三本耀司 - 簡(jiǎn)介
三本耀司，也稱山本耀司，1943年出生于橫濱的山本耀司，母親是東京
城里的一個(gè)裁縫。所以，自1960年代末，他就開始幫母親打理裁縫事物。那個(gè)時(shí)候，東京的裁縫們地位低下，他們必須走家串戶才能做到生意，而且只能走小門。在服裝的裁剪上，也完全沒(méi)有自己的主張，只能小心翼翼地照著西方流行的式樣為雇主效力。
但山本耀司卻不甘于如此。他從法學(xué)院畢業(yè)后便去了歐洲，并在巴黎停留了一段日子。回到日本后，他決心再不讓別人將自己視為下等人，因?yàn)樗呀?jīng)認(rèn)識(shí)到，服裝設(shè)計(jì)可以和繪畫一樣成為一門具有創(chuàng)造性的藝術(shù)。
盡管此后的很長(zhǎng)一段時(shí)間，山本對(duì)身邊的一切包括世俗觀念、小資情調(diào)、規(guī)范著日常生活的條條框框等都十分厭倦，但二戰(zhàn)后的種種變化仍為他帶來(lái)了發(fā)展的機(jī)遇。那時(shí)的日本婦女不得不走出家門到外面工作以補(bǔ)貼家用，這使得山本有機(jī)會(huì)為她們?cè)O(shè)計(jì)更加寬松舒適、靈巧漂亮的衣服。據(jù)山本回憶：“在那時(shí)，大家都想穿從巴黎進(jìn)口的衣服，但進(jìn)口的衣服穿在大多數(shù)日本人身上真有些滑稽。”
1972年，山本耀司建立起自己的工作室，并在70年代中期被公認(rèn)為是先鋒派的代表人物。不僅如此，他還和另一個(gè)先鋒人物川久保玲經(jīng)常見面，并陷入了一場(chǎng)曠日持久的柏拉圖式的戀情之中。有意思的是，山本至今還與川久保玲的丈夫、英國(guó)編織服裝設(shè)計(jì)師AdrianJoffey保持聯(lián)系，并“互相交換”有關(guān)川久保玲的故事：“當(dāng)我們一踏上巴黎，新聞界即說(shuō)我們穿著典型的日本人裝束，而在日本我們卻被認(rèn)為太前衛(wèi)�！�
1981年，他們?cè)诎屠枧e行一了次備受爭(zhēng)議的時(shí)裝展示會(huì)，據(jù)《衛(wèi)報(bào)》的時(shí)裝編輯BrendaPolan回憶：“在那之前巴黎從沒(méi)有過(guò)那種黑色、奔放、寬松的服裝，它們引起了關(guān)于傳統(tǒng)美、優(yōu)雅和性別的爭(zhēng)論�！倍奖竞痛ň帽ｂ彄�(dān)心的卻是：“我們都認(rèn)為我們是很國(guó)際化的，可是在國(guó)際上，傳媒還是把我們做的定位為‘日本風(fēng)格’”。
經(jīng)歷了1990年代初的蕭條之后，山本又以新的激情投入了工作。盡管有一段時(shí)間他的心情很壞，而且想故意做一些丑陋的衣服。但很快他就被一種永恒的美感完全吸引住。
“有些人認(rèn)為，我在拙劣地模仿Chanel和Dior的風(fēng)格，”他說(shuō)的是1997年那次點(diǎn)燃起他的新生命火焰的展示會(huì)�！澳鞘俏覍�(duì)大師們的懷念……我現(xiàn)在的每個(gè)服裝系列都是嶄新的，而我卻越來(lái)越覺(jué)得我可以加入一些以前的成分�！瓕�(shí)際上，我這個(gè)人很懶。這就是為什么我沒(méi)有去搞法律。開始的時(shí)候，我只想在巴黎開一個(gè)小店，從沒(méi)想過(guò)辦展示會(huì)。最后由于生意上的壓力，不得不停地工作�！�90年代初那段不景氣的日子里，做什么都很費(fèi)力。而現(xiàn)在，我輕松多了，對(duì)工作又充滿了興趣，也許這個(gè)職業(yè)就是我安身立命的根本�，F(xiàn)在，我把一切都看得很開�！�
“五十而知天命”的山本耀司深諳如何保持時(shí)裝的新鮮。他那些著名的顧客如小甘乃迪的妻子CarolynBessetteKennedy和藝術(shù)家CindySherman等，為了穿上創(chuàng)意十足、剪裁微妙且十分實(shí)用的時(shí)裝，每一季總不忘搜尋他的最新作品。1999年春季，為了順應(yīng)大行其道的實(shí)用風(fēng)潮，山本耀司竟讓伸展臺(tái)上的新娘從婚紗裙的拉鏈口袋里掏出鞋子、手套、和捧花。同年秋季，又在時(shí)裝發(fā)布中重現(xiàn)了“鐵達(dá)尼號(hào)”上的大帽子。
對(duì)于喜歡從傳統(tǒng)日本服飾中吸取靈感的山本而言，通過(guò)色彩與質(zhì)材的豐富組合來(lái)傳達(dá)時(shí)尚理念是最恰當(dāng)?shù)氖侄�。在西方的設(shè)計(jì)師那里，更多運(yùn)用的是從上至下的立體裁剪，而山本則從兩維的直線出發(fā)，形成一種非對(duì)稱的外觀造型，這種自然流暢的形態(tài)，正是日本傳統(tǒng)服飾文化中的精髓。他的服裝以黑色居多，并以男裝見長(zhǎng)，其Y&y品牌線的男便裝由于能夠自由組合、價(jià)格適中，在市場(chǎng)上贏得了極大成功。
2001年秋冬，山本耀司發(fā)表了以愛斯基摩人為原型的高級(jí)時(shí)裝，其精湛的裁剪、不動(dòng)聲色的設(shè)計(jì)以及對(duì)褶皺技巧的巧妙運(yùn)用，再次令時(shí)裝界為之折服。對(duì)于他的服裝，人們喜歡引用他自己的一句話來(lái)加以解釋：“還有什么比穿戴得規(guī)規(guī)矩矩更讓人厭煩呢？”
三本耀司 - 人生及事業(yè)經(jīng)歷
1943年，出生于日本橫浜；
1966年，畢業(yè)于慶應(yīng)大學(xué)法律系；
1968年，獲裝苑獎(jiǎng)，并得到去巴黎學(xué)習(xí)時(shí)裝的獎(jiǎng)學(xué)金；
1970年，從巴黎深造回國(guó)，一直活躍在以東京為主的時(shí)裝設(shè)計(jì)界。
1972年，成立了自己品牌的成衣公司。
1976年，在東京舉行了第一場(chǎng)個(gè)人發(fā)布會(huì)。
1988年，在東京成立山本耀司設(shè)計(jì)工作室。
1988年，在巴黎開設(shè)時(shí)裝店。
1998年，推出了一個(gè)以50年代法國(guó)服裝風(fēng)格為主題的服裝系列，令他的崇拜者們歡欣鼓舞。
1999年，巴黎秋季時(shí)裝發(fā)表會(huì)上，山本曾讓伸展臺(tái)上的新娘，從婚紗裙中的拉鏈口袋掏出鞋子、手套、和捧花。他還重現(xiàn)過(guò)鐵達(dá)尼號(hào)女性乘客所戴的大帽子。
近來(lái)在美國(guó)上市新男性香水“YohjiHomme”。
設(shè)計(jì)師山本耀司是八十年代闖入巴黎時(shí)裝舞臺(tái)的先鋒派人物之一。他與三宅一生、川久保玲一起把西方式的建筑風(fēng)格設(shè)計(jì)與日本服飾傳統(tǒng)結(jié)合起來(lái)，使服裝不僅僅是軀體的覆蓋物而是成為著裝者、身體與設(shè)計(jì)師精神意韻這三者交流的紐帶。
三本耀司 - 個(gè)人追求及設(shè)計(jì)理念
山本耀司曾經(jīng)在法國(guó)學(xué)習(xí)過(guò)時(shí)裝設(shè)計(jì)，但他并未被西方同化。西方的著裝觀念往往是用緊身的衣裙來(lái)體現(xiàn)女性優(yōu)美的曲線，山本則以和服為基礎(chǔ)，借以層疊、懸垂、包纏等手段形成一種非固定結(jié)構(gòu)的著裝概念。
