曳嵐，原名曳浩善，號(hào)逸仙翁，1941農(nóng)歷10月28日年生于西安灞橋。先后畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院中專64級(jí)二班，西安教育學(xué)院美術(shù)系大專。從事美術(shù)教育近40年�，F(xiàn)為中華人民共和國(guó)國(guó)家一級(jí)美術(shù)師暨中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)服務(wù)中心“美術(shù)師學(xué)部委員”，中央書(shū)畫(huà)研究院院士、副院長(zhǎng)，中廣協(xié)會(huì)紀(jì)錄片工作委員會(huì)“紀(jì)錄·書(shū)畫(huà)院”特聘顧問(wèn)，中國(guó)書(shū)畫(huà)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事，中國(guó)老子書(shū)畫(huà)院院士，福建東方書(shū)畫(huà)藝術(shù)院名譽(yù)副院長(zhǎng)、客座教授，陜西書(shū)畫(huà)藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)，陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，陜西省教育學(xué)會(huì)會(huì)員，西安灞柳書(shū)畫(huà)院名譽(yù)院長(zhǎng)。

　　自幼酷愛(ài)丹青, 英年喜好國(guó)畫(huà)人物，壯年后，逐年兼習(xí)花卉、山水及動(dòng)物馬。畫(huà)人物以彰顯人間真情，繪山水花卉以狀物抒情，塑奔馬以自勵(lì)奮進(jìn)、營(yíng)造開(kāi)拓進(jìn)取氛圍以壯龍馬精神。

　　雖坎坷而淡泊名利，處艱辛而堅(jiān)守藝術(shù)使命。善耕耘而不問(wèn)收獲，旨在修身養(yǎng)性。 固守畫(huà)品書(shū)品唯人品至上，弘揚(yáng)真善美！

　　崇尚徐悲鴻畫(huà)風(fēng)，堅(jiān)守形神兼?zhèn)洹Ｒ詡鹘y(tǒng)為本，力求新意。洋為中用，探求中西結(jié)合！所畫(huà)人物、山水、花卉等，均以小寫(xiě)意取法造型。

　　在西安教育學(xué)院進(jìn)修期間，得到國(guó)畫(huà)家何海霞、康師堯、劉文西和西畫(huà)家張明德、張芷岷等老師的教誨與指點(diǎn)。

　　作品在省市及海內(nèi)外多次參展并獲獎(jiǎng)。被諸多藝術(shù)界相關(guān)部門(mén)和人士收藏。個(gè)人傳略及作品入編《西部藝術(shù)家》，《陜西美術(shù)五十年》會(huì)員作品集，《陜西文化名人大辭典》，〈中華藝匯精典》，《世界書(shū)畫(huà)家大辭典》， 海峽兩岸《名家書(shū)畫(huà)專集》， 《現(xiàn)代中國(guó)繪畫(huà)》，《新西部》雜志，《全國(guó)書(shū)畫(huà)作品展覽選集》， 《當(dāng)代美術(shù)全集》，《世界藝術(shù)報(bào)中國(guó)書(shū)畫(huà)�？�》，《中華文藝畫(huà)報(bào)》，陜西省老干局《金秋雜志》，《當(dāng)代中華名人》，《中國(guó)國(guó)禮推薦與采購(gòu)》，中國(guó)收藏學(xué)術(shù)研究會(huì)編纂的《收藏博覽》，中華人民共和國(guó)文化部藝術(shù)服務(wù)中心編纂的《共和國(guó)名人大典》，《全國(guó)美術(shù)師作品集》等近三十部典籍。

　　2011年元月，個(gè)人書(shū)畫(huà)集，由紅旗雜志社主辦、中央書(shū)畫(huà)研究院、全國(guó)市長(zhǎng)書(shū)畫(huà)院、毛澤東新聞研究院總策劃，出版了“紅旗書(shū)畫(huà)家”《曳嵐書(shū)畫(huà)》特刊。

　　曾被陜西電視有線二臺(tái)《人物》和《三秦書(shū)畫(huà)》兩欄目，山東臨清電視臺(tái)《新聞》和《直擊民生》兩欄目采播《書(shū)畫(huà)家曳嵐新浪博客網(wǎng)有視頻》。

