人物經(jīng)歷
1977年就讀四川美術(shù)學院油畫系。
1981年第二屆青年美展（北京·中國美術(shù)館）。
1982年畢業(yè)并留校任教。
1983年巴黎春季沙龍展（法國巴黎）。
1984年晉升為副教授，同年赴比利時安特衛(wèi)普皇家美術(shù)學院研修。
1985年羅中立個人作品展（美國紐約·瓦利芬尼畫廊）。
1985年羅中立個人作品展（美國波士頓·哈佛大學）
1985年首屆當代中國油畫展（美國紐約·哈夫納畫廊）。
1986年返校。
1986年中國現(xiàn)代藝術(shù)展（南斯拉夫·現(xiàn)代美術(shù)館）。
1987年羅中立個人作品展（北京·比利時駐華大使館）。
1988年第二屆當代中國油畫展（美國紐約·哈夫納畫廊）。
1989年羅中立個人畫展（美國芝加哥·芝加哥藝
1990年四川油畫精英展（中國香港·三聯(lián)書店）。
1991年羅中立個人畫展（中國臺灣臺北·炎黃藝術(shù)館）。
1992年羅中立個人畫展（中國臺灣臺北·新光美術(shù)館）。
1993年晉升為教授。
1994年羅中立個人畫展（北京·中國美術(shù)館）。
1994年中國批評家年度提名展（北京·中國美術(shù)館）。
1995年羅中立個人畫展（比利時布魯塞爾·國家歷史博物館）。
1996年首屆中國油畫學會展（北京·中國美術(shù)館）。
1996年96上海美術(shù)雙年展（海·上海美術(shù)館）。
1997年羅中立個人畫展（澳大利亞悉尼·悉尼美術(shù)館）。
1997年開放之門——中國油畫（美國俄克拉荷馬州·俄克拉荷馬州立美術(shù)館）。
1997年中國油畫肖像藝術(shù)百年（北京·中國美術(shù)館）。
1997年中國上下五千年藝術(shù)展（北京·中國美術(shù)館；美國紐約·古根漢姆美術(shù)館）。
1998年羅中立個人畫展（中國臺灣高雄·山美術(shù)館）。
1998年首屆上河美術(shù)館收藏展（成都·上河美術(shù)館）。
1999年上河美術(shù)館收藏展（深圳·何香凝美術(shù)館）。
1999年首屆東宇美術(shù)館收藏展（沈陽·東宇美術(shù)館）。
2000年中國當代藝術(shù)收藏展（上海·上海美術(shù)館）。
2000年20世紀中國油畫展（北京·中國美術(shù)館；上海·上海美術(shù)館）。
2000年世紀之門：1979-1999中國藝術(shù)邀請展成都·成都現(xiàn)代藝術(shù)館。
2001年藝術(shù)時代——世貿(mào)精文藝術(shù)大展（上海·金貿(mào)大廈精文美術(shù)館）。
2001年成都雙年展（成都·成都現(xiàn)代藝術(shù)館）。
2001年四川美院展（德國卡塞爾·卡塞爾文化火車站）。
2001年中國現(xiàn)代繪畫藝術(shù)展（巴西圣保羅）。
2001年漢城國際藝術(shù)邀請展（漢城·韓國美術(shù)館）。
2001年研究與超越（北京·中國美術(shù)館/上海·上海美術(shù)館）。
2001年當代繪畫新形象藝術(shù)展（北京·中國美術(shù)館）
2002年首屆中國藝術(shù)三年展（廣州·廣州博物館）
2002年世紀風骨——中國當代藝術(shù)50家展（北京·世紀壇美術(shù)館）
2002年中國當代藝術(shù)展（秘魯利馬·國家博物館）
2002年中國當代藝術(shù)展（墨西哥墨西哥城）
2002年中國油畫肖像藝術(shù)邀請展（上海·世貿(mào)精文藝術(shù)中心）
2002年重慶辣椒美國巡回展（美國俄亥俄州·俄亥俄大學美術(shù)館）
2002年中國當代油畫邀請展（深圳·深圳美術(shù)館）
2003年第三屆油畫展（北京·中國美術(shù)館）
2003年北京雙年展（北京·中國美術(shù)館）
2004年彼此——中國當代藝術(shù)展（法國圖盧茲·圖盧茲美術(shù)館）
