約翰·福特 - 導(dǎo)演生涯
約翰·馬丁·非尼（JohnMartinFeeney，即后來的約翰·福特）1894年2月1日出生于緬因州的伊麗莎白角。
1913年高中畢業(yè)后，跟隨大哥Francis進(jìn)入好萊塢電影界。跟他大哥一樣，他把名也改成福特。在好萊塢的初期，福特?fù)?dān)任了許多打雜的工作，甚至在1917年格里菲斯的名片《一個(gè)國(guó)家的誕生》TheBirthofaNation中扮演一個(gè)三K黨徒。然而他主要還是擔(dān)任導(dǎo)演工作。他的早期影片大多是西部短片，其中許多影片又由他的終生朋友牛仔英雄HarryCarey主演。
1924年福特導(dǎo)演《鐵騎》，這是他第一筆有大投資的電影，28萬(wàn)美元的投資僅在第一年就換來了200萬(wàn)美元的票房回報(bào)。福特由此一舉成名。
30年代開始，福特開始為美國(guó)海軍情報(bào)部門秘密工作（福特一生曾獲得少校、上校等軍銜，福特晚年獲得由尼克松總統(tǒng)親自授予的美國(guó)海軍上將軍銜。）
1935年福特用低成本把LiamO’Flaherty的小說《告密者》（TheInformer）拍攝成電影，影片僅用了18天完成，該片一舉奪得包括最佳導(dǎo)演在內(nèi)的多項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)。
作為導(dǎo)演，福特在1935年時(shí)來運(yùn)轉(zhuǎn)。當(dāng)時(shí)，他說服了雷電華公司的制作總監(jiān)MerianC·Cooper，讓他用低成本把LiamO’Flaherty的小說TheInformer《告密者》拍攝成電影。一部偉大的美國(guó)電影就這樣誕生了。該片一舉奪得包括最佳導(dǎo)演在內(nèi)的多項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)。福特也首次獲得紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)的最佳導(dǎo)演。
1939年《關(guān)山飛渡》（Stagecoach）為西部類型片注入了新的活力。這部電影給福特的西部世界帶來了兩個(gè)最著名的元素：約翰·韋恩和紀(jì)念碑山谷（MonumentValley）。這兩個(gè)元素實(shí)際上是福特風(fēng)格的一種濃縮與定型。韋恩代表了他西部片中硬朗的西部英雄形象，紀(jì)念碑山谷則展現(xiàn)了永恒的西部風(fēng)景。韋恩在這部電影中確定了他的西部英雄經(jīng)典范式。這部電影使福特站到了美國(guó)電影工業(yè)的頂峰，也將西部類型片從B級(jí)片提升到了主流的地位。也是從這部影片開始，西部片的黃金時(shí)代來臨了。
1939年《少年林肯》（YoungMr.Lincoln）這部作品被譽(yù)為“描述了美國(guó)成長(zhǎng)的歷史”，此片作為經(jīng)典的“意識(shí)形態(tài)文本”一直被許多電影學(xué)院奉為必看的影片。
1940年《憤怒的葡萄》（GrapesofWrath）(獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演)影片有明顯的社會(huì)主義傾向，對(duì)社會(huì)問題進(jìn)行了批判現(xiàn)實(shí)主義的揭露，《憤怒的葡萄》上映后一直被認(rèn)為是美國(guó)最好的電影，直到1958年奧遜·威爾斯的《公民凱恩》（CitizenKane）再次發(fā)行時(shí)，人們才改變看法。不過奧遜·威爾斯從來不敢妄稱自己比福特強(qiáng)，人們問他是怎么學(xué)會(huì)拍電影的，他只說：“向大師學(xué)習(xí)，向福特學(xué)習(xí)，約翰·福特！約翰·福特！”。
1941年《青山翠谷》HowGreenWasMyValley(獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演)。在當(dāng)年打敗《公民凱恩》獲得奧斯卡的最佳影片。
1942—44年間，約翰·福特在美國(guó)海軍服役，管理戰(zhàn)地?cái)z影部門，為軍事計(jì)劃提供一些紀(jì)錄片，同時(shí)管理宣傳工作。導(dǎo)演了紀(jì)錄片《中途島海戰(zhàn)》（TheBattleOfMidway），獲奧斯卡最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)。
