創(chuàng)作秘密？
董立勃：年青的時(shí)候?qū)戇^詩，我想很多年青朋友都寫過詩，因?yàn)槟昵鄷r(shí)候好幻想，幻想有時(shí)候免不了有點(diǎn)空，但是寫小說就不一樣了，寫小說要實(shí)實(shí)在在，把你的情、你的愛、你的恨全放到情節(jié)里、細(xì)節(jié)里，也就是故事里，才能從你一句簡單的句子里，感覺你豐富多彩的人生狀態(tài)，現(xiàn)在很多小說，想到什么說什么，一點(diǎn)余地也不留，好像讀書的人全是傻子，這樣的小說，品質(zhì)就不高，讀起來就沒有味道。
網(wǎng)友：成名后的您似乎變得更謙虛了，而您的這種隱居狀態(tài)似乎也一直在延續(xù)。您是有意用這種回避大眾的生活來保護(hù)自己呢？還是生性就是一個(gè)能耐得住寂寞的人？
董立勃：從《白豆》發(fā)表以后，很多人見了我，說我是名人，自己一聽，覺得不是在說我，好多人都比我名氣大，寫了個(gè)小說，也就是圈子里的人知道點(diǎn)，其實(shí)外面的人并沒有幾個(gè)知道的，所以我覺得我不是名人，說“隱居”也談不上，更談不上保護(hù)自己，我們這樣的人，用不著保護(hù)，多一個(gè)少一個(gè)，對這個(gè)社會(huì)沒啥影響，也沒有想過要去耐得住什么寂寞，對生活我向來沒有故意要怎么樣，順其自然。
網(wǎng)友：歌中唱到“新彊新彊好地方”，你認(rèn)為新彊好在什么地方？或者說什么地方最好？
董立勃：新彊是個(gè)好地方，大概只要是中國人都知道，我從二歲的時(shí)候跟隨父母到了新彊，今年我已經(jīng)49了，對新彊這塊土地的感情，我想是很難用語言來形容的，這幾年我去過內(nèi)地很多地方，也去過很多很著名的名勝古跡，但是說真的，從內(nèi)心深處來講，還是覺得新彊好。我想很重要的原因就是，我是在這里長大的，它就像我的母親，所以說如果新彊什么地方好，我覺得什么地方都好。
網(wǎng)友：《白豆》這個(gè)故事有生活原型嗎？從腹稿到下筆經(jīng)歷了多長的時(shí)間？
董立勃：《白豆》主人公是寫了一個(gè)山東的，五十年代初到新彊開荒的人，我的一個(gè)小姨是其中一個(gè)，她一直在戈壁灘上，從十七歲一直干到退休，每一次見到我，就跟我說起當(dāng)年工作、生活、愛情，并且總是希望我能把她寫出來，我能夠?qū)懗觥栋锥埂�，我想很重要的一個(gè)原因，就是我很熟悉她，熟悉在荒原上奉獻(xiàn)了一生的女人。
網(wǎng)友：當(dāng)“故事”成為一個(gè)“說法”的時(shí)候，您又提出了一種對小說寫作的理解，即“小說就是一種說話的調(diào)子，故事是寫了很多遍的，但可以重新用不同的方式來說”，這種說法和您以往倡導(dǎo)的“小說一定要有個(gè)好故事”是否矛盾？
董立勃：小說一定要有個(gè)好故事，我覺得這是最基本的，有了好故事，在敘述上，有自己的調(diào)子，這個(gè)調(diào)子就像歌的旋律。小說有了這兩個(gè)東西，一般來說就是好小說了。我說小說要有個(gè)好故事，并不是說別的東西就可以不要了，我這樣說，只是覺得我們好多小說，把小說的基本東西丟了，是人就得有臉，是小說就得有故事。
網(wǎng)友：您對自己未來的創(chuàng)作有什么設(shè)想？每個(gè)人成名后都面臨著突破自己的問題，您是如何對待這個(gè)問題的？
