林錦屏 - 個(gè)人介紹

林錦屏，1947年出生，原籍廣東南海平洲鄉(xiāng)，她是三十年代著名男花旦林超群的最小女兒，林小群是她的大姐。林錦屏出生于粵劇世家，從小受到藝術(shù)熏陶。五八年她考入廣東粵劇學(xué)校，接受正規(guī)，系統(tǒng)的戲曲藝術(shù)訓(xùn)練。著名的粵劇藝術(shù)家白駒榮、孫頌文、羅家樹(shù)、新珠、曾三多等都是她的老師，在校專攻花旦、小生行當(dāng)，又得到郎筠玉、林小群、小飛紅等有很高造詣的藝術(shù)家指點(diǎn)，加上本人藝術(shù)條件比較優(yōu)越，天資聰穎，勤奮好學(xué)，因此在校時(shí)已有突出成績(jī)，打下了堅(jiān)實(shí)的基本功基礎(chǔ)。一九六五年學(xué)校畢業(yè)，后分到廣東粵劇院。

林錦屏身材窈窕，扮相俊美，嗓子清脆明亮，音域?qū)拸V。技藝水平較高，塑造人物深入理解，善于利用藝術(shù)手法去體現(xiàn)劇中人物的性格和表達(dá)人物的思想感情，在當(dāng)代中青年粵劇演員中，她已成為聲、色、藝俱佳的佼佼者，深受廣大觀眾的贊揚(yáng)和愛(ài)戴。林錦屏在唱腔和表演上的突出表現(xiàn)是把粵劇優(yōu)美的傳統(tǒng)特色與科學(xué)的發(fā)聲方法巧妙地揉為一體，不露痕跡。唱腔既吸收了"紅腔"的吐字玲嚨，清脆響亮的特色，又有其姐林小群那種委婉悠揚(yáng)，玉潤(rùn)珠圓的韻味。同時(shí)她又非常喜愛(ài)曲藝界譽(yù)為"子喉王"譚佩儀的矜貴，優(yōu)雅的所謂"女伶"韻味較濃的唱腔特點(diǎn)，她虛心向名家學(xué)習(xí)，采百家之長(zhǎng)為已所用，中國(guó)文聯(lián)副主席，老音樂(lè)家李凌同志，特別欣賞她的唱功，特意撰章贊揚(yáng)她是"不可多得的"人材，說(shuō)她"聲情并茂，一開(kāi)口就把觀眾吸引到自己的音樂(lè)中去。"

林錦屏的表演藝術(shù)受其姐的影響較深，塑造人物生動(dòng)傳神，感情投入。多年來(lái)，她以藝術(shù)為第一生命，在舞臺(tái)上成功地塑造了林黛玉、李慧娘、李香君、孟麗君、翠蓮、祝英臺(tái)、崔鶯鶯以及金釧、銀釧、紅玫瑰等不同時(shí)代，不同遭遇的女性形象。行內(nèi)行外以及港澳觀眾都盛贊她演活了這一個(gè)角色，并給觀眾留下了很深刻的印象。

林錦屏 - 個(gè)人作品

一級(jí)演員1965年畢業(yè)于廣東粵劇學(xué)校。她在粵劇舞臺(tái)上主演了近百個(gè)現(xiàn)代劇和古裝劇，成功地扮演了眾多栩栩如生的人物。她的嗓音清脆明亮，在高、中、低音區(qū)皆舒展自如，再加上對(duì)西洋發(fā)聲方法的獨(dú)特領(lǐng)悟和科學(xué)運(yùn)用，早已突破了自己原先的格局，而發(fā)展成為別具一格的“柔情豐富而深沉”的“屏腔”藝術(shù)。而且，她又是一個(gè)能自己設(shè)計(jì)唱腔、以聲音造型，并能根據(jù)不同人物角色需要設(shè)計(jì)舞蹈動(dòng)作以及頭飾、服裝的演員。主演的古裝劇目有：《李香君》飾李香君、《西施》飾西施、《西廂記》飾崔鶯鶯、《刁蠻公主》飾公主、《紅梅記》飾李慧娘、《紅樓夢(mèng)》飾林黛玉、《怡紅公子悼金釧》分別飾白玉釧和白金釧、《孟麗君》飾孟麗君、《唐伯虎點(diǎn)秋香》飾秋香、《梁祝姻緣》飾祝英臺(tái)、《搜書(shū)院》飾翠蓮、《朱弁回朝》飾公主、《繡襦記》飾李亞仙、《鳳儀亭》、《白蛇傳》、《西域風(fēng)煙西域情》、《評(píng)雪辯蹤》、《苦鳳鶯憐》、《南唐李后主》、《貴妃醉酒》、《柳毅傳書(shū)》、《蓮花仙子詞皇帝》等；現(xiàn)代劇目有：《沙家浜》阿慶嫂、《杜鵑山》飾柯湘、《龍江頌》、《爭(zhēng)兒記》、《紅樹(shù)灣》、《南海長(zhǎng)城》、《高山紅葉》等。并多次隨團(tuán)出訪美國(guó)、新加坡、香港、澳門(mén)等國(guó)家和地區(qū)演出。曾獲廣東省藝術(shù)節(jié)表演一等獎(jiǎng)（第四、五屆省藝術(shù)節(jié)皆獲獎(jiǎng)）、唱腔設(shè)計(jì)一等獎(jiǎng)、舞臺(tái)銀幕杯戲劇表演獎(jiǎng)、省藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀演出獎(jiǎng)等。1997年移居香港。

林錦屏 - 個(gè)人藝術(shù)

林錦屏推“新”出“陳”

“推陳出新”是既定的方針。何物林錦屏，居然倒亂磚頭，反其道而行之：居然推“新”而出“陳”。真有中錯(cuò)狀元，冇改錯(cuò)花名，癲七竟癲到如此地步。

自從戲劇大師田漢寫(xiě)過(guò)京戲《白蛇傳》，結(jié)尾不用仕林祭塔，用小青使法術(shù)將雷峰塔擊毀，救出白蛇，全國(guó)演出團(tuán)體通通以此作為定本，似乎已沒(méi)有人敢越雷池半步，刊落的《仕林祭塔》，已被看作封建性糟粕的“陳”，給推了出去。林錦七（屏）要演《仕林祭塔》，而且專向“陳”埋手，要古本！古本！古過(guò)新馬仔與芳艷芬的本子，古老過(guò)李雪芳的本子。終于在廣東粵劇院的藏書(shū)室，揾到晚清女師娘細(xì)明演出的文字本與工尺譜�；泟≡河芯帉�(dǎo)“五老”，佢唔去請(qǐng)，請(qǐng)老樂(lè)師黃壯謀替佢連曲連臺(tái)詞炮制成折子戲。

不過(guò)，在癲七之先，大陸的廣東已有人不受田老大（漢）大作的約束，搞過(guò)《仕林祭塔》。那就是七姑娘的半個(gè)契娘郎筠玉（阿七的大姐林小群拜郎筠玉為契娘）。佢請(qǐng)陳冠卿炮制成戲，八十年代亦曾到港澳演出。大約怕被人話其“陳”，在古曲里也塞進(jìn)了些“新”東西。阿七呢次連仔姐嗰套都唔照，要回原支古曲，而且還“古曲古唱”，唱其“臺(tái)上官話”。搞“原汁原味”最易招徠物議。阿七喺內(nèi)部就畀人彈彈嚇。

阿水雖然水汪汪，但呢支《仕林祭塔》古曲，以我來(lái)睇不只冇乜問(wèn)題，而且系上乘之作。呢支古曲連許仙亦畀白蛇鬧埋。但教育個(gè)仔：“兒不可，學(xué)兒父，無(wú)義之流。”將自己的美好希望，寄托下一代。隨著自己感到“日落西山，氣息奄奄”發(fā)出一連串：“娘好比，那太陽(yáng)，沉落山頭”的浩嘆！如此好曲，焉可作“陳”而推之！田老大的“毀塔”帶理想主義。但未必及粵劇古曲《仕林祭塔》悲劇的震撼力！

阿七所檢得的古曲，也非全貌。如“娘好比”，本來(lái)一共四次。七姑娘的古本，僅得兩次。那就削弱感染力，水人勸她找回另外兩次。水人并介紹有一次開(kāi)局時(shí)，聽(tīng)郎筠玉唱原支《仕林祭塔》，仔姐連唱四回：“娘好比”，真是一回一斷腸。但可惜仔姐已變“植物人”，下能言語(yǔ)。不能將秘笈傳給七姑娘了！正是：“推陳出新乃不易定理，不過(guò)何者才是陳舊？何者才算創(chuàng)新？《仕林祭塔》呢支古調(diào)，點(diǎn)能話佢陳腐個(gè)陳。大悲劇演來(lái)，把人靈魂震撼。至于大團(tuán)圓結(jié)局，可以一任田漢先生。定于一尊，就未免過(guò)份。百花齊放，佳章未必只一人�！�

林錦屏 - 作品簡(jiǎn)介

小神鷹 林錦屏 《玉釧進(jìn)羹》
民間傳奇故事，粵劇戲?qū)毜洳�。講到《玉釧進(jìn)羹》粵劇觀眾自然記起當(dāng)年由羅家寶，小飛紅雖紅的那段唱段，很多人都會(huì)哼番幾句“蓮葉羹、熱騰騰……這些名曲流行了幾十年，依然深受觀眾的喜愛(ài)，這部由小神鷹、林錦屏主演的《玉釧進(jìn)羹》看來(lái)也別有一番風(fēng)味。賈寶玉因同情待婢金釧的辛苦，王夫人，發(fā)覺(jué)后痛打金釧，并將她逐出家門(mén)，寶玉也飽受鞭撻，被禁于怡紅院，金釧含冤莫白，投井而死，金釧之妹玉釧欲為亡姐泄憤，把仇恨傾注寶玉身上，寶玉正苦于夫從表白，借玉釧進(jìn)羹之機(jī)，誠(chéng)懇地向玉釧傾訴了自己的苦衷……