葉甫格尼·紀(jì)新1971年出生于莫斯科，兩歲開始學(xué)琴，五歲在格涅辛音樂學(xué)校師從他第一個，也是唯一的老師安娜·帕弗洛芙娜·坎特爾，十歲首度在莫斯科與管弦樂團(tuán)合作，1983年與莫斯科愛樂巡回演出肖邦兩首鋼琴協(xié)奏曲。紀(jì)新從來沒有參加過大型國際鋼琴比賽，但是1983年卻應(yīng)邀在莫斯科柴可夫斯基大賽開幕音樂會中演出，被譽為是自霍洛維茲以來最好的鋼琴家。紀(jì)新1986年到日本與西歐等地演出且廣受好評，1989年開始在DG等唱片公司錄制專輯。紀(jì)新經(jīng)常應(yīng)邀在世界各地舉辦獨奏會并與知名的交響樂團(tuán)合作，演奏曲目相當(dāng)廣泛，包括從海登與蕭士塔高維契等人的作品。他的音樂以高超的技巧及微妙的情感變化讓人留下深刻的印象。

葉甫格尼·紀(jì)新 - 個人簡介

鋼琴家EvgenyKissin葉甫格尼·紀(jì)新是一位不世出的天才型人物。他出生于1971年，兩歲時就已經(jīng)在家中的舊鋼琴上即興彈奏，他父親還為他這時的彈奏作了錄音。他六歲進(jìn)了音樂學(xué)校，隨安娜帕芙洛娜學(xué)習(xí)，這位老師成了

他終生唯一的一位鋼琴教師，至今仍持續(xù)指導(dǎo)他。他七歲時就演奏貝多芬的奏鳴曲和莫札特的鋼琴協(xié)奏曲，十歲首度演奏莫札特第二十號協(xié)奏曲，十六歲正式到西方國家巡迴演出。他更在1988年與卡拉揚和柏林受樂合作，隨后他又和阿巴多、祖賓梅塔等人合作，成為極受美國人喜愛的鋼琴神童。91年開始他也與小澤征爾、巴倫波因等人合作。

紀(jì)新從1988年起開始進(jìn)錄音室錄音，當(dāng)時他錄的就是拉赫曼尼諾夫第二號鋼琴協(xié)奏曲，隨后他又錄了海頓、普羅高菲夫和蕭斯塔高維奇的鋼琴協(xié)奏曲等等錄音，都受到樂壇極高的評價。紀(jì)新在十二歲時就以有史以來最年輕的演奏者，登上莫斯科音樂院大廳，演奏了兩首蕭邦的鋼琴協(xié)奏曲，這是當(dāng)著全世界前來參加當(dāng)年柴可夫斯基鋼琴大賽的參賽者和評審與觀眾面前的演出，他的低齡和驚人的技巧，立刻吸引了所有人的目光，而紀(jì)新也因此立刻成為世界樂壇的新星。

紀(jì)新是少數(shù)不依賴國際鋼琴大賽成名的天才鋼琴家，他所灌錄的唱片幾乎每張都獲得全世界各大媒體的獎項與殊榮，唱片銷量是以數(shù)百萬張計算，合作過的知名指揮與交響樂團(tuán)更是不勝枚舉。他不必分心去錄制跨界音樂專輯，因為他的本業(yè)與專業(yè)－古典樂，已經(jīng)值得他一輩子去維系與經(jīng)營。

葉甫格尼·紀(jì)新 - 作品簡介

《紀(jì)新演奏蕭邦作品集》
藝人姓名：紀(jì)新Kissin
專輯名稱：紀(jì)新演奏蕭邦作品集--韋比爾音樂節(jié)獨奏會現(xiàn)場實況
KissinPlaysChopin-TheVerbierfestivalrecital
發(fā)行日期：2006-12-05
產(chǎn)品編號：82876686692

