貝爾特·莫里索（Berthe Morisot ,1841--1895）是法國印象派團(tuán)體中不可或缺的人物和最出色的女畫家。 莫里索1841 年生于法國布蘭熱一個(gè)頗有聲望的官吏家庭，1895 年卒于法國巴黎 。其祖父為著名畫家弗拉戈納爾、父親是高級軍官。她與姐姐從小便喜歡繪畫，廣泛接受畫家的指導(dǎo)，其中柯羅對其影響很（1862-1868年，她在柯羅的指導(dǎo)下學(xué)畫），并接受柯羅的勸告，師法自然。1868年莫里索結(jié)識馬奈，后與其弟結(jié)婚。她與馬奈來往密切，并且互相影響，馬奈在其濡梁下注重光色的研究 。

　　莫里索最初跟隨學(xué)院派畫家吉夏爾學(xué)畫，后來師從卡米耶·柯羅。 19歲時(shí)與畫家愛德華·馬奈相遇。馬奈對莫里索高貴典雅的氣質(zhì)極為欣賞，從此莫里索的形象屢屢出現(xiàn)在馬奈的作品中。而莫里索也深受馬奈藝術(shù)觀的影響，成為一位印象派畫家。她的作品大多以家庭生活為題材，筆觸流暢，情感細(xì)膩。在法國成名的美籍女畫家瑪麗·卡薩特，其創(chuàng)作題材與莫里索相近�？ㄋ_特選擇藝術(shù)為職業(yè)，不僅要與家庭中的反對者抗?fàn)�，還要面對社會的偏見和漠視。當(dāng)她最終功成名就時(shí)卻哀嘆：“畢竟，女人在生活中的職業(yè)還是生兒育女�！弊阋娝�當(dāng)時(shí)面臨的外界壓力之巨大。

　　1860 年初，柯羅鼓勵(lì)莫里索去博物館臨摹名師大作和畫風(fēng)景畫。她的作品在 1864 年被官方畫展接納。然而，若沒有在羅浮宮認(rèn)識到愛德華·馬奈，她可能已成為學(xué)院派畫家。她后來成為馬奈《在陽臺上》（ 1868 年，奧塞博物館藏）和《手持紫羅蘭的貝爾特·莫里索》（ 1872 年，奧塞博物館藏）等多幅代表作的模特兒。而馬奈更協(xié)助她發(fā)展個(gè)人的藝術(shù)特色，有時(shí)甚至親自修改她的畫作。 1874 年，莫里索嫁給了馬奈的弟弟歐仁。經(jīng)馬奈的介紹，她后來又結(jié)識了巴齊耶、莫奈和雷諾阿。在他們的引導(dǎo)下，她掌握了在戶外繪畫的要領(lǐng)，并放棄沙龍畫展，參加了他們的第一個(gè)團(tuán)體畫展。 在印象派團(tuán)體中，與馬奈最親密的一位成員非貝爾特·莫里索莫屬。1868年，兩人初次相識即迅速成為好友。莫里索作馬奈的模特兒的次數(shù)也超過了其他所有的女性。但在1874年，莫里索嫁給了馬奈的弟弟尤金后，就再也沒有為馬奈充當(dāng)模特。

　　女性在藝術(shù)領(lǐng)域地位的確立是從19世紀(jì)末的印象主義繪畫開始的。1874年，有一群年輕的畫家在巴黎組織了一個(gè)他們自己的畫展，來向官方的沙龍?zhí)魬?zhàn)。包括莫奈、雷諾阿、畢沙羅、西斯萊、德加、塞尚和莫里索等在內(nèi)的畫家們不僅有各異的性格和天賦，而且在某種程度上他們還具有不同的觀念和傾向，但是，他們誕生在同樣的時(shí)代，有著同樣的經(jīng)歷，并且向同一的反對派斗爭過。他們欣然接受一些雜志的諷刺文章作家封給他們帶著嘲笑味道的稱號——“印象派”。

　　除了風(fēng)景畫以外，莫里索亦熱衷繪畫肖像畫和室內(nèi)景物。在 1874 年的印象派畫展上，她展出了一幅描畫其姐姐和侄女的作品 ─《搖籃》（ 1874 年，奧塞博物館藏）。這件作品體現(xiàn)了人性的溫柔，更為她贏得了藝評人少有的贊譽(yù)。 莫里索是印象派的元老畫家，曾師從于柯羅，后又師從馬奈，他們過從甚密，后來嫁給馬奈的弟弟，成為他們家庭的一員。作為印象派畫家，她對馬奈也產(chǎn)生很大的影響。 這幅肖像畫得很隨意瀟灑，身著白色長裙的莫里索斜靠在沙發(fā)上，漫不經(jīng)心的姿式，專注的神情，顯得深沉智慧。白色的長裙畫得鮮亮奪人，像女畫家一樣圣潔，在有層次的暗紅背景襯托下發(fā)出耀眼的光輝，筆觸富有激情，在畫面上飛舞流動，使靜態(tài)的人物產(chǎn)生動感。

