列奧尼德·科岡 - 簡(jiǎn)介
（Leonid Kogan，1924－1982），前蘇聯(lián)小提琴學(xué)派新一代的優(yōu)秀代表人物之一。
曾先后在蘇聯(lián)中央兒童音樂(lè)學(xué)校、莫斯科音樂(lè)學(xué)院學(xué)琴，1948年畢業(yè)后留校任教。學(xué)生時(shí)期就與管弦樂(lè)隊(duì)合作舉行音樂(lè)會(huì)，引起人們注意。1947年在布拉格國(guó)際小提琴比賽中獲一等獎(jiǎng)，1951年在布魯塞爾國(guó)際小提琴比賽中再獲一等獎(jiǎng)。
演出曲目廣泛，包括西方、俄羅斯和蘇聯(lián)作曲家的主要小提琴作品。曾在歐、美及遠(yuǎn)東各地舉行獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，并與鋼琴家吉列爾斯、大提琴家羅斯托羅波維奇組成三重奏團(tuán)經(jīng)常演出。他在演奏中力避虛飾，技巧驚人，處理得當(dāng)，既富有氣魄，又深情優(yōu)美。
列奧尼德·科岡 - 藝術(shù)經(jīng)歷
柯崗父母都是攝影家，父親還是個(gè)很不錯(cuò)的業(yè)余小提琴手�？聧徍苄〉臅r(shí)候就被小提琴不同尋常的樣子和它所發(fā)出來(lái)的聲音所吸引。5歲時(shí)，他就試著自己拉琴。他父親看他是個(gè)可造之材，就在他7歲上，給他請(qǐng)了一位老師，菲利浦·楊波爾斯基。這位老師是奧爾的學(xué)生，給柯崗打下了扎實(shí)的技術(shù)基礎(chǔ)。10歲的時(shí)候，柯崗全家遷到了莫斯科，這樣，他就進(jìn)入了莫斯科音樂(lè)學(xué)院附屬兒童學(xué)校，來(lái)到阿布拉姆·楊波爾斯基班上。這位楊波爾斯基是蘇聯(lián)聞名遐邇的小提琴教師，也曾從師奧爾學(xué)琴。但與前面的楊波爾斯基并不是親戚，只是偶然的同名�？聧徳跅畈査够T下一學(xué)就是17年。因此可以說(shuō)，是楊波爾斯基一手把他造就成為一名藝術(shù)家的�？聧徳�1941年于莫斯科音樂(lè)學(xué)院大廳舉行了首場(chǎng)正式公演，曲目是勃拉姆斯的小提琴協(xié)奏曲。1951年，柯崗贏得了布魯塞爾伊麗莎白女王國(guó)際小提琴比賽的一等獎(jiǎng)，使他濟(jì)身于以大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫為首的蘇聯(lián)一流小提琴家行列。他在歐洲進(jìn)行了廣泛的巡回演出，1956年在巴黎和倫敦分別舉行音樂(lè)會(huì)。1956年到南美演出，1957年來(lái)到美國(guó)演出�？聧彽谝粋�(gè)在蘇聯(lián)演出了貝爾格的小提琴協(xié)奏曲。他和鋼琴家吉列爾斯、大提琴家羅斯特羅波維奇組成三重奏組，進(jìn)行了廣泛演出，取得了很大的成功。他娶吉列爾斯的妹妹伊麗莎薇塔為妻，伊麗莎薇塔也是位小提琴家，兩人經(jīng)常同臺(tái)演奏供兩把小提琴用的作品�？聧徸钕矏�(ài)的小提琴家是海菲茨。題獻(xiàn)給柯崗的作品主要包括克尼佩爾（1898－1974）、赫連尼科夫、卡拉耶夫和布寧等人的小提琴協(xié)奏曲，哈恰圖良的協(xié)奏狂想曲和列維亭、瓦因伯格等人的小提琴奏鳴曲�？聧徥褂玫氖且话�1726年制作的瓜乃利·德?tīng)枴ぜK小提琴。
作為蘇聯(lián)有代表性的小提琴家，柯崗的成就與地位僅次于大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫。6O年代之后，柯崗體弱多病，演出較少，這在一定程度上限制了他的名聲的傳播。他的唱片大多數(shù)是在蘇聯(lián)國(guó)內(nèi)錄制的，進(jìn)入CD時(shí)代以來(lái)，這些唱片多由法國(guó)丑角唱片公司發(fā)行，較難買到，更使一般音樂(lè)愛(ài)好者無(wú)緣親聆柯崗的琴聲。
列奧尼德·科岡 - 演奏特點(diǎn)
