早年經(jīng)歷
1959年3月18日，呂克·貝松出生于法國巴黎，因?yàn)楦改付际锹殬I(yè)潛水員，所以呂克·貝松幼年的理想是做一名潛水運(yùn)動(dòng)員和航海家，但17歲時(shí)的一次潛水事故打破了他的童年夢想。他不但不能繼續(xù)潛水還必須返回出生地巴黎養(yǎng)傷。情緒低落的呂克·貝松一度只能靠看電影來打發(fā)日子，不過，這卻讓他對(duì)電影產(chǎn)生了興趣，并很快調(diào)整了自己人生目標(biāo)，決心做一名電影制片人。他馬上買了一部“超八毫米”手提攝影機(jī)，并開始大量的觀看各種影片，有時(shí)一個(gè)星期就能看十二部電影之多。17歲高中未畢業(yè)便進(jìn)入高蒙電影公司任助理。18歲時(shí)，他報(bào)考了法國國立電影學(xué)院，但遭到了面試?yán)蠋煹木芙^。19歲時(shí)，呂克·貝松來到美國洛杉磯好萊塢，學(xué)習(xí)了3個(gè)月電影制作課程。
演藝經(jīng)歷
1983年，指導(dǎo)拍攝劇情長片處女作黑白、寬銀幕的無聲科幻片《最后決戰(zhàn)》獲1983年戛納電影節(jié)特別獎(jiǎng)。也正因如此，一度被奉為法國年輕導(dǎo)演的開路先鋒。
1985年，執(zhí)導(dǎo)拍攝第二部影片《地鐵》，獲第11屆法國電影愷撒獎(jiǎng)十三項(xiàng)提名和三項(xiàng)獎(jiǎng)，該片為呂克·貝松在國內(nèi)和國際贏得了聲譽(yù)。
1987年，拍攝的海洋的光影片《碧海藍(lán)天》獲第14屆愷撒獎(jiǎng)八項(xiàng)提名和“最佳錄音”和“最佳音樂”兩項(xiàng)獎(jiǎng)，呂克·貝松公開表示這部影片是其導(dǎo)演生涯中最為得意的作品。
1989年，拍攝驚悚電影《尼基塔》獲第16屆愷撒獎(jiǎng)九項(xiàng)提名和一項(xiàng)獎(jiǎng)，該片講述了一個(gè)暴力團(tuán)女成員是如何被改造為國家職業(yè)特工殺手的過程。
1991年，指導(dǎo)拍攝海洋記錄《亞特蘭蒂斯》。
1994年，聯(lián)合讓·雷諾拍攝帶有藝術(shù)氣質(zhì)的法國商業(yè)片《這個(gè)殺手不太冷》，電影中萊昂身邊的那如萊昂身邊的那株綠色植物和“記住永遠(yuǎn)不要?dú)D女和孩子”等精彩對(duì)白令人難忘。該片獲得了1994年凱撒獎(jiǎng)最佳影
片獎(jiǎng)的提名，貝松則榮獲最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的提名。
1997年，執(zhí)導(dǎo)了想象力四溢的科幻賣座的商業(yè)電影《第五元素》，該片榮獲1997年戛納國際電影節(jié)技術(shù)大獎(jiǎng)。
1999年，推出飽受爭議的單純作為導(dǎo)演角色的最后一部作品《圣女貞德》，該片呂克·貝松被提名凱撒獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演。
2000年，他創(chuàng)立歐羅巴影業(yè)（EuropaCorp.）專攻商業(yè)電影
的制作，同年編劇動(dòng)作電影《的士速遞2》上映。同年，他被任命為第 53屆戛納電影節(jié)評(píng)委會(huì)主席，成為該電影節(jié)史上最年輕的評(píng)委會(huì)主席。
2001年，編劇作品《綠芥刑警》由讓·雷諾主演，同年編劇兼制片由李連杰主演的電影《龍之吻》。
2002年，編劇由杰森·斯坦森擔(dān)任主演，中國導(dǎo)演元奎拍攝電影動(dòng)作《玩命快遞》。同年成立Europa Corp日本公司，進(jìn)行電影引進(jìn)、發(fā)行和制作。
2003年，投資并編劇007式的搖錢樹電影《的士速遞3》，同年編劇電影《郁金香方方》被作為2003年戛納電影節(jié)開幕電影。
2005年，編劇并指導(dǎo)拍攝風(fēng)格獨(dú)特的電影《天使A》。在暫時(shí)封鏡的6年間，他一直以“監(jiān)制”身份出現(xiàn)，扶植了大量新人新作，由其參與制作的電影多達(dá)50部，其中不少劇本都出自他的手筆。
2006年，呂克·貝松再度出手，改編了他自己的暢銷系列兒童小說，結(jié)合真人與CGI動(dòng)畫技術(shù)制作完成同名電影《亞瑟和他的迷你王國》。