　　曳嵐，原名曳浩善、號(hào)逸仙翁，男、1941年生于西安。從小家境貧寒、命運(yùn)多舛、歷盡滄桑、飽經(jīng)坎坷。他曾吃過(guò)麩子疙瘩、樹(shù)皮、菜根等。但自幼酷愛(ài)藝術(shù)、終生執(zhí)著不息。

　　 一 . 父母的影響：

　　他的父母雖沒(méi)文化，但他們淳樸、善良、勤勞和對(duì)文藝的愛(ài)好，特別是父母與人為善的言傳身教和母親的一手繡花本領(lǐng)，使曳嵐從小就受到家的溫馨和藝術(shù)的熏陶。雖然家境貧寒，生性好學(xué)、見(jiàn)啥愛(ài)啥的他剛上小學(xué)就照著課本上的馬、列寧、毛主席像，畫(huà)的很像，受到父母和鄉(xiāng)親的稱道。1957年暑假，在家鄉(xiāng)大躍進(jìn)的浪潮中，給本村畫(huà)起了壁畫(huà)，其中村口一幅扛著大躍進(jìn)紅旗的工人騎在馬上，勇猛向前奔馳，比真人真馬還大；他愛(ài)音樂(lè)，喜吹笛子，善拉二胡。

　　 二 . 坎坷與執(zhí)著：

　　1.求學(xué)的無(wú)奈： 人生就像一場(chǎng)鬧劇，命運(yùn)往往被捉弄困擾著：1957年考上中學(xué)不到兩個(gè)月，美術(shù)老師被打成右派。1960年考上了西安美術(shù)學(xué)院中專，不料1962年遇上國(guó)家困難學(xué)校下馬，雖然后來(lái)學(xué)校補(bǔ)發(fā)了畢業(yè)證，但從此失去了專業(yè)學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。 返鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)期間，偶爾在街上看到文化館舉辦美術(shù)學(xué)習(xí)班的告示，曳嵐便拿著習(xí)作被錄取上了，誰(shuí)知按照既定學(xué)習(xí)日去上過(guò)課，該美術(shù)干部卻調(diào)離工作走了。1964年春季走上教育工作，在此期間他在搞好教學(xué)的同時(shí)，利用兩年時(shí)間進(jìn)行了專業(yè)美術(shù)知識(shí)與技法和文化課的自修。到1966年髙考前，他拿著美術(shù)專業(yè)習(xí)作和報(bào)名費(fèi)在西安美術(shù)學(xué)院的考點(diǎn)，西安工業(yè)大學(xué)報(bào)名點(diǎn)去應(yīng)選被預(yù)選上了。考試日期將到，卻又誰(shuí)知，中央廣播電臺(tái)宣布今年大學(xué)一律不招生。青少年時(shí)期的求學(xué)年華就這樣失去了。

　　2.學(xué)無(wú)止境：

　　現(xiàn)實(shí)雖然無(wú)情殘酷，但求知的欲望有增無(wú)減。中學(xué)失去了美術(shù)老師，上學(xué)來(lái)回路過(guò)新華書(shū)店，這里是曳嵐經(jīng)常學(xué)習(xí)美術(shù)知識(shí)的園地。返鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)以后，美協(xié)是他每到西安必去的地方。年輕內(nèi)向的他，雖怕見(jiàn)人，但不聲不吭的把這里看作是吸取營(yíng)養(yǎng)學(xué)習(xí)園地。省美協(xié)當(dāng)時(shí)有柜臺(tái)，柜臺(tái)里面墻上都懸掛著長(zhǎng)安畫(huà)派畫(huà)的畫(huà)，花卉牡丹山水人物等等，如今仍記憶猶新的是看到了石魯畫(huà)的一個(gè)妙齡少女口噙著線頭、兩手在空中磋線的神情優(yōu)美、動(dòng)態(tài)感人、意境深邃的杰作。走進(jìn)院內(nèi)看到一幅透過(guò)竹簾能看到似乎柳葉徐徐飄動(dòng)的妙作，以及展示在美協(xié)專欄上的版畫(huà)作品等。 處處留心皆學(xué)問(wèn)，由于愛(ài)畫(huà)畫(huà)，隨時(shí)都在向自己目標(biāo)延伸。

　　3. 文革遠(yuǎn)離派性斗爭(zhēng)：

　　從不愿和人爭(zhēng)持的曳嵐，文革期間索性回家干起了農(nóng)活、用架子車（即人力車）在西安拉大糞、拉鋼筋、拉上站磚瓦、豬廠拉豆腐渣、豬廠喂豬、豬廠背豬肉裝車當(dāng)裝卸工、跟人蓋房干木工和瓦工、在磚瓦廠壘瓦坯。這些事情說(shuō)來(lái)也沒(méi)啥了不起、權(quán)當(dāng)練練筋骨么，但在當(dāng)時(shí)歲月里、其艱難困苦，對(duì)從小就酷愛(ài)藝術(shù)的曳嵐可想而知。可也好，在文革期間他用艱苦繁重的體力勞遠(yuǎn)離了派性斗爭(zhēng)。

　　記得在此期間，他作為身無(wú)分文的民情教師，為了養(yǎng)家糊口、學(xué)了點(diǎn)木工。有一次他把自己做的一對(duì)窗子在街上買了五元錢，立即到新華書(shū)店花三元錢買了本“上�；�鳥(niǎo)畫(huà)譜”。后來(lái)還買過(guò)靳尚誼的“油畫(huà)人物寫(xiě)生”和“國(guó)畫(huà)人物寫(xiě)生”“山水畫(huà)技法”等繪畫(huà)技法類書(shū)籍。

