羅家寶粵劇表演藝術(shù)家。生于1930年，順德人，家父羅家樹(shù)是著名的掌板師傅，叔父羅家權(quán)勢(shì)著名的粵劇演員，香港粵劇演藝名人羅家英是他的堂兄弟。羅家寶自幼生于戲劇世家，從小受到了粵劇的熏陶，對(duì)前輩藝人薛覺(jué)先、白玉堂、桂名揚(yáng)等名家的表演和演唱特色很有心得，顧集取各家之長(zhǎng)，并結(jié)合個(gè)人的聲音條件，創(chuàng)造了獨(dú)樹(shù)一幟好聽(tīng)好唱的“蝦腔”。

“蝦腔”聲色渾厚甜潤(rùn)，尤其是中低音區(qū)域音質(zhì)厚實(shí)，共鳴強(qiáng)烈，行腔不事雕飾但極具堂皇華采，高音區(qū)域雖然非其所長(zhǎng)，但他能根據(jù)本身聲線(xiàn)特點(diǎn)，發(fā)展出一套跌宕有致。因其小名“亞蝦”，“蝦哥”、“蝦腔”之名由此而來(lái)。羅家寶的表演精湛洗煉，儒雅溫文，風(fēng)流倜儻。并被譽(yù)?“小生王”。首本名劇《柳毅傳書(shū)》歷演不衰。

文革十年后，他從小生轉(zhuǎn)攻官生，飾演了《血濺烏紗》中的清官?lài)?yán)天民、《袁崇煥》中的主帥袁崇煥、《夢(mèng)斷香銷(xiāo)四十年》中的詩(shī)人陸游，在粵劇人物長(zhǎng)廊里塑造了一個(gè)又一個(gè)深刻的藝術(shù)形象。2002年元旦的粵劇新年盛會(huì)上，羅家寶獲得了廣東省所授予的粵劇“突出成就獎(jiǎng)”。叱咤了舞臺(tái)整整一個(gè)甲子的羅家寶在2002年11月成功地舉辦了“從藝60年粵劇藝術(shù)系列活動(dòng)”，包括巡回演出、推出個(gè)人自傳錄、個(gè)人曲集、藝術(shù)展覽和藝術(shù)研討會(huì)。在社會(huì)上得到了很大的反響。

做戲就不能丟“打鑼樹(shù)”的臉。羅家寶的父親羅家樹(shù)，人稱(chēng)“打鑼樹(shù)”，十四歲之時(shí)就跟著他的師傅從廣東順德來(lái)到廣州，在粵劇團(tuán)里打大鑼。在這之前，羅家世代務(wù)農(nóng)，而在這之后，羅家“一門(mén)五杰”，除了羅家寶父子，叔叔羅家權(quán)、羅家會(huì)，堂兄弟羅家英，都是粵劇界名人，至今仍傳為佳話(huà)。羅家寶十二歲正式進(jìn)入粵劇行，第一位老師就是父親。曾經(jīng)和多位大師級(jí)的粵劇演員合作的父親本來(lái)就有邊打邊唱的習(xí)慣，再加上博聞強(qiáng)記，過(guò)目不忘，所以能夠?qū)⒀τX(jué)先、千里駒、朱次伯、桂名揚(yáng)等人的長(zhǎng)短處分析得頭頭是道，而且可以將每段唱詞一字不差地背給羅家寶。父親的想法是，不做戲則已，既然做，“唔好成世做大拉扯(配角)”，要求羅家寶起碼做到正印小生的位置，不能丟父親在粵劇界“打鑼樹(shù)”的臉。

戲說(shuō)自己　(節(jié)選)

近幾年《戲說(shuō)乾隆》、《戲說(shuō)慈禧》的戲說(shuō)類(lèi)文學(xué)、影視作品特別多，老夫聊發(fā)少年狂，我也要戲說(shuō)一番。之所以戲說(shuō)我自己，是因?yàn)槲矣X(jué)得，我，是當(dāng)?shù)闷疬@個(gè)“戲”字的。

