人物生平
少年學(xué)藝
由于父親嚴(yán)司明和母親離異，嚴(yán)鳳英在四五歲時(shí)，就回到祖父母居住的羅家?guī)X，學(xué)唱了流傳于當(dāng)?shù)氐牟簧倜窀琛Ｒ驗(yàn)榭箲?zhàn)爆發(fā)，她的父親嚴(yán)司明也回到家鄉(xiāng)，閑居無聊時(shí)，教她唱京劇，這使她與戲劇藝術(shù)有了接觸。
在她十來歲時(shí)，同族中曾參加戲班的嚴(yán)云高將黃梅戲帶回了羅家?guī)X，他一面開鋪謀生，一面收徒授藝，嚴(yán)鳳英由此與黃梅戲結(jié)下緣分。她始而偷偷學(xué)戲，繼而拜嚴(yán)云高為師傅，正式成為他的女弟子，并學(xué)會了《送香茶》、《春香鬧學(xué)》等傳統(tǒng)戲中的單折。
從學(xué)唱民歌小調(diào)，到學(xué)唱學(xué)演黃梅戲，從四五歲到十五歲，嚴(yán)鳳英度過了踏上黃梅戲表演藝術(shù)道路的準(zhǔn)備時(shí)期。
坎坷藝程
1945年春天，嚴(yán)鳳英在桐城練潭張家祠堂第一次登臺演出，參演的劇目是《二龍山》。雖然她在劇中扮演的是一個(gè)不重要的角色-女寨主佘素貞的丫環(huán)，但卻是她黃梅戲舞臺表演的起點(diǎn)。為此，她觸犯了族規(guī)，差點(diǎn)被捆起來淹死，可她卻沒有放棄這條已然邁出第一步的道路，繼續(xù)參加黃梅戲班的演出活動，終至離開家庭，從桐城唱到懷寧、樅陽等外縣，唱到當(dāng)時(shí)的省會安慶。
據(jù)有關(guān)資料記載，她于1947年底避走南京學(xué)習(xí)京昆藝術(shù)與歌舞，不知情者說她此時(shí)失蹤了。其實(shí)，在她避走途中，由她的祖父護(hù)送，曾路經(jīng)秋浦，在秋浦河兩岸和殷匯鎮(zhèn)上唱了三個(gè)月的黃梅戲，在嚴(yán)鳳英短暫的黃梅戲生涯中，她的這段避走秋浦唱黃梅的故事鮮為人知。
1947年10月，17歲的嚴(yán)鳳英憑借靈雀般的歌喉和輕盈舞姿吸引了秋浦兩岸的百姓，深受大伯大嬸們的喜愛。嚴(yán)鳳英是隨她的師父程積善（貴池晏塘人）來到秋浦的，當(dāng)時(shí)搭班唱戲的還有銅陵的桂月娥、桂天賜，殷匯的宋再春、洪連梓等老藝人。先在高坦一大地主的后花園搭臺唱，后在灌口祠堂里唱，據(jù)說在唱《槐蔭別》時(shí)，嚴(yán)鳳英來了例假，被廣大的秋浦觀眾諒解后，又深為沒有看到嚴(yán)鳳英“別夫上天”的精彩表演而惋惜。最后在殷匯老街蘇家當(dāng)鋪大屋唱，據(jù)說當(dāng)時(shí)票價(jià)僅為三角一張（舊幣）。
嚴(yán)鳳英在秋浦河兩岸前后共唱了三個(gè)月，不僅藝高，人也好，肯結(jié)人緣，在秋浦唱戲時(shí)，每到一處，還和房東結(jié)了干媽干嬸。據(jù)還健在的八旬老人韓發(fā)祥回憶，嚴(yán)鳳英在殷匯唱戲時(shí)，恰逢他結(jié)婚，新婚之夜，嚴(yán)鳳英還和當(dāng)?shù)匦〗忝脗円积R鬧新房，大伯、大嬸們親切地喊她“小嚴(yán)”或“紅六”，她口口聲聲答應(yīng)得親嫡嫡的像親生女兒一樣。
隨著舞臺實(shí)踐的不斷豐富，嚴(yán)鳳英的表演藝術(shù)水平迅速得以提高。她本來就有較好的演唱天賦，又虛心向前輩藝術(shù)家學(xué)習(xí)，她回憶道：“我到安慶想把戲演好，就努力學(xué)習(xí)。那時(shí)學(xué)表演，主要靠觀摩，看老前輩在臺上一舉一動怎么做，我就一點(diǎn)一滴記在心里，然后照葫蘆畫瓢搬上舞臺。因?yàn)槲沂桥裕莸┙菓虻膭幼饕?xì)膩些，像是那么回事，觀眾看得很有味，反映說嚴(yán)鳳英的‘小做‘很好�！闭菓{著這種學(xué)習(xí)精神，嚴(yán)鳳英在表演藝術(shù)上嶄露頭角。