2008年，作為編劇和制片人，他的作品《颶風(fēng)營救》又來到了為他買單的中國 。同年，編劇動(dòng)作電影《玩命快遞3》。
2009年，再度指導(dǎo)動(dòng)畫電影《亞瑟和他的迷你王國2》。
2010年，編劇美式諜戰(zhàn)劇《尼基塔》。同年，編劇由喬納森主演的警匪電影《巴黎諜影》。
2011年，編劇并制作由《颶風(fēng)營救2》導(dǎo)演奧利維爾-米加頓執(zhí)導(dǎo)的電影《致命黑蘭》。
2012年，出資4500萬美元制作并編劇電影《颶風(fēng)營救2》。
2013年，自編自導(dǎo)黑幫喜劇片《別惹我》，該片暴力不失溫情、幽默不失風(fēng)趣。
2014年，編劇并與斯嘉麗·約翰遜合作執(zhí)導(dǎo)科幻動(dòng)作大片《超體》。同年，編劇由連姆·尼森主演電影《颶風(fēng)營救3》。
2015年，呂克·貝松擔(dān)任北京國際電影節(jié)評(píng)委會(huì)主席一職。
2016年，擔(dān)任中法合拍片《勇士之門》的監(jiān)制及編劇。
2017年8月25日，其執(zhí)導(dǎo)的科幻影片《星際特工：千星之城》在中國上映 。新作敲定，定名為《安娜》(Anna，暫譯)，11月開拍 。
主要作品
導(dǎo)演作品
| 時(shí)間 | 電影名稱 | |
| 2016年 | 《勇士之門》 | |
| 2016年1月5日 | 《星際特工：千星之城》 | |
| 2014 | 別惹我 malavita | |
| 2014 | 超體 Lucy | |
| 2013 | 別惹我（黑幫家族） The Family | |
| 2011 | 昂山素季 The Lady | |
| 2010 | 亞瑟和他的迷你王國3 Arthur et la guerre des deux mondes | |
| 2010 | 阿黛拉的非凡冒險(xiǎn) The Extraordinary Adventures of Adèle Blanc-Sec | |
| 2009 | 亞瑟和他的迷你王國 2Arthur et la vengeance de Maltazard | |
| 2006 | 亞瑟和他的迷你王國 Arthur and the Invisibles | |
| 2005 | 天使A Angel-A | |
| 1999 | 圣女貞德The Messenger: The Story of Joan of Arc | |
| 1997 | 第五元素 The Fifth Element | |
| 1994 | 這個(gè)殺手不太冷 Leon | |
| 1991 | 亞特蘭蒂斯 Atlantis | |
| 1990 | 尼基塔 Nikita | |
| 1988 | 碧海藍(lán)天 Le Grand bleu | |
| 1985 | 地下鐵 Subway | |
| 1983 | 最后決戰(zhàn) Le Dernier combat |
編劇作品
| 2013 | 致命黑蘭 Colombiana |
| 2012 | 太空一號(hào) Lockout |
| 2011 | 哥倫比亞人 Colombiana |
| 2010 | 阿黛拉的非凡冒險(xiǎn) The Extraordinary Adventures of Adèle Blanc-Sec |
| 2009 | 暴力街區(qū)2：終極 Banlieue 13 Ultimatum |
| 2008 | 颶風(fēng)營救 Taken |
| 2006 | 亞瑟和他的迷你王國 Arthur and the Invisibles |
| 2006 | 的士速遞4 Taxi4 |
| 2005 | 天使A Angel-A |
| 2005 | 玩命快遞2 The Transporter 2 |
| 2005 | 狼犬丹尼 Danny the Dog |
| 2005 | 俠盜魅影 Bandidas |
| 2004 | 13區(qū) Banlieue 13 |
| 2004 | 的士飚花 Taxi |
| 2004 | 暗流2：天使啟示錄 Crimson Rivers 2: Angels of the Apocalypse |
