陳世旭，上世紀(jì)80年代以《小鎮(zhèn)上的將軍》一舉成名，20年來(lái)筆耕不輟，“日寫(xiě)五千文字”，被稱為中國(guó)文壇“常青樹(shù)”，江西文壇的“領(lǐng)袖”；近年其作品對(duì)“當(dāng)代知識(shí)分子的生存狀態(tài)、靈魂漂泊、精神成長(zhǎng)進(jìn)行了精當(dāng)描述”，“表達(dá)了消費(fèi)時(shí)代中國(guó)知識(shí)分子人性割裂與精神u2018沙化u2019的深切憂慮”。2005年初，陳世旭連續(xù)推出兩部表達(dá)當(dāng)代知識(shí)分子焦慮的長(zhǎng)篇巨著——《邊唱邊晃》（上海文藝出版社）、《一半是黑色一半是白色》（人民文學(xué)出版社），這無(wú)疑是江西文壇的一大盛事。

　　1977年12月調(diào)縣文化館從事群眾文化工作。

　　1979年創(chuàng)作小說(shuō)《小鎮(zhèn)上的將軍》獲同年全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)。

　　1980年由《十月》雜志推薦入中國(guó)作協(xié)第五期文學(xué)講習(xí)所（現(xiàn)魯迅文學(xué)院）學(xué)習(xí)。

　　1981年調(diào)江西省文藝研究所從事專業(yè)文學(xué)創(chuàng)作及研究。

　　1982年加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)。

　　1985年考入武漢大學(xué)中文系插班學(xué)習(xí)。

　　1985年當(dāng)選為中國(guó)作協(xié)理事。

　　1987年畢業(yè)，獲漢語(yǔ)言文學(xué)學(xué)士學(xué)位。

　　1988年任江西省文藝研究所副研究員。

　　1991年轉(zhuǎn)為文學(xué)創(chuàng)作二級(jí)職稱。

　　1993年晉升為文學(xué)創(chuàng)作一級(jí)。

　　2000年當(dāng)選為中國(guó)作協(xié)主席團(tuán)委員。

　　現(xiàn)任江西省作家協(xié)會(huì)主席，江西省文聯(lián)主席。

      長(zhǎng)篇小說(shuō)

　　《夢(mèng)洲》人民文學(xué)出版社1990年版

　　《裸體問(wèn)題》中國(guó)青年出版社1993年版 《將軍鎮(zhèn)》上海文藝出版社1998年版

       小說(shuō)集

　　《帶海風(fēng)的螺殼》上海文藝出版社1983年版

　　《天鵝湖畔》江西人民出版社1984年版

　　《中國(guó)當(dāng)代作家選集叢書(shū)·陳世旭卷》人民文學(xué)出版社1993年版

　　《陳世旭小說(shuō)精選》臺(tái)灣金安出版社

       散文集

　　《風(fēng)花雪月》百花洲文藝出版社1993年版

　　《都市牧歌》上海文藝出版社1998年版

　　陳世旭初中畢業(yè)以后（1964年），插隊(duì)8年，在縣委宣傳部、縣文化館分別做了4年的新聞報(bào)道和文化干部，后改寫(xiě)小說(shuō)，《小鎮(zhèn)上的將軍》就是當(dāng)年創(chuàng)作的，在《小鎮(zhèn)上的將軍》獲得全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)之后，調(diào)入南昌，由省作協(xié)副主席干到了江西省作家協(xié)會(huì)主席和文聯(lián)主席。

　　在小學(xué)五年級(jí)時(shí)他的作文經(jīng)常被老師表?yè)P(yáng)，這給他以后走上文學(xué)道路是個(gè)很大的鼓勵(lì)。在初中時(shí)他們就在學(xué)校組織文學(xué)社團(tuán)，詩(shī)、散文成為我早期的文學(xué)練習(xí)。從那個(gè)時(shí)候開(kāi)始，他就隱隱地感到：我是一輩子從事文學(xué)創(chuàng)作這件事的人，我會(huì)一輩子從事文學(xué)事業(yè)，文學(xué)是我的宿命。

