黃柳霜 - 人物簡介
黃柳霜算是移民美國的第三代華人。年幼時(shí)，父親在洛杉磯的唐人街經(jīng)營了一家洗衣店，每天沒完沒了地洗衣服，在家里排行老二的黃柳霜，常踮著腳尖晾曬衣服。14歲那年，黃柳霜看到唐人街在拍電影，就擠進(jìn)去看熱鬧。結(jié)果，她被劇組看上，在片中擔(dān)任了一個(gè)閑角。這個(gè)只有幾個(gè)鏡頭的小角色，還是讓黃柳霜興奮了很久。從此，開始涉足銀幕。那時(shí)美國還是默片時(shí)代，在黃柳霜之前，還沒有哪個(gè)華人影星能夠闖入好萊塢。
起初，黃柳霜只接拍一些幾個(gè)鏡頭的小角色，讓她引起眾人注目的是一部名叫《月宮寶盒》的電影。她被大明星道格拉斯·范朋克挑中。黃柳霜在片中，僅靠肢體語言展示著美麗。年輕美艷的她，征服了觀眾，迅速躥紅。
不過，悲哀的是，黃柳霜的演技及美麗，在一個(gè)時(shí)期里雖然得到認(rèn)可，卻依然因?yàn)椤胺N族歧視”而受到限制。她出演的角色不是娼妓就是為愛死于非命的女人。在影片里，她穿著性感的衣服，露著大腿，賣弄著舞姿，極力挑逗著客人。因?yàn)檫@個(gè)，讓宋美齡非常反感，覺得黃柳霜給中國丟臉了。
抗戰(zhàn)爆發(fā)后，黃柳霜呼吁美國人民支持中國抗戰(zhàn)，將自己喜歡的珠寶拿出來義賣，所得義款全部不留。但依然得不到國內(nèi)的諒解。
不用說，黃柳霜無比失落。最讓她遭受打擊的是在她31歲這年，根據(jù)作家賽珍珠改編的同名電影《大地》挑選女主角，黃柳霜很鐘情其中兩個(gè)主要角色，可惜，這兩個(gè)中國女性的角色被白人搶走，她被拒絕的理由是，不能與片中的白人男主角演對(duì)手戲。挫敗感讓她異常孤獨(dú)，如果身邊有個(gè)愛她的異性支撐，也許會(huì)好一些，可惜，在情感上，她同樣不幸。經(jīng)過幾段破碎的愛情后，她終身未嫁。她曾黯然說過：“中國男人嫌我是戲子，白人又不能與華人通婚�！�
事業(yè)與情感上的落差，讓她心情抑郁，養(yǎng)成了酗酒的毛病。1960年她有次機(jī)會(huì)可在電影中出演主要角色，卻因長期酗酒患有嚴(yán)重肝硬化而未果。1961年2月2日，這位亮麗、，為電影事業(yè)心力交瘁的好萊塢第一華人女演員在洛杉磯家中病故，死后葬于洛杉磯母親墓旁，墓石上沒刻上一個(gè)字。
黃柳霜 - 影視作品
1919年，在影片《紅燈照》中首次登上銀幕。其后在《羞恥》（1921）、《海上災(zāi)禍》（1922）、《雷鳴的黎明》（1923）等片中演出。
1924年，在D.范朋克主演的神話片《巴格達(dá)竊賊》（舊譯《月宮寶盒》）中扮演蒙古女奴一角而成名。此后又參加演出了黃宗攝影的《阿拉斯加人》(1924)、《彼得-潘》（1924）兩片以及《去唐人街旅行》（1926）、《天魔舞女》（1927）、《上海街頭》（1927）、《中國鸚鵡》（1927）等片。
1929年去歐洲拍片，在《歌》（1929，德國英國合拍片）、《皮卡迪利大街》（1929，英國片）、《愛情的火焰》（1930，英國片）等影片扮演女主角，旋又回好萊塢。 在J.von斯登堡導(dǎo)演的《上�？燔嚒罚�1932）中扮演重要角色。
