譚建丞 - 譚建丞簡(jiǎn)介：
譚建丞
（1898-1995）原名鈞，號(hào)澄園，男，漢族，浙江湖州人。自幼好畫(huà)嗜書(shū)，1911年求學(xué)于浙江省立第三中學(xué)，課余從鄉(xiāng)中名家習(xí)字畫(huà)。1916年入南京東南大學(xué)，畢業(yè)獲文學(xué)士學(xué)位。1924年6月赴日本，入東京美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校，為研究生。回國(guó)后于里中創(chuàng)辦“競(jìng)義女�！�，先后任教員、校長(zhǎng)。1929年入上海政法大學(xué)，3年后獲法學(xué)士學(xué)位。期間，與王一亭、龐左玉、吳東邁、沈邁士等地發(fā)起創(chuàng)辦“清遠(yuǎn)藝社”，共磋藝事。曾先后在上海、湖州等地舉辦個(gè)人書(shū)畫(huà)展。擅山水、花鳥(niǎo)、人物，尢精佛像，所作筆墨簡(jiǎn)樸，尚氣勢(shì)，重整體，渾厚雅瞻。作品曾多次在國(guó)內(nèi)外展出及在報(bào)刊上發(fā)表，或被美術(shù)館、博物館等單位收藏。有的作品先后參加“浙江六老畫(huà)展”、“浙江十老畫(huà)展”等。代表作有《冰壺洞寫(xiě)景》《蔬果》《達(dá)摩造像》《山居圖》《丈四花卉》（為中央文史館收藏）《八尺山水》（為君陶藝術(shù)院收藏）等。工書(shū)法，精篆刻，善詩(shī)文。書(shū)畫(huà)論著有《怎樣畫(huà)葡萄》《澄園寫(xiě)石》《建丞畫(huà)選》《建丞畫(huà)選》《建丞印存》《澄園詩(shī)草》《春暉小識(shí)》等。生前為浙江美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問(wèn)，浙江書(shū)法協(xié)會(huì)譽(yù)理事，西泠印社社員，浙江省篆刻研究會(huì)顧問(wèn)，浙江省文史研究館館員，湖州市美術(shù)協(xié)會(huì)名譽(yù)主席，湖州書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)。
譚建丞 - 譚老的一生：
譚先生，名鈞，字建丞，號(hào)澄園，1898年5月26日出生在浙江湖州馬軍巷一座叫春暉堂的老房子里。家學(xué)淵源的譚建丞4歲便進(jìn)私塾求學(xué)，接受啟蒙教育，并開(kāi)始臨習(xí)書(shū)法和繪畫(huà)作品。清末新式學(xué)堂興起，譚先生進(jìn)縐業(yè)小學(xué)和湖州府中學(xué)堂就讀。在湖州府中學(xué)堂求學(xué)時(shí)，與文學(xué)巨匠茅盾同學(xué)。14歲那年，譚先生由其大伯父引導(dǎo)去見(jiàn)在上海的一代書(shū)畫(huà)大師吳昌碩。吳昌碩讓譚先生握筆試畫(huà)，結(jié)果譚先生接過(guò)吳昌碩手中的筆，放到小缽里蘸了蘸水，又往硯臺(tái)舔了舔墨，不假思索就完成了一幅玉蘭圖，深得吳昌碩大師的激賞，認(rèn)為“小子不用干筆頭作畫(huà)，又蘸水又蘸墨，用筆濕潤(rùn)，日后必定成為大家�！�16歲那年，譚建丞先生正式拜師湖州書(shū)法名家宋勉成學(xué)習(xí)書(shū)法，同時(shí)為湖州珠聯(lián)室筆扇莊書(shū)寫(xiě)對(duì)聯(lián)，從而結(jié)識(shí)李叔同、丁紫卿、戚紀(jì)唐等。中學(xué)畢業(yè)后，譚建丞先生考取東南大學(xué)文學(xué)系，并獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位，曾受到近代實(shí)業(yè)家張謇的指教。1922年，25歲的譚建丞東渡日本，經(jīng)日本著名畫(huà)家橋本關(guān)雪的介紹，成為東京美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校的研究生。1929年譚建丞考入上海法政大學(xué)法學(xué)系，畢業(yè)后獲法學(xué)學(xué)士學(xué)位和律師資格。抗戰(zhàn)期間，譚先生流寓上海，供職于湖州菱湖金融家唐伯耆辦的振業(yè)銀行。期間，譚建丞仍一直致力于書(shū)法繪畫(huà)的創(chuàng)作和研究，與鄧散木、趙叔孺、黃葆戍、張蔥玉等金石名家交往密切，藝術(shù)上取精用宏，日臻完善。