　　陳世旭在上小學(xué)的時(shí)候，因?yàn)槲墓P好受到老師的賞識(shí)。從與老師的交流中，年紀(jì)輕輕的他就已經(jīng)知道普希金、老舍等這些國(guó)內(nèi)外文壇巨匠。16歲時(shí)，他下鄉(xiāng)到農(nóng)村勞動(dòng)，長(zhǎng)期的勞動(dòng)始終沒(méi)有讓他放棄對(duì)文學(xué)的愛(ài)好和追求。他經(jīng)常會(huì)在很晚的時(shí)候，還點(diǎn)著煤油燈寫(xiě)作，從勞動(dòng)中體會(huì)生活的艱辛�！稑蝾^青松》作為他早期的作品發(fā)表在《江西日?qǐng)?bào)》上，成為他文學(xué)創(chuàng)作道路的又一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。文革十年的動(dòng)蕩，工作的調(diào)動(dòng)，寫(xiě)作組的責(zé)任，他更加執(zhí)著地?zé)釔?ài)著文學(xué)寫(xiě)作。

　　由于學(xué)歷不高，知識(shí)層面有限，陳世旭決定報(bào)考武漢大學(xué)進(jìn)行再學(xué)習(xí)，充實(shí)自己的知識(shí)結(jié)構(gòu)。37歲時(shí)，他進(jìn)武漢大學(xué)求學(xué)。期間長(zhǎng)篇小說(shuō)《裸體問(wèn)題》的出版在當(dāng)時(shí)引起了很大的轟動(dòng)和爭(zhēng)議。

　　短篇小說(shuō)《小鎮(zhèn)上的將軍》發(fā)表在1979年的創(chuàng)刊雜志《十月》上，這也因此改變了陳世旭的一生。小說(shuō)取材與生活。主人公的原形是生活在作者朋友身邊的一位退休老將軍，曾任南京軍區(qū)政治部主任。在朋友給作者敘述將軍退休后的生活故事后，作者抓住了老將軍"與炊事員的趣事""將軍救小孩"這兩件感染人心的典型事件，寫(xiě)成了該部作品。小說(shuō)以蓋房子（前奏）--將軍到來(lái)（開(kāi)始）--將軍發(fā)火、將軍救孩子（發(fā)展）--將軍和小鎮(zhèn)人們痛悼總理，并與代表惡勢(shì)力的鎮(zhèn)長(zhǎng)產(chǎn)生沖突（高潮）--將軍去世（結(jié)束）這一整條線索，敘述了老將軍的一生。小說(shuō)沒(méi)有錯(cuò)綜復(fù)雜、讓人費(fèi)琢磨的什么交叉結(jié)構(gòu)，而是一件一件順序發(fā)展，一浪高過(guò)一浪，既明快又頗具氣勢(shì)，人物形象的內(nèi)心世界也就與此同時(shí)，隨著上述這一線索的向前行進(jìn)，逐漸展現(xiàn)在我們眼前。語(yǔ)言干凈、利落、質(zhì)樸而又蘊(yùn)含著哲理的思考，使整篇小說(shuō)在哲理上走向深沉、引發(fā)讀者去思索。1979年，該部小說(shuō)獲全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)。

　　陳世旭的語(yǔ)言可能過(guò)于樸素，小說(shuō)表現(xiàn)的手法過(guò)于單一。但他個(gè)人，對(duì)小說(shuō)作為藝術(shù)形式的理解至今沒(méi)有發(fā)生變化，小說(shuō)，它就是小說(shuō)。談到語(yǔ)言，從本質(zhì)上講，語(yǔ)言其實(shí)是人的內(nèi)心的一種外化，如果這些東西沒(méi)發(fā)生變化，那么對(duì)小說(shuō)的認(rèn)識(shí)也不會(huì)發(fā)生變化。如今，他唯一的變化是他的語(yǔ)言更精煉了一些，有些話深刻了一些。他始終將語(yǔ)言當(dāng)作文學(xué)的手段而不是目的。馮夢(mèng)龍的一句話至今被他視為“金科玉律”，那就是：“話必通俗方傳遠(yuǎn)，語(yǔ)必關(guān)風(fēng)始動(dòng)人�！彼�覺(jué)得語(yǔ)言永遠(yuǎn)是作者與讀者溝通的橋梁而不是壁壘。