1947年《逃亡者》遭受了評(píng)論和商業(yè)上的雙重失敗，使福特的制片公司陷入經(jīng)濟(jì)危機(jī)。“騎兵三部曲”成為經(jīng)典作品
1948年《要塞風(fēng)云》FortApache
1949年《黃巾騎兵隊(duì)》SheWoreaYellowRibbon
1950年《邊疆鐵騎軍》RioGrande
1952年《蓬門今始為君開》（TheQuietMan），在評(píng)論和票房上都收獲頗豐。
1953年《紅塵》（Mogambo）捧紅了格蕾絲·凱麗，此片在美國(guó)賺了520萬(wàn)美元，這是福特最賺錢的一部電影。
1956年他導(dǎo)演了被認(rèn)為是他最好的西部片《搜索者》（TheSearchers）。
1962年福特為米高梅公司拍攝了西部史詩(shī)巨片《西部開拓史》（HowtheWestWasWon）。
1962年福特電影生涯后期代表作《雙虎屠龍》是所有福特電影中最詭異的一部，福特的西部片特征完全消失，拍攝手法也一改他以往西部片中的開闊視野，荒蕪的沙漠與堅(jiān)硬的巖石不見了，只剩下逼仄而破敗的小鎮(zhèn)。沒有大片的天空，只有昏沉而狹窄的室內(nèi)戲與夜戲。福特在這部電影里把自己的“西部”推翻，也讓他一生的電影緩緩降下了幕布。福特贊美了美國(guó)的歷史與價(jià)值，但也清楚的表達(dá)了這價(jià)值與已逝去西部的矛盾，這種矛盾無(wú)可奈何的導(dǎo)致了悲觀主義的色彩。
1966年福特最后一部故事片《七個(gè)女人》（SevenWomen）慘遭失敗。
60年代福特繼續(xù)為米高梅公司拍攝了西部史詩(shī)巨片《西部開拓史》HowtheWestWasWon(1962)。此后，因?yàn)榻】翟蛑鸩綔p少導(dǎo)演影片�！�
1973年獲得AFI的第一個(gè)終生成就獎(jiǎng)。
1973年8月31日因癌癥在加州去世。
約翰·福特 - 作品集
導(dǎo)演作品：《7 Women 》(1966)
《鵑血忠魂》Young Cassidy (1965)
《安邦定國(guó)志》 Cheyenne Autumn (1964)
《雙虎屠龍》 Man Who Shot Liberty Valance, The (1962)
《西部開拓史》 How the West Was Won (1962)
《雷克軍曹》 The Trial of Sergeant Rutledge (1960)
《騎兵隊(duì)》 Horse Soldiers, The (1959)
《最后的歡呼》 The Last Hurrah (1958)
《玉女懷春》 Gideon’s Day (1958)
《碧血濺長(zhǎng)空》 Wings of Eagles, The (1957)
《搜索者》 Searchers, The (1956)
《西點(diǎn)軍魂》 Long Gray Line, The (1955)
《羅伯茨先生 》Mister Roberts (1955)
《陽(yáng)光普照》 Sun Shines Bright, The (1953)
《紅塵》 Mogambo (1953)
《蓬門今始為君開》 Quiet Man, The (1952)
《光榮何價(jià)》 What Price Glory (1952)
《南北韓大戰(zhàn)史》 This Is Korea! (1951)
《邊疆鐵騎軍》 Rio Grande (1950)
《原野神駒》 Wagon Master (1950)
《威利還鄉(xiāng)記》 When Willie Comes Marching Home (1950)
《蕩姬血淚》 Pinky (1949)
《騎士與女郎》 She Wore a Yellow Ribbon (1949)
《要塞風(fēng)云》 Fort Apache (1948)
《俠骨柔情》 My Darling Clementine (1946)
《菲律賓浴血戰(zhàn)》 They Were Expendable (1945)
《煙草路》 Tobacco Road (1941)
《青山翠谷》 How Green Was My Valley (1941)
《天涯路》 The Long Voyage Home (1940)
