杰克森·波洛克 - 概述
杰克森·波洛克(Jackson Pollock,1912-1956) 美國(guó)抽象表現(xiàn)主義畫(huà)家。是二次世界大戰(zhàn)以后，在世界范圍里新美國(guó)繪畫(huà)的象征。波洛克是抽象表現(xiàn)主義的先驅(qū)，是20世紀(jì)最有影響力的藝術(shù)家之一，以其在帆布上很隨意地潑濺顏料、灑出流線的技藝而著稱(chēng)，他的作品往往具有難以忘懷的自然品質(zhì)。
波洛克繪畫(huà)所創(chuàng)造的神奇效果幾乎與他使用的筆和畫(huà)布毫無(wú)關(guān)系。他的繪畫(huà)已經(jīng)完全替代了創(chuàng)作的本身，是一種近似表演藝術(shù)的創(chuàng)作形式。
杰克森·波洛克 - 藝術(shù)經(jīng)歷
波洛克1912年1月生于美國(guó)懷俄明州的科迪城。早年在紐約學(xué)生聯(lián)盟學(xué)畫(huà)時(shí),對(duì)默西哥畫(huà)家西蓋羅斯、奧羅斯科有極大興趣,后又追隨H·霍夫曼的畫(huà)法。1912年1月28日生于懷俄明州的科迪城，1956年8月 11日在紐約州駕車(chē)失事喪生。他最初對(duì)雕塑感興趣，曾在紐約學(xué)生聯(lián)盟隨T.H.本頓學(xué)畫(huà)。但他感興趣的是D.A.西凱羅斯、J.C.奧羅斯科的作品。之后又迷戀H.霍夫曼的畫(huà)。
30年代末至40年代初，為聯(lián)邦藝術(shù)計(jì)劃部工作。1943年舉行個(gè)人畫(huà)展，從此得到美國(guó)現(xiàn)代派美術(shù)收藏家P.古根海姆的資助。 1945年波洛克從紐約市遷往郊區(qū)長(zhǎng)島，開(kāi)始了他的行動(dòng)繪畫(huà)的創(chuàng)作。《整整五潯》(1947)是用油彩和鉛在畫(huà)布上創(chuàng)作的,頓時(shí)名聲大噪,毀譽(yù)不一。 1946～1950年的作品或者用優(yōu)雅的線，如《藍(lán)色無(wú)意識(shí)》（1946）；或者在畫(huà)面厚涂繁復(fù)的色彩，如《灼眼》(1946)。1951年，他的畫(huà)風(fēng)突然變得平靜、柔和，出現(xiàn)暗示具體物象的模糊輪廓。這期間，他的部分作品是黑白的,如《黑與白·第5號(hào)》(1952)；部分是色彩布滿整個(gè)畫(huà)面的滴流畫(huà)，如《集中》(1952)；還有厚彩作品，如《氣味》(1955)。波洛克在成名之后陷入極端的矛盾和苦悶之中。他對(duì)自己的行動(dòng)繪畫(huà)似乎失去信心，幾乎停止創(chuàng)作。在失望之余，他的精神狀態(tài)變得異常，常常酩酊大醉。
1930年開(kāi)始移居紐約，進(jìn)入美國(guó)現(xiàn)代畫(huà)家本頓所領(lǐng)導(dǎo)的紐約藝術(shù)學(xué)生聯(lián)合會(huì)學(xué)習(xí)。這時(shí)他所作的大多是小幅風(fēng)景畫(huà)，1938～1943年間，他的第一批參展作品顯示了某種摹仿畢加索、米羅、甚至馬宋等畫(huà)家的性質(zhì)，除了運(yùn)用象征和發(fā)揮超現(xiàn)實(shí)主義的幻想之外，手法是半抽象的。
1943年開(kāi)始舉行個(gè)人展覽,得到美國(guó)現(xiàn)代派藝術(shù)收藏家古根海姆的資助,從此波洛克在美國(guó)和西歐名噪一時(shí).1945～1946年間,波洛克從紐約遷往郊區(qū)長(zhǎng)島，開(kāi)始他的行動(dòng)派繪畫(huà)創(chuàng)作。
波洛克行動(dòng)繪畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程很奇特，他先把畫(huà)布釘在地板上,然后用棍棒澆上油漆，隨著畫(huà)家自己的走動(dòng)，任其在畫(huà)布上滴流,他說(shuō),他的創(chuàng)作是潛意識(shí)的沖動(dòng)，“當(dāng)我畫(huà)畫(huà)時(shí),我不知道在畫(huà)什么,只有以后,我才看到我畫(huà)了什么�！�
波洛克的油畫(huà)有著令人愉悅的美，是因?yàn)樗鼈兣c自然界不規(guī)則的事物一樣符合分形法則。所謂分形，就是部分與整體具有同樣的形狀。當(dāng)我們觀察海岸線時(shí)，會(huì)吃驚地發(fā)現(xiàn)海岸線的一部分與整個(gè)海岸線具有同樣的形狀，這就是分形，大自然中到處充滿了這種分形藝術(shù)。
杰克森·波洛克 - 行動(dòng)繪畫(huà)的作畫(huà)過(guò)程
波洛克的行動(dòng)繪畫(huà)的作畫(huà)過(guò)程一般是：把畫(huà)布釘在地板上，圍著畫(huà)布像踏著舞步似地走動(dòng)，用棍棒蘸上油漆，任其在畫(huà)布上滴流。他還摒棄畫(huà)家常用的工具，并且將沙、玻璃碎片或其他東西摻雜在顏料里面，使其成為稠厚的流體。
他聲稱(chēng),預(yù)先不知道畫(huà)什么,而是經(jīng)過(guò)一個(gè)認(rèn)知的階段后，才看到了自己到底畫(huà)了什么。波洛克的行動(dòng)繪畫(huà)，是為了擺脫手腕、手肘和肩膀的限制，便于畫(huà)家表現(xiàn)無(wú)法自控的內(nèi)在意識(shí)和行動(dòng)。在這方面，波洛克的抽象表現(xiàn)主義或行動(dòng)繪畫(huà)是繼承了超現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)潛意識(shí)的觀念和自動(dòng)主義手法的。
杰克森·波洛克 - 創(chuàng)作方法
波洛克曾經(jīng)詳細(xì)介紹了其“滴畫(huà)”的創(chuàng)作方法：“我的畫(huà)不是來(lái)自畫(huà)架。在作畫(huà)時(shí)我?guī)缀鯊牟黄秸巩?huà)布。我更喜歡把沒(méi)有繃緊的畫(huà)布掛在粗糙的墻上，或放在地板上。我需要粗糙的表面所產(chǎn)生的摩擦力。在地板上我覺(jué)得更自然些。我覺(jué)得更接近，更能成為畫(huà)的一部分，因?yàn)檫@種方法使我可以繞著走，從四周工作，直接進(jìn)入繪畫(huà)之中。這和西部印第安人創(chuàng)作沙畫(huà)的方法相似�！拔疫M(jìn)而放棄畫(huà)家們通常用的工具，像畫(huà)架、調(diào)色板、畫(huà)筆等等。我更喜歡用短棒、修平刀、小刀、以及滴淌的顏料或攪和著沙子的厚重涂料、碎玻璃和其他與繪畫(huà)無(wú)關(guān)的東西�！耙坏┪疫M(jìn)人繪畫(huà)，我意識(shí)不到我在畫(huà)什么。只有在完成以后，我才明白我做了什么。我不擔(dān)心產(chǎn)生變化、毀壞形象等等。因?yàn)槔L畫(huà)有其自身的生命。我試圖讓它自然呈現(xiàn)。只有當(dāng)我和繪畫(huà)分離時(shí)，結(jié)果才會(huì)很混亂。相反，一切都會(huì)變得很協(xié)調(diào)，輕松地涂抹、刮掉，繪畫(huà)就這樣自然地誕生了�！�(埃倫·H·約翰遜編，姚宏翔等譯：《當(dāng)代美國(guó)藝術(shù)家論藝術(shù)》，上海人民美術(shù)出版社，第5頁(yè)。)
讓我們想一想布雷東在《第一次超現(xiàn)實(shí)主義宣言》中有關(guān)超現(xiàn)實(shí)主義作家“自動(dòng)化”寫(xiě)作方法的介紹，將之與波洛克的以上表述作一個(gè)比較，就可以看出波洛克的作畫(huà)方式與超現(xiàn)實(shí)主義者的創(chuàng)作是何等相似：“找一個(gè)盡可能有利于集中注意力的靜僻處所，然后把寫(xiě)作所需要的東西弄過(guò)來(lái)。盡你自己所能，進(jìn)入被動(dòng)的、或曰接受性的狀態(tài)。忘掉你的天才、才干以及所有其他人的才干。牢記文學(xué)是最可悲的蹊徑之一，他所通往的處所無(wú)奇不有。落筆要迅疾而不必有先人為主的題材；要迅疾到記不住前文的程度，并使你自己不致產(chǎn)生重讀前文的念頭�！�(柳明九主編：《未來(lái)主義·超現(xiàn)實(shí)主義·魔幻現(xiàn)實(shí)主義》，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，第262頁(yè))波洛克這種自由奔放、無(wú)定形的抽象畫(huà)風(fēng)格，成了反對(duì)束縛、崇尚自由的美國(guó)精神的體現(xiàn)。這種全新的繪畫(huà)，體現(xiàn)了畫(huà)家驚人的創(chuàng)造力。它在兩個(gè)方面充分展示了新穎性和獨(dú)創(chuàng)性。