2004年第十屆全國美展（廣州·廣東美術(shù)館）
2004年觀念藝術(shù)——中國當代繪畫作品展（中國澳門·塔石藝文館）
2005年羅中立小幅油畫展（上海·上海美術(shù)館）。
2005年首屆中國當代藝術(shù)年鑒展（北京·世紀壇美術(shù)館）
2006年羅中立油畫藝術(shù)展（貴州·貴陽美術(shù)館）。
2006年四川畫派名家八人展（重慶·三峽博物館）
2006年重慶辣椒青島展（山東·青島美術(shù)館）
2012“藝融兩江”藝術(shù)展重慶長江匯當代藝術(shù)中心重慶中國
藝術(shù)理念
羅中立：致未來
首先因為熱愛，我們選擇了藝術(shù)。
從古至今，藝術(shù)不斷的超越既定規(guī)范和現(xiàn)有邏輯，是可能性和想象力生長的載體。它一方面為現(xiàn)實生活找尋精神的皈依，另一方面為未來提供夢想的形態(tài)和方向，在文明的長河中熠熠生輝。
人一生能夠做自己喜歡的事，是幸福的。這取決于青春年代的選擇和追索，通過學習、經(jīng)歷和思考，不斷校正我們的終極方向，然后執(zhí)著地去追求，才能在超越個人和時間局限性的路途上領(lǐng)悟更多創(chuàng)造的快樂、收獲更多存在的意義，最終把夢想變?yōu)樯默F(xiàn)實。
一代人有一代人的藝術(shù)，今天的青年有更多的機會去實現(xiàn)夢想，我們有幸處于中華民族復(fù)興的偉大時代。文化和藝術(shù)是一個時代發(fā)展的重要標識。“羅中立獎學金”旨在獎勵對藝術(shù)事業(yè)有執(zhí)著追求并富有創(chuàng)造精神的優(yōu)秀青年學子，為他們搭建展示才華的平臺，并向相關(guān)藝術(shù)機構(gòu)、美術(shù)館、畫廊推薦，提供畢業(yè)后繼續(xù)從事藝術(shù)創(chuàng)造的機會和可能性。
羅中立：“《父親》只代表那個時代”
羅中立：在北京的畫展沒有帶《父親》去，是因為展出條件所限制�！陡赣H》有著它自己獨特的時代背景，那時剛剛社會開放，生活和創(chuàng)作都還非常單調(diào)。這件作品確實是一個階段的高峰，但只是代表那個時代。新生代的畫家們誰都畫得出《父親》，但離開時代的烙印和背景將失去意義。
《父親》這幅畫它已經(jīng)成為一個時代的符號了。從技術(shù)層面來講，應(yīng)該說很多人都可以畫了，但是《父親》內(nèi)在的情感，它的社會意義等，那個時代的這種背景離開以后，就沒有再復(fù)制它的條件了。
學術(shù)兼職
中國美術(shù)家協(xié)會副主席、中國油畫學會副主席
重慶市文聯(lián)主席、重慶美術(shù)家協(xié)會主席、重慶美術(shù)館館長
第七屆、八屆、九屆、十屆、十一屆全國美術(shù)作品展評委
學術(shù)榮譽
享受國務(wù)院政府特殊津貼專家
國家有突出貢獻的中青年專家
全國先進工作者
第五屆全國高校名師
全國“德藝雙馨”藝術(shù)家
重慶直轄十年建設(shè)功臣
四川省和重慶市勞動模范
重慶市學術(shù)技術(shù)帶頭人
出版發(fā)表
1981年，油畫《父親》獲全國青年美展一等獎，人民日報金獎。作品被中國美術(shù)館收藏，并入選國家教材，被認為是“當代美術(shù)史上的里程碑”。
1982年，“故鄉(xiāng)組畫”參加全國藝術(shù)院校創(chuàng)作會，被稱為中國的“米勒”。
1986年，5件作品入選全國美協(xié)與在美國紐約舉辦的首屆“中國當代油畫展”。
1994年至今，相繼在中、美、英、法、德、澳、比利時、臺灣等地舉辦“羅中立個展”，作品被中國美術(shù)館、上海美術(shù)館、哈佛大學、俄克拉荷馬州立美術(shù)館、新加坡美術(shù)館、比利時國家博物館、中國臺灣高雄山美術(shù)館等權(quán)威機構(gòu)收藏。