其后兩年又去英國，拍攝了《老虎灣》（1933）、《爪哇頭》（1934）等片。1934年返美，為派拉蒙影業(yè)公司主演了《上海女兒》（1937）、《尸諫》（1938）、《中華女兒》（1939）等影片。1942年拍攝了《轟炸緬甸》和《重慶來的夫人》后,即自銀幕引退。但到1960年，她應(yīng)邀又在英、法、意三國合拍的彩色70毫米影片《冰國英雄傳》和環(huán)球影片公司拍攝的影片《瓊樓春夢》中扮演重要角色。
黃柳霜 - 生于唐人街
1905年1月3日，黃柳霜出生在洛杉磯唐人街的花街，為一黃姓華人移民的第三代，英文名字叫ANNA。
黃家祖籍廣東臺(tái)山，赴美的第一代當(dāng)為黃柳霜的祖父，可謂最早一代來加州淘金的華工。到了第二代黃柳霜的父親黃善興，黃家已在唐人街開一間洗衣鋪來維持生計(jì)。
黃柳霜的家庭是非常傳統(tǒng)的。其實(shí)，在海外處于弱勢地位的華人家庭，為了保護(hù)自己在異國他鄉(xiāng)的那么點(diǎn)起碼尊嚴(yán)和文化，往往會(huì)加倍地珍惜和維護(hù)傳統(tǒng)文化。要知道，那是他們的精神支柱。
小ANNA和姐姐在學(xué)校里常會(huì)受到白人同學(xué)的欺侮。他們常常要故意扯她們的小辮子為樂。坐在黃柳霜后面的一個(gè)男生常用別針扎她，想試試中國人有沒有“痛”的感覺。后來，為了免于女兒們常在學(xué)校受欺侮，父親才將她們從白人學(xué)校轉(zhuǎn)到唐人街的中國學(xué)校。
黃柳霜 - 初入電影界
黃家有八個(gè)孩子，小ANNA排行第二。窮人的孩子早當(dāng)家。她應(yīng)是乖巧、伶俐可愛的。所以常會(huì)得到小費(fèi)。那次，她很幸運(yùn)得到一筆可觀的小費(fèi)，她用它去看了第一場電影。
這第一場電影不僅為她引來唐人街外的花花綠綠的世界，也從此完全改變了她的生活。
唐人街，在當(dāng)時(shí)的美國人眼中，是神秘不可理解，充滿異國情調(diào)，很能滿足西方人獵奇心理。所以早期的好萊塢電影往往會(huì)特地到唐人街取外景。每每此時(shí)，小ANNA就會(huì)去街頭拍片現(xiàn)場看熱鬧，回家后就把自己關(guān)在房間，對(duì)鏡模仿著演員的臉部表情自我欣賞，自我陶醉。很快，拍片現(xiàn)場上，小ANNA已成常客。連拍攝人員都注意到這個(gè)漂亮的好發(fā)問的中國娃娃。他們稱她為C．C．C(CuriousChi-neseChild:好奇的中國娃娃)。
從此，她對(duì)拍電影入了迷，回家后把自己小床當(dāng)舞臺(tái)，洋娃娃作演員。自己一個(gè)人關(guān)在屋子里自導(dǎo)自演，或者對(duì)著鏡子模仿演員各種悲、喜、驚等表情，自得其樂！那年，她才9歲！
黃柳霜在《上海特快車》的劇照。她的一雙纖手，在好萊塢被公認(rèn)為“第一美手”
黃柳霜 - 進(jìn)入好萊塢
1919年她14歲，終于等到上鏡的機(jī)會(huì)。盡管那是《紅燈籠》中一個(gè)無名的小角色，但無論如何，這個(gè)角色打開了她通往好萊塢的大門。好萊塢的導(dǎo)演們，從此對(duì)這個(gè)中國娃娃有了印象，有需要時(shí)就一定會(huì)叫她，雖然這些角色都是無名的群眾角色，連名字都上不了。
