保爾·漢寧森 - 簡(jiǎn)介

(Poul henningsen1894—1967)漢寧森是丹麥著名設(shè)計(jì)師，出生于奧德拉普，被譽(yù)為丹麥最杰出的設(shè)計(jì)理論家，他曾在哥本哈根的技術(shù)學(xué)校和丹麥科技學(xué)院學(xué)習(xí)。1920年，漢寧森成為哥本哈根市獨(dú)立建筑師，在那昌，他成功地設(shè)計(jì)了幾幢住宅、工廠和兩個(gè)劇院的室內(nèi)。漢寧森的成名作是他于1924年設(shè)計(jì)的多片燈罩燈具，這件作品于1925年在巴黎國際博覽會(huì)上展出。獲得很高評(píng)價(jià)，并摘取金牌，這種燈具獲得“巴黎燈”的美譽(yù)。漢寧森的一生都保持了“巴黎燈”的精妙設(shè)計(jì)原則。除此之外，他還為幾家報(bào)紙和期刊撰寫文章，為劇院編寫滑稽劇、創(chuàng)作詩歌。由他的文字作品可以看出，他還是一名犀利的社會(huì)和建筑批評(píng)家。

保爾·漢寧森 - 生平

2）曾就讀于哥本哈根技術(shù)學(xué)校和丹麥的科技學(xué)院

3)1920年成為哥本哈根的獨(dú)立建筑師，在此期間他還曾為多家報(bào)紙和期刊撰寫文章，為歌劇院編寫滑稽劇，創(chuàng)作詩歌.由他的文字作品可以看出，他還是一名犀利的社會(huì)和建筑批評(píng)家.

4)他被譽(yù)為丹麥最杰出的設(shè)計(jì)理論家

保爾·漢寧森 - 成果風(fēng)格

設(shè)計(jì)成果：

1)丹麥設(shè)計(jì)師漢寧森設(shè)計(jì)的“PH”燈具不僅是斯堪的納維亞設(shè)計(jì)風(fēng)格的典型代表，也體現(xiàn)了藝術(shù)設(shè)計(jì)的根本原則：科學(xué)技術(shù)與術(shù)的完美統(tǒng)一。2)早在1925年的巴黎國際博覽會(huì)上，便作為與著名建筑師勒·柯布西耶的世紀(jì)性建筑“新精神館”齊名的杰出設(shè)計(jì)而獲得了金牌，并且至今仍是國際市場(chǎng)上的暢銷產(chǎn)品。3)PH燈成為詮釋丹麥設(shè)計(jì)“沒有時(shí)間限制的風(fēng)格”的最佳注腳。

漢寧森一生設(shè)計(jì)了40余種PH燈具，以適應(yīng)不同的照明要求。這些燈具盡管造型各異，但都一直遵循上述設(shè)計(jì)原則。它們以良好的照明質(zhì)量和樸素優(yōu)美的造型與現(xiàn)代室內(nèi)環(huán)境協(xié)調(diào)一致，相得益彰。除漢寧森之外，丹麥還有許多設(shè)計(jì)師創(chuàng)造出了大量杰出的燈具，它們都為豐富丹麥乃至全世界的光文化傳統(tǒng)做出了貢獻(xiàn)。

設(shè)計(jì)風(fēng)格：
1)對(duì)傳統(tǒng)的繼承和發(fā)揚(yáng)。北歐五國很好的把現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)和傳統(tǒng)手工藝相結(jié)合。設(shè)計(jì)精致典雅，手工制作的味道濃郁。2)造型簡(jiǎn)潔優(yōu)雅，注重形式美感，不依賴裝飾。3)大量運(yùn)用自然材料，產(chǎn)品給人以親切感和充滿人情味的感覺。4)形式與功能完美結(jié)合。在功能主義的基礎(chǔ)上注意形式的優(yōu)雅。

保爾·漢寧森 - 設(shè)計(jì)理念

丹麥具有合理和有效地照明的傳統(tǒng)，燈具設(shè)計(jì)在室內(nèi)設(shè)計(jì)中起著十分關(guān)鍵的作用。燈具可以是一件雕塑般的藝術(shù)品，但更重要的是它能提供一種無眩光的、舒適的光線，并創(chuàng)造出一種適當(dāng)?shù)姆諊�。這種要求是丹麥設(shè)計(jì)師保爾·漢寧森在1920年代早期提出來的。漢寧森是第一位以照明的科學(xué)功能原理為基礎(chǔ)進(jìn)行燈具設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)師。