曲目
1.波蘭舞曲作品26第一號
PolonaiseinC-SharpMinor，Op.26，No.1
2.波蘭舞曲作品26第二號
PolonaiseinE-FlatMinor，Op.26，No.2
3.即興曲作品29
ImpromptuinA-FlatMajor，Op.29
4.即興曲作品36
ImpromptuinF-SharpMajor，Op.36
5.即興曲作品51
ImpromptuinG-FlatMajor，Op.51
6.幻想即興曲作品66
Fantaisie-ImpromptuinC-SharpMinor，Op.66
7.波蘭舞曲作品40第二號
PolonaiseinCMinor，Op.40，No.2
8.波蘭舞曲作品53
PolonaiseinA-FlatMajor，Op.53

專輯介紹：這張專輯是紀(jì)新于二○○四年七月在瑞士韋比爾音樂節(jié)的演出實況錄音。在全場蕭邦的獨奏會裡，紀(jì)新演奏了八首波蘭舞曲與即興曲。波蘭舞曲是波蘭古時候每小節(jié)有三拍子的民族舞蹈，也是從以前波蘭上流社會開始流傳的舞曲。許多作曲家都寫過波蘭舞曲，蕭邦則以這曲式來表達(dá)他對祖國的熱愛。作品二十六的兩首波蘭舞曲是蕭邦早期的創(chuàng)作，在傳統(tǒng)的形式中，展現(xiàn)出非常強烈的蕭邦獨特之美以及激動不安的感覺。作品四十之二的波蘭舞曲具有深刻的悲劇性，正好與接下來以曲中戰(zhàn)斗性與堅毅不屈精神聞名的《英雄》波蘭舞曲形成對比。
蕭邦譜有四首即興曲。原本「即興曲」指的是演奏者未經(jīng)事前準(zhǔn)備而演奏的作品，但是蕭邦在這四首事先創(chuàng)作的作品裡，卻能夠在自由中維持作品的一貫性與結(jié)構(gòu)的嚴(yán)密。在三段體的對比結(jié)構(gòu)中，展現(xiàn)出快速彈奏的即興感。

《舒曼：克萊斯勒魂巴哈：夏康舞曲》
藝人姓名：紀(jì)新EvgenyKissin
專輯名稱：舒曼：克萊斯勒魂巴哈：夏康舞曲Bach/Busoni，BeethovenandSchumann
發(fā)行日期：2002-04-10
編號：09026689112

曲目
1.ChaconneInD(Bach-Busoni)
2.Rondo，Op.51No.2InG(LudwigVanBeethoven)
3.RondoACapriccio，Op.129`RageOverALostPenny`
4.Kreisleriana，Op.16：AuberstBewegt(RobertSchumann)
5.Kreisleriana，Op.16：SehrInnigUndNichtZuRasch
6.Kreisleriana，Op.16：IntermezzoI
7.Kreisleriana，Op.16：IntermezzoIi
8.Kreisleriana，Op.16：SehrAufgeregt；EtwasLangsamer
9.Kreisleriana，Op.16：SehrLangsam；EtwasBewegter
10.Kreisleriana，Op.16：SehrLebhaft
11.Kreisleriana，Op.16：SehrLangsam；EtwasBewegter
12.Kreisleriana，Op.16：SehrRasch；NochSchneller
13.Kreisleriana，Op.16：SchnellUndSpielend
專輯介紹：鋼琴家紀(jì)新在這張于九一年八月間灌錄的唱片中，再登他演奏技藝的高峰，挑戰(zhàn)了古典音樂中最深刻、最具內(nèi)涵的樂曲：巴哈的D小調(diào)無伴奏小提琴組曲終樂章「夏康舞曲」。這份由布梭尼改編而成的曲譜，引進(jìn)管風(fēng)琴的音響，將夏康舞曲豐富的變奏面貌作最深入的探索，歷來吸引了無數(shù)超技鋼琴家前往挑戰(zhàn)，紀(jì)新以他二十七歲之齡挑戰(zhàn)此曲，不僅在技巧上登峰造極，更在音樂深度上證明了他作為未來大師的不可一世地位。而舒曼的克萊斯勒魂這首同樣艱難的曲目，在紀(jì)新的處理下，音色豐沛多變，曲意淋漓盡現(xiàn)，以二十七歲之齡挑戰(zhàn)霍洛維茲的名演，紀(jì)新的眼中已然存有更高的一座奧林帕斯山，恐怕是先前的名家所未見的人間最高。