然而，在國民黨反動派統(tǒng)治的黑暗社會，藝術(shù)上嶄露頭角的嚴(yán)鳳英非但沒有得到扶助，反而遭到摧殘，她被迫一次次地離開她鐘愛的舞臺，流落各地，無家可歸。
一代宗師
1946年，嚴(yán)鳳英來到安慶市，先在群樂劇場演出，以《小辭店》、《游春》兩曲戲轟動安慶。
1948年，社會動蕩不安，不滿20歲的嚴(yán)鳳英流落到上海，解放前夕又輾轉(zhuǎn)到南京。為生計(jì)所迫，嚴(yán)鳳英易名嚴(yán)岱峰，先在舞廳伴舞，后結(jié)識京昆世家甘貢三之子甘律之，學(xué)唱昆曲《游園驚夢》等。嚴(yán)鳳英對京昆藝術(shù)的刻苦追求，為后來她在黃梅戲中的精湛演技奠定了良好基礎(chǔ)。
1951年，嚴(yán)鳳英重返安慶舞臺，繼續(xù)在“群樂劇場”演出（后改名為“勝利劇場”），黨派干部和新文藝工作者幫助改戲改人改制，使她“接觸新文藝思想”，除演出傳統(tǒng)劇目外，還配合土改、反霸、抗美援朝、宣傳婚姻法等。
1952年夏，她參加了安徽省暑期藝人訓(xùn)練班，認(rèn)真學(xué)習(xí)了中央人民政府《關(guān)于戲曲改革工作的指示》，思想變化之更大，“舊社會把我當(dāng)成草，新社會把我當(dāng)作寶”。解放前苦難的經(jīng)歷使她對共產(chǎn)黨、對新中國充滿了感情，從而也激發(fā)了她積蓄已久的藝術(shù)創(chuàng)造熱情。同年，她應(yīng)邀到上海演出，她在戲中所塑造的角色，情感真摯，性格鮮明，唱腔優(yōu)美動人，演出獲得了極大的成功，嚴(yán)鳳英也因此被上海觀眾譽(yù)為造詣很深的藝術(shù)家。
1953年嚴(yán)鳳英調(diào)入安徽省黃梅戲劇團(tuán)。
1954年的華東區(qū)戲曲會演，是嚴(yán)鳳英事業(yè)走向輝煌的重要一步，這次匯演直接為1955年電影《天仙配》拍攝奠定了基礎(chǔ)。隨著電影的播映，黃梅戲從安徽省的一個(gè)地方小劇種，變成了全國皆知的劇種。
從1953年到1965年，她的表演藝術(shù)水平也不斷騰躍，既形成了獨(dú)自的風(fēng)格特色，又代表著當(dāng)時(shí)黃梅戲表演藝術(shù)的最高水平，并對劇種風(fēng)格的形成發(fā)生了重要的影響作用。13年間，嚴(yán)鳳英演出了50多個(gè)大小劇目，尤其在《天仙配》、《女駙馬》中塑造的七仙女、馮素貞的藝術(shù)形象，已成了她的代表作，也是黃梅戲中的珍品。
嚴(yán)鳳英的唱腔亮麗沙甜，委婉動聽，韻味濃郁，吸收京劇、越劇、評劇、評彈、民歌等唱腔之長，將它們?nèi)跁炌�，自成一家，譽(yù)為“嚴(yán)派”，廣為流傳。在短暫的藝術(shù)生命中，嚴(yán)鳳英主演的大戲有20多個(gè)，小戲近30個(gè)，此外還拍了3部電影，曾多次與王少舫一起為黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人毛澤東、劉少奇、周恩來、朱德等同志演出，被田漢同志譽(yù)為“黃梅戲里的梅蘭芳”，被國人稱為黃梅戲的“一代宗師”。
宕跌情感
一段沒有結(jié)果的情感
嚴(yán)鳳英的男友是安慶軍區(qū)的業(yè)務(wù)骨干王兆乾。王兆乾住在伯父家，他的伯母是德國人，伯父有錢。