不同的是，文學(xué)影視作品一旦冠上“戲說(shuō)”之名，就可以將歷史改為天馬行空的野史偏史，真?zhèn)翁搶?shí)已不重要，反正不過(guò)是戲言，而我要戲說(shuō)我自己，無(wú)疑會(huì)平和、真實(shí)得多。畢竟，一個(gè)年過(guò)古稀的老人，紅也紅過(guò)，黑也黑過(guò)，早過(guò)了需要嘩眾取寵的年齡，所以我寫(xiě)我自己的故事，也只會(huì)寫(xiě)平凡沉實(shí)的故事。之所以戲說(shuō)我自己，是因?yàn)槲矣X(jué)得，我，是當(dāng)?shù)闷疬@個(gè)“戲”字的。

在戲劇的舞臺(tái)上，我留連忘返了六十年，我的故事，也永遠(yuǎn)離不開(kāi)戲劇，離不開(kāi)舞臺(tái)。人們常說(shuō)人生如戲，舞臺(tái)上悲歡離合的故事，千姿百態(tài)的人物，說(shuō)的都是人生。說(shuō)舞臺(tái)是生活的縮影，我深表認(rèn)同，因?yàn)槲疑�活中的故事，和我扮演過(guò)的劇中人物，有時(shí)候就是密不可分。

在舞臺(tái)上，我做過(guò)金榜題名的狀元，狀元是人人艷羨的，“春風(fēng)得意馬蹄疾，一旦看盡長(zhǎng)安花”，我在舞臺(tái)上也曾風(fēng)光無(wú)限，“蝦腔”之名，凡說(shuō)廣府語(yǔ)者，又有誰(shuí)不知曉？在“文革”那場(chǎng)腥風(fēng)血雨的政治運(yùn)動(dòng)中，我和當(dāng)年很多文藝界人物一般命運(yùn)，囚身牢獄，那個(gè)時(shí)候，我想起我演過(guò)的《紅梅記》里的裴舜卿，他剛直不阿，被奸相拘禁于石牢的時(shí)候，不正和我一樣，詠嘆首“已是樊籠鳥(niǎo)，展翅撲飛難”嗎？人生不如意事，十有八九，就連大詩(shī)人陸游也不例外，再風(fēng)光的人生也有著無(wú)奈。我要感謝撰寫(xiě)《夢(mèng)》劇的陳冠卿，讓我在舞臺(tái)上演了其中一個(gè)我自己，而裴舜卿，柳毅、《血濺烏紗》里的嚴(yán)天民，《打面缸》里的差役……都或多或少地是生活中的又一個(gè)我。只不過(guò)，這些還不是完整的我。

據(jù)說(shuō)古今中外的大文豪、大作家都有這樣一個(gè)寫(xiě)作經(jīng)歷，一開(kāi)始是寫(xiě)別人的故事，到了最后就是自己寫(xiě)自己，曹雪芹便是賈寶玉，小仲馬便是亞芒。所以，我決定要寫(xiě)下我的自傳，我要以這里為舞臺(tái)，演一個(gè)完整的我。我是一個(gè)演員，在藝海沉浮了六十年的演員，我愿意演下去，唱下去，我更愿意由我，來(lái)演好一個(gè)我。

羅家寶，看世界云淡風(fēng)清，生活悠閑自得。他退休后到澳洲生活了一段時(shí)間，覺(jué)得離粵劇太遠(yuǎn)了，還是回國(guó)�，F(xiàn)在，他居住的小區(qū)中經(jīng)常有粵劇迷的活動(dòng)，而他往往是活動(dòng)的核心人物。每天有時(shí)間就畫(huà)畫(huà)，或者寫(xiě)寫(xiě)字，看看自己的藏品。他從二十幾歲的時(shí)候就畫(huà)畫(huà)，頗有幾分功底。羅家寶的小生戲受歡迎，和他身上濃濃的書(shū)卷氣分不開(kāi)。羅家寶從小就喜歡看電影，現(xiàn)在七十多歲了，還喜歡，而且最喜歡看外國(guó)電影，尤其是間諜片。他喜歡收集名表，經(jīng)常會(huì)到澳門(mén)的老街上轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，看看那些老當(dāng)鋪，有沒(méi)有什么新鮮的樣子。他現(xiàn)在戴的就是一只可以當(dāng)鬧鐘的表，造型相當(dāng)特別。