董立勃：我覺得寫小說和畫畫不一樣，畫出來了，畫出了名，就得不停的畫，而且每張畫都可以賣好價(jià)錢，寫小說，寫完了一個(gè)，下一個(gè)就是完全陌生的開始，并且始終存在失敗的可能。好多的作家，寫了一個(gè)或者幾個(gè)小說，有了名氣，就再也寫不出來了。不是他不想寫，而是他實(shí)在無法突破自己。對我來說，這個(gè)問題我沒有想更多，只要還能往下寫，不至于寫的東西沒有人看，我就謝天謝地了。
網(wǎng)友：您一直都很強(qiáng)調(diào)小說文本的技巧性。這對于新疆這樣一個(gè)慣有抒情傳統(tǒng)的地區(qū)來講，無疑是有難度的。您對新疆小說的未來有什么看法。
董立勃：我覺得干什么都得有技巧，街上補(bǔ)鞋，沒有技巧也沒有飯吃。寫小說那么復(fù)雜的事，沒有一點(diǎn)技巧怎么可能完成的好。我認(rèn)為小說的技巧，其實(shí)就是你自己的一種敘述方式，要知道怎么樣說，別人才喜歡聽，怎么樣寫，別人才喜歡看，這方面新疆小說家，似乎不太重視。對小說技巧的不重視，對小說的創(chuàng)作有很大的影響，新疆小說要向前走，一定要對小說的技巧給予極大的重視。
網(wǎng)友：2004讓我們記住的作品排列表中《米香》也榮登此列，對此有何感想？
董立勃：《米香》被稱為《白豆》的娣妹篇，不管別人怎么看，我更喜歡《米香》。在《米香》中，有我真正想表達(dá)的東西，而且這篇小說的敘述也更從容、更冷靜�！睹紫恪纺軌蜻M(jìn)入2004年長篇小說的排行榜，說明有不少人喜歡它，這對我來說肯定是一件讓我高興的事。
網(wǎng)友：作為一個(gè)作家，你對目前國內(nèi)文壇有何看法，如何看待最近對余秋雨和金庸等文化名人的批評以及置疑？
董立勃:作為一個(gè)處在偏遠(yuǎn)省份的作家，其實(shí)對中國文壇很多事情知道的并不很清楚，我想文壇也是一個(gè)社會(huì)，什么樣的人都有，什么樣的事都可以發(fā)生，我覺得無論發(fā)生什么，我都不會(huì)感到太驚訝，但是我覺得作為自己，不管在什么事上，要有自己的原則，要保持做人的人格和尊嚴(yán)。對于余秋雨和金庸來說，我覺得不管別人怎么看，我覺得他們都是偉大的作家。不管什么事，都要學(xué)會(huì)寬容，每個(gè)人都會(huì)有自己的不足，要想否定一個(gè)人是非常容易的，我對凡是從事寫作的人來說，不管他們是名人或不是名人，我都會(huì)對他們充滿敬意。
網(wǎng)友：在生活和工作中，你經(jīng)常變換自己的角色嗎？你認(rèn)為作家是你的職業(yè)身份嗎？你的職務(wù)耽誤你的寫作嗎？
董立勃：我覺得對我來說，生活和工作包括創(chuàng)作，我很少會(huì)感到他們會(huì)有沖突，寫作對我來說，我一直當(dāng)作是自己一件很個(gè)人的事情，我不會(huì)給人更多的去說，也不會(huì)在這件事情上尋求別人的幫助，我覺得這個(gè)事情，完全可以靠個(gè)人去完成的事情就是寫作。其實(shí)很多場合下，別人介紹我是作家，這并沒有使我感到驕傲，我更喜歡自己的公開身份，是一個(gè)很平常的職業(yè)，我現(xiàn)在是作協(xié)秘書長，別人一見我就問我是不是沒有時(shí)間寫作，我都是說，我有時(shí)間，我從來覺得，你沒有時(shí)間寫東西是一個(gè)沒有說服力的借口。能不能寫出好作品和你人生有沒有空閑時(shí)間，沒有太大關(guān)系。