王兆乾和嚴(yán)鳳英是一起學(xué)跳交誼舞認(rèn)識的。王兆乾是個(gè)很有才氣的人，1947年在大別山時(shí)，即開始搜集民間音樂和黃梅調(diào)。1949年9月，將《王貴與李香香》改編為黃梅調(diào)上演，首次為黃梅戲改革探索了道。他是《黃梅戲音樂》的作者，50年代即開始研究“儺戲”。
1953年， 嚴(yán)鳳英隨安徽省黃梅戲劇團(tuán)到南京演出《打豬草》，帶了禮物，想去甘家表達(dá)謝意。王兆乾不讓她去，但嚴(yán)鳳英堅(jiān)持要去�！巴跽浊颓那母チ耍�碰見了甘律之。嚴(yán)鳳英挺大方，給他們互相介紹。但王兆乾沒睬他，甘律之跟他握手，他也沒握，嚴(yán)鳳英介紹甘律之時(shí)說，這是我過去的朋友，又一指王兆乾，說，這是我現(xiàn)在的愛人。說得很清楚了。但是，怒氣難抑的王兆乾還是當(dāng)場打了她一個(gè)耳光。”說起嚴(yán)鳳英的這段經(jīng)歷，吳瓊很是感慨。個(gè)性剛烈的嚴(yán)鳳英不堪受辱，堅(jiān)決與王兆乾分手了。
這樣以后，兩個(gè)人就分手了。50年代初，嚴(yán)鳳英生下第一個(gè)兒子王小亞，小亞出生前，嚴(yán)鳳英曾托人帶信給王兆乾，說孩子要生了，但王兆乾沒去。嚴(yán)鳳英的師姐、在黃梅戲電影《天仙配》中扮演“六姐”的張萍評價(jià)嚴(yán)鳳英的特點(diǎn)是性格倔強(qiáng)。那時(shí)，嚴(yán)鳳英已經(jīng)懷了身孕，上世紀(jì)50年代初，未婚生子要背負(fù)巨大的社會壓力，但嚴(yán)鳳英并不在乎。
一次無疾而終的婚姻
嚴(yán)鳳英為生計(jì)在南京舞廳唱歌時(shí)，認(rèn)識了當(dāng)時(shí)南京有名的“甘家大院”的三少爺甘律之。南京甘家，居南捕廳100多年，從抗戰(zhàn)始至解放后，梅蘭芳等多位梨園英華都是甘貢三的座上賓，嚴(yán)鳳英曾經(jīng)在甘家居住，學(xué)習(xí)“京、昆”藝術(shù)。
甘家的三子甘律之不僅老生、小生都能唱，還拉得一手好京胡。1950年春，他與幾位名票發(fā)起“友藝集”京劇茶座，認(rèn)識了正流落南京的嚴(yán)鳳英。“友藝集”活動中，嚴(yán)鳳英出演過《御碑亭》等戲，她曾與甘律之合作《梅龍鎮(zhèn)》，扮演李鳳姐，獲得好評。1951年，嚴(yán)鳳英回安慶，甘律之為她購置行頭，支持她重登黃梅戲舞臺。1953年夏，嚴(yán)鳳英隨安徽省黃梅戲劇團(tuán)到南京，在南京大戲院公演《打豬草》，為感謝甘家的幫助，她買了許多禮品去看他們。
兒子王小亞出生時(shí)，陪伴在嚴(yán)鳳英身邊的是甘律之，王兆乾只是發(fā)來一封電報(bào)，祝母子平安。1954年，嚴(yán)鳳英和甘律之結(jié)婚了。“這次婚姻有報(bào)恩的成分，畢竟甘律之給過她很多幫助，而且當(dāng)時(shí)甘的境況也不好�！眳黔傉f。甘律之在嚴(yán)鳳英同事的眼中是一個(gè)溫文爾雅的人�！皠偤退〉絼≡哼@邊的時(shí)候，見人就鞠躬，別人都很不習(xí)慣。他很有修養(yǎng) ，不像從底層生活上來的人那樣大大咧咧的�！备事芍谀莻�(gè)時(shí)代每況愈下，他到合肥做生意，但很不成功，嚴(yán)鳳英演出了《天仙配》，在安徽省內(nèi)聲名日起、蒸蒸日上，兩人之間出現(xiàn)差距。再加上1954年以前甘律之有門房意識，嚴(yán)鳳英也受到傷害。1956年，嚴(yán)鳳英和甘律之離婚。
甘律之曾有回憶：“婚后，我與鳳英同去合肥，夫妻感情一直很好。以后我隨汪劍云（甘律之姐夫，梅派青衣）赴山東、河北一帶演出，夫妻分居。后因歷史原因，夫妻離異。盡管如此，離婚后鳳英還多次在朋友面前稱贊我為人忠厚，對她體貼關(guān)心，在藝術(shù)上對她幫助極大�！�
最后的幸福
1956年下半年，嚴(yán)鳳英在排演《王金鳳》時(shí)認(rèn)識了導(dǎo)演王冠亞，并與之結(jié)婚。時(shí)白林回憶說，嚴(yán)鳳英是個(gè)浪漫的人。下班時(shí)，經(jīng)常看到她趴在三樓的窗口，等丈夫回家吃飯。王冠亞個(gè)性溫和體貼，婚后兩人感情很好。
無論事業(yè)還是家庭，這都是嚴(yán)鳳英人生中最幸福的時(shí)光。評劇演員新鳳霞曾回憶說：“冠亞老實(shí)，對鳳英俯首貼耳，體貼萬分，是個(gè)模范丈夫，自和鳳英結(jié)婚以來，沒有給她帶來一點(diǎn)痛苦。但在鳳英生命最后一刻，他是遺憾的……”
1968年4月8日，嚴(yán)鳳英不堪在“文革”中受到的屈辱，服安眠藥自殺。她過世后，王冠亞一直未再娶。他把精力用在給嚴(yán)鳳英寫傳、拍傳記電視劇上。上世紀(jì)80年代紅極一時(shí)的電視劇《嚴(yán)鳳英》，就是他編劇的。
2013年4月16日早晨5點(diǎn)30分，王冠亞在合肥逝世，享年84歲。遵照王冠亞的遺囑及子女的意見，喪事從簡，家里沒有設(shè)靈堂，也沒有擺放花圈，不時(shí)有生前好友從各地趕來，送別這位戲曲界的泰斗。
被迫自殺
“文革”中，嚴(yán)鳳英被指控為“文藝黑線人物”、“宣傳封（封建主義）資（資本主義）修（修正主義）的美女蛇”，并被誣蔑為國民黨潛伏特務(wù)，屢遭批斗。
1968年4月7日夜，嚴(yán)鳳英不堪凌辱，自殺身亡。自殺后被軍代表以尋找“特務(wù)發(fā)報(bào)機(jī)”為由，割開喉管，挖出內(nèi)臟。醫(yī)生用手術(shù)用的小斧頭從咽下砍起，向下一根肋骨一根肋骨地砍，然后把內(nèi)臟拉出來，剖開，結(jié)果卻只查到安眠藥。
平反昭雪
1978年5月23日，中共安徽省委宣布為嚴(yán)鳳英平反昭雪。同年8月21日，省文化局舉行了嚴(yán)鳳英骨灰安放儀式。
個(gè)人作品
| 時(shí)間 | 作品名 | 備注 |
|---|---|---|
| 1946年 | 《小辭店》、《游春》 | |
| 1954年8月 | 《天仙配》 | 安徽省黃梅戲劇團(tuán)排演 |
| 1954年12月30日 | 《春香傳》 | 朝鮮古典名劇 |
| 1955年5月 | 《天仙配》 | 黃梅戲藝術(shù)片開拍 |
| 1956年1月1日 | 《打金枝》 | 首演 |
| 1956年2月28日 | 《王定保借當(dāng)》 | 首演 |
| 1957年2月 | 《碧玉簪》 | 首演 |
| 1957年6月3日 | 《菜刀記》 | 首演 |
| 1957年6月6日 | 《排環(huán)記》 | 首演 |
| 1959年1月1日 | 《拉郎配》 | 首演 |
| 1959年1月5日 | 《牛郎織女笑開顏》 | 首演 |
| 1959年1月12日 | 《王金豆借糧》 | 彩排 |
| 1959年1月31日 | 《女駙馬》 | 首演 |
| 1959年3月 | 《黨的女兒》 | 首演 |
| 1959年6月 | 《女駙馬》 | 黃梅戲藝術(shù)片開拍 |
| 1959年11月18日 | 《鬧金階》 | 首演 |
| 1960年1月29日 | 《對課》 | 首演 |
| 1960年6月29日 | 《金黛萊》 | 首演 |
| 1960年10月30日 | 《程紅梅》 | 首演 |
| 1960年12月4日 | 《劉三姐》 | 首演 |
| 1961年2月9日 | 《趕郎》 | 首演 |
| 1961年3月4日 | 《韓寶英》 | 首演 |
| 1961年4月29日 | 《玩會跳船》 | 彩排 |
