蔡天雄 - 職業(yè)生涯

蔡天雄先生身材利落，面容清秀，衣著得體而不拘謹(jǐn)；一副精致的輕金屬眼鏡透出其儒雅氣質(zhì)，廣博新穎的見(jiàn)識(shí)、活躍的思維展現(xiàn)出其充沛的精力與智力。這時(shí)人們會(huì)很自然地把他看年輕十歲左右，而他總是爽朗地一笑，隨后風(fēng)趣地指著自己鬢間露出的幾許華發(fā)，好像在證明自己早已是過(guò)五望六之人了。他不是個(gè)刻意掩飾自己的年齡的人，但是生動(dòng)活潑的儀表、輕松自如的話卻難以掩飾其心態(tài)的年輕。

蔡天雄年輕的心態(tài)同他一直和青年人打交道有關(guān)，自上世紀(jì)六十年代起，他就基本上一直在上海工藝美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)和教學(xué)。上海工藝美術(shù)學(xué)校在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，曾經(jīng)是上海專業(yè)國(guó)畫教育的重鎮(zhèn)，聚集著許多愛(ài)好和研究國(guó)畫的教師、學(xué)生。蔡天雄早年的一些老師都是海派名家，具有廣博的人文修養(yǎng)和深厚的傳統(tǒng)功底，他們高尚、豁達(dá)的人格對(duì)蔡天雄精神世界的養(yǎng)成和提升有直接的影響。而蔡天雄的不少優(yōu)秀的學(xué)生也為蔡天雄保持日久彌新的視

野，開闊的胸襟提供了客觀條件。

蔡天雄是一個(gè)具有很強(qiáng)親和力的藝術(shù)家。他和老畫家可以傾心神交，和同輩可以互相鼓勵(lì)，和學(xué)生們?cè)谝黄鹨矝](méi)有什么架子。在這樣的氛圍中，蔡天雄的思維永遠(yuǎn)是活潑的，傳統(tǒng)和創(chuàng)新在他那里從來(lái)不是一對(duì)對(duì)立的名詞，而是一對(duì)可以相互滲透，水乳交融的名詞。在傳統(tǒng)和創(chuàng)新之間，他很自然地處于承上啟下、左右通達(dá)的位置。
蔡天雄早在上世紀(jì)八十年代初就在上海畫壇聲譽(yù)鵲起了。當(dāng)時(shí)，中國(guó)繪畫界有一種求新思變的風(fēng)尚。在中國(guó)畫創(chuàng)作中融合西畫創(chuàng)作觀念和手法一時(shí)成為了一大潮流。更有激進(jìn)者在1985年藝術(shù)新潮運(yùn)動(dòng)中還提出了中國(guó)畫危機(jī)論乃至中國(guó)畫取消論的觀點(diǎn)。

在形形色色有關(guān)中國(guó)畫的理論沖撞中，蔡天雄持以一種寬容但又清醒的態(tài)度。他一方面認(rèn)識(shí)到中國(guó)畫必須現(xiàn)代化，另一方面也認(rèn)識(shí)到現(xiàn)代化不能以犧牲中國(guó)畫自身的特色和優(yōu)勢(shì)為代價(jià)。他經(jīng)常外出寫生采風(fēng)，感悟大自然的氣象萬(wàn)千，勾畫了大量的速寫草圖。他的水墨速寫作品往往出其不意而又新鮮生動(dòng)，景物形狀多姿多彩而又生意盎然，打破了傳統(tǒng)中國(guó)畫的程式和套路，具有現(xiàn)代繪畫的張力。而對(duì)中國(guó)繪畫的傳統(tǒng)，他給予適當(dāng)修正。他改進(jìn)了傳統(tǒng)的潑墨點(diǎn)染手法，喜歡先讓墨色自由滲化，然后再依勢(shì)象形，利用墨塊進(jìn)行生發(fā)，其作品的線條極其自由地穿插在墨塊和空白之間，起到了溝通和過(guò)渡的作用。那些畫作中濃淡干濕的墨色、粗實(shí)輕重的筆意，既變化離奇，又合情合理。

蔡天雄喜歡選擇黃山、桂林、江南水鄉(xiāng)等水氣淋漓、景物秀麗的地方作為表現(xiàn)對(duì)象。他把構(gòu)圖的新意和筆墨的靈動(dòng)巧妙地結(jié)合起來(lái)，不僅表現(xiàn)了清新、明快的畫面形象，體現(xiàn)了鐘靈毓秀的自然境界，也把他個(gè)人磊落的風(fēng)神、跳躍的情思充分地體現(xiàn)了出來(lái)。