葉甫格尼·紀(jì)新 - 職業(yè)生涯

似乎沒有經(jīng)過任何艱苦的奮斗過程，葉甫格尼·紀(jì)新就改寫了現(xiàn)今音樂會舞臺上的法則：他沒有任何重要國際鋼琴大賽的保證背書、也不是出自任何顯赫的名師門下。有著天賦與能力，這位出生于莫斯科的年輕鋼琴家以實力得到全球各大音樂廳的邀請。十五歲的時候，由于紀(jì)新的年齡還不能參賽，他應(yīng)邀在1986年第八屆莫斯科柴可夫

斯基大賽中以特別來賓的身份演出。在開幕演出中，紀(jì)新選擇彈奏普羅高菲夫第六號鋼琴奏鳴曲。這是當(dāng)年他在音樂會巡回演出中（包括日本）最常排出的曲目之一，也是他在紐約卡內(nèi)基音樂廳首度登臺的樂曲。紀(jì)新鏗鏘有力、輪廓分明的彈奏出這部奏鳴曲被稱為斯大林動機的主題，夸張而激烈的呈現(xiàn)出斯大林時期各種景象。第二樂章第一部份是段看似莫名其妙的斷奏和弦，紀(jì)新以諷刺性的軍隊進(jìn)行曲方法來詮釋，中段則以能量的表現(xiàn)為重心。而在終樂章與第一樂章間，紀(jì)新以戲劇性的音樂脈動以及不祥的主題動機加以串連。“仔細(xì)聽”，紀(jì)新說：“你會聽到普羅高菲夫在樂曲結(jié)尾部份以浮夸的主題擊垮了斯大林”。

紀(jì)新是從1988年開始正式躍登國際舞臺。在指揮卡拉揚的邀請下，他與柏林愛樂在除夕音樂會中合作演出柴可夫斯基第一號鋼琴協(xié)奏曲，這場音樂會的實況也透過德國電視臺ZDF向全世界播送。由于指揮與獨奏在樂曲速度的看法上有所歧異，因此最后采用雙方都同意的妥協(xié)速度�？ɡ瓝P直覺上認(rèn)為，柴可夫斯基原始構(gòu)想下的第一樂章速度應(yīng)該是莊嚴(yán)的行板，而非莊嚴(yán)的快板；小鋼琴家紀(jì)新卻當(dāng)然希望能以較快的速度來展現(xiàn)自己無瑕的技巧。雖然這兩位藝術(shù)家的觀點完全南轅北轍，然而紀(jì)新卻仍然能在這樣的情況下表現(xiàn)出自己該有的耀眼光芒。

葉甫格尼·紀(jì)新 - 個人軼事

紀(jì)新十一個月大就會哼唱出大人彈給他聽的巴哈賦格，四歲可以憑記憶彈出整首協(xié)奏曲（紀(jì)新十歲在學(xué)校彈奏莫扎特D小調(diào)第二十號鋼琴協(xié)奏曲，十二歲在全莫斯科愛樂者面前演奏肖邦兩首鋼琴協(xié)奏曲），雖然「神童」這兩個字足以代表他，但是他不喜歡被貼上這個標(biāo)簽。一般來說，「神童」的生活就是不斷練習(xí)而且失去童年的歡樂，不過，這句話并不完全適用于紀(jì)新身上。

因為對紀(jì)新而言，鋼琴正是他表達(dá)自我情感以及個人溝通的工具。因此只要有人提到紀(jì)新可能因鋼琴而失去童年生活時，他總會表示自己喜歡坐在鋼琴前練習(xí)更甚于和其它孩子玩耍，音樂并沒有破壞他的童年，而是豐富了整個童年。