《憤怒的葡萄》 Grapes of Wrath, The (1940)
《關(guān)山飛渡》 Stagecoach (1939)
《威莉·溫基》 Wee Willie Winkie (1937)
《颶風(fēng)》 Hurricane (1937)
《告密者》 Informer, The (1935)
《最后的巡羅兵》 Lost Patrol, The (1934)
《Arrowsmith 》(1931)
編劇作品：
《原野神駒》 Wagon Master (1950)
約翰·福特 - 導(dǎo)演風(fēng)格
商業(yè)化：福特的電影很重視觀眾的感受，很注重?cái)⑹碌墓?jié)奏和影像的觀賞性；同時(shí)福特又很注重效率，他的拍片周期都很短。他把商業(yè)規(guī)律作為一個(gè)導(dǎo)演最應(yīng)看重的部分。為此，福特獲得了很多機(jī)會(huì)，例如《青山翠谷》制片人本來要交給WilliamWyler導(dǎo)演，但是考慮到制片周期，最后決定讓拍片神速的福特執(zhí)導(dǎo)。
題材：
福特的影片中幾乎包含了美國(guó)西部歷史中的各個(gè)重要時(shí)期，早期的殖民年代、美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)、印第安人種族滅絕政策等等，而福特總是詩(shī)意地描述著普通人在這些特殊時(shí)期的故事，并將普通人與這塊土地聯(lián)系起來。
影像：
令人興奮的西部景色，遠(yuǎn)方地平線上騎馬飛馳的牛仔，從運(yùn)動(dòng)的馬車上向遠(yuǎn)處射擊的畫面。福特影片的固定機(jī)位用得比較多，全景拍得都很有氣勢(shì)。在故事中，福特還發(fā)展出一些很具觀賞性的奇觀動(dòng)作，例如馬車追逐、緊張的決斗場(chǎng)面、瀟灑的出槍和射擊姿勢(shì)等。福特開創(chuàng)了具有個(gè)人影像標(biāo)簽的“門框取景”。那些開向西部蠻荒之地的門框，象征著文明與野蠻的交界。例如，福特常常讓約翰·韋恩走出一個(gè)門框，并在片中重復(fù)著這個(gè)意象。這個(gè)意象表達(dá)出影片的主題與沖突：門內(nèi)是人們希望懷有的文明，門外刺眼陽(yáng)光之下是充滿暴力血腥的野蠻屠場(chǎng)，充滿了威脅。
人物：
福特的電影被很多觀眾視為“男人必看的電影”，因?yàn)樵谒挠捌铮魅斯嗍怯矟h，彪悍剛毅的男性成為福特鏡頭下、在文明與野蠻的夾縫中爭(zhēng)扎的西部英雄。他們一般都是堅(jiān)強(qiáng)、沉默、正直的，但又不完美，帶著些叛逆，因此會(huì)受到誤解；他們疾惡如仇，同時(shí)又富有幽默感。他們以惡制惡，對(duì)待敵人冷酷無(wú)情。
思想：
福特不斷挖掘西部的元素，并且不斷的思考西部的社會(huì)問題，并將這些思考反映到電影中去。所以，隨著西部的變化，福特的電影也在改變，特別是到了后期，對(duì)西部社會(huì)矛盾的思索使他的電影帶上了深深的反思色彩。在西部片中，文明與蠻荒就是一個(gè)潛在的沖突主題，西部英雄作為開拓時(shí)期的進(jìn)步形象，用暴力護(hù)衛(wèi)著一方平安。但暴力本身是屬于過去西部的主題，隨著文明社會(huì)的到來，西部英雄失去了他們的價(jià)值和魅力，這種失落感在福特晚期影片中表露無(wú)疑。
約翰·福特 - 導(dǎo)演語(yǔ)錄
“格利菲斯影響了我們所有的人。如果沒有他，我們可能還在電影的幼稚時(shí)期�！�“跟我扯藝術(shù)沒有用，我拍電影只是為了付房租。”
“對(duì)導(dǎo)演來說，最要服從的是電影的商業(yè)規(guī)律。在我們這行里，藝術(shù)失敗算不了什么，商業(yè)失敗才是致命的。這里面的秘密是，拍電影既要討好大眾，同時(shí)讓導(dǎo)演展示自己的個(gè)性�！�
“我喜歡拍電影，但我不喜歡討論電影�！�
“只要懂了基本原則，誰(shuí)都能拍電影。導(dǎo)演不是什么神秘的事情，不是藝術(shù)。導(dǎo)演主要的工作就是——拍人物的眼睛�！�
“我前三次奧斯卡頒獎(jiǎng)晚會(huì)都沒到場(chǎng)領(lǐng)獎(jiǎng)。有一次我去釣魚了，還有一次我去打仗了，最后一次，我記得我是喝醉了�！保s翰·福特3次獲奧斯卡最佳導(dǎo)演均未出席頒獎(jiǎng)，這是第四次獲獎(jiǎng)時(shí)的感言。）