兩年后，她16歲。那應(yīng)是女明星最美好年華的開始，但她的中國娃娃臉仍被淹沒在成百上千的群眾角色之中。
1921年，她終于爭取到在電影《人生》(Bits。fLife，1921)中與當(dāng)時(shí)的好萊塢大牌男明星LonChaneySrt拍檔演對(duì)手戲。在戲中，她飾演他的妻子，她的表演天賦令她的嬌美的“清湯掛面”濃妝艷抹的中國娃娃的造型開始不斷出現(xiàn)在電影雜志上，黃柳霜這個(gè)名字，也開始引起人們的關(guān)注。甚至有美國影評(píng)人半真半假地以酸溜溜的題目《黃禍！中國入侵影屏》為題發(fā)表文章，對(duì)這位華人好萊塢明星的出現(xiàn)表示一種既驚奇又不服甚至還有點(diǎn)妒嫉的復(fù)雜心態(tài)。
17歲，黃柳霜出演了好萊塢首部彩色電影《海逝》 (TheToll。{theSea)，她飾演中國少女蓮花。這部電影有蝴蝶夫人式的故事情節(jié)，講的是那司空常見的東西方戀人的愛情悲�。核绕鹆寺渌挠⒖〉拿绹�，兩人相愛了并生下一子，但美國人還是拗不過多重壓力離她而去。蓮花最后投水自盡。黃柳霜以東方女性特有的生動(dòng)細(xì)膩又含蓄的肢體語言演活了蓮花這樣一個(gè)無力與社會(huì)抗?fàn)幍闹袊尥蕖?/p>
只17歲的黃柳霜或者自身對(duì)中國女人所受的壓抑與委屈有太多的感受。楚楚動(dòng)人的她獲得好評(píng)如潮，甚至搶奪了男主角的風(fēng)頭，連那些一貫持種族歧視有色眼鏡的影評(píng)人，都對(duì)黃柳霜的演技大為贊賞。該片在日本上映后，連日本影評(píng)人也稱，還沒有一位日本女演員能超過這位華人女演員的演技。
后來，黃柳霜在回憶該片拍攝時(shí)表示，她當(dāng)時(shí)其實(shí)沒有掌握多少演技，只是用她自己對(duì)中國文化的了解，中國服飾元素的運(yùn)用和中國人特有的表達(dá)情感的方式去演繹這個(gè)角色，從而形成了黃柳霜在表演上的獨(dú)特風(fēng)格。廿年后的上海灘兩棲明星，有一代妖姬之稱的白光和小野貓之稱的李麗華，在化妝造型和表演上頗有黃柳霜的余韻�？梢娝谋硌蒿L(fēng)格對(duì)后來的中國女明星在藝術(shù)上的影響之深。
《海逝》的成功，令黃柳霜又獲得了一次機(jī)會(huì)，在《巴格達(dá)竊賊》(TheThiefdBagdad)中演一個(gè)漂亮的蒙古女奴。在該片劇照中，我們看到中國娃娃面具上直垂眉心的厚重額發(fā)的經(jīng)典發(fā)式，一對(duì)黑亮的單眼皮大眼睛充滿恐懼，配著鮮艷的輪廓分明的豐厚雙唇，赤裸背部，一條毒蛇正在添抿著她豐腴的大腿。與其說是情節(jié)所需的一個(gè)鏡頭，不如說是美國導(dǎo)演按西方人胃口精心設(shè)計(jì)的一個(gè)東方式的性感大特寫。果然，這個(gè)東方娃娃的香艷鏡頭，令觀眾嘩然。后來被印成電影海報(bào)傳遍歐美和亞洲各地戰(zhàn)巴格達(dá)竊賊》票房十分成功，成為當(dāng)年好萊塢最賣座韻片子之一。黃柳霜也隨之名聲大噪，甚至成了電影雜志的封面女郎。
黃柳霜 - 遭受種族歧視