| 2003 | 郁金香芳芳 fnfan la tulipe |
| 2003 | 車神 Michel Vaillant |
| 2003 | 的士速遞3 Taxi 3 |
| 2002 | 換命快遞 The Transporter |
| 2001 | 龍之吻 Kiss of the Dragon |
| 2001 | 企業(yè)戰(zhàn)士 Yamakasi - Les samouraï des temps modernes |
| 2001 | 綠芥刑警 Wasabi |
| 2000 | 光芒萬丈 Dancer |
| 2000 | 的士速遞2 Taxi 2 |
| 1999 | 圣女貞德 The Messenger: The Story of Joan of Arc |
| 1998 | 的士速遞 Taxi |
| 1997 | 第五元素 The Fifth Element |
| 1994 | 這個(gè)殺手不太冷 Leon |
| 1993 | 不歸路 Point of No Return |
| 1990 | 妮基塔 Nikita |
| 1988 | 碧海藍(lán)天 Le Grand bleu |
| 1985 | 地下鐵 Subway |
| 1983 | 最后決戰(zhàn) Le Dernier combat |
監(jiān)制作品
| 時(shí)間 | 作品名稱 |
| 2009 | 家園HOME |
| 2010 | 巴黎諜影 from Paris with love |
個(gè)人生活
1990年，呂克·貝松與女友安·帕伊奧結(jié)婚，當(dāng)時(shí)他們的女兒朱麗葉特已經(jīng)3歲了，不過一年后即宣告離婚 。
1993年，呂克·貝松與17歲的麥溫·勒·貝斯柯生下女兒莎娜，但最終以分手告終 。
1996年，呂克·貝松與演員米拉·喬沃維奇因拍攝電影《第五元素》相識(shí)相戀，1997年結(jié)婚 [55] 。1999年，在拍完電影《圣女貞德》后，兩人離婚。
1999年，呂克·貝松與制片助理薇吉妮·希拉相識(shí)。2000年，兩人相戀。2001年8月，呂克·貝松與薇吉妮·希拉的第一個(gè)女兒塔麗阿出生。2003年5月，呂克·貝松與薇吉妮·希拉的第二個(gè)女兒薩蒂娜。2004年8月28日，呂克·貝松與薇吉妮·希拉結(jié)婚。2005年，呂克·貝松與薇吉妮·希拉的第三個(gè)女兒出生。
榮譽(yù)記錄
| 英國電影學(xué)院獎(jiǎng) | |
| 1998-01 | 第51屆英國電影學(xué)院獎(jiǎng)亞歷山大·柯達(dá)獎(jiǎng)最佳英國電影 切勿吞食 （獲獎(jiǎng)） |
| 1986-01 | 第39屆英國電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳外語片獎(jiǎng) （提名） |
| 上海國際電影節(jié) | |
| 2010-06 | 第13屆上海國際電影節(jié)杰出電影貢獻(xiàn)獎(jiǎng) （獲獎(jiǎng)） |
| 日本電影學(xué)院獎(jiǎng) | |
| 1996 | 第19屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳外語片獎(jiǎng) 這個(gè)殺手不太冷 （提名） |
| 1992 | 第15屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳外語片獎(jiǎng) （提名） |
| 法國電影凱撒獎(jiǎng) | |
| 2012 | 第37屆法國電影凱撒獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫片獎(jiǎng) 怪獸在巴黎 （提名） |
| 2011 | 第36屆法國電影凱撒獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫片獎(jiǎng) 亞瑟3：終極對(duì)決 （提名） |
| 2010 | 第25屆法國電影凱撒獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng) 圣女貞德 （提名） |