　　寫(xiě)一個(gè)人物，以前以為u2018嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西u2019就會(huì)沒(méi)事，現(xiàn)在看來(lái)，有些樂(lè)觀了。而今的情形是，說(shuō)不定浙江、北京、山西的人會(huì)一起跳起來(lái)興師問(wèn)罪。甚至與浙、京、晉毫無(wú)干系的湘、鄂、贛或陜、甘、寧也會(huì)有義士過(guò)境奮起。寫(xiě)了電燈泡，先前只有瘌痢頭不依不饒，而今連只是開(kāi)始脫發(fā)遠(yuǎn)未及禿頂?shù)娜艘矔?huì)大光其火�！�

　　傳統(tǒng)的中國(guó)知識(shí)分子是“文以載道”。單就小說(shuō)來(lái)講，從明清到五四，都有強(qiáng)烈的使命感。它的高潮是梁?jiǎn)⒊�，梁�(jiǎn)⒊�說(shuō)“小說(shuō)就是革命”，是革命的工具，這在當(dāng)時(shí)影響很大。那時(shí)魯迅提出了小說(shuō)“為人生”寫(xiě)作的觀點(diǎn)，盡管他的諸多小說(shuō)是“為時(shí)代、為社會(huì)”寫(xiě)作的。所以到今天為止，中國(guó)負(fù)責(zé)任的作家在骨子里，就有一種歷史的使命感。

　　寫(xiě)作可以隨心所欲地憑借直接和間接的經(jīng)驗(yàn)重新打造一個(gè)合乎自己愿望的世界，等于上帝創(chuàng)世紀(jì)；在那個(gè)虛構(gòu)的世界里，悲歡離合、生老病死、懲惡揚(yáng)善，一切可以由自己說(shuō)了算；還可以文字組織由混亂到清晰，由繁雜到簡(jiǎn)潔，乃至莫名其妙跑出來(lái)的一句自以為得意的話。可以與活著的人對(duì)話、辯論，而這種對(duì)話和辯論與口頭上的辯論是多么的不同。

　　在“小鎮(zhèn)文化”、“農(nóng)村系列”之外，這幾年來(lái)，由于知識(shí)分子命運(yùn)處境的變化，陳世旭開(kāi)始關(guān)注中國(guó)當(dāng)代知識(shí)分子的精神狀態(tài)和生存處境。作家的現(xiàn)實(shí)主義情懷必然讓他要審視自身及同代人、同類人的命運(yùn)與心靈變遷。作家對(duì)知識(shí)分子命運(yùn)的關(guān)注依然是故我式的---強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感，深厚的人文底蘊(yùn)。在《世紀(jì)神話》的“后記”中作家說(shuō)他小說(shuō)的思路是想對(duì)當(dāng)代文化人的精神問(wèn)題作一些摸索。應(yīng)該說(shuō)，作家的探索在方肅這一形象上得到了很好的彰顯，方肅的形象從某種意義上說(shuō)就是作家對(duì)自身精神世界的一次深度開(kāi)掘，一如賈平凹《廢都》中莊之蝶的形象，都事關(guān)心靈，是“安妥心靈的作品”。

　　陳世旭塑造人物最大的特點(diǎn)是立體地寫(xiě)人、客觀地寫(xiě)人,在各種矛盾沖突之中凸顯人物鮮明的個(gè)性。

　　陳世旭創(chuàng)作關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)是作家始終的使命。作家曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“剝離流行和娛樂(lè)的外衣，真正的文學(xué)作品都應(yīng)該在對(duì)現(xiàn)實(shí)的追問(wèn)中體現(xiàn)它的思想價(jià)值。不是所有的作家都能做到u2018以天下為己任u2019，但即便是潔身自好，他也應(yīng)該關(guān)注生活現(xiàn)實(shí)，表達(dá)人的尊嚴(yán)，聲張正義�！弊骷业倪@種

使命感，在他最新的長(zhǎng)篇《一半是黑色，一半是白色》里體現(xiàn)得較為透徹。作家以“時(shí)代書(shū)記官”的現(xiàn)實(shí)主義情懷，描繪了一群平常人的不平常人生，他們命運(yùn)與心靈的跌宕，發(fā)人深思。在小說(shuō)中主人公所困惑的，所尋找的，也正是作家所困惑的，所尋找的。作品和作家向來(lái)是同一種底色。