九十年代初開始，蔡天雄的山水畫逐漸從寫生中跳脫出來(lái)，更追求一種詩(shī)意的形而上的境界。在《明月》、《泊舟》、《柳溪》等小品中，他不僅表現(xiàn)了物象的外在狀貌，而且更加關(guān)注物象內(nèi)在的抒情性特征。他畫溪邊的一叢柳樹，樹身呈現(xiàn)傾斜搖曳的姿態(tài)，柳條穿插疏密有致，富于主觀化的情趣。此外遠(yuǎn)處幾只水鳥在排列上也和這些柳樹的走向相呼應(yīng)，還有畫面下方的一葉孤舟的點(diǎn)綴，都很好地表現(xiàn)了畫家在題跋中所引用的“野水無(wú)人舟自橫”式的詩(shī)意。

蔡天雄 - 個(gè)人評(píng)價(jià)

古人評(píng)詩(shī)講“好詩(shī)圓美流轉(zhuǎn)如彈丸”，蔡天雄的畫也達(dá)到了這種“圓美流轉(zhuǎn)”的境界。不過(guò)蔡天雄并沒(méi)有滿足于‘彈丸”般流利的小品風(fēng)格，而試圖在作品的深度、廣度上有進(jìn)一步的提升。從九十年代中期開始，蔡天雄對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫產(chǎn)生了濃厚的興趣。他系統(tǒng)研究了宋元以來(lái)山水畫大家的筆墨和造型語(yǔ)言，然后加以融會(huì)貫通、吸收消化。《仙居》、《松陰》等作品一改他以往疏朗開闊的構(gòu)圖，畫面布置得滿當(dāng)當(dāng)?shù)�，密布著各種細(xì)小的松針、苔點(diǎn)和皴筆，只有在溪流和云氣處才有一些空隙。古代大師主要依靠干濕濃淡不同的皴筆勾線來(lái)勾建畫面，而蔡天雄則是在大塊面墨色渲染的基礎(chǔ)上再布上細(xì)密的線條，這種背景上的一致性，增強(qiáng)畫面的整體感和現(xiàn)代意蘊(yùn)。
在浸淫傳統(tǒng)多年之后，蔡天雄又有再次從圍城中殺出的跡象。近年來(lái)，蔡天雄的游歷日廣。每年都要幾次越洋穿梭在太平洋兩岸，在飛機(jī)上體驗(yàn)天與地、大氣和海洋之間永不停息的對(duì)話。他的心境越發(fā)開闊，已經(jīng)逐漸擺脫了具體的物象和細(xì)限制性的空間環(huán)境，進(jìn)入一個(gè)自由呼吸、上下翱翔的逍遙世界�！队墓葓D》、《巴山夜色》等在丘壑運(yùn)營(yíng)上與其說(shuō)來(lái)自傳統(tǒng)或是具體景觀，不如說(shuō)來(lái)自于畫家歷經(jīng)萬(wàn)水千山后內(nèi)心豐富的心象。

喜歡新奇的蔡天雄似乎有一樣?xùn)|西不變，這就是他幾十年如一日住在陜西路，南京路路口的一套公寓里。戀舊也好，圖交通方便也好都不能完全說(shuō)明原因，他自己說(shuō)住在那里的最大快感，就是畫累了可以看看窗外的車水馬龍，可以走下去到恒隆、中信、梅龍鎮(zhèn)等幾個(gè)大商場(chǎng)去感受一下時(shí)尚的空氣和現(xiàn)代的節(jié)奏。蔡天雄就是這樣一個(gè)生活的漫游者，喜歡貼近時(shí)尚，又能夠及時(shí)回來(lái)，不過(guò)那時(shí)漫游的體驗(yàn)已經(jīng)融匯成他畫面新的節(jié)奏了。

蔡天雄 - 作品評(píng)價(jià)

蔡天雄作品嵌入了嶄新的觀念。其融合的柔美與創(chuàng)新的天趣形成了人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的蔡派山水畫。本冊(cè)頁(yè)共計(jì)十二開，淺絳與青綠各半。畫面上所折射出來(lái)的飽滿激情，可以緊緊扣住賞畫者的心弦；而天真的筆觸和卡通般的構(gòu)圖，又給人以安靜寧和的舒適感。從表現(xiàn)方式看，蔡氏承接前人的傳統(tǒng)技法，卻又吸取西畫的表現(xiàn)手法；集百家之長(zhǎng)，用在自家的畫面上卻不露絲毫痕跡。這樣兼收并蓄與雜揉的功力是十分難得的。而上升到意境的高度，他沉穩(wěn)的修煉和深厚的功力化為高超的修養(yǎng)，這又為中國(guó)畫的藝術(shù)創(chuàng)造豐富了一個(gè)新的面目。

蔡天雄 - 相關(guān)詞條

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蔡天雄 - 參考資料

（1）http://www.trueart.com/channel/artist/detail/index.asp?id=72
（2）http://www.xici.net/b643966/d66542708.htm
（3）http://news.artxun.com/zhongguohua-600-2995700.shtml