| 1998 | 第23屆法國電影凱撒獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng) 第五元素 （獲獎(jiǎng)） |
| 1998 | 第23屆法國電影凱撒獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng) 第五元素 （提名） |
| 1995 | 第20屆法國電影凱撒獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng) 這個(gè)殺手不太冷 （提名） |
| 1995 | 第20屆法國電影凱撒獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng) 這個(gè)殺手不太冷 （提名） |
| 1991 | 第16屆法國電影凱撒獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng) 尼基塔 （提名） |
| 1991 | 第16屆法國電影凱撒獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng) 尼基塔 （提名） |
| 1989 | 第14屆法國電影凱撒獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng) 碧海藍(lán)天 （提名） |
| 1989 | 第14屆法國電影凱撒獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng) 碧海藍(lán)天 （提名） |
| 1986 | 第11屆法國電影凱撒獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng) 地鐵 （提名） |
| 1986 | 第11屆法國電影凱撒獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng) 地鐵 （提名） |
| 1984 | 第9屆法國電影凱撒獎(jiǎng)最佳處女作獎(jiǎng) 最后決戰(zhàn) （獲獎(jiǎng)） |
| 釜山國際電影節(jié) | |
| 2011-10 | 第16屆釜山國際電影節(jié)榮譽(yù)獎(jiǎng) （獲獎(jiǎng)） |
| 意大利大衛(wèi)獎(jiǎng) | |
| 1991 | 第35屆意大利大衛(wèi)獎(jiǎng)最佳外國電影獎(jiǎng) 尼基塔 （提名） |
人物評(píng)價(jià)
從第一部電影《最后決戰(zhàn)》開始，呂克·貝松的電影在畫面風(fēng)格上都一直延續(xù)了“新巴洛克”電影的風(fēng)格，他的作品色彩鮮明、光影對(duì)比強(qiáng)烈，通過快速的剪輯方式讓畫面看起來紛繁復(fù)雜、華麗飽滿，視覺效果強(qiáng)烈。在敘事方式上，他摒棄了以往文藝電影中復(fù)雜的情結(jié)和沉悶的結(jié)構(gòu)，通過法蘭西式的浪漫幽默和精心設(shè)計(jì)的道具，來吸引觀眾。并且通過這種敘事方式構(gòu)建出了探尋生命意義的電影主題，在輕松、幽默的語境下，詮釋出他對(duì)于人性的思考和靈魂的探究 。（《文藝生活旬刊》評(píng)）
被譽(yù)為“法國的斯皮爾伯格”的呂克·貝松導(dǎo)演以其獨(dú)一無二的藝術(shù)特色和深窈的人文內(nèi)涵讓他的電影受到了廣泛的關(guān)注。在堅(jiān)守藝術(shù)性的同時(shí)贏得了良好的票房和口碑。他的作品將藝術(shù)電影的氣質(zhì)和商業(yè)電影的技巧巧妙共融，是以商業(yè)、文化產(chǎn)業(yè)為基礎(chǔ)的意識(shí)形態(tài)和藝術(shù)審美的表達(dá)的典型案例。其影片在彰顯自己童年夢想和藝術(shù)追求的同時(shí)，對(duì)人性和情感的關(guān)注，在細(xì)膩的情感之下探討嚴(yán)肅命題，又讓他的電影流露出深窈的人文內(nèi)涵。這種藝術(shù)性與商業(yè)化的共融正是呂克·貝松導(dǎo)演區(qū)別于同時(shí)期其他導(dǎo)演作品的標(biāo)簽。（《今傳媒》評(píng)）
