冉·庫哈斯 - 基本資料

姓名：冉·庫哈斯（RemKoolhaas）

國籍：荷蘭

職業(yè)：建筑師

出生地：荷蘭鹿特丹

建筑作品

法國圖書館（1981年）	拉維萊特公園（1982年）
波爾多住宅（1994年）	荷蘭駐德國大使館（1997年）
紐約現(xiàn)代美術(shù)館加建（1997年）	廣州歌劇院（2002年）
西雅圖圖書館（1999年）	中央電視臺(tái)新樓（2002年）

　

主要著作

《癲狂的紐約》（1978年），	此書為庫哈斯運(yùn)用社會(huì)學(xué)研究建筑問題的開端；
《小、中、大、超大》（1995年），	此書為庫哈斯及同事運(yùn)用現(xiàn)象學(xué)的種種知識(shí)思考建筑概念的紀(jì)錄；
《大躍進(jìn)》 （2002年），	此書為庫哈斯在成為哈佛建筑和都市研究院的教授后研究建筑和都市狀況的研究成果，他以“城市項(xiàng)目”為單位，包括對(duì)中國珠江三角洲五座城市的研究；
《哈佛購物指南》 （2002年），	此書研究了購物和零售消費(fèi)在城市中所起作用。

 

冉·庫哈斯 - 個(gè)人簡介

1944年出生于荷蘭鹿特丹，早年曾從事劇本創(chuàng)作并當(dāng)過記者。

1968-1972年轉(zhuǎn)行學(xué)建筑，就讀于倫敦一所頗具前衛(wèi)意識(shí)的建筑學(xué)院ArchitectureAssociation。從那時(shí)起，他對(duì)當(dāng)代文化環(huán)境下的建筑現(xiàn)象就開始表現(xiàn)出與眾不同的興趣。

1972年，Harkness研究獎(jiǎng)學(xué)金使他在美國生活和工作了很長一段時(shí)間。

1972至1979年間，他曾在當(dāng)時(shí)建筑界很知名的Ungers事務(wù)所以及PeterEiserman的紐約城市規(guī)劃/建筑研究室工作過，同時(shí)也在耶魯大學(xué)和加州大學(xué)洛杉磯分校執(zhí)教。

1975年，庫哈斯與其合作者共同創(chuàng)建了OMA事務(wù)所，試圖通過理論及實(shí)踐，探討當(dāng)今文化環(huán)境下現(xiàn)代建筑發(fā)展的新思路。

1978年，庫哈斯將關(guān)于紐約這個(gè)城市的研究，納入《癲瘋的紐約——曼哈斯的宣言》一書中。在這本書里，他設(shè)計(jì)了一系列虛構(gòu)的故事，如：囚禁中的城市（TheCityOftheCaptiveglobe）、斯芬克斯旅店（HotelSphinx）、福利宮殿大廈（WelfarePalaceHotel）、游泳池的故事（TheStoryOfthePool）。

他想證明，即使是建筑上最不重要的細(xì)節(jié)，它所展現(xiàn)的永久性和大都會(huì)不斷變更的不穩(wěn)定性也是互不相容的。在這場沖突中，大都會(huì)無疑是勝利者。在這個(gè)事實(shí)不斷滲透的現(xiàn)實(shí)中，建筑被降格至一件玩物的位置上，它不過是歷史和記憶幻影的裝飾載體。在曼哈頓，這個(gè)沖突用一種聰明的方法解決了：一座變化發(fā)展的建筑都應(yīng)具備紀(jì)念性的氛圍和內(nèi)在（表現(xiàn)）操作的不穩(wěn)定性這樣的雙重關(guān)系。它的室內(nèi)是不同計(jì)劃和活動(dòng)的動(dòng)態(tài)組合，不斷改變，但又獨(dú)立于建筑外表。曼哈頓的“天才”之處在于建筑外表和其內(nèi)部表現(xiàn)之間的簡單分裂，它保留了建筑外部形象的完整性，這才是曼哈頓真正的迷人之處。這個(gè)觀點(diǎn)所展現(xiàn)的大都會(huì)“擁擠文化”（CultureofCongeston）不再是令人遺憾和不可原諒的，而是充滿機(jī)會(huì)和所有潛在可能性的令人興奮的文化現(xiàn)象。