| 1961年5月16日 | 《碧玉簪》 | 彩排 |
| 1961年6月23日 | 《香羅帕》 | 彩排 |
| 1963年 | 《三里灣》 | 首演 |
| 1963年7月 | 《牛郎織女》 | 神話故事開拍 |
| 1964年 | 《紅色宣傳員》 | 首演 |
| 1964年3月14日 | 《豐收之后》 | 首演 |
| 1965年2月 | 《江姐》 | 首演 |
（參考資料來源）
獲獎記錄
1954年，《天仙配》獲華東區(qū)戲曲會演一等獎。
1960年曾榮獲安徽省社會主義建設(shè)積極分子和全國“三八”紅旗手稱號。
1966年，《天仙配》獲文化部“金質(zhì)獎?wù)隆薄?/p>
藝術(shù)風(fēng)格
嚴(yán)鳳英的唱腔圓潤明快，表演質(zhì)樸細(xì)膩，吸收京劇、越劇、評劇、評彈、民歌等之長，融會貫通，自成一家，世稱嚴(yán)派。
唱腔藝術(shù)
中國戲曲從形成之初始，其藝術(shù)表演手段中就有了不可缺少的一項(xiàng)——歌唱，這是它有別于西方話劇藝術(shù)的明顯特征。觀眾步入劇場的心態(tài)既是“看”戲，更是“聽”戲，在相同腔調(diào)和其他演員演唱的比照之下，他們審聽著眼前演員的演唱是否動人，技巧是否高超，希冀自己被征服。因此，一個(gè)戲曲演員，其成就的高低首先就表現(xiàn)在歌唱水平上。嚴(yán)鳳英也不例外，她的唱腔，極富藝術(shù)魅力，令每個(gè)聽眾都過耳難忘。嚴(yán)鳳英的先天嗓音好，沙甜的音色尤其適合演唱黃梅戲。但是，她的唱腔之所以能夠傾倒觀眾聽眾，更重要的原因還在于她善于創(chuàng)造。
嚴(yán)鳳英的唱腔，首先貫穿著一個(gè)“情”字，在深入把握人物性格、測度具體戲劇情境后，以聲傳情，以情帶聲，即所謂“洞達(dá)事物之情狀”，“發(fā)古人之喜怒哀樂，憂悲愉快”，也是李漁所指出的“唱曲宜有曲情”，有了“情”才能“變死音為活曲，化歌者為文人”。她嗓音清脆甜美，唱腔樸實(shí)圓潤，演唱明快真摯，吐字清晰，韻味醇厚，并注重從人物感情出發(fā)，力求達(dá)到聲情并茂具有耐人尋味的藝術(shù)魅力。
《天仙配》是她演唱十分成功的一部作品，她曾應(yīng)中央人民廣播電臺之邀，談過自己的演唱體會，充分表明了她對七仙女在特定情境中情感的把握，并介紹了自己在演唱中的處理方法。例如：“我本住在蓬萊村”一句，她的理解是：“當(dāng)董永問‘但不知大姐家住哪里，要往哪道而去？’這個(gè)意外的問題假如答不出來，或者答遲了，都要露出馬腳�！彼择R上接唱�！扒鞍刖淦吲男那橛悬c(diǎn)發(fā)慌，后半句則是撒謊，謊撒得比較圓滿，還帶著有幾分自我欣賞的情緒�！比鲋e——心慌——自我欣賞，她正是在把握了特定情境和七仙女欲愛還羞的情感基礎(chǔ)上，完滿地處理了這一句以及這一段唱腔。再如“分別”一場中，“董郎昏迷在荒郊，哭得七女淚如濤”兩句，嚴(yán)鳳英理解是“好像是壓在肚子里的一肚子苦水，‘蓬‘地一下突破了一個(gè)缺口，迸發(fā)出來，所以感情是非常激動的”；而于“你我夫妻多和好，我怎忍心將你拋”兩句，“雖然也是悲慟的，但要平穩(wěn)些、纏綿些，這樣才好表示她和董永夫婦恩愛的感情”。
理解得如此深入，唱出后才十分打動人心，唱腔才有了靈魂，有了魅力。也因?yàn)槿绱耍诓煌膭≈邪缪莶煌娜宋�，乃至同一劇中同一個(gè)人物，聲音色彩都有差異�！洞蜇i草》中透出的是嬌稚明亮的奶腔，《夫妻觀燈》中給人以爽朗與寬厚的感受，《天仙配》“路遇”中的唱腔流露出的是嬌羞與自信，《牛郎織女》中她的音色中就可以直接傳達(dá)出的是沉郁和壓抑。不必觀看舞臺演出，從她的唱腔中就可以直接領(lǐng)悟到人物身份、性格和情感，她的唱腔足以“使觀聽者如在目前，諦聽忘倦”，僅僅靠聲音，她就把人們帶入了豐富多彩的藝術(shù)世界。