　　 三 . 走上藝術(shù)路：

　　1968年春季，西安市文化館美術(shù)干部陳緊張不辭辛苦、騎著自行車跑幾十里路，來(lái)到曳嵐所在的學(xué)校，布置業(yè)余美術(shù)創(chuàng)作任務(wù)，在陳老師的指導(dǎo)下，曳嵐的第一幅人物畫(huà)作品《小木匠》在西安市工人俱樂(lè)部畫(huà)展上介入了社會(huì)。同年8月市文化館召開(kāi)了三天業(yè)余美術(shù)創(chuàng)作座談會(huì)議，布置了創(chuàng)作任務(wù)。1969年秋季大郊區(qū)文化館召集曳嵐、李應(yīng)虎、魯建華（王西京表哥） 三人搞了多半年美術(shù)創(chuàng)作。曳嵐在美術(shù)干部刑玉先生指導(dǎo)下，畫(huà)了一套八幅作品的組畫(huà)，表現(xiàn)的是“農(nóng)業(yè)學(xué)大寨”的人物年畫(huà)。當(dāng)時(shí)由西安晚報(bào)美編王西京審搞，發(fā)行在大郊區(qū)文化報(bào)刊上。并散發(fā)到全市各級(jí)政府、廠礦事企單位和農(nóng)村。這段時(shí)間里，在文化館朋友的引薦下有幸到著名國(guó)畫(huà)家陳光建老師和油畫(huà)家黃乃源老師的畫(huà)室去瀏覽學(xué)習(xí)，當(dāng)時(shí)陳光建老師正在輔導(dǎo)一名學(xué)員畫(huà)一幅人物畫(huà)的短發(fā)技巧。黃乃源老師介紹了他畫(huà)室里一些作品創(chuàng)作情況，受益匪淺、終生回味。 1972年在大郊區(qū)文化館創(chuàng)作了一幅《農(nóng)村電工》，由市文化館美術(shù)干部張志超指導(dǎo)并展覽在解放路市美展中。1973年春季在大郊區(qū)文化館創(chuàng)作了幅《新社員》。記得當(dāng)時(shí)有十幾個(gè)人。當(dāng)大家基本上都畫(huà)成了一幅作品，各人都定在自己的床頭墻上。有天午休時(shí)、報(bào)社美編王西京來(lái)了，當(dāng)時(shí)曳嵐由于很累已躺在床上迷迷糊糊睡了，待醒來(lái)后聽(tīng)大家紛紛說(shuō)：你睡得好香，王西京來(lái)了你知道嗎？您今天行了，人家轉(zhuǎn)了一圈就看上你這幅畫(huà)，還叫姚鴻禧拍成照片送到報(bào)社刊登呢!其實(shí)他并沒(méi)睡老實(shí)，只是很疲乏沒(méi)起來(lái)。似乎一幫人轉(zhuǎn)到他床前，區(qū)文化館美術(shù)干部姚鴻禧說(shuō)：“他可能困倦了，”王西京說(shuō)：“別叫醒、讓睡著，就把這幅畫(huà)拍成照片登上去�！睕](méi)過(guò)幾天，曳嵐畫(huà)的《新社員》和魯建華畫(huà)的《鄉(xiāng)郵員》李應(yīng)虎畫(huà)的《喜開(kāi)鐮》上了西安晚報(bào)，這是我首次登在報(bào)紙上的畫(huà)。七四年我在學(xué)校業(yè)余時(shí)間畫(huà)了幅《赤腳醫(yī)生》參加了南城門(mén)樓的市美展。1975年在大郊區(qū)黨校參與《農(nóng)業(yè)學(xué)大寨》布展一年多時(shí)間。這段時(shí)間里，由于區(qū)黨校經(jīng)常舉辦會(huì)議，要找模特非常容易，利用晚上也進(jìn)行了大量寫(xiě)生，在這一年多時(shí)間里、他畫(huà)了一千多張人物素描。當(dāng)時(shí)報(bào)社王西京夫婦也參與搞了些時(shí)間。劉文西老師將他裝裱好的兩大幅移山填溝，平整土地的《農(nóng)業(yè)學(xué)大寨》作品展示著，劉文西老師約半個(gè)月時(shí)間在這里，每天晚上都要寫(xiě)生兩三幅人頭像，這正是他看著劉老寫(xiě)生的大好機(jī)會(huì)，千載難得的機(jī)會(huì)呀!他每次都緊站在劉老的身邊，目不轉(zhuǎn)睛的看著全過(guò)程，據(jù)說(shuō)美院學(xué)生很難目睹劉老的作畫(huà)過(guò)程。劉老師為人很親切，平易近人。當(dāng)時(shí)正處早春，記得在黨校外面田野同行們合影時(shí)，劉老著意把曳嵐拉得和他靠得緊緊的，當(dāng)時(shí)曳嵐深感受寵若驚，這也可能是劉老感到他最專注自己的繪畫(huà)吧，所以，好多人合影，唯獨(dú)他受到劉老的愛(ài)戴。劉老師藝術(shù)造詣特高，但非常謙虛。記得特別令曳嵐愜意的事，是在美專上學(xué)期間，他經(jīng)常去學(xué)校的半地下室看長(zhǎng)期展覽著的劉文西老師的一幅面積約六米長(zhǎng)、兩米多寬的一面墻大的巨幅國(guó)畫(huà)人物作品，畫(huà)的是革命先驅(qū)劉志丹頭戴長(zhǎng)毛帽子，身穿長(zhǎng)袍大衣，背著長(zhǎng)搶奔跑在山林中，一只獵犬在前回頭望著主人飛躍著。80年前后在一次古城西門(mén)外工人俱樂(lè)部的市美展，有一天曳嵐正仔細(xì)看劉老的《 溝里人》，不料身后有人問(wèn)他說(shuō)：畫(huà)得好不好？回頭一看，曳嵐驚喜的看到：是劉老師��！他問(wèn)這幅畫(huà)畫(huà)了多長(zhǎng)時(shí)間？劉老說(shuō)兩個(gè)多月，有反復(fù)......現(xiàn)在想起來(lái)還后悔自己離城遠(yuǎn)、也很窮，沒(méi)拜他為師。1981年曳嵐畫(huà)的花卉《枇杷》被西安市文化局美術(shù)書(shū)法作品展在古城西門(mén)外工人俱樂(lè)部展出。并榮獲三等獎(jiǎng)，這是他首次拿到獲獎(jiǎng)證書(shū)，也是曳嵐的名字首次和全市美術(shù)名家上在了市文化局的本子上！

　　記得在以前參展的作品都是由區(qū)文化館上交參展的，他只高興被展出，從未想著追回作品。真可謂：只知耕耘，不管收獲。有次區(qū)委美術(shù)干部姚鴻禧說(shuō)：“對(duì)不起，給你的獎(jiǎng)品叫別人拿去了�！彼麖牟辉谝膺@些，因?yàn)楫?huà)畫(huà)是他的興趣愛(ài)好，藝術(shù)就是他的生活！