20歲不到，黃柳霜已參加了十幾部好萊塢片的拍攝。她美艷的中國娃娃形象和成熟的演技，或者還得拜謝當(dāng)時(shí)的默片時(shí)代對(duì)她的英語要求不太嚴(yán)格。她可以講已是大紅大紫，但是，她在好萊塢影業(yè)的最大成就，僅僅只是她在銀幕上首創(chuàng)了美輪美奐的中國娃娃形象。有如當(dāng)時(shí)的華人永遠(yuǎn)無法進(jìn)入美國主流社會(huì)一樣，大紅大紫的黃柳霜也從來沒有出演女主角的機(jī)會(huì)。還有，她沒有機(jī)會(huì)接到一個(gè)好的劇本。
黃柳霜的從影生涯，不幸正值美國社會(huì)種族偏見最強(qiáng)烈的時(shí)代。在美國人眼中，華人就是愚昧、麻木、尚未開化的劣等民族，所以在好萊塢片中都把華人描寫為強(qiáng)盜毒販、殺人放火、野蠻無理、狡猾殘暴。影片中的華裔女性不是妓女就是女奴，唯唯諾諾屈從于命運(yùn)和男人的淫威。
黃柳霜作為好萊塢第一個(gè)華人女明星，如果堅(jiān)持要在好萊塢占一席之地，就只能屈從于按西方人的觀念塑造出的中國娃娃概念:艷麗暴露，軟弱及充滿屈辱感。
這樣的既定角色非但阻礙了她在演技上的進(jìn)展，更給她帶來來自華人社會(huì)的眾多譴責(zé)和負(fù)面評(píng)價(jià)，令她成為美國國會(huì)1882年通過的《排華法案》的替罪羊。連同為炎黃子孫的她的同胞，也對(duì)她曲解。她出演的電影在中國遭到禁映。
其實(shí)，黃柳霜是啞子吃黃連，有苦講不出！面對(duì)強(qiáng)硬的種族歧視，她扮演的充滿屈辱感的中國女子在每部電影中的結(jié)局總是死亡！以致當(dāng)1936年黃柳霜回到中國探訪家人時(shí)，中國媒體曾如此譏諷她――她的墓志銘上應(yīng)該寫上這是她一千次的死亡！一名上海記者更是直截了當(dāng)?shù)貑査骸盀槭裁匆葸@么多屈辱的東方女性。”黃柳霜的臉一下子紅了。她回答道：“那不是我的選擇。即使我不演，也會(huì)有其他演員去演。而我會(huì)失去僅有的那一點(diǎn)‘中國人演中國人’的機(jī)會(huì)！”
黃柳霜 - 轉(zhuǎn)往歐洲發(fā)展
好萊塢的種族歧視，令黃柳霜深感挫折。1928年她毅然離開了好萊塢到歐洲發(fā)展。
她在德國拍的影片《歌》(Song)，給予黃柳霜前所未有的發(fā)揮空間，令她的知名度又大大提升了一步。1929年她主演的《唐人街繁華夢》，是她那個(gè)時(shí)期的代表作。為影片的宣傳，她常到英國、法國等歐洲國家旅行，從小的明星夢終于實(shí)現(xiàn)了！印有她劇照的明信片在全球廣為發(fā)行。她的東方娃娃情韻――清湯掛面式的直發(fā)配猩紅的嘴唇，高聳的頰骨被視為富有東方情調(diào)的現(xiàn)代女性的代表。她的發(fā)型、化妝和服飾被英國少女們爭相模仿。直到20世紀(jì)50年代由伊麗莎白?泰勒出演的《埃及艷后》那一頭發(fā)式，我們?nèi)詴?huì)發(fā)現(xiàn)與當(dāng)年黃柳霜的發(fā)式十分神似！