近年來，出版論著作與畫冊《中國鄉(xiāng)土寫實的靈魂》、《巴山夜雨》、《學苑問道》、《羅中立表現(xiàn)主義油畫藝術(shù)》等十余部，發(fā)表作品120余幅。
最新個展《語言的軌跡》（2010），《羅中立：置換的描繪》（2011），《中國鄉(xiāng)土寫實靈魂》（2012），充分展示了作者在藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)孜孜不倦的持續(xù)探索精神。
藝術(shù)成就
羅中立的藝術(shù)成就，可以歸納為：
（1）打破桎梏，掀起了新中國歷史上當代藝術(shù)的第一次浪潮。
羅中立的《父親》，打破特殊時代中整齊劃一的藝術(shù)模式，以人文主義關(guān)懷，將藝術(shù)從政治的神壇還原到日常生活和人本身,并掀起和引領(lǐng)了新中國歷史上當代藝術(shù)的第一次浪潮傷痕美術(shù)和鄉(xiāng)土繪畫的發(fā)展。
（2）情系農(nóng)桑，始終把關(guān)注的目光聚焦在中國最大的代表群體：農(nóng)民。
植根本土，情系農(nóng)桑。在三十余年的藝術(shù)生涯中，堅持用畫筆描繪農(nóng)村，贊美農(nóng)民，被稱為當代的“米勒”。
（3）中西融匯，探尋一種不同于西方前衛(wèi)、也不同于中國傳統(tǒng)藝術(shù)的藝術(shù)語言和表達方式。
一方面經(jīng)歷了西方藝術(shù)史系統(tǒng)的洗禮，一方面植根中國本土藝術(shù)及民間文化豐饒土壤，在藝術(shù)語言的突破和探索中，逐漸形成自己獨特的藝術(shù)語言和個性化的藝術(shù)風格。
6、教育改革與社會擔當
自擔任四川美術(shù)學院院長以來，不斷強化學校創(chuàng)作優(yōu)勢，積極深化人才培養(yǎng)模式改革，深入推動產(chǎn)學研有機融合，為中國高等美術(shù)教育事業(yè)的發(fā)展不斷創(chuàng)造新的歷史坐標。
領(lǐng)銜川美油畫專業(yè)獲國家特色專業(yè)，油畫教師團隊獲得國家級優(yōu)秀教學團隊。
打造了中國高校第一個藝術(shù)類國家級實驗教學示范中心。
主持的《課程項目化，實驗實戰(zhàn)化，作品產(chǎn)品化———動畫專業(yè)實驗教學新體系的構(gòu)建與實踐》項目榮獲美術(shù)類院校迄今唯一的國家教學成果一等獎。
主持建設(shè)四川美術(shù)學院坦克倉庫藝術(shù)家工作室、虎溪公社藝術(shù)家工作室成為世界藝術(shù)教育機構(gòu)最大的藝術(shù)家工作室群。合作建設(shè)的視美動漫基地被重慶市政府確定為重慶市創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)基地，被認定為國家影視動畫產(chǎn)業(yè)基地。
除親躬教學外，與相關(guān)部門和藝術(shù)家發(fā)起作品愛心拍賣，為抗洪救災(zāi)、抗震救災(zāi)等募集愛心款近三千萬元，還從1992年起設(shè)立羅中立獎學金，不僅為優(yōu)秀青年學子搭建了展示才華的平臺，而且為中國美術(shù)及創(chuàng)意事業(yè)的繼往開來不斷催生后備新人。
同時，作為第九屆、十屆、十一屆全國人大代表，重慶市文聯(lián)主席、美協(xié)主席、美術(shù)館館長、中國藝術(shù)研究院中國當代藝術(shù)院院長，積極參加和出席社會活動，為推動我國文化大繁榮大發(fā)展不遺余力。
在學術(shù)創(chuàng)作、教育教學、社會事業(yè)等方面不斷的開拓創(chuàng)新及取得的重大成就，毫無疑問確立了羅中立在中國美術(shù)界、中國教育界、中國文化界的地位，成為深受人民喜愛的藝術(shù)家、藝術(shù)教育家和文化大家。