　　在時(shí)代的大變中，陳世旭所尋找的依然是他的現(xiàn)實(shí)主義，在紛繁復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)面前，他沉著地克服認(rèn)識(shí)的難度、表現(xiàn)的難度，以扎實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義情懷、深刻的筆力，終于有了累累碩果。也正因?yàn)檫@個(gè)原因，陳世旭走到今天，成了江西作家的“頭號(hào)人物”----江西省文聯(lián)主席、江西省作協(xié)主席都由他一個(gè)擔(dān)任。但當(dāng)官和寫(xiě)作向來(lái)是兩種不同的事業(yè)，弄不好兩頭荒廢是常有的事。陳世旭是一個(gè)以寫(xiě)作為畢生追求的，很清楚自己價(jià)值會(huì)在哪里體現(xiàn)得很好的人---選擇文學(xué)不僅是種情結(jié)，更是一種宿命。而且年紀(jì)還不算太老，他必將還是未來(lái)江西文學(xué)的重要參與者、收獲者。

　　陳世旭嫉惡如仇，關(guān)鍵時(shí)刻，挺身而出，敢說(shuō)敢為，對(duì)看不慣的事和人毫不留情。一次筆會(huì)，一個(gè)俗不可耐的人自己亂丟亂扔，卻又像個(gè)封建老爺，呵斥服務(wù)員沒(méi)好好為他服務(wù)。大家雖然看不慣，但礙著面子誰(shuí)都不吱聲。沒(méi)想到陳世旭卻勃然大怒，一臉北方二桿子的愣勁，正言厲色地與人家“理論”。 　　

　　陳世旭卻又膽小得讓人驚訝。從獅子老虎到小貓小狗，他全都恐懼，幾乎害怕人類以外所有的哺乳動(dòng)物。他說(shuō)，小時(shí)候隨同學(xué)逛皮草店，連柜臺(tái)上的獸皮也不敢觸摸；到現(xiàn)在，在街上見(jiàn)到別人遛的狗也是能躲多遠(yuǎn)躲多遠(yuǎn)。參觀環(huán)球電影拍攝場(chǎng)地，坐在游覽車上馳過(guò)人猿泰山身邊，他會(huì)沒(méi)出息得閉眼埋頭一動(dòng)不動(dòng)。

　　陳世旭還有女人式的潔癖。他忍受不了絲毫的骯臟。在美國(guó)訪問(wèn)，長(zhǎng)途跋涉，幾乎每天換一個(gè)城市，有時(shí)天不明起來(lái)，半夜才到住處，大家全累得賊死。他卻一路亢奮，每到新的住處，第一件事就是沖進(jìn)衛(wèi)生間，擰開(kāi)水龍頭，嘩啦嘩啦地大洗不止。更讓人不可思議的是，他熱愛(ài)洗手，會(huì)場(chǎng)，街道，各種場(chǎng)所，他總在找水龍頭，吃完水果要洗，吃完面包要洗，百洗不厭。

　　與陳世旭容易親近，但不容易親和。他靈魂中的孤獨(dú)里有一種深刻的憂郁。由于相隔千里，見(jiàn)面不易，每次與他分手，都有些說(shuō)不出的感傷，他那兩只讓人既能想到嬰兒又能想到野獸的眼睛，常常令人稀里糊涂地激動(dòng)。

　　陳世旭是個(gè)被歲月饒過(guò)的人。他那雙純凈、憂郁、銳利、“有點(diǎn)女性化的眼睛”里所流露出的拒絕成熟，使他比同齡人看上去年輕20歲。關(guān)于他的“年輕化”，基本是各類會(huì)議和朋友聚會(huì)他必須面對(duì)的話題。我問(wèn)過(guò)他，有什么可使人不老的秘訣？他就回了一句話：我就是個(gè)農(nóng)民，日出而作，日落而息，簡(jiǎn)單生活。嘖，他倒是真簡(jiǎn)單了，弄得別人無(wú)論多急的事也甭想晚上聯(lián)系上他。