這本書透視出冉·庫哈斯樂觀的現(xiàn)代主義精神，以及對(duì)當(dāng)今一切文化現(xiàn)象寬容的接受。它奠定了冉·庫哈斯作業(yè)名尚未有一件建筑作品的夢想建筑師地位，也改變了我們這一代青年建筑師對(duì)城市、對(duì)建筑的傳統(tǒng)理念，如果說二十年代的前輩建筑大師勒·柯布西埃（LeCorbusier）所寫的《走向新建筑》是本世紀(jì)初工業(yè)社會(huì)的建筑宣言，那么《癲瘋的紐約》則是20世紀(jì)末消費(fèi)社會(huì)的建筑與都市宣言，帶來的是與前者同樣的社會(huì)震撼力。《癲瘋的紐約》之后，庫哈斯幾乎花了二十年不停地建筑，努力實(shí)現(xiàn)或證實(shí)他早年在書中所提出的建筑理想和宣言，特別是外表與內(nèi)在行為簡單分裂論。

部分作品詳解

VillaDallAva住宅（巴黎，1991完成）

毫無疑問，冉·庫哈斯對(duì)希望生活在這座玻璃盒子里面的主人們產(chǎn)生了好奇心。而所有的以上片段只是這種好奇心貫穿于整個(gè)漫長的建筑構(gòu)造過程中的一種故事性的積累。

GrandPalais，Lille（法國，1996年第一階段完成）

無修飾的木夾板、鍍鋅鐵皮、未作表面處理的混凝土、裸露的熒光管，這一切均無嬌造作之感。庫哈斯在自己的建筑作品里對(duì)于細(xì)節(jié)大樣或多或少顯得輕松自如，并愿意去使用這些很便宜的材料，只是淡淡地流露出對(duì)建筑的關(guān)注，庫哈斯自認(rèn)是一個(gè)沒有風(fēng)格的建筑師，不像當(dāng)今紅透半天RichardMeier或FrankGehry。他認(rèn)為沒有風(fēng)格并不是件壞事。他對(duì)形體視而不見，只對(duì)形體內(nèi)的擁擠現(xiàn)象有興趣。

冉·庫哈斯 - 名作賞析

中央電視臺(tái)新樓
　中央電視臺(tái)新臺(tái)址地處東三環(huán)路以東、光華路以北、朝陽路以南，CBD規(guī)劃范圍內(nèi)。

中央電視臺(tái)新臺(tái)址用地面積總計(jì)187，000平方米，

總建筑面積約55萬平方米,最高建筑約230米，工程建設(shè)總投資約50億元人民幣。

中央電視臺(tái)新臺(tái)址建設(shè)工程確定采用荷蘭OMA的荷蘭建筑大師雷姆·庫哈斯(RemKoolhaas)設(shè)計(jì)方案。

西雅圖公共圖書館

西雅圖公共圖書館（Seattle Public Library）

建筑設(shè)計(jì)：冉·庫哈斯（RemKoolhaas）

榮獲《時(shí)代》雜志（Time）2004年最佳建筑獎(jiǎng)、2005年美國建筑師協(xié)會(huì)的杰出建筑設(shè)計(jì)獎(jiǎng)（AIAHonorAwards）

座落地點(diǎn)：西雅圖，華盛頓州，美國

完工時(shí)間：2004

冉·庫哈斯(RemKoolhass)，設(shè)計(jì)的西雅圖公共圖書館試圖撥開概念的面紗，尋找到其背后的理性支撐。分析表明，正是通過對(duì)圖書館形制的深入反思，庫哈斯才得以有針對(duì)性的提出其空間布局策略，實(shí)現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)圖書館從形式到內(nèi)容的全面顛覆，通過設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)都市建筑空間與媒體虛擬空間的首次結(jié)盟。