網(wǎng)友：你喜歡在什么時(shí)間進(jìn)行創(chuàng)作？就像路遙的早晨是從中午開始的。
董立勃：我的創(chuàng)作一般來說是在早晨醒來的時(shí)候和夜晚十二點(diǎn)以后。有時(shí)候我能寫到天亮。
網(wǎng)友：在您的作品中，“下野地”不僅是個(gè)普通的新疆地名，似乎更蘊(yùn)涵了更深的意義。您為什么要把寫作背景放置在“下野地”？
董立勃：“下野地”在我們新疆真有這個(gè)地方，那個(gè)地方的西瓜很有名，而且我從小就生活在這個(gè)地方，在我許多小說中，都用了“下野地”這個(gè)地名，如果說有什么更深的意義，我也沒有想的太多，小說是說事，寫人，這些人和事要存在，就得有個(gè)地方，新疆有許多地方，比“下野地”更有特色，但是用“下野地”這個(gè)地名對我來說，更容易進(jìn)入小說的故事，情緒也容易激動(dòng)起來。
網(wǎng)友：你寫作的初衷是什么呢？一種喜好，沖動(dòng)，還是當(dāng)作一個(gè)職業(yè)呢？
董立勃：對于寫作來說，我準(zhǔn)確一點(diǎn)說，是因?yàn)槲蚁矚g它，熱愛它。這種熱愛是骨子里的，其實(shí)我想你要成為一個(gè)作家，很重要的一點(diǎn)，你一定要對文學(xué)有刻骨的喜愛。有些年青的朋友，問我怎么能成為一名作家時(shí)，我會(huì)告訴他，你首先是發(fā)自內(nèi)心的喜歡文學(xué)，要做好一件事，首先是要喜歡才能做好，當(dāng)作家也一樣，不過我從來沒有想過把作家當(dāng)作職業(yè)。
網(wǎng)友：你的照片背景是天山呢還是泰山，你對故鄉(xiāng)山東有什么印象嗎？
董立勃：我的那張照片背景是天山，我雖然出生在山東，但由于二歲就離天了故鄉(xiāng)，其實(shí)對山東并沒有具體的印象，但是我還是很想回山東看看。而且盡管新疆有來自各地的人，但是我山東人的性格都沒有改變，很多場合下，別人一眼就能看出我是山東人。
網(wǎng)友：您對上海的印象如何？有否申請上海簽約作家的打算。
董立勃：上海我曾經(jīng)去過一次，上海在我心目中，我覺得它是一個(gè)很重要的一個(gè)城市，我對上海有一種崇敬，它在中國經(jīng)濟(jì)、文化中起了一個(gè)很大的作用。我對上海有一種很深感情，我從小學(xué)到中學(xué)，我的老師幾乎都是上海支邊青年，所以其實(shí)我的人生長成長和上海還是有很大關(guān)系的。所以感謝上海在那樣一個(gè)年代里，派出很多兒女來到我們遙遠(yuǎn)的新疆，給新疆的各方面的變化都帶來了很大的影響。
網(wǎng)友：您長得很帥，成名后一定有許多崇拜您的人，其中有許多女性，您覺得幸福嗎？
董立勃：其實(shí)我長的真的是不帥，而且我從小都為自己的長相感到自卑，我覺得現(xiàn)在對作家的崇拜也沒有那么多人了。倒是有許多人來拜訪、交流，但是對我自己來說，我覺得在內(nèi)心世界，并沒有發(fā)生很大的變化。
董立勃：感謝各位網(wǎng)友能一起度過一段愉快的時(shí)光，春節(jié)馬上要到了，祝各位網(wǎng)友健康快樂。感謝東方網(wǎng)，感謝文學(xué)會(huì)館，感謝《上海文學(xué)》。