　　要我體會(huì)陳世旭，他不僅生活簡(jiǎn)單，頭腦也簡(jiǎn)單，簡(jiǎn)單到把執(zhí)拗、率性都落實(shí)在行動(dòng)上。就說(shuō)參加中國(guó)作協(xié)的各類會(huì)議吧，我就沒(méi)聽(tīng)他發(fā)過(guò)言，有一次我想采訪他，他竟然說(shuō)，別浪費(fèi)你時(shí)間了，除了折騰自己的文字，別的事都沒(méi)怎么鬧明白，說(shuō)不負(fù)責(zé)任的話干嘛？這家伙根本就不想我是帶著任務(wù)，橫穿北京東西部，趕幾十里地跑來(lái)的。氣得我說(shuō)他“躲進(jìn)大樓成飯桶”，除了吃，連句正經(jīng)話都懶得說(shuō)。

　　陳世旭把寫(xiě)作視為生活的第一需要，一寫(xiě)就是30年。全國(guó)作家第六次代表大會(huì)召開(kāi)的時(shí)候，我在完成了對(duì)許多新老作家的采訪后，突然發(fā)現(xiàn)他，覺(jué)得這人消失了多年，從哪兒又冒出來(lái)了。我當(dāng)時(shí)除了看過(guò)他獲全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)的《小鎮(zhèn)上的將軍》以外，就沒(méi)有讀過(guò)他別的作品，覺(jué)得他這個(gè)人和他那紅極一時(shí)的小說(shuō)所屬的時(shí)代離我們已經(jīng)十分久遠(yuǎn)了。然而就在那之后，他的長(zhǎng)篇、中篇、短篇小說(shuō)接二連三發(fā)表。

　　陳世旭出道和成名很早，但他不慍不火30年，從來(lái)沒(méi)有石破天驚，也始終沒(méi)有消失身影。他穩(wěn)健、韌性地生活、寫(xiě)作，再怎么溫吞，文壇也沒(méi)法子忽視他的存在。要說(shuō)他看著“文講所”的同班同學(xué)們?nèi)缛罩刑於�一點(diǎn)不落寞，那是假話，可他從不干那種找領(lǐng)導(dǎo)題詞、作序，找朋友拉贊助、搞宣傳，請(qǐng)?jiān)u論家寫(xiě)評(píng)論、報(bào)紙上專版這類的活計(jì)。陳世旭這種腦子，復(fù)雜的事他根本無(wú)意操辦。設(shè)想一個(gè)天黑就睡，天亮就起，遇上公務(wù)飯局好像給他上刑，而且又非要在文學(xué)這棵樹(shù)上吊死的主兒，也就只能“無(wú)事靜坐，有福讀書(shū)；偶得所感，作文遣興”啦。

　　陳世旭顯年輕，的確和他堅(jiān)定不移的簡(jiǎn)單生活有關(guān)，也和他拒絕“成熟”的“逆反”性格有關(guān)。酒桌上他幾乎從不敬酒，也從不招惹別人，如果誰(shuí)跟他叫板，最終的結(jié)果八成是那人把自己搞醉。有一次在江蘇，朋友拉他去喝酒，第一次喊他，他表現(xiàn)出一副無(wú)所謂的樣子，第二次喊他，他也不咸不淡地應(yīng)著。大伙兒都了解他，知道他必得等到熱烈歡迎的程度才肯出山。我們一商量，輪著往他房間打電話，直吵得他說(shuō)：煩死了，我就下樓。到了飯店，我們上來(lái)就說(shuō)不讓他喝酒，他說(shuō)：別來(lái)這套，又“將”我是吧。來(lái)吧，和朋友喝酒喝死也高興！那晚他喝得很多，回賓館一路畫(huà)著8字！

　　陳世旭挺隨和的。在江西，孤獨(dú)如碑的日子是他的享受。出門(mén)，也不拒絕絢麗而浮躁的場(chǎng)合。有一次在外地采風(fēng)，我和范小青想讓一個(gè)酒量大的人多喝點(diǎn)，就動(dòng)員大家去敬酒，輪到該陳世旭了，動(dòng)員了半天他才出擊，而且自己把啤酒換成了大杯白酒，并且要求人家也換白的，一飲而盡后先說(shuō)，是她倆非讓我來(lái)灌你，又說(shuō)，你們讓我用啤酒，我用了白酒，表現(xiàn)不錯(cuò)吧！弄得我和范小青又尷又尬。