其一，“滿幅”的構(gòu)圖風(fēng)格。我們知道，以往的繪畫(huà)中，往往都有一個(gè)倍受關(guān)注的視覺(jué)中心。無(wú)論是所謂“封閉的”古典主義繪畫(huà)，還是“開(kāi)放的”巴洛克繪畫(huà)，畫(huà)面形象都有核心形象與陪襯形象的差別。而如今，在波洛克的畫(huà)面上，這種差別消失得無(wú)影無(wú)蹤，所謂畫(huà)面的中心，已全然無(wú)跡可尋。畫(huà)面散漫無(wú)際，全面鋪開(kāi)，毫無(wú)主次。這種無(wú)重點(diǎn)滿幅展開(kāi)的畫(huà)法，在印象派畫(huà)家莫奈的晚期名作《睡蓮》中，其實(shí)已初見(jiàn)端倪。而波洛克在畫(huà)中將之發(fā)展到了前所未有的自由程度。正因?yàn)榇耍蹇说倪@種畫(huà)法“被贊譽(yù)為1911年畢加索和勃拉克的分析立體主義繪畫(huà)以后最引入注目的繪畫(huà)空間方面的新發(fā)明。”(羅伯特·休斯著，劉萍君等譯；《新藝術(shù)的震撼》，上海人民美術(shù)出版社，第276頁(yè)。)
其二，繪畫(huà)作品成為畫(huà)家由情感所支配的行為的直接記錄�！安蹇说拿恳粡堊髌范疾皇禽p易畫(huà)出的……當(dāng)他作畫(huà)時(shí)他沉湎于嚇人的狂熱行動(dòng)中�！�(古德諾：《波洛克畫(huà)的一張畫(huà)》，《藝術(shù)新聞》1995年第5期，第39—40頁(yè)。)而他作畫(huà)過(guò)程中的那種充滿節(jié)奏的自由運(yùn)動(dòng)，則在那鋪于地板的巨幅畫(huà)布上留下痕跡。對(duì)于完成后的作品會(huì)是什么樣子，他事先全然不知，畫(huà)完后才根據(jù)需要剪裁一塊，繃到畫(huà)框上去。藝術(shù)評(píng)論家羅森伯格將這種繪畫(huà)稱(chēng)作“行動(dòng)繪畫(huà)”，其含義便是，畫(huà)家在這里所呈現(xiàn)的已不是一幅畫(huà)，而是其作畫(huà)行動(dòng)的整個(gè)過(guò)程。畫(huà)布成了畫(huà)家行動(dòng)的場(chǎng)所，成了畫(huà)家行動(dòng)的記錄。1947年波洛克的這一幅《整整五尋》成名之作是用油彩和鉛在畫(huà)布上創(chuàng)作的.（尋--長(zhǎng)度單位，合6英尺或1.829米， 用于測(cè)量水深），僅就這個(gè)題目的含義，除了意指海水的深度以外，還意味著滴色的層次，語(yǔ)意雙關(guān)。全畫(huà)以藍(lán)綠色為主調(diào)，波洛克在畫(huà)上先是大面積滴注，然后按各區(qū)域的情況加灑深淺不同的綠色，再后是黑色油漆，最后再在表層使用鋁漆，漆中還夾雜著不少"添加物"；同時(shí)還在某些他認(rèn)為必須補(bǔ)色的地區(qū)澆滴一些醒目的白色和無(wú)光澤的色彩。 畫(huà)家沿著畫(huà)布邊走邊滴，讓自身運(yùn)動(dòng)與滴色動(dòng)作協(xié)調(diào)配合。我們從《整整五尋》上可以看到色線綿密得象網(wǎng)一樣彼此糾纏著，有的地方密不通風(fēng)，有的地方突然出現(xiàn)泛上來(lái)的蜜黃色。圖上的局部即顯示了兩注稠厚的蜜黃色塊，它似乎在白色乳性液體中流出來(lái)的緩慢色斑，還勾帶著緩慢的紫色，因而成為全畫(huà)的最亮點(diǎn)。
杰克森·波洛克 - 作品意義
波洛克的作品，反映了美國(guó)民族不墨守成規(guī)、勇于進(jìn)取、不斷開(kāi)掘宏觀世界和內(nèi)在意識(shí)深處的精神，也表現(xiàn)了他們?cè)诟叨裙I(yè)化社會(huì)中的憂慮、焦灼和不安。
杰克森·波洛克 - 參考資料
http://www.artx.cn/artx/huihua/14451.html
杰克森·波洛克 - 相關(guān)鏈接
油畫(huà) 畫(huà)家