建國(guó)初，譚建丞在杭州市工商局工作，工余與黃賓虹、潘天壽、吳茀之、諸樂(lè)三、余任天等談書(shū)研藝，西子湖畔留下了他頎長(zhǎng)的身影。但1954年譚建丞遭人告發(fā)“里通海外”，而被解職回到故里湖州。從此至十一屆三中全會(huì)召開(kāi)，譚先生長(zhǎng)期蒙受苦難，過(guò)著底層貧苦的生活，但他對(duì)藝術(shù)的孜孜追求，始終不改。
1957年，一心向藝術(shù)的60歲的譚先生以花甲之年拜大他16歲的張宗祥為師，民間一時(shí)傳為佳話(huà)�！拔母铩笔曛校T先生的生活跌入深淵，被羅列了一大堆如“歷史反革命、右派、敵偽分子、CC派頭子的秘書(shū)”等罪名，掛牌游街、批斗，清晨掃馬路，晚上寫(xiě)交代，過(guò)著非人的生活。直到改革開(kāi)放之后，歷史才還譚先生一個(gè)公道，洗去強(qiáng)加在他身上的不白之冤，他在藝術(shù)上也重新煥發(fā)出青春，篆刻、書(shū)法、繪畫(huà)、詩(shī)詞都達(dá)到從心所欲不愈矩的地步。1980年，當(dāng)代國(guó)畫(huà)大師李苦禪先生為譚建丞先生題詞：“江南書(shū)畫(huà)第一擘”，給予高度評(píng)價(jià)。后人曾這樣評(píng)價(jià)晚年的譚先生：“譚老平日陳書(shū)綴卷，置酒撫琴，居備勤儉，躬兼勞辛，晨煙臨課，暮靄挑燈，酷暑‘揮汗’，嚴(yán)冬‘呵凍’，評(píng)品山水人物，鑒別金石彝銘，閑吟得句，采輯詩(shī)文。時(shí)而捧硯席而筆走龍蛇，意欲所到與意所不及，全不暇顧，如魚(yú)相忘于江湖，樂(lè)而不知老之所至。誠(chéng)哉斯藝，進(jìn)乎道也�！贝_是寫(xiě)出了譚先生的坦蕩心情和卓越藝境。1995年5月他百歲生日時(shí)藝術(shù)界和當(dāng)?shù)卣疄樗e辦了“譚建丞先生詩(shī)書(shū)畫(huà)印學(xué)術(shù)研討會(huì)暨譚建丞先生百歲華誕慶賀會(huì)”，劉海粟、劉開(kāi)渠、王朝聞等藝術(shù)大師聯(lián)名慶賀，稱(chēng)頌譚先生是“烏程耆宿，光耀吳越”。12月8日，經(jīng)歷百年的歷史苦難滄桑，90高齡加入中共的新黨員，與書(shū)畫(huà)纏綿近一個(gè)世紀(jì)的譚先生與世長(zhǎng)辭。據(jù)說(shuō)，譚先生臨終前親自修改訃告，專(zhuān)門(mén)關(guān)照家里人，不驚擾親朋好友，待火化后將骨灰撒在他故鄉(xiāng)湖州的道場(chǎng)山上，書(shū)畫(huà)精品和一生積蓄錢(qián)款贈(zèng)與浙江省文史館、西泠印社、湖州博物館等單位。
抗戰(zhàn)時(shí)期，旅居上海，曾參加抗日后援會(huì)工作。又與同里吳東邁(缶老之子)、沈邁士、龐左玉等創(chuàng)辦清遠(yuǎn)藝社，志含救亡圖存。清遠(yuǎn)之名，出于蘇東坡贊美湖州之詩(shī)句“山水清遠(yuǎn)地”。他曾畫(huà)一瘋僧圖，上題一詩(shī)：“昔日掃秦今未掃，看他冰山自家倒。八功德水蒲葵風(fēng)，先與世人洗煩惱�！焙蟊粷h奸向日軍告密：以汪偽為秦檜，冰山為日軍。幸虧先得消息而挾畫(huà)遠(yuǎn)遁，才得免禍。此畫(huà)今存湖州博物館。
譚老的事略，早在《墨林挹秀錄)有傳�！吨袊�(guó)美術(shù)家人名辭典》稱(chēng)：“譚建丞(現(xiàn)代)自署書(shū)畫(huà)老人，浙江吳興人。善山水、人物，尤工佛像。書(shū)法蒼古奇勁。惟高自位置，平日不輕為人作�！�
譚建丞的書(shū)法厚重端凝，頗具風(fēng)格。自認(rèn)為篆、隸兩體不若楷、行。早年，他的書(shū)法頗得同里書(shū)家宋冕成之教導(dǎo)。宋氏認(rèn)為：
學(xué)書(shū)者須先從顏魯公人手，使骨肉凝固，然后繼之以二王，使神流韻活。說(shuō)來(lái)也巧，此三人均曾在湖州留有德政、遺愛(ài)在人間，故湖州人倍加敬愛(ài)。我曾問(wèn)他：“趙孟兆頁(yè)有印曰‘吳興’，何以宋老與您不學(xué)趙體?”他笑答：“藝術(shù)界向重人品，老前輩勉勵(lì)后學(xué)往往先從敦品進(jìn)言�！边@句話(huà)，表面上似答非所問(wèn)，實(shí)具深意焉。