然而對(duì)粵劇依然執(zhí)著。和他一起去看他的徒弟的演出，很多人在后臺(tái)拍照，大家搶著和他拍，爭(zhēng)著叫他“蝦叔”，他笑瞇瞇應(yīng)著�？扉_(kāi)場(chǎng)的時(shí)候，他飛快地轉(zhuǎn)身離去，走到觀眾區(qū)，認(rèn)認(rèn)真真坐在自己位置上聽(tīng)?wèi)颍�不肯錯(cuò)過(guò)一分鐘。他的徒弟都說(shuō)，師傅待人很和氣，但教起戲來(lái)，就非常嚴(yán)格。

情系紅船五十年，蝦腔唱徹嶺南天

羅家寶從小喜歡看戲，也喜歡看電影。1952年在回國(guó)發(fā)展之前，他和粵劇名角桂名揚(yáng)、陳燕棠一起在香港的一家劇院看卓別林主演的電影《舞臺(tái)春秋》，戲中人物在舞臺(tái)上的起起伏伏讓三個(gè)人唏噓不已，盡管那時(shí)的羅家寶正是一帆風(fēng)順，卻也同樣感嘆人生如戲的多變，黯然淚下。第二年他回國(guó)發(fā)展，從此六十年的舞臺(tái)人生，又多了幾番風(fēng)云變幻。人生比戲，更曲折起伏�；厥淄�事，今天的羅家寶已經(jīng)能夠淡然處之。

1954／《柳毅傳書(shū)》　

搭檔過(guò)的花旦有近二十位�！拔r腔”的確立，則是從1954年演出的《柳毅傳書(shū)》開(kāi)始，這個(gè)年代粵劇迎來(lái)了一個(gè)發(fā)展的春天，而羅家寶的藝術(shù)生涯也躍上新臺(tái)階。

羅家寶出年在上世紀(jì)三十年代，十二歲學(xué)戲，而這時(shí)也正是時(shí)局動(dòng)蕩不安、粵劇也急劇變化的年代。談到自己的成長(zhǎng)經(jīng)歷，羅家寶說(shuō)，一名粵劇演員不但要學(xué)戲，更要做戲，他自己從演天光戲開(kāi)始，什么角色都做，什么戲都演，“不僅做文武生、小生，連開(kāi)面的，甚至跳羅傘架的我也做過(guò)”。不但和大老倌學(xué)戲，羅家寶也自己組織戲班，走埠海外，這一段時(shí)間的經(jīng)歷，不但豐富了羅家寶的人生閱歷，同時(shí)也奠定了蝦腔的基礎(chǔ)�；貒�(guó)前，羅家寶以演武戲?yàn)橹鳎?954年回國(guó)后卻是演文戲?yàn)橹�，以前講究排場(chǎng)、做工、服裝，而唱文戲卻是一件海青上臺(tái)，開(kāi)始羅家寶也不習(xí)慣，不過(guò)憑著一股認(rèn)真的勁頭，就靠著一本劇本，羅家寶琢磨角色和唱腔，不知不覺(jué)，形成了“蝦腔”的雛形。

《柳毅傳書(shū)》一炮而紅，從1954年至今，一共演了一千多場(chǎng)，與羅家寶搭檔演過(guò)龍女的花旦有近二十位，而在數(shù)十年間，羅家寶無(wú)數(shù)次扮演柳毅，始終能夠把柳毅瀟灑的外形和豐富的內(nèi)心世界表現(xiàn)得相當(dāng)完美，藝術(shù)風(fēng)采有增無(wú)減，也算是粵劇界的奇跡。

1964／《山鄉(xiāng)風(fēng)云》　

小生出演老生，無(wú)人能出其右。“世代為奴日子長(zhǎng)，主家怎肯把奴才放，受氣有如吹簫笛，模直一樣是凄涼。” 這段唱詞觀眾最是喜歡。而羅家寶出演的何奉也被看做是當(dāng)各人塑造得最成功的人物形象之一，后人無(wú)出其右。

到1964年，建國(guó)之初那種粵劇發(fā)展的良好氛圍已經(jīng)慢慢淡了，六十年代初，古裝戲已經(jīng)基本停演，羅家寶也到陽(yáng)江縣農(nóng)村勞動(dòng)了一段時(shí)間，1964年，又突然被調(diào)回廣州，排演新編現(xiàn)代粵劇《山鄉(xiāng)風(fēng)云》。除了羅家寶，這出戲還匯集了紅線(xiàn)女、羅品超、少昆侖、郎筠玉等名角，盡管是一出政治色彩頗強(qiáng)的戲，但仍舊取得了成功，轟動(dòng)全國(guó)。當(dāng)時(shí)有“北有紅燈記，南有山鄉(xiāng)風(fēng)云”之說(shuō)。