所獲榮譽
曾獲第二屆中國青年美展金獎、四川優(yōu)秀作品獎。作品收藏于中國美術(shù)館、比利時國家歷史博物館、臺灣山美術(shù)館。出版畫冊有《羅中立油畫集》《羅中立油畫選》。
獎勵為藝術(shù)事業(yè)執(zhí)著追求并富有創(chuàng)造精神的優(yōu)秀青年藝術(shù)學子，為中國藝術(shù)的發(fā)展催生后備新人。1992年創(chuàng)建羅中立油畫獎學金，用于鼓勵全國藝術(shù)院校研究生、本科優(yōu)秀畢業(yè)生。
創(chuàng)作科研成果
1981年油畫父親獲全國青年美展一等獎,人民日報金獎,被認作是當代美術(shù)史上的里程碑，在國內(nèi)外產(chǎn)生廣泛影響。
1985年作品《吸水》永久性陳列于哈佛大學。
1982年“故鄉(xiāng)組畫”參加全國藝術(shù)院校創(chuàng)作會，被稱為中國的“米勒”。
1984年到1986年在比利時研修時，作品《金秋》獲全國第六屆美展優(yōu)秀作品獎。
1986年5件作品入選全國美協(xié)與美國在紐約舉辦的首屆“中國當代油畫展”。
1987年--1992年在臺灣新光藝術(shù)館、臺灣高雄“炎黃藝術(shù)館”、比利時駐華使館、芝加哥等舉辦個人畫展。
1994年在中國美術(shù)館舉辦八年回顧“羅中立油畫展”，各大媒體重點報道。中央電視臺“東方之子”專題節(jié)目。
1995年--1997年在布魯塞爾、澳洲、臺灣等地舉辦個展，并參加中國美術(shù)館“批評家提名展”，上海雙年展（四件作品）。
1998年油畫《父親》參加在美、英、法、德等地舉辦的“中國文明五千年”展。
1983年被四川省評為全國勞動模范
1984年再次被四川省評為全國勞動模范
1996年經(jīng)國務(wù)院批準為享受政府特殊津貼的專家
1997年被評為文化部百位“德藝雙馨”的藝術(shù)家
1998年被評為國家有突出貢獻的中青年專家
2016年3月24日，入圍胡潤研究院在北京泰來藝術(shù)中心發(fā)布《2016胡潤藝術(shù)榜》。
人物軼事
作品《父親》的背后
農(nóng)民是這個國家最大的主體，他們的命運實際上是這個民族和這個國家的命運�！绷_中立說。《父親》原型是大巴山一位老農(nóng)民。羅中立出生于四川一個工人家庭，他承襲了父親在美術(shù)方面的愛好。1964年，他以第一名的成績考取了四川美術(shù)學院附中。在附中二年級時，他來到離家200多公里遠的四川達縣。羅中立說：“我們學校那個時候因為整個教學的方針就是為政治服務(wù)，為要生活，深入火熱的工農(nóng)兵群眾當中去教學，學校在大巴山新村小學�！彼两襁�清楚的記得，三十多年前的那個夜晚，熱情的村民里三層、外三層，將羅中立等來自大城市的學生們圍在新村小學的空場里，村長喊著學生的名字，喊到一個就被一戶村民領(lǐng)走。
羅中立那天被一個叫鄧開選的老人領(lǐng)到了他家的土屋里，羅中立覺得那天的蛙鳴特別響，星星特別亮。他在那頭吸煙，那個煙味讓我從此都聞不了煙味。我一直不吸煙，但是那個時候都非常喜歡，都聞慣了�！绷_中立說。在一個十分陌生的環(huán)境里，羅中立很快與自己的房東大爺搞好了關(guān)系，夜里就和老人睡在一個床上，鄧開選老人也就是后來油畫《父親》的創(chuàng)作原型。再到大巴山離《父親》越來越近擅長用毛筆畫連環(huán)畫的羅中立確實有著同學羨慕的技術(shù)。