　　 四 . 重圓大學(xué)夢(mèng)：

　　1982年春季，西安教育學(xué)院開(kāi)設(shè)了首屆美術(shù)班，當(dāng)在郊區(qū)的曳嵐知道時(shí)、已經(jīng)開(kāi)學(xué)近兩個(gè)多月了。慶幸的是、從不認(rèn)識(shí)的善良正直的張明德老師，讓他作為傍聽(tīng)生參加了學(xué)習(xí)，并說(shuō)待下屆再正式考取。因此他在西安教育學(xué)院進(jìn)修了近兩屆，圓了曳嵐四十多年來(lái)一直期盼上學(xué)深造的夢(mèng)想，使復(fù)學(xué)的黃粱美夢(mèng)變成了現(xiàn)實(shí)！

　　首屆授課的國(guó)畫(huà)山水老師是著名長(zhǎng)安畫(huà)派創(chuàng)始人之一的何海霞藝術(shù)大家，待第二屆時(shí)他已經(jīng)去了北京，聽(tīng)說(shuō)和滿族同了宗，定居在北京了。所以，曳嵐也就比第二屆同學(xué)多了一位授課大家級(jí)老師！在何老授課期間最讓他記憶猶新的是有次老師針對(duì)不用心聽(tīng)講、小聲說(shuō)話的個(gè)別學(xué)員惱怒發(fā)火厲聲的說(shuō)：“不愿學(xué)咧出去！”頓時(shí)教室悄然，然后又慢慢的說(shuō)；“干一行就要愛(ài)一行，如不然自己玩去、想干啥干啥、多開(kāi)心，何必來(lái)到這兒�！彼�巡視了一下大家又說(shuō)：“學(xué)畫(huà)就要有一種執(zhí)著精神，哪怕是正在吃飯，腦子都要想著畫(huà)畫(huà)，晚上睡在床上都要想如何畫(huà)畫(huà)，要廢寢忘食的學(xué)習(xí)鉆研，沒(méi)有一種苦行僧的酷愛(ài)精神就別學(xué)畫(huà)……” 還有位美術(shù)教育的的授課老師高學(xué)敏說(shuō)：“人生務(wù)必要有理想和追求，一個(gè)飽食終日、無(wú)所作為的酒囊飯袋，只能是個(gè)行尸走肉，枉在人世走了一遭...... ”老師們的金玉良言，對(duì)曳嵐后來(lái)的藝術(shù)思想啟發(fā)教育很大，至今想起還聲聲震耳！ 還有長(zhǎng)安畫(huà)派創(chuàng)始人之一花鳥(niǎo)畫(huà)家康師堯、美院國(guó)畫(huà)人物畫(huà)家劉文西、山水畫(huà)家徐義生、教院水彩畫(huà)家張明德和師母蘇硯芝、張芷岷、長(zhǎng)安畫(huà)派著名版畫(huà)家原陜西美協(xié)主席修軍、教中國(guó)美術(shù)史的令狐彪老師，教世界美術(shù)史的老師，著名漫畫(huà)家西丁和幾位油畫(huà)家等老師一樣循循善誘的給我們非常認(rèn)真而不厭其煩的講授和輔導(dǎo)著每一節(jié)課！他們的言傳身教，先后幾乎影響著曳嵐的一生！使他在生活實(shí)踐中悟出了方方面面的道理。使他不斷提高著對(duì)人生價(jià)值的認(rèn)識(shí)，從不同層面充實(shí)提高著他的美術(shù)素養(yǎng)和技能，作品逐步受到了同行和朋友們的認(rèn)同和鼓勵(lì)。直到2009年中華人民共和國(guó)國(guó)家一級(jí)美術(shù)師申報(bào)中心同事說(shuō)：婁師白老先生看過(guò)你的作品說(shuō)：“這位老畫(huà)家是位非常不錯(cuò)的畫(huà)家,是一個(gè)為興趣愛(ài)好真正認(rèn)真投入藝術(shù)的畫(huà)家�！币穽拐\(chéng)恐誠(chéng)惶、受寵若驚的接受了婁老的真愛(ài)和鼓勵(lì)。也想到、這都是老師們的心血。他非常感謝婁師白老前輩的贊許和鼓勵(lì)，更感謝所有老師們，以及同行們的教誨和指點(diǎn)。