嚴(yán)鳳英的唱腔不僅“動聽”，而且“好聽”，這是她恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用嗓音對黃梅戲聲腔進(jìn)行處理的結(jié)果，使演唱“清和圓轉(zhuǎn)，累累然如貫珠”，“關(guān)鍵詞藻時(shí)出新奇，使人不能測度，為之限量”。對于這一方面的成就，申非伊的《嚴(yán)鳳英唱腔初探》作了細(xì)致的分析。她既遵從傳統(tǒng)戲曲演唱“字正腔圓”的標(biāo)準(zhǔn)，更追求“囀”、“潤”的效果。比如《天仙配》“滿工對唱”這段唱腔的處理方法，就是在準(zhǔn)確把握字音聲調(diào)基礎(chǔ)上，大量運(yùn)用前倚音，造成下滑、上掛的效果，并且按字調(diào)字情的不同，每句都有不同的唱法，使得唱腔生動而不呆滯，既明快又有濃厚的抒情意味，既純直又圓潤豐滿，令人品味不盡。此外，她還經(jīng)常運(yùn)用顫音、擻音、頓音等方法，一方面服務(wù)于人物情感的表達(dá)，另外一方面又使唱腔更加婉轉(zhuǎn)動聽。
“語音辨別，字真句明”，這是胡祗遹提出的演唱要求，也是戲曲演唱的基本準(zhǔn)則。如果達(dá)不到這個(gè)要求，演員就未能將曲意傳送到觀眾的耳中，藝術(shù)效果必然大打折扣。嚴(yán)鳳英在演唱中十分注重一點(diǎn)，她的咬字吐字異常清晰，字音結(jié)實(shí)豐滿，觀眾易聽易懂。她既學(xué)習(xí)京劇的吐字方法，又注重保持黃梅戲語言的地方特色，將兩者糅合使用，力求最佳歌唱效果，她對徒弟田玉蓮曾說過一段關(guān)于吐字的認(rèn)識：“我是借用了京劇的一些吐字方法與安慶話糅合在一起的。比如安慶話念‘春風(fēng)送暖‘的‘暖’字，就念成‘卵’字，這樣就不好聽，就得改用普通話，念‘暖’，這樣音就圓了。又如：‘我有一言奉勸君’中的‘’勸‘字，安慶話念‘串’字，這也應(yīng)該改用普通話的‘勸’字音。但是‘小女子也有傷心事’的‘事’字，就不能按普通話來念，就得按安慶話來念，把‘事’仿成‘四‘音，如念‘事’就不像黃梅戲了�！庇纱丝梢娝谘莩袑σё滞伦值闹v究，這同樣是她的唱腔廣受歡迎、時(shí)被模仿、影響久遠(yuǎn)的原因之一。
戲曲表演
嚴(yán)鳳英除了在唱腔藝術(shù)方面取得了杰出成就外，在舞臺上乃至銀幕的表演上，同樣達(dá)到了出神入化、爐火純青的境界。斯坦尼斯拉夫斯基說：“凡是沒有感覺到和所扮演的角色相類似的活的情感，是說不上真正的藝術(shù)創(chuàng)造的。”斯氏的體系并不完全適用于中國戲曲，但中國的戲曲表演不能沒有“體驗(yàn)”，李漁要求演員“解明曲意”，“得其義而后唱，唱時(shí)以精神貫串其中，務(wù)求酷肖”，徐大椿在《樂府傳聲》中說得更明確：“唱者必先設(shè)身處地，摹仿其人之性情氣象，宛若其人之自述”，要求的都是“體驗(yàn)”。她所塑造的陶金花、七仙女、馮素珍、江姐等人物形象栩栩如生，令人難忘。她在表演藝術(shù)上所取得的成就可用“細(xì)膩”、“傳神”四個(gè)字來概括。短短的一段戲，嚴(yán)鳳英需要理解得極其細(xì)致，完全深入角色的內(nèi)心世界，再加上與對手的感應(yīng)交流，才能最終轉(zhuǎn)化成一段生動細(xì)膩的舞臺表演來，使觀眾為之擔(dān)心，又忍俊不禁，領(lǐng)略美的創(chuàng)造。
