劉寶全 - 生平簡(jiǎn)介

少年時(shí)期

他七歲入私塾，讀書之余，喜歡聽?wèi)蚝蛯W(xué)著唱戲。九歲時(shí)，舉家流落到河北關(guān)上。父親劉能靠扎紙活、制冥衣為生，常向木板大鼓藝人王慶和學(xué)唱。劉寶全耳濡目染，也愛上了木板大鼓。為了生計(jì)，父子一起賣藝，父親演唱，他彈三弦伴奏，慢慢地自己也學(xué)會(huì)了演唱。十五歲在天津拜名家宋五（宋玉昆）為師，繼續(xù)學(xué)唱木板大鼓，又向琵琶名家陸文奎學(xué)彈琵琶。宋五死后，他的嗓音“倒倉”時(shí)不能演唱，就為木板大鼓名家胡十（胡金堂）和霍明亮伴奏，在藝術(shù)上得到了宋五的弦?guī)燀n永忠的指導(dǎo)，十八歲時(shí)，隨韓永忠到北京，在廟會(huì)上、堂會(huì)上以及王廣福斜街的樂戶中唱木板大鼓（北京人俗稱“怯大鼓”）。后來有一段時(shí)間，他向北京四喜班京劇老生孫玉卿學(xué)戲，取藝名月芬，曾隨孫去上海正式演出，因在臺(tái)上出差錯(cuò)，回天津后遂棄京劇，正式拜胡十、霍明亮為師演唱木板大鼓。劉寶全二十一歲時(shí)，又到北京獻(xiàn)藝，京劇大師譚鑫培聽了他的演唱，贊揚(yáng)了他，并指點(diǎn)他要入鄉(xiāng)隨鄉(xiāng)，改掉怯音。他牢記教誨，便努力揣摩譚鑫培、孫菊仙、龔云甫等京劇名家演唱韻味和神態(tài)，把自己唱大鼓聽用的方音都改成京音，耍著木板唱，使說唱結(jié)合，并加強(qiáng)演唱時(shí)的面部表情和身段。

清朝末年（1908年左右），天津北門外天泉茶樓經(jīng)理回斗銀邀劉寶全去天津演唱，由韓永祿任弦?guī)�。為配合他的演唱，弦�(guī)煾镄铝税樽鄻菲�，韓永祿改中三弦為大三弦，霍連仲改影調(diào)使用的四胡為頇筒四胡，使伴奏、演唱相得益彰。

中年時(shí)期

清宣統(tǒng)二年（1910年），劉寶全再到天津，在四海昇平茶園登臺(tái)演唱，獲得很高聲譽(yù)。民國(guó)四年（1915）劉寶全成立了“寶全堂藝曲改良雜技社”，往返于京、津兩地演出，在雜耍園子里的節(jié)目場(chǎng)次上取代了單弦牌子曲而躍居“攢底”地位。這一時(shí)期，他還結(jié)識(shí)了文人莊蔭棠，在莊蔭棠的幫助下修訂了《白帝城》、《活捉三郎》、《徐母罵曹》等大鼓書詞，豐富了演唱曲目，經(jīng)過數(shù)年用心鉆研，終于在以鄉(xiāng)音演唱的河間木板大鼓的基礎(chǔ)上，脫胎出京韻大鼓的規(guī)模。同時(shí)他還截長(zhǎng)篇為短篇，融抒情于敘事，使京韻大鼓這一鼓曲形式逐漸完善。自百代公司光緒三十四年（1908）為他灌制頭張唱片《八喜·八愛》之后，到二十世紀(jì)二十年代初，百代公司、高亭公司已發(fā)行了他的十多張唱片。此后，在北京、天津、上海、南京、漢口、濟(jì)南等地演唱不綴，民國(guó)九年，博得了“鼓界大王”的美稱。至三十年代初，他在藝術(shù)上達(dá)到爐火純青的程度，形成京韻大鼓的主要藝術(shù)流派——“劉派”。

晚年時(shí)期

晚年的劉寶全飽受舊社會(huì)摧殘，生活落魄至極。1942年，劉寶全在北京吉祥戲院演完了《雙玉聽琴》之后，一病不起，不久就去世了，享年73歲。

劉寶全 - 藝術(shù)風(fēng)格

劉寶全的大鼓唱腔是綜合胡十、宋五、霍明亮三家之長(zhǎng)加以創(chuàng)造而形成的。他還把京劇、河北梆子、石韻、蓮花落、馬頭調(diào)等的表現(xiàn)手法熔冶到京韻大鼓的唱腔和表演之中。他創(chuàng)造的唱腔既剛勁又華美，既莊重又俏皮，有時(shí)借鑒京劇老生的唱法，真嗓假嗓兼用，嫻熟自如地運(yùn)用胸、喉、鼻和腦后等部位共鳴達(dá)到了“低音珠圓玉潤(rùn)，高音響遏行云”的妙境。同時(shí)，還完善了似說似唱、說唱交融的演唱方法。民國(guó)二十七年他以七十高齡去上海演出，當(dāng)時(shí)《半月戲劇》刊有人著文贊揚(yáng)他演唱的《單刀會(huì)》，說他“精神活潑，音調(diào)鏗鏘，表情尤細(xì)膩周密，拔高時(shí)清脆流利，如長(zhǎng)空鶴唳。走低時(shí)圓渾灑脫，如玉盤走珠，狀關(guān)壯繆莊嚴(yán)肅穆，表魯子敬矩謹(jǐn)誠(chéng)厚，不特臉上指上有戲，即眉目腰腿兩足間，亦無一不有戲情溢露。迨轉(zhuǎn)入快板以后，佳腔更多，忽而疏朗，忽而緊張，忽而幽靜，忽而激昂，忽而如春波蕩漾，忽而如江潮怒吼，忽而如婺婦泣訴，忽而如萬馬奔騰。妙在不促不滯，不慌不忙，抑揚(yáng)頓挫、徐疾有致，歷時(shí)凡四十分鐘絕無些微氣喘衰頹之像。以一古稀老叟，居然勝任此渾身費(fèi)力之繁劇工作，實(shí)屬難能可貴”。他的藝術(shù)創(chuàng)造，不僅影響了鼓曲界，也為許多京劇名家在京劇演唱中吸收、借鑒。

除京韻大鼓外，人稱劉寶全還有三大絕鼓——彈琵琶、唱石韻，唱馬頭調(diào)。在這幾方面，他下過很大功夫，借以豐富并提高了大鼓藝術(shù)。他唱石韻是以教石玉昆的外孫女彈琵琶為代價(jià)，向石玉昆的馬姓門婿學(xué)來的，但從未作公演。民國(guó)元年，他在天津聽說北京奎松齋自編自演聯(lián)珠快書有獨(dú)到之處，就特地請(qǐng)奎赴津演出三天，互相觀摩技藝。經(jīng)奎指教，他認(rèn)真改正了表演時(shí)腳步太碎而偏亂的缺點(diǎn)，受到同行贊佩。

劉寶全 - 個(gè)人生活

劉寶全對(duì)自己的生活起居約束得很嚴(yán)，他不抽煙，不喝酒，不嫖不賭，喜素食，吃飯定時(shí)定量，數(shù)十年如一日。

劉寶全 - 門下徒弟

劉寶全正式收徒五人，即白鳳鳴、譚鳳元、常旭久、鐘德海、韓德榮。此外私淑劉派藝術(shù)的人很多，著名的有良小樓、金慧君（小黑姑娘）、林紅玉、章翠鳳、桑紅林、鐘俊峰、孫書筠、侯月秋等，她們都不同程度地繼承和發(fā)展了劉派藝術(shù)。白鳳鳴和駱玉笙則在繼承劉寶全唱法的基礎(chǔ)上，依各自的嗓音條件，吸收借鑒旁派藝術(shù)，綜合改革，分別創(chuàng)立了“少白派”和“駱派”。

劉寶全 - 代表作品

劉寶全一生的保留曲目共計(jì)有二十四段。其中向宋五學(xué)唱的有《趙云截江》、《馬鞍山》（《子期聽琴》）、《烏龍?jiān)骸�、《南陽關(guān)》、《博望坡》；向胡十學(xué)唱的有《長(zhǎng)坂坡》、《大西廂》；向霍明亮學(xué)唱的有《單刀會(huì)》、《華容道》、《古城會(huì)》、《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》、《二本戰(zhàn)長(zhǎng)沙》(《關(guān)黃對(duì)刀》)、《三本戰(zhàn)長(zhǎng)沙》(《箭射盔纓》)、《草船借箭》、《李逵奪魚》；請(qǐng)《京話日?qǐng)?bào)》編輯莊蔭棠整理的子弟書曲詞有《頭本寧武關(guān)》（《一門忠烈》）、《二本寧武關(guān)》（《別母亂箭》）、《刺湯勤》、《白帝城》；其他還有《徐母罵曹》、《活捉三郎》、《游武廟》以及小段《丑末寅初》、《風(fēng)雨歸舟》。

劉寶全共灌制京韻大鼓唱片共計(jì)三十三張，民國(guó)二十八年上海中華影業(yè)公司曾將他演唱的《寧武關(guān)》拍成舞臺(tái)記錄影片。