約翰·福特 - 佳片賞析
《告密者》TheInformer（1935）福特第一部獲奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的影片。故事過程只發(fā)生在一個(gè)陰郁的夜里。使用光與影來揭示人物內(nèi)心的斗爭(zhēng)，也是福特善用的技巧。主演維克多的精彩表演多少也是靠了福特的特殊用光。從這部電影我們就能看出福特不僅僅在西部片中才有高超的導(dǎo)演技巧。
《關(guān)山飛渡》Stagecoach(1939)
直到今天，此片還被認(rèn)為是所有后來西部片所仰望的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。影評(píng)家寶琳·凱爾說，“從1939年以來，所有好看的西部片多少都是在模仿《關(guān)山飛渡》，或者是從中學(xué)到了什么�！边@部電影也是福特?cái)z影技巧上的一次突破，其中的明暗光線用法以及低天花板鏡頭深深吸引了著名導(dǎo)演奧遜·威爾斯，他說，在準(zhǔn)備拍攝《公民凱恩》之前，曾一遍又一遍地看了《關(guān)山飛渡》，受益匪淺。
著名電影理論家安德烈·巴贊曾經(jīng)贊賞道：“《關(guān)山飛渡》是達(dá)到了經(jīng)典性的、風(fēng)格臻至成熟的、相當(dāng)完美的代表作。約翰·福特把西部片中的社會(huì)傳奇、歷史再現(xiàn)、心理真實(shí)和傳統(tǒng)的場(chǎng)面調(diào)度格局糅合在一起，做到了完美的均衡。它猶如一個(gè)造工優(yōu)美的圓輪，轉(zhuǎn)到任何位置上軸的運(yùn)動(dòng)都是均勻平穩(wěn)的�！�
《搜索者》TheSearchers(1956)
約翰·福特晚年的代表作�！端阉髡摺吩诋�(dāng)年上映的時(shí)候，盡管很受觀眾歡迎，卻被評(píng)論界忽視。直到十年后，才被視為大師的不朽作品，對(duì)后來的新好萊塢導(dǎo)演產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，這些導(dǎo)演包括馬丁·西科塞斯、保羅·施埃德、史蒂文·斯皮爾伯格和喬治·盧卡斯，甚至在昆汀·塔倫蒂諾的電影中，也可以看到一代西部宗師的影子。在《殺死比爾》中，昆汀有一個(gè)從陰暗的教堂內(nèi)部向外拍攝的鏡頭，門口站著烏瑪·瑟曼，門外是陽(yáng)光照射的有些晃眼的西部風(fēng)光。這個(gè)鏡頭幾乎完全是福特《搜尋者》結(jié)尾鏡頭的翻版。
《搜索者》是福特有著最復(fù)雜情緒與深?yuàn)W意義的影片，它既是一部鼓舞人心的歷險(xiǎn)電影，同時(shí)又是在情感上極其憂郁的詩(shī)意電影。在這部影片中，福特實(shí)際上不是要盡力展現(xiàn)種族沖突，而是反省了這種沖突的根源，是一部美國(guó)的種族寓言。
《西部開拓史》HowtheWestWasWon（1962）
美國(guó)西部片之中的史詩(shī)巨作，宣揚(yáng)了崇尚自由、樂觀、積極向上的美國(guó)精神，由GeorgeMarshall、HenryHathaway和JohnFord三位導(dǎo)演聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)。電影獲得了最佳原著劇本、最佳剪輯、最佳錄音三項(xiàng)金像獎(jiǎng)。
全片以三段故事紹白人開拓美國(guó)西部的歷史，用一個(gè)家庭的西部尋夢(mèng)經(jīng)歷，串連起了美國(guó)西部的開發(fā)歷史，拓荒，淘金，欲望的釋放和弱肉強(qiáng)食的規(guī)則，和印第安人的爭(zhēng)奪，南北戰(zhàn)爭(zhēng)，鐵路建設(shè)，城鎮(zhèn)的興起，道德和秩序的重建都在影片里都得到了展現(xiàn)。
超大銀幕：影片采用三臺(tái)攝影機(jī)拍攝，三臺(tái)放映機(jī)放映，畫幅是普通銀幕的三倍。
明星陣容：匯集了數(shù)十位美國(guó)大牌明星演出，包括：約翰·韋恩、亨利·方達(dá)、詹姆斯·斯圖爾特等，史賓沙屈賽則充任旁白主講員。
電影音樂：由AlfredNewman制作，風(fēng)格渾厚雄偉，相當(dāng)有史詩(shī)氣質(zhì)，此片的電影原聲大碟成為很多電影音樂愛好者的珍藏。