　　曳嵐雖內(nèi)向、但生性樂(lè)觀好學(xué)，是個(gè)閑不住的人，他的美術(shù)創(chuàng)作空間是有限的。在校除認(rèn)真?zhèn)湔n搞好教學(xué)及各項(xiàng)活動(dòng)，如不著意鉆空子找時(shí)間搞自己的業(yè)務(wù)是可想而知的。周日料理家務(wù)、干自留地比上班更忙累，只有雨天、冬天農(nóng)閑等時(shí)候才是他的天地�？磥�(lái)要搞一番事業(yè)，總要比常人多付出時(shí)間和勞動(dòng)代價(jià)不可，也注定了終生休想休閑的時(shí)候。故此在1984年冬天、他終于因操勞過(guò)度被“腰腿疼”無(wú)情的按倒在床上。重了、輕了，輕了又重了，反復(fù)折磨了十幾年！所以，有些作品也是在疼痛畫(huà)中出的。

　　 五 . 退休后的藝術(shù)生活：

　　由于前半生的坎坷貧困以及工作和家務(wù)的拖累，創(chuàng)作是有限的。退休后他成了一個(gè)自由人，以愉悅、激情、樂(lè)觀全身心的投入到美術(shù)創(chuàng)作，充分享受著藝術(shù)生活的快樂(lè)！作品多次在省、市及海內(nèi)外參展并獲獎(jiǎng)。300余幅作品被朱德研究院，中國(guó)建設(shè)銀行總行及海內(nèi)外藝術(shù)界有關(guān)部門(mén)和人士收藏。入選國(guó)內(nèi)外大展10余次。獲95國(guó)際華人書(shū)畫(huà)大賽金獎(jiǎng)，中國(guó)國(guó)際名人書(shū)畫(huà)大展世界和平金獎(jiǎng)，澳門(mén)回歸美術(shù)作品精品展和平獎(jiǎng)，英才杯全國(guó)書(shū)畫(huà)大賽銀獎(jiǎng)，第七屆全國(guó)書(shū)畫(huà)展金獎(jiǎng)并列入全國(guó)書(shū)畫(huà)500強(qiáng)，2005年中華德藝雙馨藝術(shù)家等。個(gè)人傳略及作品入編《西部藝術(shù)家》，陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員作品集《陜西美術(shù)五十年》，《陜西文化名人大辭典》，〈中華藝匯精典》，《世界書(shū)畫(huà)家大辭典》，《世界書(shū)畫(huà)家》手冊(cè)，海峽兩岸《名家書(shū)畫(huà)專集》，《現(xiàn)代中國(guó)繪畫(huà)》，《新西部》，《全國(guó)書(shū)畫(huà)作品展覽選集》，《兩岸文化交流名家書(shū)畫(huà)專集》，《當(dāng)代美術(shù)全集》，《世界藝術(shù)報(bào)中國(guó)書(shū)畫(huà)專刊》，《中華文藝畫(huà)報(bào)》，中國(guó)收藏學(xué)術(shù)研究會(huì)、世界文化藝術(shù)鑒定中心授予《當(dāng)代中國(guó)書(shū)畫(huà)收藏市場(chǎng)最具收藏價(jià)值藝術(shù)家》并編入《收藏博覽》，中華人民共和國(guó)文化部藝術(shù)服務(wù)中心編入《共和國(guó)名人大典》，入編《當(dāng)代中華名人》大典，入編《中國(guó)國(guó)禮推薦與采購(gòu)》大典等二十余部典籍。曾被陜西電視有線二臺(tái)《人物》《三秦書(shū)畫(huà)》兩欄目采播、山東臨清電視臺(tái)《新聞》《直擊民生》兩欄目采播《可在我的網(wǎng)頁(yè)播客視頻里看到》。

　　現(xiàn)為中華人民共和國(guó)國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)服務(wù)中心美術(shù)師學(xué)部委員，中廣協(xié)會(huì)紀(jì)錄片工作委員會(huì)《紀(jì)錄.書(shū)畫(huà)院》特聘顧問(wèn)，陜西書(shū)畫(huà)藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)，陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)書(shū)畫(huà)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事，陜西美術(shù)教育研究會(huì)會(huì)員，中國(guó)書(shū)畫(huà)�？�顧問(wèn)，中央書(shū)畫(huà)研究院院士（原中央文化藝術(shù)發(fā)展研究院院士），長(zhǎng)安（原中華）文化主編，曾系西安美術(shù)教育研究會(huì)理事等。