首先，庫哈斯界定信息時(shí)代的圖書館，不再僅是關(guān)于書本的文化機(jī)構(gòu)，而是所有新舊媒體共存、互動(dòng)的場所。其次，庫哈斯嘗試創(chuàng)造出一種新建筑概念：將真實(shí)世界空間的激動(dòng)人心的特質(zhì)與虛擬空間中的組織結(jié)構(gòu)的清晰性結(jié)合起來。真實(shí)的圖書館空間和虛擬的網(wǎng)上空間被納入同一個(gè)建筑計(jì)劃共同進(jìn)行設(shè)計(jì)，并且形成互動(dòng)關(guān)系。庫哈斯宣稱，信息技術(shù)不是一種威脅，相反可以起到一種文化整合作用。建筑師有潛力將真實(shí)空間和虛擬空間設(shè)計(jì)得吻合起來，使之成為彼此反映的鏡像，而不再分離。

冉·庫哈斯 - 設(shè)計(jì)風(fēng)格

在外表上，庫哈斯試圖給人一種漫不經(jīng)心的輕松的感覺，并沒有對(duì)內(nèi)部發(fā)生的一切有任何的暗示；而實(shí)際上，他卻對(duì)其內(nèi)部展示的“空”表現(xiàn)了極大的熱情。建筑與都市內(nèi)的“空”并非“真空”，他要給你一切的可能性，調(diào)動(dòng)你的激情，幻想“虛無”。他要?jiǎng)?chuàng)造一種讓你有無限欲望，要進(jìn)去窺視的“空”，在建筑和大都會(huì)的空間里去創(chuàng)造一種擁擠的文化。正如勒·柯布西埃、馬塞爾·杜尚曾經(jīng)給后人設(shè)下的無數(shù)令人迷幻的陷井一樣，庫哈斯這位天才建筑師也給我們這代人設(shè)下了迷人的圈套。

冉·庫哈斯 - 人物點(diǎn)評(píng)

冉·庫哈斯的許多研究，包括建筑作品都令人不解甚至迷惑，但不能不說他是當(dāng)今最富有浪漫及烏托邦色彩的建筑師，是建筑師中的藝術(shù)家。他之所以引起許多青年學(xué)生或建筑師莫名的崇拜，無疑與他旗幟鮮明地維護(hù)現(xiàn)代主義精神，具有無限創(chuàng)造激情有很大的關(guān)系。

與前半個(gè)世紀(jì)提倡“國際風(fēng)格”、“方盒子”，把自己的一套主觀臆想無情的滲透到全世界的勒·柯布西埃不同，庫哈斯認(rèn)為雖然每一個(gè)建筑師都有機(jī)會(huì)在世界各地建立自己的作品，但更應(yīng)把自己的興趣與每個(gè)國家的文化相互滲透，這樣他的作品才可能有持續(xù)的生命力。庫哈斯自己便是這樣的建筑師，人住在倫敦，事務(wù)所在鹿特丹，教書哈佛，而作品則散落在世界各地。

雖然全球化的趨勢已成為當(dāng)今建筑最重要的特色，畢竟像勒·柯布西埃大師們的英雄時(shí)代已經(jīng)過去了。在提倡沒有主流，沒有個(gè)性的時(shí)代，冉·庫哈斯清醒地意識(shí)到只有多元、矛盾和沖突的不確定性才是建筑在每一個(gè)時(shí)代的永恒主題，也是建筑得以不被歷史淘汰的根本所在。他本人一開始便是這種浪漫的實(shí)有主義者，更是具有實(shí)驗(yàn)精神的藝術(shù)家和時(shí)代觀念的創(chuàng)造者。

冉·庫哈斯 - 語錄

“對(duì)于很多建筑師來說，他們的職責(zé)就是創(chuàng)造美麗的形式，而在我看來，是將建筑與文化以一種有活力的方式融合在一起，這就是我和其他建筑師的差別�！