漢寧森是丹麥著名設(shè)計(jì)師，被譽(yù)為丹麥最杰出的設(shè)計(jì)理論家。漢寧森的成名作是他于1924年設(shè)計(jì)的多片燈罩燈具，這件作品于1925年在巴黎國際博覽會(huì)上展出。獲得很高評(píng)價(jià)，并摘取金牌，這種燈具獲得"巴黎燈"的美譽(yù)。漢寧森的一生都保持了“巴黎燈”的精妙設(shè)計(jì)原則。這種燈具后來發(fā)展成為極為成功的“PH”系列燈具，至今暢銷不衰。PH燈具的設(shè)計(jì)特征是：（1）所有光線都經(jīng)過至少一次反射才到達(dá)工作面，以獲得柔和、均勻的照明效果，并避免清晰的陰影；（2）并且無論從任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛；（3）對(duì)白熾燈光譜進(jìn)行補(bǔ)償，以獲得適宜的光色。（4）減弱燈罩邊沿的亮度，并允許部分光線溢出，避免室內(nèi)照明的反差過強(qiáng)。這類燈具不僅具有極高的美學(xué)價(jià)值，而且因?yàn)樗�是來自于照明的科學(xué)原理，而不是由于任何附加的裝飾，因而使用效果非常好，體現(xiàn)了斯堪的納維亞工業(yè)設(shè)計(jì)的鮮明特色。

丹麥的工業(yè)設(shè)計(jì)發(fā)展到今天，被稱為“沒有時(shí)間限制的風(fēng)格”一提起丹麥工業(yè)設(shè)計(jì)，人們很快聯(lián)想到漢寧森的燈具。在世界一些著名的設(shè)計(jì)博覽會(huì)上，丹麥的工業(yè)設(shè)計(jì)產(chǎn)品總能以其簡(jiǎn)潔、現(xiàn)代、極富有人情味的特征征服參觀者。經(jīng)過幾十年發(fā)展，丹麥現(xiàn)代設(shè)計(jì)形成了統(tǒng)一性、功能性、現(xiàn)代意識(shí)與民族意識(shí)相結(jié)合的設(shè)計(jì)藝術(shù)風(fēng)格。

保爾·漢寧森 - 設(shè)計(jì)特點(diǎn)

丹麥的燈具不但強(qiáng)調(diào)合理、有效的照明，還融入了人性化因素，對(duì)人眼進(jìn)行全方位保護(hù)。“燈具要提供一種無眩光的光線，并創(chuàng)造出舒適的氛圍�！痹缭�20世紀(jì)20年代，丹麥設(shè)計(jì)師保爾·漢寧森就提出了這一觀點(diǎn)。漢寧森是世界上第一位強(qiáng)調(diào)科學(xué)、人性化照明的設(shè)計(jì)師，他所設(shè)計(jì)的一系列PH燈具至今仍被丹麥的普通家庭所沿用。PH燈形似重疊的貝殼，燈泡完全被燈體覆蓋，無論從任何角度都看不到光源，以免眩光刺激眼睛；每道光線均經(jīng)過一次或多次反射散落在桌面，以獲得柔和、均勻的照明效果；在燈體內(nèi)部，光線就被進(jìn)行了分割，從而減弱燈罩邊沿的亮度，這是普通乳白色玻璃燈罩難以達(dá)到的；PH燈還將白熾燈的光譜往紅色方面偏，以獲得宜人的光色。毫不夸張地說，在北歐，家家戶戶的燈具都滲透了漢寧森的設(shè)計(jì)理念。由于一件真品的價(jià)格高達(dá)上千美元，因此，大多數(shù)家庭選購的還是做工精良的仿制品，每件造價(jià)在幾十到幾百美元不等。在材質(zhì)上，也由早期的不銹鋼、黃銅、漆質(zhì)表面，延伸到了紙、合成綢等品種。

丹麥人使用燈具更注重合理，無論是客廳、餐室、還是衛(wèi)生間，燈的數(shù)量都十分有限，而且盡量避免大瓦數(shù)的。以餐廳為例，他們通常只用一盞吊燈，一般將其壓得很低，以光線聚焦在餐桌為限；在臥室里，幾乎很少有人裝吊燈，通常使用兩盞精巧的床頭壁燈，既能消除一天的疲勞感，也營造了溫馨的私密氣氛。

保爾·漢寧森 - 靈感來源

黑格爾曾對(duì)中西園林建筑做過這樣的美學(xué)概括：它們（西方）照比例接近高大的宮殿，樹木是栽成有規(guī)律的行列，修剪的很整齊，圍墻也是用修剪整齊的籬笆來照成的，這樣就把大自然改造成一座露天的大廈.”中國的園林建筑則大異其趣，追求的不是幾何式的規(guī)整性，而是自由性；不是抽象化了的人工技能之美，而是具象化的自然豐韻之美，黑格爾也指出中國園林藝術(shù)建筑“是一種繪畫，讓自然事物保持自然形狀，力圖模仿自由的大自然�！庇凶匀恢�禮，得自然之趣。將中國園林與西方園林作一比較，似能更看出中國園林建筑的意境之美，西方園林建筑，突出的是人工之美、技術(shù)之美，平面的立體的幾何式圖形觸目可見，一切景物建構(gòu)無不體現(xiàn)方中矩、圓中規(guī)的精確的數(shù)的關(guān)系。西方園林正是通過數(shù)的關(guān)系，把幾何學(xué)、物理學(xué)、建筑工程學(xué)的成果加以物化。中國古典園林藝術(shù)追求的是“雖由人作，宛自天開”。園林藝術(shù)深受道家思想的浸染，以模擬自然山水去取勝。它打破了嚴(yán)格的中軸對(duì)稱布局，可以說是對(duì)儒家理性制建筑的一次反動(dòng)。

“納千頃之汪洋，收四時(shí)之爛漫”，將空間意識(shí)轉(zhuǎn)化成時(shí)間過程，營造出一個(gè)廣闊自由的審美世界。為了創(chuàng)造園林的意境，為了創(chuàng)造“象外之象，景外之景”，園林藝術(shù)采取虛實(shí)相生、分景、隔景、借景等手法，組織空間、擴(kuò)大空間，豐富了美的感受。沈復(fù)在《浮生六記》里談到了虛實(shí)相生的手法，他說：“虛中有實(shí)者，或山窮水盡處，一折而豁然開朗；或軒閣設(shè)廚處，一開而可通別院。實(shí)中有虛者，開門于不通之院，映以竹石，如有實(shí)無也；設(shè)矮欄于墻頭，如上有月臺(tái)，而實(shí)虛也�！雹劭梢娞撝杏袑�(shí)，實(shí)中有虛，都是為了在觀賞者的心理上擴(kuò)大空間感�？臻g本來是小的，可以增加景色的層次，使景色趣味多樣化。這樣在觀賞者的心理上，空間的容量就增大了。借景則是把觀賞者的目光引向園林之外的景色，從而突破了有限的空間，達(dá)到無限的空間。陶淵明的名句“采菊東籬下，悠然見南山”，就是借景的最好例子。中國園林在美學(xué)上的最大特點(diǎn)是重視藝術(shù)境界的創(chuàng)造。中國古典園林的美不是一座孤立的建筑物的美，而是藝術(shù)境界的美。

保爾·漢寧森 - 設(shè)計(jì)特點(diǎn)

你是否會(huì)在面對(duì)日本的一款數(shù)碼照相機(jī)上形形色色的按鈕和控鍵而感到不知所措呢?提到細(xì)節(jié)，我們都會(huì)想起日本那種繁瑣的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，這種細(xì)節(jié)沒有給人帶來更大的方便，卻使人眼花繚亂，不知所措。細(xì)節(jié)不是繁瑣,我們拒絕為了提高產(chǎn)品的科技含量而設(shè)計(jì)的繁瑣細(xì)節(jié)。我們之所以喜歡蘋果iPot是因?yàn)樗鼈兊囊荒苛巳�，它的�?jiǎn)潔，它在感情上表達(dá)了自己的誠意，愿意讓更多的人去接觸和了解它。所以說細(xì)節(jié)不要過于繁瑣，繁瑣帶來的只是對(duì)產(chǎn)品的誤解。細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)還不單于為了便于人們的識(shí)別與操作，更多的是要讓產(chǎn)品的每個(gè)按鈕，每根曲線都跳動(dòng)著對(duì)人的關(guān)懷。眾多的設(shè)計(jì)國家里，王受之先生單單推崇斯堪的納維亞的設(shè)計(jì)也是有他自己的道理的，因?yàn)槟抢锏漠a(chǎn)品簡(jiǎn)潔而富有人情趣味。先生曾在《白夜北歐》里談到：北歐的設(shè)計(jì)既不是德國的絕對(duì)理性主義，又沒有美國滲透在毛孔里的商業(yè)噱頭，沒有日本的那種過于繁瑣的細(xì)節(jié)，更沒有韓國的那種低水平的市民艷俗，純粹而精彩”。雖然先生在評(píng)語中帶有明顯的成見，但我們要聽得不就是他的心聲嗎？在設(shè)計(jì)這個(gè)行業(yè)里我們沒有客觀的公正，只有主觀的偏見。漢斯·華格納的中國椅和保爾·漢寧森的PH燈足可以說明他們?cè)诩?xì)節(jié)設(shè)計(jì)中對(duì)人的摯愛關(guān)懷。 