在這出戲里，羅家寶被安排演一個(gè)老貧農(nóng)何奉。本來(lái)是演小生的演員，卻被安排演老生，羅家寶開(kāi)始也想不通，何奉是個(gè)性格懦弱的小人物，演慣了風(fēng)流才子的他覺(jué)得連走路的姿勢(shì)都演不好，這時(shí)候白駒榮親自教他。在演唱上，他也吸收了白駒榮的演唱特點(diǎn)，用厚實(shí)和悲怨的腔口演唱，其中何奉的一段長(zhǎng)句二黃最為經(jīng)典。

1981／《血濺烏紗》

經(jīng)過(guò)十年浩劫，他不但自己的青春被浪費(fèi)，家庭也遭受重大變故，妻離子散，這時(shí)臺(tái)上的羅家寶，恐怕感嘆的也是自己的命運(yùn)。

1957年，羅家寶在廣東省最受歡迎的粵劇和演員的評(píng)選中當(dāng)選十佳之一，那時(shí)的他只有二十幾歲，就已經(jīng)名列紅線(xiàn)女、羅品超等藝術(shù)大師之間�！拔r腔”之說(shuō)也正式確立。然而風(fēng)云突變。從1958年開(kāi)始的歷次運(yùn)動(dòng)，對(duì)粵劇都有沖擊。到1981年推出新戲《血濺烏紗》時(shí)，羅家寶已經(jīng)五十一歲，他自己也感覺(jué)到不再適合演小生戲。而這出戲正是他改變戲路的一個(gè)契機(jī)。

這出戲是由楊子靜、陳晃宮一起改編自河南豫劇的大審戲，講述的是河陽(yáng)知府嚴(yán)天民堅(jiān)持執(zhí)法，在錯(cuò)殺良民之后，拔劍自刎，血濺烏紗的故事。在當(dāng)時(shí)，這出戲正反映了人們內(nèi)心對(duì)撥亂反正、清明政治的盼望之情。羅家寶的嚴(yán)天民形象再一次打動(dòng)了觀眾，在這出戲的末尾，嚴(yán)天民將自己的妻子兒女托負(fù)給岳父，自己準(zhǔn)備自殺殉職，這時(shí)候不但臺(tái)下觀眾內(nèi)心激動(dòng)，屏住呼吸，臺(tái)上的羅家寶也是唱得熱淚盈眶。

1984／《夢(mèng)斷香銷(xiāo)四十年》

有人曾經(jīng)問(wèn)他，經(jīng)歷了那么多人生變故，會(huì)不會(huì)后悔解放后回國(guó)，他說(shuō)，從不后悔。雖然浪費(fèi)了十二年光陰，但豐富的人生經(jīng)歷，也延長(zhǎng)了他的藝術(shù)生命�；泟“l(fā)展的夢(mèng)未斷，癡情依然。

很多人都認(rèn)為1984年推出的《夢(mèng)斷香銷(xiāo)四十年》是蝦腔的代表作，這是一出描寫(xiě)愛(ài)國(guó)詩(shī)人陸游的古裝戲，幾乎場(chǎng)場(chǎng)戲都成為粵劇的流行曲，傳唱至今。羅家寶曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，他要感謝這出劇的編劇陳冠卿，讓他在舞臺(tái)上演了一個(gè)自己。這出劇中的陸游掛白須、披白發(fā)頭笠、老態(tài)龍鐘，而這時(shí)的羅家寶才五十多歲，重登舞臺(tái)，雄風(fēng)猶存，舞臺(tái)形象依然俊朗灑脫，正是意氣風(fēng)發(fā)之時(shí)，為什么他不但不怕“演老”，反而認(rèn)為是演出了一個(gè)“自己”呢？

在劇中，羅家寶用文武生飾年輕時(shí)代的陸游，用須生扮老年時(shí)代的陸游，他用心揣摩，刻畫(huà)了一個(gè)“僵臥孤村不自哀”的老年陸游的形象。而整出劇中最讓他感慨的，還是陸游重回沈園那場(chǎng)戲，羅家寶演唱得蕩氣回腸，傳達(dá)出陸游的傷情傷國(guó)之感。也有人說(shuō)，羅家寶在文革之后的演出，更有戲味。而他也贊同這樣的觀點(diǎn)。在文革之后，羅家寶經(jīng)歷的坎坷更豐富了他的經(jīng)驗(yàn)。

2016年4月21日21時(shí)18分，羅家寶因病搶救無(wú)效，在廣州中山大學(xué)附屬第一醫(yī)院與世長(zhǎng)辭，享年86歲。

“羅家寶粵劇藝術(shù)六十年”首場(chǎng)演出在廣州中山紀(jì)念堂舉行。由廣東省文聯(lián)、廣東省劇協(xié)主辦的“羅家寶粵劇藝術(shù)六十年”系列活動(dòng)，在珠三角地區(qū)隆重舉行。著名粵劇表演藝術(shù)家、“蝦腔”傳人羅家寶粉墨登場(chǎng)，在其代表作《夢(mèng)斷香銷(xiāo)四十年》中主演“再進(jìn)沈園”和“怨笛雙吹”兩場(chǎng)。

“羅家寶粵劇藝術(shù)六十年”系列活動(dòng)除了舉辦羅家寶演出晚會(huì)之外，還要出版《藝海沉浮六十年》和《羅家寶粵曲集》（上、下集），以及舉行羅家寶藝術(shù)研討會(huì)。《藝海沉浮六十年》包括羅家寶自傳、羅家寶的文章和關(guān)于羅家寶藝術(shù)的評(píng)論�！读_家寶粵曲集》則收錄了羅家寶多年來(lái)演出的粵劇選段、粵曲共７０首。

演出活動(dòng)以廣東粵劇院二團(tuán)和珠海市粵劇團(tuán)為班底。６場(chǎng)演出劇目均為《夢(mèng)斷香銷(xiāo)四十年》，男主角陸游除由羅家寶主演兩場(chǎng)之外，其他幾場(chǎng)分別由羅家英、彭熾權(quán)和梁耀安飾演。女主角唐琬則由郭鳳女、李淑勤、曾慧、瓊霞輪番出演。

從廣州市郵政郵票局獲悉，由國(guó)家郵政局發(fā)行的“羅家寶從藝６０年紀(jì)念”個(gè)性化郵票，將于本月底面世。這是國(guó)家郵政局開(kāi)辦郵票個(gè)性化服務(wù)項(xiàng)目以來(lái)，為廣東名人發(fā)行的第一種個(gè)性化郵票。

和昆曲演員學(xué)扇子功

1957年，昆曲演員周傳瑛到廣州演出，周傳瑛曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，粵劇中幾乎看不到一個(gè)會(huì)拿扇子的演員，而在京劇和昆劇中扇子功是相當(dāng)講究的。羅家寶抓緊機(jī)會(huì)上臺(tái)向他請(qǐng)教，學(xué)會(huì)了他抓塵拂的功夫和扇子功，并且運(yùn)用到自己的演出當(dāng)中。1960年，羅家寶在北京參加戲曲表演藝術(shù)研究班，還請(qǐng)京劇大師俞振飛教了他《太白醉寫(xiě)》中的身段。從一開(kāi)始，羅家寶唱粵曲就沒(méi)有門(mén)戶(hù)之見(jiàn)，而后來(lái)形成的蝦腔，也是以聽(tīng)眾易學(xué)易唱為特點(diǎn)，正是羅家寶在藝術(shù)上的包容性，才使得蝦腔在民間有更多的擁躉。

天光戲也不放松

曾經(jīng)，羅家寶跟陳錦棠學(xué)戲，并且在他的劇團(tuán)演出天光戲，所謂天光戲，是晚上九點(diǎn)以后到凌晨?jī)牲c(diǎn)的戲，這時(shí)候名角都休息了，演出不受重視，盡管如此，羅家寶還是非常認(rèn)真，有一次還和陳錦棠借了華麗的戲服，立刻神采奕奕，看到羅家寶演出的父親暗暗激動(dòng)，親自換下“掌板”，為他打鑼助威。