1968年于四川美術(shù)學院附中畢業(yè)后，羅中立又選擇去達縣，在達州鋼鐵廠當了一名鉗工，后成為廠里專門畫批判專欄的宣傳干事，畫過不少連環(huán)畫，還為廠子里的宣傳欄畫過主席像。羅中立說：“那是一些很大的墻面的主席像，《毛主席去安源》啊，還有一些大的頭像�！�1977年9月，國家恢復(fù)高考。羅中立報考了四川美術(shù)學院。羅中立說：“我是一心想著考國畫的心思過來的，但那一年剛好不考國畫，沒有國畫招生，只有油畫、版畫、雕塑，我想以前畫那個粉畫，跟油畫差不多，我就選了油畫，反正四年下來，我還是干我的國畫�！彼荒芏阍谒奚崂锂嬤B環(huán)畫，四年下來畫了300多幅。難道羅中立真的就要在連環(huán)畫中找到成就感嗎，他離自己第一幅《父親》有多遠？這時，又一個機會出現(xiàn)了。
到了二年級的時候，學校開始研究生考試，羅中立就報考了國畫研究生。專業(yè)考試排名第一，但他卻沒有考上，原因是他的古典文學不及格。國畫系教授還說，幸好羅中立的古典文學不及格，不然就不會有后來的《父親》了。沒有考取研究生的羅中立只好回來繼續(xù)畫油畫。這時第二屆全國美術(shù)展覽的消息傳來，羅中立決定為自己的油畫生涯作最后一搏，他又一次到大巴山尋找創(chuàng)作靈感，這時的他離《父親》這件作品又近了。三到大巴山終于畫出《我的父親》在四川美術(shù)學院第二年，快到農(nóng)歷大年三十時，羅中立在路邊公共廁所看到一個收糞的農(nóng)民，這個場面觸動了羅中立�！翱吹剿臅r候天已經(jīng)黑了，而且外面的天氣陰雨綿綿，非常濕、非常冷，當時我看他還是很麻木的，完全不知道已經(jīng)是大年三十這樣一個感覺，所以當時一下子很震動，然后回去馬上畫了很多關(guān)于收糞農(nóng)民這樣一個場面�！彼J為是又臟又臭的農(nóng)民支撐著國家，農(nóng)民才是支撐國家和民族的真正脊梁。
當時第二屆全國青年美展的通知下來了。羅中立準備用《收糞的老人》創(chuàng)作一幅作品，他對朋友說要畫一張大的大頭像，原話是“像毛主席像一樣大的畫”。說完后就大跳，又跳又舞很興奮。正式創(chuàng)作以前，羅中立又回了一次大巴山，他把鄧開選老人所有的照片能找的都找了出來，能畫的都畫了出來，然后把這些綜合出來構(gòu)成一個老年農(nóng)民的形象。期間差不多半年時間里，一稿一稿地變化著。等他從大巴山回到學校，畫的題目也從《收糞的農(nóng)民》變成了《我的父親》。1980年夏天的四川美院，同學們都在為即將召開的第二屆全國青年美展作準備，學院也非常支持，改變了以前過點熄燈的做法，宿舍的燈整夜不熄。加支圓珠筆表明是新社會的父親當時有人看了《我的父親》說，你這個是舊社會新社會，你這么搞也看不出來。于是提議加一支圓珠筆，這個圓珠筆放在耳朵上頭。只有解放以后才有圓珠筆，舊社會解放前是沒有圓珠筆。羅中立說：“加一個圓珠筆的話，就表示他是一個新社會有文化的一個農(nóng)民就不像苦巴巴看到一個舊社會的老頭。我很快把這個圓珠筆畫上去。
為了縮小這個圓珠筆視覺上的強度，所以我把透視畫得特別大，基本上是正面透視的一支用竹桿套的那種帶圓芯的筆，那個時代很常用的一個圓珠筆的形象。”羅中立加上的這支圓珠筆如果不仔細看的話幾乎不容易發(fā)現(xiàn)，可是就是這小小的一筆改動就決定了父親這一具有歷史性的作品和羅中立的未來命運。農(nóng)民形象的草圖幾經(jīng)變化變成了一幅巨形圖像，這件作品在最后時間終于通過了當時的四川省美協(xié)的審查，同意參加第二屆全國青年美展。取掉兩個字引發(fā)對《父親》的爭論作品送到了北京，羅中立的心提到了更高�！案鞣矫娴囊恍〾毫�，一些估計，對它都覺得挺懸。”這是中國油畫史上前所未有的一幅巨幅頭像�？粗矍皾M是皺紋蒼老的面孔，幾乎所有的評委都被深深的的打動了。據(jù)說，這一天評委們在畫像前站了很久，細細品味著畫像的每一個細節(jié)。就在這時，評委吳冠中認為，作品表現(xiàn)的人物完全是我們上一代的父親形象的一個概括，用“我的”太小了，應(yīng)該把“我的”拿掉，就留“父親”，就代表父親那一代。盡管吳冠中的建議只是去掉了兩個字，但這恰恰引發(fā)了新的爭論，新中國成立以后，觀眾來投票《父親》一舉奪金獎1980年12月20日，第二屆全國青年美展終于在中國美術(shù)館拉開了序幕，參展作品543件。讓人意想不到的是，羅中立的《父親》再次成為觀眾矚目的對象。由于評委們一開始就對參展作品存在不同的意見，所以如何給出每一件作品的公正評價也就成了難題。最后評委想出了一個好辦法，把評判權(quán)交給觀眾，讓他們來給作品打分投票。如此重要的全國性展覽讓觀眾來打分還是第一次，觀眾們會選擇哪一幅畫呢？當青年美展在北京廣受關(guān)注的時候，羅中立正在達縣陪伴著即將臨產(chǎn)的妻子。