山本喜歡從傳統(tǒng)日本服飾中吸取美的靈感，通過(guò)色彩與質(zhì)材的豐富組合來(lái)傳達(dá)時(shí)尚理的念。西方多在人體模型上進(jìn)行從上至下的立體裁剪，山本則是以兩維的直線出發(fā)，形成一種非對(duì)稱的外觀造型，這種別致的意念是日本傳統(tǒng)服飾文化中的精髓，因?yàn)檫@些不規(guī)則的形式一點(diǎn)也不矯揉造作，卻顯得自然流暢。在山本耀司的服飾中，不對(duì)稱的領(lǐng)型與下擺等屢見不鮮，而該品牌的服裝穿在身上后也會(huì)跟隨體態(tài)動(dòng)作呈現(xiàn)出不同的風(fēng)貌。
山本并未追隨西方時(shí)尚潮流，而是大膽發(fā)展日本傳統(tǒng)服飾文化的精華，形成一種反時(shí)尚風(fēng)格。這種與西方主流背道而馳的新著裝理念，不但在時(shí)裝界站穩(wěn)了腳跟，還反過(guò)來(lái)影響了西方的設(shè)計(jì)師。美的概念外延被擴(kuò)展開來(lái)，質(zhì)材肌理之美戰(zhàn)勝了統(tǒng)治時(shí)裝界多年的裝飾之美。其中，山本把麻織物與粘膠面料運(yùn)用得出神入化，形成了別具一格的沉穩(wěn)與褶裥的效果。擅長(zhǎng)于新面料的使用也是眾多日本設(shè)計(jì)師共同的特點(diǎn)。
山本耀司品牌的服裝以黑色居多，這是沿襲了日本文化的風(fēng)格。山本耀司尤其以男裝見長(zhǎng)，其Y&y品牌線的男便裝利于自由組合，并配以中價(jià)策略，贏得了極大成功。在山本耀司服裝內(nèi)，標(biāo)牌上曾經(jīng)出現(xiàn)這樣的字句，很能表達(dá)品牌精神——“還有什么比穿戴得規(guī)規(guī)矩矩更讓人厭煩呢？”
1990年代初，世界時(shí)裝舞臺(tái)上來(lái)自日本的“新浪潮”已成強(qiáng)弩之末。當(dāng)時(shí)尚的接力棒轉(zhuǎn)到以MartinMargiela為首的比利時(shí)反結(jié)構(gòu)學(xué)派手中，三宅一生、山本耀司和川久保鈴等人的東方文化傳教使命似乎已經(jīng)結(jié)束。
然而1990年代末，山本耀司（YohjiYamamoto）推出了以1950年代法國(guó)服裝風(fēng)格為主題的服裝系列，令時(shí)裝界再次對(duì)這些日本人刮目相看。他本人的服裝展示會(huì)也再一次成為人們朝拜的圣地。一個(gè)新的專賣店在倫敦開業(yè)了，人們甚至傳聞，山本耀司正在考慮執(zhí)掌一個(gè)等待起死回生的法國(guó)時(shí)裝公司。與此同時(shí)，他的老朋友川久保玲東山再起，三宅一生的褶裥成衣系列再次風(fēng)行一時(shí)。時(shí)裝界的許多著名設(shè)計(jì)師如CalvinKlein、JilSander、HusseinChalayan、HelmutLang，也開始熱衷于將日本式剪裁法——尤其是山本耀司和川久保玲的層疊和懸垂技術(shù)，運(yùn)用到自己的款式之中。
對(duì)于西方人來(lái)說(shuō)，始終與西方主流時(shí)尚背道而馳的山本耀司是個(gè)謎，是個(gè)集東方的細(xì)致沉穩(wěn)和西方的浪漫熱烈于一身的謎。而他的時(shí)裝正是以無(wú)國(guó)界的手法，把這個(gè)迷的謎底展示在公眾的面前：模特轉(zhuǎn)身的剎那，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他的衣裙無(wú)論背面或正面都是一樣的漂亮！這就是高級(jí)時(shí)裝工藝在高級(jí)成衣中的應(yīng)用，每個(gè)細(xì)節(jié)都同樣的精彩，無(wú)懈可擊。