柯崗是技藝全面精湛的小提琴家，揉指緊湊嚴(yán)實(shí)，音量不很大但很勁道。論起純技巧，其實(shí)是勝過(guò)大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫的，只是氣魄上稍遜，也不如大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫那樣富有溫暖的人情味�？聧徸詈玫难葑喽际谴蟮堕煾�、淋漓痛快的。他錄制的《費(fèi)加羅廣板改編曲》（泰代斯科取自羅西尼的歌劇《塞維利亞理發(fā)師》、《卡門幻想曲》（瓦克斯曼）、《巴斯克隨想曲》（薩拉薩蒂）銳利嚴(yán)整、晶瑩透剔，都足以和海菲茨一爭(zhēng)高下。拉羅的《西班牙交響曲》充滿熱情浪漫的異國(guó)情調(diào)。柴科夫斯基的《憂郁小夜曲》哀而不傷，怨而不怒，直把俄羅斯民族心靈深處的憂郁氣質(zhì)展示出來(lái)。這種心靈間的感同身受是別國(guó)音樂(lè)家一般體會(huì)不出來(lái)的。理智上理解了，感情也不一定表達(dá)得出來(lái)或者表達(dá)得這么透。這可能就是所謂的民族性使然吧�？聧彽墓D良協(xié)奏曲比較溫和舒緩，這倒是有點(diǎn)出人意外。肖斯塔科維奇的協(xié)奏曲他也錄制了唱片，很精彩。在經(jīng)典曲目中，他的勃拉姆斯3首小提琴奏鳴曲評(píng)價(jià)很高，認(rèn)為把勃拉姆斯晚年秋風(fēng)蕭瑟的心境，體味得很深。其實(shí)，柯崗演奏中早就孕育著一種悄然辭世的別離之情。
列奧尼德·科岡 - 最后的音樂(lè)會(huì)
1957年1月20日傳奇般的音樂(lè)會(huì)演出，就像是預(yù)告了他一生多病之秋的早早到來(lái)。這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)實(shí)況現(xiàn)在已經(jīng)翻制成CD唱片，使我們有機(jī)會(huì)一睹其盛年風(fēng)采。一上來(lái)，肖松的《音詩(shī)》就散發(fā)出夢(mèng)一般徜徉的迷離，像是一個(gè)羈旅之人，在迷霧般恍格的密林中尋找出口。維尼亞夫斯基的《傳奇曲》如同是給這位小提琴大師獻(xiàn)上的一曲挽歌，真有"悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時(shí)"之感。維尼亞夫斯基的《浮士德幻想曲》本來(lái)是為了修煉技巧而寫(xiě)的炫耀之作，柯崗硬是從里面挖出了哀婉的深情。圣·桑的《哈瓦涅斯》就像是柯崗剛從古巴旅行歸來(lái)帶回的一只哈瓦那雪茄。實(shí)際上，這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的主人就像是一位旅人，是從冥冥之中到塵世上來(lái)走一遭的旅人 .
列奧尼德·科岡 - 病逝
柯崗于1982年11月17日在瑪?shù)偕郴疖囌镜囊涣谢疖嚿贤蝗徊∈牛?天前剛剛過(guò)完58歲生日。
列奧尼德·科岡 - 評(píng)價(jià)
柯崗一生遠(yuǎn)官場(chǎng)淡名利，訥于言而敏于行，盡管其生前集功勛藝術(shù)家、人民藝術(shù)家、列寧獎(jiǎng)?wù)芦@得者等諸多榮譽(yù)于一身，然而他與他家人的演奏錄音都并不好找，尤其在國(guó)內(nèi)，幾乎是唱片愛(ài)好者收藏上的一個(gè)盲點(diǎn)。
柯崗的錄音其實(shí)不少，但蘇聯(lián)國(guó)家級(jí)的“旋律唱片公司”（Melodyia）發(fā)行的大都還止于LP的載體形態(tài)，于欣賞、收集都帶來(lái)莫大的不便。與此同時(shí)西方世界對(duì)于科崗藝術(shù)的價(jià)值似也遠(yuǎn)不如對(duì)大衛(wèi)奧依斯拉赫那么看重，后者的唱片可謂俯拾皆是，可五大唱片公司發(fā)行的科崗唱片卻屈指可數(shù)。倒是幾家名不見(jiàn)經(jīng)傳的小公司在這方面眼光獨(dú)到，做出了值得嘉許的成績(jī)。