據(jù)《譚建丞先生與書(shū)法》(石風(fēng)、袁道厚撰)：“初人門(mén)者應(yīng)做到：掌虛指實(shí)，心正筆直，持之以恒，先死后活�！庇址Q(chēng)“作書(shū)極講究墨韻，強(qiáng)調(diào)羊毫筆使用時(shí)須‘飲墨如貪，吐墨如吝’。認(rèn)為用筆要軟，筆軟才能遒勁；醮墨要飽，墨飽才能豐腴。因此，先生每每作書(shū)，即在筆酣墨飽時(shí)，以迅疾的筆勢(shì)和遒勁的筆力，再加上中鋒行筆時(shí)副毫與紙面的摩擦，產(chǎn)生一種潤(rùn)而厚、澀而實(shí)之筆，從而使人感受到‘干裂秋風(fēng)，潤(rùn)含春雨’的墨韻之美�！弊T老的畫(huà)可謂無(wú)所不能，諸如花卉、翎毛、草蟲(chóng)、瓜果、山水、人物、仕女、佛像等，無(wú)一不佳�；B(niǎo)設(shè)色清麗而不俗艷，筆致沉重中見(jiàn)流暢。所作山水，直如王摩潔所稱(chēng)“云峰石跡，迥出天機(jī)。筆意縱橫，參
平造化”。人物畫(huà)則兼工帶寫(xiě)，須眉畢具。文革期間，無(wú)所事事，每日到公園坐坐，對(duì)架上葡萄觀察得比較細(xì)。又從農(nóng)科院友人處得見(jiàn)《葡萄品種》一書(shū)，始知我國(guó)葡萄有百余種，果色紅、藍(lán)、黑、白、黃均有，葉型亦多變化。于是，乃放膽畫(huà)各種不同之葡萄，逐有“譚葡萄”之稱(chēng)。85歲以后，改為多畫(huà)松石，故顏所居為“松石延年之室”。
世人論譚老多推書(shū)畫(huà)，他自己每稱(chēng)對(duì)篆刻用功最勤。在《澄園印存》卷首有《自述》一篇：“回憶童年好嬉，往往取硬年糕切為印，搏泥巴以為鈕。稍長(zhǎng)，則交游者多金石家……抗戰(zhàn)中蟄居海上，則交游者若趙叔孺、黃葆戊、張蔥玉、吳東邁等，眼界日擴(kuò)。中與鄧君糞翁為最契，喜其刻畫(huà)大氣磅礴，殆亦性之所近乎�！本C觀《澄園印存》之印，果多缶廬與糞翁氣韻，沉雄樸厚，自成一家。故《自述》所言“蓋余一生只知所好者好之，絕不知分宗論派也�！�
譚老向來(lái)認(rèn)為從藝更當(dāng)注重文學(xué)修養(yǎng)，否則終不出匠人范疇。他的金石書(shū)畫(huà)都每泛出書(shū)卷氣，也正顯示其“滿(mǎn)腹詩(shī)書(shū)氣自華”的胸襟。
譚老又是個(gè)金石家、鑒賞家。我與譚老論交，就是從古磚瓦的研究開(kāi)端的。文革中期，我出了一本《瓦當(dāng)印
譚老晚年，受到海內(nèi)外交相贊譽(yù)，是中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，浙江省書(shū)法家協(xié)會(huì)、美術(shù)家協(xié)會(huì)及篆刻研究會(huì)顧問(wèn)，西泠印社社員，浙江省文史館名譽(yù)館員，湖州書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)，英士書(shū)畫(huà)社社長(zhǎng)，詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)。
譚建丞 - 歷史的評(píng)價(jià)：
被稱(chēng)為20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)領(lǐng)域中藝擅四絕的最后一位大師譚建丞先生誕辰110周年即將來(lái)臨時(shí)，忽然發(fā)現(xiàn)時(shí)間過(guò)得真快，譚先生仙逝也已十多年！但譚先生生前那種豁達(dá)樂(lè)觀、積極向上的精神，待人和藹的態(tài)度和藝術(shù)上卓越的大家風(fēng)度，依然清晰地留在我的記憶里。
譚建丞 - 代表作：
代表作有《冰壺洞寫(xiě)景》《蔬果》《達(dá)摩造像》《山居圖》《丈四花卉》（為中央文史館收藏）《八尺山水》（為君陶藝術(shù)院收藏）等。工書(shū)法，精篆刻，善詩(shī)文。書(shū)畫(huà)論著有《怎樣畫(huà)葡萄》《澄園寫(xiě)石》《建丞畫(huà)選》《建丞畫(huà)選》《建丞印存》《澄園詩(shī)草》《春暉小識(shí)》等。