葉甫格尼·紀(jì)新 - 藝術(shù)評價

紀(jì)新是個浪漫的人。這種傾向不只在他的演出曲目（以十九世紀(jì)作品為主）中可窺見端倪，從紀(jì)新彈奏的每一小節(jié)音樂中，也可以感受到他浪漫的氣質(zhì)與性格。紀(jì)新是以彈奏十九世紀(jì)作品躍上國際舞臺，而他似乎也愿意沿著這條路線發(fā)展。當(dāng)紀(jì)新于1989年4月首度在慕尼黑演出時，德國最富盛名的鋼琴樂評人凱瑟表示，他確信「年輕的霍洛維茲或是年輕的阿勞正坐在鋼琴前」。少年紀(jì)新最常在音樂會中排上肖邦的作品，而李斯特也是他經(jīng)常演奏的曲目之一，例如：第十二號匈牙利狂想曲。紀(jì)新*著直覺來詮釋樂曲，他以幾近于少年的天真純樸與活力來彈奏鋼琴，因此聽者常會在紀(jì)新的音樂中發(fā)現(xiàn)讓人留下深刻印象的新意。舉例來說，在舒伯特《流浪者幻想曲》后段E大調(diào)的抒情樂句中，紀(jì)新的高潮如同河水泛濫般的洶涌駭人，一次又一次的讓聽眾們?yōu)樗�的演奏神魂顛倒�?/p>

很少人不為紀(jì)新的技巧感到詫異�！福ㄎ抑辉冢┳髌沸枰�的時候才會展現(xiàn)技巧。」紀(jì)新簡潔的說。不過在李斯特的《匈牙利狂想曲》或是《西班牙狂想曲》中，紀(jì)新還是忍不住展現(xiàn)出駭人的演奏技巧。他會從整體來考慮一首作品。以《西班牙狂想曲》為例，他利用節(jié)奏賦予作品該有的張力以及燦爛明亮的氣氛，并顧及樂曲該有的深度與自發(fā)性�！缎傺览�狂想曲》也是一樣。這是一首規(guī)模有如交響樂的作品，融合了抒情與感官刺激的成份，而紀(jì)新同樣出自本能的傳達(dá)出樂曲這兩種截然不同的氣質(zhì)。

李斯特改編自舒伯特藝術(shù)歌曲的鋼琴曲，如：《鱒魚》、《水上吟》與《紡車旁的葛麗卿》經(jīng)常出現(xiàn)在紀(jì)新九○年代初期的音樂會曲目上。在這些作品中，紀(jì)新偏向李斯特以鋼琴重新塑造舒伯特藝術(shù)歌曲的方式來詮釋，因此聽者不會有任何「失去歌聲」感覺。紀(jì)新的分句清晰到如同在說話，如歌的旋律線條有如想象中的歌手般會呼吸、吟唱。紀(jì)新成功的掌握住這些作品的精髓，如：《鱒魚》中靈敏活躍的鱒魚，或是《紡車旁的葛麗卿》中孤獨憂愁的葛麗卿。

由于紀(jì)新的演奏技巧足以應(yīng)付任何的高難度的要求，普羅高菲夫鋼琴協(xié)奏曲是他經(jīng)常在音樂會中演出的曲目（特別是二、三號），而他也能在激昂的樂團(tuán)聲中，表現(xiàn)出所謂的「革命」精神。紀(jì)新經(jīng)常從「焦躁不安的興奮」這個角度來詮釋普羅高菲夫第二號鋼琴協(xié)奏曲。樂曲中充斥著狂野、粗暴的節(jié)奏與和弦，和以前習(xí)慣上的鋼琴協(xié)奏曲完全不同。這種特色也經(jīng)常在第三號鋼琴協(xié)奏曲中出現(xiàn)。阿巴多與柏林愛樂是紀(jì)新非常理想的搭檔，在他們于1993年為DG錄制的第三號鋼琴協(xié)奏曲中，紀(jì)新以冷靜的態(tài)度來掌握整部作品。他的發(fā)音清晰而且有邏輯，有說服力的分句語法讓音樂避免流于模糊不明。

鋼琴神童即將走完他生命中的第n個十年，而他的音樂也逐漸步出直覺，走入有內(nèi)在意識與個人創(chuàng)作力的階段。這樣的發(fā)展從幾年前就已經(jīng)開始，而它讓人們感興趣的不只是最后的「結(jié)果」，還有紀(jì)新將會以什么樣的音樂來感動人們，以及如何從母親以及他迄今唯一的老師安娜·帕弗洛芙娜·坎特爾的教導(dǎo)中破繭而出。

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葉甫格尼·紀(jì)新 - 參考資料

1·http://www.verycd.com/groups/@g19043/132543.topic/page1
2·http://bbs.besgold.com/thread-145405-1-1.html