一天早晨，廣播里突然傳來了令他難以置信的消息：羅中立的《父親》獲得當時標志中國美術(shù)界的最高榮譽——金獎。熱情的觀眾給他的作品投了800多票，比第二名作品高出了700多票。一時間，關(guān)于《父親》的美譽之詞不脛而走。但是，更讓他驚訝的還在后面，獲獎之后，一場圍繞《父親》的更大爭論正在悄悄醞釀，而且批評的矛頭竟然又一次不可思議的指向了父親耳朵上的圓珠筆。很多人認為圓珠筆多余，也有的認為這支圓珠筆加得好。1981年的6月，關(guān)于圓珠筆的爭議仍然沒有結(jié)論。
這一年，羅中立作為參加青年美展的優(yōu)秀藝術(shù)家受邀赴北京參加藝術(shù)研討會。這是羅中立第一次以藝術(shù)家的身份有機會向?qū)＜液屠蠋焸兘忉屪约旱膭?chuàng)作思路。在研討會上，羅中立終于獲得了專家們的一致認可。
賑災(zāi)贈畫
羅中立為賑災(zāi)義賣近作慈善家張靖依不看畫就砸160萬
羅中立“賣”畫了！并且一“賣”就是5幅。昨日，“為四川地震災(zāi)區(qū)捐贈藝術(shù)作品專場展”在重慶美術(shù)館開展，重慶美協(xié)主席、四川美術(shù)學院羅中立帶頭“賣”畫，在他的倡議下，川美86位師生拿出122件作品進行義賣，并被羅中立的一位“粉絲”以160萬人民幣打包認購，而所有收入都將捐贈給重慶紅十字會。
不舍“大巴山”
羅中立守了它兩天
盡管羅中立的畫作在拍賣市場炙手可熱，但鮮有近作在市場上露臉。而本次羅中立“賣”出的作品中，除了兩張水彩和兩張色粉，還有一張羅中立2004年創(chuàng)作的“大巴山”系列的油畫。據(jù)了解，“大巴山”系列，是《父親》之后羅中立創(chuàng)作的又一重要“鄉(xiāng)土”題材，他對這部分作品十分珍愛，不愿讓其流入市場。而此次將這幅8開尺寸的作品義“賣”，也是考慮到會有比較高的市場價值，羅中立給這幅作品的自估價為25萬，但按照拍賣市場的普遍規(guī)律，這幅畫的市場價值遠遠高于這個數(shù)字。
羅中立的夫人私下告訴記者，羅中立對這幅畫非常不舍，在捐贈前，羅中立一個人在工作室守了兩天，并且拿起畫筆對這幅畫又重新進行了修改和色彩的補充，羅中立說：“別人買這幅畫是對災(zāi)區(qū)的支持，一定要讓作品更完美一些。”
畫家近況
中國當代藝術(shù)院將正式在京掛牌，四川美術(shù)學院院長、著名藝術(shù)家羅中立由文化部欽點出任藝術(shù)院院長。同時，21名藝術(shù)家被文化部聘為研究員。按照當代藝術(shù)院藝術(shù)總監(jiān)葉永青的說法，“英國皇家藝術(shù)院或者法蘭西藝術(shù)院那樣的機構(gòu)給杰出藝術(shù)家以院士稱號，文化部的這一認聘，也等于說給了中國的藝術(shù)家們‘院士’的榮譽。”此后，羅中立的身份除了藝術(shù)家、川美院長，還成了20個“院士”的“帶頭大哥”。當帶頭大哥，擔子并不輕。中國當代藝術(shù)院藝術(shù)總監(jiān)葉永青透露，羅中立擔當院長，是文化部直接任命的，他考慮再三，最終才決定出任。這個院長并不是名譽上的，藝術(shù)院除了是個“名譽殿堂”，更是要構(gòu)建一個平臺，對中國當代藝術(shù)進行深入的梳理、研究、推廣，讓其在國際上產(chǎn)生更大的文化影響以及對話能力，同時還要承擔部分的教育職能，“羅中立身上的擔子并不輕�！�
