成名
馬樟花，生于浙江嵊縣馬家村。民國20年(1931年)隨養(yǎng)姐趙香佬到鄰村"文明女子化裝團"習藝，民國21年馬樟花初，進"錦花舞臺"越劇科班學戲，工小生。同年底，其父自組戲班，令馬樟花回村，數(shù)日后即上演《蝴蝶杯》，飾男主角田玉川，頗受好評，自此在浙江走紅。民國25年來滬演出數(shù)月。民國27年4月再次來滬，應聘于大來劇場"四季春"戲班，任二肩小生，7月擢升為頭肩，與袁雪芬搭檔。同年7月1日起，先與傅全香、后同袁雪芬到華東電臺播唱，開越劇演員"唱電臺"之先河，一時被報刊喻為"閃電小生"、"越劇新帝"。
擅長
馬樟花功底扎實，戲路寬廣，除擅長演小生外，老生、紅生、黑頭、武生、童生、花旦、小丑等均在行。拿手戲有《梁祝哀史》、《珍珠塔》、《玉蜻蜓》、《紅鬃烈馬》、《奈何天》、《王華賣父》、《軒轅鏡》、《仕林祭塔》等，其中《梁祝哀史》一劇，經(jīng)她與袁雪芬合作修改，刪去庸俗荒誕成分，令人耳目一新。民國29年，她與袁雪芬、傅全香、錢妙花等合演據(jù)《聊齋志異》小說改編的《恒娘》，試用布景，連滿64場。
性格
馬樟花富有正義感，好打抱不平。為了擺脫惡勢力糾纏，于民國30年與鮑姓大學生結婚。同年7月離開大來劇場，另組天星劇團，與花旦支蘭芳合作，8月底在九星戲院演出新戲《恩愛村》，賣座頗佳。當時，大來劇場老板陸根棣和庸俗小報卻對馬樟花大加誣蔑，她郁憤成疾。有《仕林祭塔》、《珍珠塔》2張唱片傳世。后起小生陸錦花的唱腔，受其影響較多。
人物生平
1931年隨養(yǎng)姐趙香佬到鄰村文明女子化裝團學藝，1932年初，插班進"錦花舞臺"越劇科班學戲，工小生，馬樟花刻苦勤奮，藝事大進。同年底，其父（務農(nóng)兼做鞋匠）自組班底叫她回家，數(shù)日后即演出《蝴蝶杯》，飾男主角田玉川，文武兼佳，大受好評。
1936年赴滬演出數(shù)月，1938年7月再次到滬，應聘于大來劇場四季春戲班，任二肩小生，不久即擢升為頭肩，與袁雪芬搭檔。1939年7月1日起，先與傅全香、繼同袁雪芬到華東電臺播唱，開創(chuàng)了越劇演員唱電臺的先例。之后，被報刊譽為"閃電小生"、"越劇皇帝"。她功底扎實，戲路寬闊，表現(xiàn)力強。除本工小生外，老生、紅生、黑頭、武生、童生乃至花旦、小丑等當行均能應工。
個人成就
拿手戲有《梁祝哀史》（梁山伯）、《珍珠塔》（方卿）、《玉蜻蜓》（前申貴升后徐元宰）、《紅鬃烈馬》（薛平貴）、《奈何天》十不全"）、《軒轅鏡》（包公）、《仕林祭塔》（許仕林）等。扮啥象啥，極有個性，且善于用創(chuàng)造性手段刻畫人物。如《玉蜻蜓》中飾申貴升，吐血身亡前，一邊唱，一邊用手抓捏燈花，隨著回腸蕩氣的演唱，燈花時而閃爍，時而隱沒，恰與人物此時的精神狀態(tài)吻合，不僅使觀眾，連同班演職員也嘆為觀止。同時，在藝術上富有主見，敢于創(chuàng)新，不迎合低級趣味。1940年又與袁雪芬、傅全香、錢妙花等合演《恒娘》（飾洪大業(yè)），試用布景，滿座64場，成為越劇改革的初步嘗試劇目之一。
各界評價
越劇演員馬樟花有“閃電小生”之稱。其意一是她成名快，她比屠杏花、竺素娥、張湘卿等學戲稍晚，但是她像春筍冒尖那樣脫穎而出，后來居上；二是她過早去世，像閃電般消逝，令人惋惜。她那俊秀的扮相，瀟灑的臺風，神形兼?zhèn)涞谋硌菁记�，音色明亮純凈、行腔舒展松弛的唱腔和俊逸的氣質(zhì)，不但現(xiàn)在的越劇觀眾沒有感受，就是連當時與其同臺的姐妹們可能也逐漸印象淡薄，畢竟已有60多年了