戲曲表演不僅需要深入體驗(yàn)角色的感情世界，還需要借助獨(dú)特的表現(xiàn)手法——程式，將人物性格與感情再現(xiàn)出來。黃梅戲由“三打七唱”的民間小戲發(fā)展而來，表演程式積累不多，這為嚴(yán)鳳英表演設(shè)下了重重困難，但同時(shí)又給她的創(chuàng)新提供了一個(gè)可能的空間。
嚴(yán)鳳英的方法是：一是向昆劇、京劇等積淀豐厚的戲曲學(xué)習(xí)借鑒，以豐富自己的表演手段；二是回到人物性格，以人物性格為依據(jù)，創(chuàng)造性地運(yùn)用程式，讓程式為表現(xiàn)人物服務(wù)，程式是手段，演活人物是目的。例如《女駙馬》中“狀元府”一場，當(dāng)劉文舉傳旨招她為駙馬，哥哥又指出事態(tài)嚴(yán)重性后，“為了表現(xiàn)馮素珍的那種心慌意亂一籌莫展的焦急心情，我糅合了旦角和生角的不同表演程式，較為恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了角色的內(nèi)心世界。這段戲里，手按紗帽，雙眉緊鎖，在場上以旦角的臺步踱來踱去，籌思萬全之計(jì)。這時(shí)只有我（馮素珍）和你（春紅）兩人，環(huán)境允許我們暫時(shí)恢復(fù)女兒身份，同時(shí)也由于心煩意亂再也無法顧及這些細(xì)節(jié)（指狀元公的體統(tǒng)）。因此，雖然穿著靴子，還是用旦角的臺步，這樣做，對于表現(xiàn)馮素珍此時(shí)此刻的典型性格就較為得體�！蓖唤巧扔蒙堑某淌�，又用旦角的程式，這在行當(dāng)劃分嚴(yán)格的京劇中恐怕是不可能的，而在嚴(yán)鳳英這里卻變成了現(xiàn)實(shí)，并且贏得了觀眾的認(rèn)可與歡迎，于中可見嚴(yán)鳳英表演藝術(shù)成就的又一個(gè)層面。
人物評價(jià)
黃梅皇后
嚴(yán)鳳英雖然只活了38歲，但她對黃梅戲的發(fā)展作了卓越的貢獻(xiàn)，影響極為深遠(yuǎn)。沒有嚴(yán)鳳英，黃梅戲或許仍然能夠發(fā)展但不可能在全國眾多劇種中迅速崛起。
嚴(yán)鳳英從15歲開始登臺演出，她天賦的嗓音、藝術(shù)領(lǐng)悟力以及向前輩藝人虛心學(xué)習(xí)的精神，使她所扮演的舞臺形象受到觀眾的熱烈歡迎。尤其是在新中國成立后，她先后主演了50多部大小劇目，塑造了陶金花、七仙女、馮素珍、織女、江姐，以及《春香傳》中的春香、《打金枝》中的公主、《桃花扇》中的李香君等一系列人物形象。正因?yàn)樗龑π蜗笏茉斓贸晒�，黃梅戲由流傳一隅的小劇種迅速引起廣大觀眾的注意和喜愛，從1952年在上海演出《打豬草》而獲得交口稱贊，到1954年華東地區(qū)戲曲觀摩演出大會獲演員一等獎，再到她主演的《天仙配》、《女駙馬》、《牛郎織女》被搬上銀幕，嚴(yán)鳳英個(gè)人的表演與黃梅戲的聲譽(yù)鵲起緊密聯(lián)系在一起。
除了對藝術(shù)天賦的領(lǐng)悟，嚴(yán)鳳英還是一位富于學(xué)習(xí)與創(chuàng)造精神的藝術(shù)家。從她登臺演出到新中國成立初年，黃梅戲的生存環(huán)境艱難，表演藝術(shù)水平也處在粗糙的狀態(tài)之中。新中國成立以后，嚴(yán)鳳英和一批新文藝工作者為提高黃梅戲的藝術(shù)水平做出了巨大的努力。她既虛心向前輩藝人學(xué)習(xí)，借鑒傳統(tǒng)，更注重向兄弟劇種學(xué)習(xí)，曾拜北昆名家白云生為師學(xué)習(xí)京昆的程式動作，并融會貫通，用之于自己的表演中，為塑造人物性格服務(wù)。1954年華東戲曲會演期間，她“向范瑞娟學(xué)習(xí)她扮演嚴(yán)蘭貞的感情處理與水袖運(yùn)用”。在音樂唱腔上，她支持音樂改革，經(jīng)常提出建議并帶頭試唱，同時(shí)又在充分把握角色思想感情后賦予自己的創(chuàng)造。
嚴(yán)鳳英的表演藝術(shù)，對黃梅戲劇種的特色和風(fēng)格，還起到了極大的強(qiáng)化作用。這主要反映在兩個(gè)方面：其一、黃梅戲源于農(nóng)村，帶著樸實(shí)自然的氣息，嚴(yán)鳳英的演唱使之更加優(yōu)美動聽，形成了黃梅戲不同于京劇的沉厚、越劇的清麗、豫劇的豪邁的自然、優(yōu)美、親切的音樂風(fēng)格；其二、由于嚴(yán)鳳英表演藝術(shù)精湛，唱腔優(yōu)美動聽，逐漸形成了觀眾的審美心理定式，更加喜愛女性形象和女聲唱腔。這種審美心理定式反饋到劇種自身，又使之在女性角色、女聲唱腔本來已占優(yōu)勢的傳統(tǒng)上，更加強(qiáng)化了這一特色，旦角戲在黃梅戲中占著最重要的位置，與其他劇種相比，黃梅戲的這一特色也十分明顯，它與嚴(yán)鳳英的表演藝術(shù)成就是密切相關(guān)的。
嚴(yán)鳳英所作的努力，既為自己創(chuàng)立了典范之作，又為黃梅戲劇作家、音樂家架起了一座通往觀眾的橋梁。她以一己之力使黃梅戲的表演水平躍上了一個(gè)新的臺階，使黃梅戲的藝術(shù)表現(xiàn)能力和張力大大的增強(qiáng)。
名家點(diǎn)評
賴少其《紀(jì)念嚴(yán)鳳英》：“十年落花無數(shù)，何來錦囊，亦無埋花處，花在淚中難為土。舉起招魂幡，猶有傷心處，春滿江淮花起舞，燕子已歸來，君在九天碧落處�！�
李明杠《念奴嬌·憶嚴(yán)鳳英》：“嶺頭梅蕊，只明眸一瞬，眾芳無色。歌舞淋漓情盡致，回蕩大江南北，流韻山鄉(xiāng)，蜚聲環(huán)宇，此情真難得。畫樓人墜，癡情留語堪泣。無意觸動紅墻，純良姝麗怎抵兇雷擊？一片冰心天可鑒，休向瑤臺尋覓。湖上仙姿，翩翩起舞，又唱春潮急。歌凝花醉，有人亭畔橫笛�！�
后世紀(jì)念
鳳英故居
一代黃梅戲宗師嚴(yán)鳳英的故居，位于安慶市宜秀區(qū)羅嶺鎮(zhèn)黃梅村，這里南倚風(fēng)光秀麗的著名景區(qū)小龍山，東臨煙波浩淼的菜子湖畔。
故居正廳是一尊嚴(yán)鳳英塑像，塑像上端高掛著毛主席的一段語錄“嚴(yán)鳳英是個(gè)出色的演員，她演的七仙女成了全國人人皆知的故事”27個(gè)金色大字。正廳的天花板上，朱紅的油漆已經(jīng)駁落，這一切證明了故居年代的久遠(yuǎn)與滄桑；兩側(cè)展廳陳列了嚴(yán)鳳英代表作——黃梅戲《天仙配》的劇照和下鄉(xiāng)演出生活照，以及省市領(lǐng)導(dǎo)和社會名流字畫。在正廳通往居室的回廊上安裝了錄像，供游人邊參觀邊欣賞嚴(yán)鳳英的歌喉。后進(jìn)的堂屋供臺上則擺放著嚴(yán)鳳英生前全家福照片，向游人展示了一代“黃梅皇后”背后為人妻母的真實(shí)生活。
藝術(shù)形象
| 時(shí)間 | 劇名 | 類型 | 編劇/作者 | 主演 |
|---|---|---|---|---|
| 1985年 | 《嚴(yán)鳳英 ——并非傳奇的傳奇》 | 傳記 | 王冠亞 | |
| 1988年 | 《嚴(yán)鳳英》 | 電視連續(xù)劇 | 顧爾鐔、王冠亞 | 馬蘭 |
| 2010年 | 《嚴(yán)鳳英》 | 黃梅戲劇目 | 王新紀(jì) | 吳瓊 |
| 2013年 | 《嚴(yán)鳳英》 | 電影 | 榮曉波 | 程媛媛，周冬雨 |