第一次登臺(tái)糊里糊涂

羅家寶從小和父親、叔叔轉(zhuǎn)戰(zhàn)各地組團(tuán)演出，他還只有幾歲的時(shí)候，在上海的一次演出中，大家發(fā)現(xiàn)少了一個(gè)跑龍?zhí)椎�，就臨時(shí)把羅家寶臉上涂上油彩，套上一件怪怪的戲服，告訴他等會(huì)要扮一個(gè)小鬼，跟著幾個(gè)穿得一樣的演員一起走幾步，跳一跳就行了。羅家寶完全不知道自己演的是什么，不過(guò)覺(jué)得新鮮有趣，這也是他第一次上臺(tái)。

粵劇演唱不是一味地模仿

沒(méi)有好的劇本，這是一個(gè)很大的問(wèn)題，過(guò)去的編劇都是工作了幾十年的老編劇，有扎實(shí)的功底，而這群人當(dāng)中，最年輕的都已經(jīng)退休了。其實(shí)現(xiàn)在很多地方劇種都存在這個(gè)情況，一個(gè)好的編劇有多重要，比如川劇因?yàn)槲好鱾�，就紅火了好一陣子，可見(jiàn)編劇的重要。另外，現(xiàn)在的演員存在文化水平不高的情況，有時(shí)候連基本的唱詞都唱錯(cuò)�；泟⊙莩�不能一味地模仿，還要加上自己對(duì)人物的理解，對(duì)劇情的理解，現(xiàn)在有些演員做不到這一點(diǎn)。蝦腔的演唱特點(diǎn)也是感情濃厚而腔調(diào)平易，再加上我演出的劇目也是觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的，所以蝦腔可以流傳得很廣。但是平易平是簡(jiǎn)單，任何一個(gè)人的唱腔，如果都能夠流傳，都應(yīng)該是經(jīng)過(guò)精雕細(xì)琢的。

《再進(jìn)沈園》

羅家寶（唱）

霧障樓臺(tái)，[白]沈園！池臺(tái)！唐琬表妹呀！斜陽(yáng)畫(huà)角哀，詩(shī)腸愁滿(mǎn)載，沈園非復(fù)舊池臺(tái)，紅酥手，黃滕酒，淚濕鮫綃人何在？桃花落閑池閣，依然春去又春來(lái)。夢(mèng)斷香銷(xiāo)，屈指算來(lái)。四十載。青青楊柳半新栽，我也兩鬢星星如雪蓋，憑吊遺蹤無(wú)覓處，徒聞杜宇叫聲哀。燕侶重逢。時(shí)乎不再，一個(gè)潦倒鄉(xiāng)關(guān)，一個(gè)早被桐棺掩蓋。真是世情薄人情惡，怨句母兮不諒呀不許并蒂蓮開(kāi)。此日舊地重游，觸目凄酸，壁上題詞還在。墨雖干，滿(mǎn)壁辛酸字字哀，似見(jiàn)我舊愛(ài)珠淚滿(mǎn)腮，捧酒來(lái)。切切悲悲多少凄涼語(yǔ)，腸斷玉樓臺(tái)。[白]春去秋來(lái)四十年��！花樹(shù)暗，燕鶯哀，煙籠霧鎖舊池臺(tái)。罡風(fēng)吹折宮墻柳，我再進(jìn)呀沈園淚滿(mǎn)腮。傷心呀橋下春波綠，曾是呀驚鴻照影來(lái)。妹你魂繞黃泉數(shù)十載，定怨鬼不成雙夜夜哀諒我北定中原心未死，諒我北定中原心未死。未能化蝶伴妹泉臺(tái)。此身作稽山土，壯心仍在北地樓臺(tái)。酬妹義待來(lái)生，唯有封候事在。有詩(shī)情和將略，未許輕付塵埃。憑高酹酒此氣悠哉，兩鬢雖秋豪情未改。愿明朝北定中原平四海當(dāng)向泉臺(tái)告捷慰妹哀。

粵劇《柳毅傳書(shū)》、《袁崇煥》、《夢(mèng)斷香銷(xiāo)四十年》、《牡丹亭》、和現(xiàn)代戲《山鄉(xiāng)風(fēng)云》、《爭(zhēng)兒記》、《亂世姻緣》等。