　　 --- 書(shū)畫(huà)家曳嵐牡丹欣賞

　　(2009-03-12 19:10:21)

　　作者：一江彌月

　　細(xì)品書(shū)畫(huà)家曳嵐先生的牡丹畫(huà)，畫(huà)面中牡丹朵朵鮮妍盛開(kāi)，章法結(jié)構(gòu)疏密相間，錯(cuò)落有致，蘊(yùn)含著勃勃生機(jī)，芬芳欹斜，縱筆點(diǎn)染，深淺向背，灼灼欲生。逸筆酣暢，或奇或正，或率或工，或賦色或暈?zāi)�，意度堂堂，風(fēng)神生動(dòng)，枝葉微傾，生意盎然。是畫(huà)家的精品之作。

　　回顧中國(guó)繪畫(huà)史，遞嬗演化，而以人物、山水、花鳥(niǎo)三大類鼎足而立。傳倉(cāng)頡以鳥(niǎo)獸、花草這跡象制作象形體之始，至漢代帛畫(huà)上之夔鳳人物，以及有花草、鳥(niǎo)獸形象之畫(huà)磚，六朝時(shí)代敦煌壁畫(huà)著色艷麗的花鳥(niǎo)，都顯示著中國(guó)藥鳥(niǎo)畫(huà)的確立。 唐人畫(huà)牡丹，邊鸞最為馳譽(yù)，精于設(shè)色，秾艷如生，其《牡丹圖》推為絕筆。宋代御藏邊畫(huà)三十三幅，其中三幅為牡丹畫(huà)；《牡丹圖》、《牡丹白鷴圖》、《牡丹孔雀圖》。邊鸞于京都寶應(yīng)寺西塔院下還畫(huà)有大型牡丹壁畫(huà)一幅。唐畫(huà)家于錫亦善畫(huà)花鳥(niǎo)，有《牡丹雙雞圖》傳世。王耕，唐浙人，“王耕善畫(huà)，而牡丹最佳，春張于庭廡間，則蜂蝶驟至”。其后歷代中不泛畫(huà)牡丹佼佼者。

　　徐熙畫(huà)牡丹，不以色暈淡成，而是落墨枝蕊萼，然后傅色，骨氣風(fēng)神，古今絕筆，兼有黃筌之神，趙昌之妙。有《風(fēng)牡丹圖》等四十余幅畫(huà)牡丹作品流傳于世。其《風(fēng)牡丹圖》，葉千馀片，花只三朵，一在正面，一在右，一在眾枝亂葉之背，枝葉花搖曳于克風(fēng)中，靜中有動(dòng)，情態(tài)逼真。而江南唐寅，江南第一風(fēng)流才子，他在牡丹畫(huà)題款詩(shī)中寫(xiě)道：

　　谷雨花枝號(hào)鼠姑，戲拈彤管畫(huà)成圖；

　　平康脂粉知多少，可有相同顏色無(wú)？

　　谷雨豪家賞麗春，塞街車馬漲天法；

　　金釵錦袖知多少？多是看花爛醉人。

　　是寄托了對(duì)江南美女的雅漾意境。可見(jiàn)畫(huà)家的玄思在畫(huà)外。

　　書(shū)畫(huà)家曳嵐的這幅牡丹畫(huà)，用筆清秀，意趣生動(dòng)，堪稱一絕，所畫(huà)十八朵牡丹，五彩紛呈，蝴蝶翩翩，一派芳菲春色在眼前，嫣紅姹紫漫如海，寫(xiě)取華枝婀娜妝。對(duì)此畫(huà)贈(zèng)送的對(duì)象寄語(yǔ)了人倫的無(wú)限情深和美好的祝愿。

　　作者：孤山散人 (2009-09-02 06:50:32)