保爾·漢寧森 - 評(píng)價(jià)

著名的丹麥燈光設(shè)計(jì)師保羅·海寧森藝名PH，在他設(shè)計(jì)生涯的早期就已專門從事燈光設(shè)計(jì)領(lǐng)域的工作，因此他成為世界上早期燈光設(shè)計(jì)師之一，是燈光領(lǐng)域的先行者。燈光設(shè)計(jì)只是近年來才被人們廣泛接受，成為一個(gè)專門的行業(yè)。

PH一生作為一名燈光設(shè)計(jì)師，從事著燈光設(shè)計(jì)、照明工程和著書立說。按照他的照明理論，PH認(rèn)為照明應(yīng)當(dāng)遮住直接從光源發(fā)射的強(qiáng)光，這種遮蓋面積要相對(duì)大一些，以創(chuàng)造出一種美麗、柔和的陰影效果，覆蓋在室內(nèi)的大小物體上，還應(yīng)利用一種相對(duì)向下的光線分布，產(chǎn)生一種閉合建筑空間的效果。在他關(guān)于建筑空間照明的理論中，公共線和整體意識(shí)的觀點(diǎn)貫穿始終，這個(gè)觀點(diǎn)公式化了他的照明理論，形成了他的整個(gè)照明建設(shè)和燈光設(shè)計(jì)的理論基礎(chǔ)。

PH進(jìn)行了無數(shù)燈光設(shè)計(jì)，其中PH燈，PH系統(tǒng)（1926），這兩種燈光設(shè)計(jì)完美地體現(xiàn)了他的室內(nèi)照明理論的宗旨。PH系統(tǒng)是一種包括三種不同尺寸，表面進(jìn)行過不同處理的燈傘，這幾個(gè)燈傘可以與具有不同用途、型號(hào)各異的燈配套使用。PH還依據(jù)在“PH燈”中使用過的多燈傘原理，設(shè)計(jì)了許多種照明燈具，在許多照明工程中，他將“PH燈”作為獨(dú)立的燈具單個(gè)使用，或與大型的枝型吊燈結(jié)合使用。根據(jù)相同的原理，他還設(shè)計(jì)了特殊用途的照明燈具。PH燈具被路易斯·保羅森公司作為標(biāo)準(zhǔn)燈具生產(chǎn)和銷售，直至今日，該公司的產(chǎn)品目錄中仍列有各種各樣的PH燈。除此之外，該公司還按訂單生產(chǎn)PH燈具的仿型產(chǎn)品，這些仿型產(chǎn)品已不再作為標(biāo)準(zhǔn)燈具在市場(chǎng)上銷售。英國SINGWAYS家具公司馬丘比丘系列04年新款燈具中，也用到了PH系列的代表作品，來詮釋它一貫主張的簡(jiǎn)約主義。PH是一位天才而又個(gè)性很強(qiáng)的人，作為燈光設(shè)計(jì)師，他輝煌的成就直到今天都對(duì)丹麥以至整個(gè)燈具設(shè)計(jì)界有著超乎尋常的影響。

保爾·漢寧森 - 作品

漢寧森的成名作是他于1924年設(shè)計(jì)的多片燈罩燈具，這件作品于1925年在巴黎國際博覽會(huì)上展出。獲得很高評(píng)價(jià)，并摘取金牌，這種燈具獲得“巴黎燈”的美譽(yù)。漢寧森的一生都保持了“巴黎燈”的精妙設(shè)計(jì)原則。這種燈具后來發(fā)展成為極為成功的“PH”系列燈具，至今暢銷不衰。

1）PH燈所發(fā)出的所有光線都經(jīng)過至少一次的反射才到達(dá)工作面，以獲得柔和均勻的照明效果，并避免清晰的陰影

2）從任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛

3）對(duì)白熾燈光譜進(jìn)行補(bǔ)償，以獲得適宜光色

4）減弱燈罩邊沿的亮度，并允許部分光線溢出，避免室內(nèi)照明的反差過于強(qiáng)烈。