她在歐洲呆了三年。在這期間她學(xué)會(huì)了英國上層社會(huì)的英語，還能操流利的德語和法語，且略通意大利語和希伯萊語。在20世紀(jì)的20年代和30年代初，連中國摩登之都上海的現(xiàn)代女性，或許都沒有黃柳霜這樣的眼界和外語能力及只身周游歐洲的魄力。作為來自唐人街的洗衣女，黃柳霜的成就，應(yīng)當(dāng)是十分難得的！
黃柳霜 - 重回好萊塢
旅歐三年后，不知出于什么原因——舍不下好萊塢夢工場的誘惑？感情？家庭？她又回到了好萊塢。同年，她參加百老匯舞臺(tái)劇《OntheSpot(閃光)》的演出。演出的成功說明她同樣具備舞臺(tái)劇的表演才能。《紐約時(shí)報(bào)》稱她為“不可思議的純情玉女”。在歐洲得到的盛名，令她得以與日裔男演員共同擔(dān)當(dāng)《龍的女兒》的主演。但祖國的同胞仍不理解她。當(dāng)年的天津電影雜志對(duì)她的表演仍大加指責(zé):“派拉蒙又用黃柳霜的妓女形象來羞辱我們中國人了！”
1932年首部以上海為背景的好萊塢片《大飯店》拍攝完畢上映，以華人身份出演片中第二女主角的黃柳霜名字在上海海報(bào)上給隱去，她的劇照也未能在海報(bào)上出現(xiàn)。
她的從影生涯受到的最大打擊，莫過于在據(jù)賽珍珠的《大地》改編的電影《大地》中的落選。她太鐘情于劇中兩個(gè)女性的重要角色，也盡了最大努力去爭取。為了票房，為了維護(hù)大美國形象，她的期望最終還是落空了！說來荒唐，這兩個(gè)中國女性的角色卻由白人去演。而她落選的原因則是：“她太東方”了！
1937年，出演《大地》女主角的瑞娜憑此片獲奧斯卡獎(jiǎng)。如果黃柳霜當(dāng)年?duì)幍眠@個(gè)機(jī)會(huì)，以中國女人之身演中國女人，或許，也會(huì)給奧斯卡獎(jiǎng)創(chuàng)造一個(gè)傳奇！
黃柳霜 - 回到故鄉(xiāng)中國
因《大地》而“受傷”后，黃柳霜遠(yuǎn)渡太平洋來到中國探望已從美國回臺(tái)山老家定居的家人。故鄉(xiāng)之行令她很激動(dòng)，特別是在上海，她受到了熱烈的歡迎，連帶那些一向指責(zé)她的媒體，或許也被她亮麗的外形和誠懇的游子情所感動(dòng)，對(duì)她十分友好。這樣的歡迎令她感動(dòng)萬分。她動(dòng)情地說：“當(dāng)我在德國受到影迷歡迎時(shí)，作為在場的惟一的一個(gè)中國人，我被一股強(qiáng)烈的孤獨(dú)感所淹沒！能與廣大上海同胞在一起，是我盼望已久的一天！”
在上海、香港，她得到當(dāng)時(shí)影后胡蝶和京劇大師梅蘭芳等的熱情款待。畢竟，老百姓、同胞、藝術(shù)同行，是理解她的。上海作為有“東方巴黎”之稱的矗立在亞洲的第一大都會(huì)，在卅年代時(shí)，思想文藝創(chuàng)作已是十分活躍，具備海納百川廣博胸懷的大上海撫慰了這位遍休鱗傷的好萊塢第一位中國女明星。當(dāng)年的《良友》畫報(bào)將她的像作封面，并對(duì)她作了專訪，充分肯定她晉身好萊塢中華第一女星的成就。 這次尋根之旅對(duì)黃柳霜意義非凡，增強(qiáng)了她對(duì)自己身份的認(rèn)同感，令她從長期的游離于中西方文化之間的飄忽所帶來的困惑中解脫出來。