　　莫里索的畫《年輕女傭》是一幅充滿陽光的室內(nèi)畫，女傭和日常生活擺設(shè)、人物和環(huán)境都在陽光下占有自己相應(yīng)的地位。這在畫家的眼里，他們之間并沒有什么本質(zhì)的差別，僅僅是傳達(dá)光的一種媒介，呈現(xiàn)出不同的色彩而已。所以女畫家并沒有著意刻畫女傭人的內(nèi)在精神與個(gè)性特點(diǎn)。 畫家運(yùn)用充滿激情的筆觸，在畫面上急速地運(yùn)動，想在瞬間抓住即逝的陽光，將此印象永駐在畫布上成為永恒。

　　是一位妙齡女郎的半身像。和諧的筆觸精妙的表現(xiàn)了女郎的頭發(fā)，頸部的飾物，衣著的質(zhì)感，人物的神情。周圍的光色氛圍有著優(yōu)美和諧的韻律，玫瑰紅與銀灰的色彩處理的相得益彰，洋溢出清新和歡快的情緒。當(dāng)印象派畫家在1874年第一次舉辦畫展時(shí)，貝爾特·莫里索是其中唯一的女性。也是唯一一位沒有被評論界所嘲笑的畫家。當(dāng)時(shí)的評論認(rèn)為，在這幅人物肖像中，她還受到了啟蒙時(shí)代婦女肖像畫家Fragonard（弗拉戈納爾）的影響。 貝爾特.莫里索當(dāng)印象派備受攻擊的時(shí)候，一篇報(bào)章的評論將參加印象派畫展的年輕人稱作“五、六個(gè)瘋子和一個(gè)女人”，這個(gè)女人便是貝爾特·莫里索。莫里索1841年是出身于一個(gè)有教養(yǎng)的資產(chǎn)階級家庭的大家閨秀。她曾受柯羅的指導(dǎo)，后來在盧浮宮臨畫時(shí)邂逅了馬奈，不但日后嫁給了馬奈的弟弟，還從此成為了一個(gè)堅(jiān)定的印象主義畫家。

　　莫里索的作品以肖像和表現(xiàn)家庭生活場景中的孩子和婦女為主。憑著女性的心靈，她的畫面上排除了一切粗野,而崇尚精美、華麗，使日常的簡單活動顯得如此活躍、生動，長于在親切的家庭環(huán)境中擷取生活的詩意。

　　莫里索1895年死于流感。詩人馬拉美曾為她寫道：“一些在斗爭中把她視作同志的早期印象派大師評價(jià)說，這位技巧卓越的女畫家，樂于同他們?nèi)魏稳瞬⒓鐟?zhàn)斗，同整整一代的繪畫是完美的聯(lián)系在一起”這句話可以概括莫里索。

　　1866年莫里索和馬奈相識，尊馬奈為師，向馬奈學(xué)習(xí)，在這幅《閱讀》中可見馬奈的用色特征：大塊的黑與白的對比，簡潔的色調(diào)，但在人物和環(huán)境的描繪上仍顯示出莫里索特有的溫柔和明朗。

　　莫里索喜歡描繪室內(nèi)景物，她似乎想在熟悉、親密的家庭環(huán)境中表現(xiàn)富有詩意的畫面。這幅《搖籃》是女畫家第一次參加印象派展覽的作品之一。在畫中描繪一位年輕的母親注視著自己入睡的孩子情景，母親和在紗帳內(nèi)熟睡的嬰兒構(gòu)成了極為深情與和諧優(yōu)雅的畫面，毫無矯揉造作之態(tài)，這是出于一位溫情女性之心理情感，這使畫面十分純潔，難怪雷諾阿稱譽(yù)她為“純潔的天才”，把她看著是優(yōu)秀的室內(nèi)情景畫家。這幅畫以筆觸流暢、色調(diào)清新留在人們記憶中。

　　這幅畫是她在1879年完成的。構(gòu)圖并沒有什么特別之處，袒胸的少婦，完全被置于光色的氛圍中，她的整個(gè)形態(tài)、姿式、表情都是通過和諧的筆觸來構(gòu)成，整個(gè)形象充滿著光感，只有在相當(dāng)?shù)木嚯x才能發(fā)現(xiàn)少婦的禮服和肉體的區(qū)別以及她的美麗和溫情。 《年輕女傭》

　　這是一幅充滿陽光的室內(nèi)畫，女傭和日常生活擺設(shè)、人物和環(huán)境都在陽光下占有自己相應(yīng)的地位。這在畫家的眼里，他們之間并沒有什么本質(zhì)的差別，僅僅是傳達(dá)光的一種媒介，呈現(xiàn)出不同的色彩而已。所以女畫家并沒有著意刻畫女傭人的內(nèi)在精神與個(gè)性特點(diǎn)。

　　畫家運(yùn)用充滿激情的筆觸，在畫面上急速地運(yùn)動，想在瞬間抓住即逝的陽光，將此印象永駐在畫布上成為永恒。