　　陳世旭的書(shū)法在文學(xué)界算是寫(xiě)出點(diǎn)名堂的，凡是見(jiàn)面我都會(huì)提一下申請(qǐng)留念的愿望，好多年過(guò)去，仍沒(méi)收到他的墨寶。那次到江西，順便看了他那一畝八分地的辦公室，看著滿墻掛著他的行楷隸彖和狂草，在場(chǎng)的每個(gè)人都積極熱烈地求字。我說(shuō)，我的呢？他非常認(rèn)真地說(shuō)，我沒(méi)感覺(jué)你非要不可啊！回北京我收到他一張四尺草書(shū)，還附了一封短信，大意是：你不真想要，我干嘛非得給你啊。嘁，這老陳，跟小孩一樣的心性。

　　陳世旭“被動(dòng)”的性格，如今時(shí)髦的說(shuō)法叫低調(diào)。陳世旭告訴我，這低調(diào)也常被人誤會(huì)。有一次陳世旭在路上遇見(jiàn)一個(gè)老同事，仔細(xì)審視他一番說(shuō)：兄弟，千萬(wàn)想開(kāi)些。陳世旭不知此話何意，回家照鏡子，一臉吃飽喝足的傻相：怎么能讓別人感覺(jué)自己想不開(kāi)呢。我說(shuō)，你大部分時(shí)間都沾在電腦上，你是如擁美人，寸步不愿離開(kāi)，同事們是不理解你把寫(xiě)作當(dāng)情人的感覺(jué)。他說(shuō)，不寫(xiě)干什么？只要有一家雜志約我稿，我就一定寫(xiě)下去，不要?jiǎng)e人理解。看看，他又來(lái)勁了，必須得有人約稿在先，他這等待“追求”的假性被動(dòng)性格暴露無(wú)遺。

　　陳世旭對(duì)文學(xué)非常低調(diào)，對(duì)文學(xué)之外的愛(ài)好，反而爭(zhēng)強(qiáng)好勝，和人理論起來(lái)又極端又偏激。那次我隨團(tuán)“重走長(zhǎng)征路”，在南昌停了一站，當(dāng)晚和當(dāng)?shù)刈骷衣?lián)歡，陳世旭坐在一邊不言也不語(yǔ)。我看不過(guò)去了，勸他：你別在這里熬了，既不會(huì)唱也不會(huì)跳，回去歇吧。我沒(méi)說(shuō)完他拉著我就往中間走，舞步嫻熟，紳士得很。只是嘴里不停地說(shuō)：誰(shuí)說(shuō)我不會(huì)跳舞，跳完我再給你們唱一個(gè)。接下來(lái)他唱了《蒙古人》，實(shí)實(shí)在在的男高音，激動(dòng)得女士們紛紛獻(xiàn)花，他是越夸越來(lái)勁。

　　陳世旭看上去儒雅溫和，其實(shí)個(gè)性強(qiáng)烈。我就看著他對(duì)一些人不理不睬，對(duì)一些事憤怒無(wú)比。他敏感的時(shí)候，針尖麥芒都不放過(guò)；他犯勁的時(shí)候，誰(shuí)勸也不行，等事一過(guò)，他比一般人都隨和大度。我說(shuō)不清他到底是什么樣的人。蔣子龍說(shuō)：這正是典型的文學(xué)性格，或者叫優(yōu)秀作家的性格。

　　先后出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《夢(mèng)洲》、《裸體問(wèn)題》、《將軍鎮(zhèn)》、《世紀(jì)神話》、《邊唱邊晃》、《一半是黑色 一半是白色》等以及《風(fēng)花雪月》、《都市牧歌》、《中國(guó)當(dāng)代作家選集叢書(shū)u2022陳世旭卷》等散文隨筆集、中短篇小說(shuō)集多部。發(fā)表有關(guān)先秦諸子文論、中國(guó)小說(shuō)史及現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究論文數(shù)十篇并有多篇被轉(zhuǎn)載。書(shū)法作品多次在省內(nèi)外獲獎(jiǎng)。

　　短篇小說(shuō)《小鎮(zhèn)上的將軍》獲全國(guó)第二屆優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)、《驚濤》獲全國(guó)第四屆優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)，《馬車》獲全國(guó)1987年-1988年優(yōu)秀小說(shuō)獎(jiǎng)，《鎮(zhèn)長(zhǎng)之死》獲首屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)等。