“我真希望我生在中國！”她由衷地說。在給美國友人的信中她寫道：“雖然中國對(duì)我來講是個(gè)陌生的國度。不過，我終于回家了！ ” 她也多次表達(dá)要學(xué)習(xí)中文和中國戲曲，了解中國文化和歷史的愿望。這次尋根之旅，喚醒了她流淌在血液中的愛國之情。
山于父親從小的教育，黃柳霜長在美國，但對(duì)中國深情難忘、在她打算回國探親前，她開始惡補(bǔ)國語（她只會(huì)講廣東活）。應(yīng)該講她極有語言天賦，當(dāng)年為拍一部德語片，她僅花四個(gè)月功夫就可以用德語對(duì)白了。掌握了普通話，她交了好多中國朋友，包括一代戲劇大師梅蘭芳，還有影后胡蝶。
一路上她游覽了上海、南京、漢口、天津、北平等地。購買了大量有濃郁中國風(fēng)情的物品包括旗袍、繡花椅套等。
特別是上海令她流連忘返，在百代唱片公司，她選購了38張京劇唱片，其中有梅蘭芳的“王寶釧”、“汾河灣”，程硯秋的“回龍閣”等等。她深感中國京劇博大精深，表演精湛，十分值得電影界人士借鑒。說起來，早在1930年梅蘭芳一行赴美演出時(shí)，黃柳霜就已竭盡地主之誼，陪伴在側(cè)，盛情招待。
黃柳霜 - 支持抗日戰(zhàn)爭
就在黃柳霜探親回美國后不久，抗戰(zhàn)爆發(fā)，她心憂如焚。在電影界的宴會(huì)上，在慈善機(jī)構(gòu)的集會(huì)上，她多次發(fā)表演說，呼吁美國人民積極支持中國抗戰(zhàn)，并將自己在中國選購的眾多珠寶首飾拿出來義賣，并將所得義款一分不留，于1939年匯回中國支持抗戰(zhàn)。
1942年到1943年，正值宋美齡訪問美國。在美國國會(huì)發(fā)表了那篇著名的演講，宣傳中國抗日，引起美國各界巨大轟動(dòng)。在影都好萊塢，宋美齡也不失時(shí)機(jī)對(duì)三萬聽眾演講，令美國人對(duì)中國、中國人和中國婦女有客觀的了解。
在好萊塢的演講臺(tái)上，許多著名影星眾星托月般簇?fù)碓谑Y夫人左右，惟獨(dú)沒有黃柳霜這位好萊塢惟一的華裔女明星的身影！黃柳霜為此十分失落。她確實(shí)想為報(bào)效祖國盡一份力！后來得知，恰恰是以蔣夫人為代表的“祖國”將她拒之門外。理由是，黃柳霜代表的是只有洗衣店、餐館老板，黑幫和苦力組成的舊中國人形象。中國還有大批受過良好教育的精英，他們才能代表新中國人形象。
黃柳霜 - 家庭生活
由于她個(gè)性獨(dú)立，這令她在自己家庭中也很難得到理解和支持。父親潛移默化的傳統(tǒng)教育，令成名后的她仍與家人住在一起。她十分注重家庭和親情。當(dāng)年每周150美元的高薪，令她成為家庭的支天大梁。全家八兄弟姐妹，除了她，其他都受過高等教育，是她負(fù)擔(dān)了手足的教育費(fèi)用，令他們終于能夠走出唐人街成為蔣夫人眼中受過良好教育的新華人，而她自己，只能忍辱負(fù)重地在銀幕上扮演唐人街上的舊華人角色。
作為美國早期的第三代華人，自我身份的認(rèn)同和文化的歸屬一直令她十分困惑。美國白人視她為中國人，中國本土入視她為忘了祖宗的離經(jīng)叛眾的“蕃入”。事實(shí)上，她是美國生美國長的華裔。這種身份的不確認(rèn)和東西文化的游離，令她的愛情生活也充滿了苦澀！
當(dāng)她在好萊塢嶄露頭角時(shí)，父親為阻斷她的明星夢――這個(gè)聰明的華工第二代早就看出女兒這條明星路上埋伏的定時(shí)炸彈——想為她找個(gè)婆家早早將她嫁出去而安于相夫教子。已見識(shí)了唐人街外的世界的黃柳霜當(dāng)然不肯遵循中國女子千年的“父母之命，媒妁之言”的訓(xùn)則。但是，她的明星身份，給她的婚戀也帶來很多困難。
當(dāng)時(shí)美國華人分兩大類――唐人街和留美定居下來的精英華人。前者大多傳統(tǒng)節(jié)儉保守本分，且文化程度低，就算黃柳霜不嫌棄他們，他們也不敢冒險(xiǎn)娶這樣一個(gè)拍電影的女子；后者多為專業(yè)人士，已打入白人主流社會(huì)，這些中西文化貫融的專業(yè)人士其實(shí)很合適黃柳霜的心懷，但他們往往是看不上黃柳霜這樣的女人的。再講她的獨(dú)立個(gè)性和強(qiáng)烈的事業(yè)心，連她自己都十分擔(dān)心婚姻會(huì)阻礙她的發(fā)展。在她的內(nèi)心深處，鎖定的婚戀目標(biāo)還是白人男性。
她的初戀對(duì)象就是一個(gè)年紀(jì)大她兩倍的足可以做她父親的白人。他是電影制片人米奇?尼蘭MicheyNeilan，圈內(nèi)出名的花花公子，成天沉迷于party，交女友。當(dāng)時(shí)他每部電影的酬金已達(dá)12萬5千美元，卻常常一到手就花了精光！情竇初開的黃柳霜哪經(jīng)得住這個(gè)情場老手的追擊？與他很快墜人愛河。兩人感情迅速發(fā)展到談婚論嫁的地步，且計(jì)劃去墨西哥完婚（因當(dāng)時(shí)加州法律，華裔女子不能與白人通婚），但最后尼蘭還是離開了她。原因還是加州法律，白人不能與華人女子通婚。想來這或者只是他感情厭倦的借口了。于是，銀幕外的黃柳霜重復(fù)了她在銀幕上扮演的華裔女子的愛情悲劇。
這次無情的傷害狠狠打擊了黃柳霜。她這一生，始終沒找到幸福的感情生活。
從1950年代開始，她大約四十幾歲時(shí)，已基本上很少拍片，最多參與一些電視節(jié)目的制作。
黃柳霜 - 人物評(píng)價(jià)
黃柳霜去世后，好萊塢的華人女演員有一段時(shí)期的空白，隨后才有了盧燕、陳沖等。即使在今天，能晉身好萊塢擔(dān)綱的華裔演員仍是屈指可數(shù)。但是電影才發(fā)明了十幾年時(shí)，黃柳霜卻敢沖破桎梏投身好萊塢是十分前衛(wèi)的新女性行為。而且作為無聲電影時(shí)代好萊塢第一位，也是惟一的一位華裔女星，黃柳霜對(duì)好萊塢的貢獻(xiàn)，應(yīng)該是獨(dú)特的。
黃柳霜誕辰與中國電影的問世是同齡的。她1929年出演的《唐人街繁華夢》在湮沒多年后，拷貝在英國演藝學(xué)院修復(fù)后重新面世，再現(xiàn)風(fēng)華。紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館和洛杉磯影藝學(xué)院也在2006年年1月同時(shí)舉辦了黃柳霜電影回顧展。有關(guān)她生平的兩部紀(jì)錄片和英文傳奇也會(huì)在近期問世，以慰這位受盡委屈的華人新女性。