三本耀司 - 中國(guó)情緣
十五年之前，山本耀司在中國(guó)僅僅是一個(gè)旅行者的角色，他參觀名勝、會(huì)見朋友，那時(shí)他還沒(méi)有感受到時(shí)尚產(chǎn)業(yè)在這里會(huì)有什么前景；而現(xiàn)在，他卻深入中國(guó)末代皇族的寢宮，舉辦了一場(chǎng)備受矚目的時(shí)裝秀——因?yàn)樗呀?jīng)發(fā)現(xiàn)了中國(guó)人對(duì)時(shí)裝的渴望。
在太廟時(shí)裝秀結(jié)束第二天后，接受我們采訪時(shí)的山本耀司差不多已經(jīng)抽了兩包香煙了，人很好，一上來(lái)就講笑話�！捌鋵�(shí)我不是看上去那么冷酷的人，我很愛開玩笑……”山本耀司向人們解答了一直困惑大家的問(wèn)題，原來(lái)這一次山本耀司的Y’s品牌來(lái)中國(guó)太廟是受到了中國(guó)友好和平發(fā)展基金會(huì)的邀請(qǐng)，并且山本耀司也會(huì)以他本人的名義來(lái)開設(shè)一個(gè)和平基金會(huì)。有關(guān)這個(gè)山本耀司在中國(guó)的基金會(huì)，他介紹這是一個(gè)“在于培養(yǎng)中國(guó)新一代富有創(chuàng)意的頂級(jí)服裝設(shè)計(jì)人才和頂級(jí)女性模特的基金會(huì)”。
除了服裝秀，山本耀司還談了很多他對(duì)中國(guó)的看法，他在差不多20年前的時(shí)候來(lái)到中國(guó)，發(fā)現(xiàn)大家對(duì)他和他設(shè)計(jì)的服裝沒(méi)有任何興趣，于是他只是拍攝了旅行照片。但是幾年前，他的服裝開始在中國(guó)售賣，并且有越來(lái)越多的人知道了他的名字，中國(guó)人對(duì)時(shí)裝的饑渴讓他決定在這里挖掘人才。山本耀司還說(shuō)，他也不喜歡日本政府，他的爸爸曾經(jīng)是一個(gè)普通的漁民，有自己的漁船，但是在中日戰(zhàn)爭(zhēng)后期，就是日本快戰(zhàn)敗的前夕被政府征兵去打仗，其實(shí)就是去送死，所以他特別憎恨日本老一代的政客。他迷戀武術(shù)、中國(guó)藝術(shù)和中國(guó)建筑。
在服裝發(fā)布會(huì)結(jié)束后的第二天，所有在太廟展示的服裝都參加了一次慈善拍賣會(huì)，這次拍賣所得將全部捐贈(zèng)山本耀司和平基金會(huì)，而從今年開始，中日友好和平發(fā)展基金會(huì)山本耀司和平基金將每年舉辦一次服裝設(shè)計(jì)和服裝模特選拔賽，由山本耀司和平基金資助最終勝出的一名中國(guó)優(yōu)秀服裝設(shè)計(jì)師，前往日本或歐洲的服裝設(shè)計(jì)學(xué)院進(jìn)行為期兩年的學(xué)習(xí)、訓(xùn)練；資助最終勝出的一名女性模特，走上巴黎時(shí)裝周的舞臺(tái)。所以，本土設(shè)計(jì)師和模特們，你們準(zhǔn)備好了嗎？
三本耀司 - 未來(lái)發(fā)展
全球運(yùn)動(dòng)裝巨頭阿迪達(dá)斯與日本著名設(shè)計(jì)師山本耀司（YohjiYamamoto）就旗下品牌Y-3系列的下一步合作事宜進(jìn)行了協(xié)商，雙方?jīng)Q定將合作合同延長(zhǎng)至2010年。雙方均未對(duì)外透露合約具體細(xì)節(jié)。
設(shè)計(jì)師山本耀司表示：“阿迪達(dá)斯使我獲得了一種非常奇妙的靈感體驗(yàn)。與它的合作極大地豐富了我的創(chuàng)作生命，我們期待能夠擁有更加美好的未來(lái)�！�
