紀(jì)京寧 - 個(gè)人展覽
1987年《男人在前方》獲建軍六十周年全國美展佳作獎(jiǎng)
1989年《老井》入選第七屆全國美展
1996年《母與子》入選第四次世婦會(huì)中國女美術(shù)家作品展，并被中國美術(shù)館收藏。
1998年《母與子》等三幅作品入選中國美術(shù)家協(xié)會(huì)、婦女協(xié)會(huì)主辦的“世紀(jì)·女性藝術(shù)展”。
1998年《三母親》等六幅作品參加上海美術(shù)雙年展·首屆水墨畫展
1999年《三個(gè)吸煙的男人》等六幅作品參加“水墨與都市·水墨試驗(yàn)展”。
1999年《歡樂北方》獲全國九屆美展優(yōu)秀獎(jiǎng)
1999年《舞蹈》入選第八屆全國《群星獎(jiǎng)》美術(shù)作品展
1999年寫生及論文參與水墨人物教學(xué)對(duì)話
2000年《兩個(gè)女人》等兩幅作品參加“中華世紀(jì)之光中國畫提名展”
2000年《晨霧》等四幅作品參加深圳第二屆國際水墨·水墨都市作品展
2001年《浴女》等兩幅作品參加國際中國畫聯(lián)展
2001應(yīng)深圳美術(shù)館邀請舉辦《紀(jì)京寧水墨作品展》
2001年出版《紀(jì)京寧作品集》
2002年《風(fēng)景中人》等作品參加第三屆深圳國際水墨雙年展
2004年《布衣》參加深圳第四屆國際水墨雙年展
2004年《大班車》參加“傅抱石獎(jiǎng)南京水墨畫傳媒三年展”
2004年《人體》參加“中國水墨人體畫·人人怯隱走向坦顯藝術(shù)展”
2004年《布衣坊》參加水墨報(bào)告——當(dāng)代水墨藝術(shù)家巡回展
紀(jì)京寧 - 作品評(píng)價(jià)
紀(jì)京寧是一位有特色的水墨畫家。她的畫使我想起作家孫犁的散文。當(dāng)我收到紀(jì)京寧寄來的畫冊、照片與文字,我首先就看照片，僅僅看了照片，我就能夠感受到她的溫柔。照片里的她穿著一件粗毛線織的毛衣，是那樣安靜的淺淺地笑著。我當(dāng)即就感覺到這個(gè)女人有一種包容萬物的愛，她這個(gè)人和她身上的毛衣一樣使人感到一種溫暖。其實(shí)，我根本就不要看作品，憑著一張照片就能夠解讀對(duì)象的心靈。我常常做這樣的實(shí)驗(yàn)。第一個(gè)印象往往與后來的研究吻合，結(jié)果常常是八九不離十。（你看，我都把自己吹成看相先生了）我相信自己的感覺。
接下來，我又讀了她的隨筆。我于是沿著紀(jì)京寧的作品就直接走進(jìn)了她的家———她的眼睛———她的心靈。紀(jì)京寧的文字是很樸實(shí)的，娓娓道來。不論是寫女兒還是寫父母還是寫她的童年，她都傾注了她無限的愛心。這樣的文字于是就有了藝術(shù)的感染力。就像紀(jì)京寧最近創(chuàng)作的《每天的菜》系列水墨畫，看似平淡，卻是那樣地打動(dòng)人。
她寫她們母女對(duì)話：媽媽：什么事？女兒：你愛你自己嗎？媽媽：愛。（小聲地）女兒：我都不好意思說!媽媽：什么？女兒：我也愛我自己。女兒：媽媽，我還想問你一句話。媽媽：什么？女兒：白雪公主拉屎嗎？媽媽：拉呀。女兒：她那么干凈還拉屎呀？媽媽：對(duì)呀。女兒：啊!我知道了，她拉的都是珍珠寶貝!這樣的話，也許別人聽起來是那么不經(jīng)意，但紀(jì)京寧把它捕捉到了，成為自己創(chuàng)作的素材。首先，是紀(jì)京寧自己被這些對(duì)話感動(dòng)了。紀(jì)京寧的畫常常以母女為題材。
紀(jì)京寧的細(xì)細(xì)的敘說，有一種引人入勝的魅力。她在《對(duì)面這個(gè)人》中寫到：“……由于緊張，他把手從口袋里抽出，摸索著帶出一棵半截的煙蒂，從另外的口袋里拿出火柴，用粗大的手指哆嗦著把煙點(diǎn)上，一股劣質(zhì)煙味彌漫開了，屋角有個(gè)學(xué)生咳嗽起來。他有些慌了，趕忙用拇指直接摁滅了火，并把剩下的煙頭放回衣袋，當(dāng)著這么多人的眼睛，由于著急，用力大了些，竟把口袋邊給撐開了，他更慌了，用袖口悄悄壓在口袋的破處，低下去的頭停了好一會(huì)才抬起來……”
讀罷紀(jì)京寧的文字再來看她的畫，感覺她的人和文字以及她的水墨畫是那樣的統(tǒng)一。紀(jì)京寧是一位擅于描繪自己和自己周圍生活的女畫家。她的作品，能對(duì)女性生活情狀作詩意的描繪，畫面洋溢著又甜蜜又困乏又平淡的意味，風(fēng)格質(zhì)樸而雅、淡遠(yuǎn)而厚，一如其人。紀(jì)京寧直接描述自己日常生活之所感，于平淡沉靜中含著勞頓、歡愉與濃烈。前者意在酸咸之外，清苦淡遠(yuǎn)；后者意在酸咸之中，似遠(yuǎn)又近，彌散著軀靈一體的生命氣息……
紀(jì)京寧最近創(chuàng)作的《每日的菜》系列，畫家何韻蘭是這么評(píng)價(jià)的：“《每日的菜》是用水墨表現(xiàn)現(xiàn)代家庭生活的作品，畫里客觀地描繪了家的場景，又主觀地以虛幻的圖式擺布它們。她的線條和墨色看似散淡實(shí)際上韻味十足，有文人畫，不求形似的灑脫又有現(xiàn)代個(gè)性情感的釋放。但最打動(dòng)人的，還是那種真心情在筆下不經(jīng)意的流露：一個(gè)有了家、有了孩子的年輕母親所面對(duì)的實(shí)際，瑣細(xì)、平凡、日復(fù)一日的操持、三代人各有自己的心思、有點(diǎn)疲憊、有點(diǎn)無奈又有些溫存……”紀(jì)京寧用她對(duì)庸常生活的訴說為題材的作品，居然在中國當(dāng)代水墨畫的探索中，顯示了個(gè)人的特色和魅力，也引起了評(píng)論界的關(guān)注。
紀(jì)京寧 - 個(gè)人評(píng)價(jià)
不管你在哪里見到紀(jì)京寧,都難以認(rèn)出她是一位畫家,或是一位教授。她的言行作派樸實(shí)無華,還是典型的賢妻良母型。她把所有的靈秀、敏感、智慧、才情都深藏在了內(nèi)心世界。她不需要時(shí)髦女性所向往的時(shí)尚、虛榮和矯情。她就是普普通通的她。但她卻是難得的一位才女,水墨人物畫領(lǐng)域中的一位佼佼者。當(dāng)年,她和她后來的先生——梁占巖都曾是盧沉、周思聰夫婦家的�？�,他和盧、周之間有著深厚的師友情誼。紀(jì)、梁先是兄妹,后來又成為了伉儷。由于梁的起點(diǎn)高、成名早,所以一直以來都影響著紀(jì)的發(fā)展。
紀(jì)京寧 - 個(gè)人文章
我想畫身邊接觸最多的事情，而且是自己每天在做和遇見的事情，這樣哪怕閉著眼睛，也能看見它的每個(gè)細(xì)節(jié)：每件事情的發(fā)生，發(fā)生的事情里每個(gè)物品的形狀、色彩；每個(gè)女人的穿著、發(fā)型和表情，她們身上的衣服，在做一個(gè)動(dòng)作時(shí)產(chǎn)生的皺褶，她們習(xí)慣的動(dòng)作，她們對(duì)時(shí)尚的追逐，她們內(nèi)心的苦惱，因?yàn)槲揖褪撬齻冎械囊粋�(gè)。有時(shí)我盡量讓自己離她們遠(yuǎn)一點(diǎn)，躲在角落里看她們的一切，在她們興奮地說著、打著手勢，一副快樂幸福樣子的時(shí)候，我也想象能像她們那樣快樂。但我更喜歡她們靜下來的樣子：真實(shí)的情緒流露在她們的臉上，平靜的、沮喪的、灰心的、無奈的，甚至痛苦絕望的，當(dāng)然也有堅(jiān)強(qiáng)的。勞作的女人，由于長期做一個(gè)重復(fù)的動(dòng)作，她們的衣服留著固定的紋路，中年女人、母親，雖然沒有了苗條的外形、緊致的皮膚，卻有著母性的、渾厚的、有生命力的、無法用言語表達(dá)的美感；她們經(jīng)歷過風(fēng)雨的臉，雖然沒有豐滿的紅唇、流閃的明眸，卻有著如六朝古都般蕩盡鉛華的深沉、拙樸、端莊和秀美，從她們看似淡漠、實(shí)則堅(jiān)定的眼睛里，你能體味到成熟的、辛勞的女人的獨(dú)特魅力。
我想用拙澀、質(zhì)樸的墨在紙上慢慢挪動(dòng)，留下的痕跡就不會(huì)那么輕柔，那么浮美，線條已不那么重要，手握毛筆時(shí)腦子里滿是那些女人給我的感覺，在幸福的外表掩蓋下的痛苦，在華美的外殼里包裹的堅(jiān)強(qiáng)，在平靜表情下掩藏的無奈，在快樂的歡聲中透出的孤獨(dú)
墨是要極深的墨，水一定是剛換的清水，焦墨和著清水在紙上行走，堅(jiān)硬被悄悄融化，柔軟在慢慢變得堅(jiān)強(qiáng)，毛筆畫過的地方，透出那些成熟女人的氣息。我不想用顏色，我只想用墨來畫出她們的堅(jiān)忍與沉默。但我必須用一點(diǎn)顏色，用顏色來染出她們?nèi)源娴娘L(fēng)韻，形象已是我腦子里的形象，她們長得不漂亮，不高的鼻梁，不白的皮膚，不大的睛眼，不精神的表情，不苗條的體型，湊在一起卻有一付淡淡的、有點(diǎn)憂傷的、善良又羞澀的不難看的女人樣子。
毛筆在用墨時(shí)需要拉散子，蘸墨時(shí)要讓筆在豐富的墨盤里來回?cái)囈幌拢浩鸬哪B你也不知道它落在紙上會(huì)是什么樣子，落筆時(shí)還不知道落完是什么結(jié)果。這時(shí)更容易出一些意外的效果。
我想通過這些畫面里的女人來表達(dá)我的內(nèi)心感受：生活是平凡而單調(diào)、瑣碎而艱辛的，每個(gè)人都要面對(duì)很多的困難、不幸，甚至痛苦，但當(dāng)你面對(duì)這些痛苦與不幸去奮力抗?fàn)帟r(shí)，你會(huì)體驗(yàn)到一種意想不到的美。歲月在不知不覺中一點(diǎn)點(diǎn)流逝，猛然發(fā)現(xiàn)身邊都是年青人，自己并沒有感到心靈的變化，但身體與精神已衰老。審視自己的一言一行，發(fā)現(xiàn)變化其實(shí)一直在悄悄發(fā)生，少了對(duì)未來的希冀與夢想，多了對(duì)人生的無奈與嘆息。少了大家相聚的歡樂與相見時(shí)的興奮，多了獨(dú)自窗前、獨(dú)坐家中的沉默。有時(shí)竟不知活著究竟為了什么？
身上的用墨都是根據(jù)平時(shí)寫生積累的認(rèn)識(shí)，用筆和墨加深對(duì)女人體態(tài)的表現(xiàn)。對(duì)母性的體型的夸張，試圖增加一些渾厚的、苦澀的感覺。這種感覺慢慢延伸到其它的部位，花瓶、椅子、水果和女人身上的衣服。
筆墨本身有很強(qiáng)的表現(xiàn)力：運(yùn)筆速度的快慢、蘸墨的方式、水份的多少和水在毛筆上部位的不同都會(huì)形成很大的表現(xiàn)差距，因此我覺得要表現(xiàn)既成熟與堅(jiān)強(qiáng)，又不失溫柔美麗的女人，就要有兩種特質(zhì)在里面。因此我經(jīng)常用極焦的墨(宿墨)和著清水，運(yùn)筆盡量慢、穩(wěn)，希望能達(dá)到柔中有剛的效果。在表現(xiàn)女人身上的衣紋時(shí)也盡量放棄無關(guān)的東西，抓住最顯女性軀體的紋路，去夸張地表達(dá)出來。但有時(shí)也會(huì)覺得有些過分，就會(huì)在粗獷、較重的墨跡里加上些白粉來減弱粗重感�？傁氚盐找环N既強(qiáng)又弱、既丑又美、混為一體、似是而非、無法說清的感覺。背景的東西是希望有點(diǎn)主觀的方法去處理，在一種不是特別明朗和明麗的環(huán)境中，用一些灰墨帶給人一種淡漠、無奈和平靜的感覺。在一些細(xì)微處也會(huì)用一些純色，給畫面帶來一些希望和夢想。
想要表現(xiàn)的東西很多，卻總是說不清楚，大概就是那種既壓抑、疲憊和痛苦，又幸福、美麗和希冀的感覺吧，總之希望給人一種無法用語言表達(dá)的感受。因此在作畫時(shí)，時(shí)常猶豫再猶豫：灰色的背景里其實(shí)不平靜，里面要用一些澀的東西來打破太過柔的灰，因此里面夾了一些沒有具體表現(xiàn)什么的用筆，和沒有具體表現(xiàn)形的色彩，更加強(qiáng)了一種主觀的東西，藉此也表達(dá)著自己的一種情緒吧。