　　畫(huà)之傳者必以其意境，必以其詩(shī)情。畫(huà)之不傳，非曰不工，不質(zhì)，實(shí)乃工而不能入其境，質(zhì)而不能達(dá)其詩(shī)也。亦如山巒不美，非無(wú)煙嵐，水澤無(wú)韻，非無(wú)漣漪，妍媸相肖，非無(wú)異容也。其實(shí)畫(huà)者為畫(huà)，必其入畫(huà)，斯是入畫(huà)，必入其境，入其境必得其詩(shī)，得其詩(shī)方可入化境。以至于作品不關(guān)乎大小，而在乎其精，濃淡相宜，而在乎其出神，灑脫清寂而在乎其入逸。故而，神品可得，逸品不可多得也�；蚩�，市井可稱之為神仙，而塵境不可多得逸仙也。 散人旦夕網(wǎng)游，文章書(shū)畫(huà)每有覽讀，未庶幾，忽得一頁(yè)，揉目靜觀，讀未數(shù)幅，不覺(jué)驚躍：如此精湛筆墨，至工至質(zhì)，出神入化，瀟灑飄逸，意境若詩(shī)，皴擦巖峭而不得鑿痕，點(diǎn)染葳蕤而生煙靄。畫(huà)中人，呼之欲出，紙間花，蜂蝶疑迷。墨淡水濃，山隱云紗。色薄筆輕，水繞霓彩。往復(fù)看讀如是數(shù)遍。屏蔽而嘆：“浮生虛度數(shù)十年，始知海內(nèi)有逸仙，噫嘻乎，逸仙翁者，先生曳嵐也。是何因由，相識(shí)恨晚矣！”稍加亂緒縈回，略為魂轉(zhuǎn)，為《逸仙翁傳》而筆意。

　　曳嵐，字浩善，號(hào)逸仙翁，為西安灞橋人士。幼，家境寒苦，未能出度，亦無(wú)余錢就塾，酷愛(ài)丹青,畫(huà)名蜚聲故里。天憐其才，得遇明教，就學(xué)于專業(yè)，得歸正軌。國(guó)畫(huà)家石魯，師堯奇其才，承蒙教誨點(diǎn)撥，勤勉苦琢，努力不懈。然，數(shù)數(shù)奇滯，雖才華橫溢，屢遭輒蹶，不得施展。及長(zhǎng)，課徒百千，桃李成蹊，不乏海內(nèi)名士。先生依舊孑然相吊，猶自喟嘆而默默無(wú)聞。其實(shí)早已名斐里中，堰塞秦川。

　　先生擁才而不自負(fù)。而今世界舉業(yè)，非相貌既錢財(cái)，非名人大家之跋敘，既媒體炒作而粉絲之起哄，市人皆以為立世之階梯之資本也。先生則弗以為貴，不屑以為榮。視其庸，鄙其俗，厭其時(shí)也。夫以耿介之士，揮毫潑墨，鎮(zhèn)定情操，依然故我。非是不才，實(shí)乃天不憫人，時(shí)命塹塞也。然，夫以后視今，猶今視古也。安可知今世之先生，不為古之右軍、山濤，巨然、山人哉？且夫，古之書(shū)畫(huà)者，至今日避忌遺陋矣。何也？肖漢、唐，法宋、元，臨明、清，摹當(dāng)代諸公余沫而潤(rùn)色，出乎己手而得乎己意否？謂之書(shū)畫(huà)諸家，而不能書(shū)畫(huà)于諸家，大約效古、法古未必得古，而愈古愈近，愈似愈贗也，恐天地間真書(shū)畫(huà)澌滅殆盡矣。近百年來(lái)，書(shū)畫(huà)大士，猶有可取。其風(fēng)格，其題材，各出手眼，各呈機(jī)軸，而無(wú)沿襲。擬古而不類古，自然而求工真，先生則可稱頌也。先生為畫(huà)，勾勒寫(xiě)意，大氣搏于云天，皴擦點(diǎn)染，靈韻入于細(xì)微。為山水，漂染煙嵐，氤氳繚繞而清遠(yuǎn)。寫(xiě)花鳥(niǎo)，翠衣羽裳，鮮活靈動(dòng)而逼真。塑人物，神華點(diǎn)睛，細(xì)膩欲動(dòng)而音容。所謂放浪形跡，恣情山水，走秦晉大地，窮覽塑漠，遍踏八百里秦川。所見(jiàn)必有所畫(huà)，一時(shí)間，山奔海嘯，風(fēng)起云涌，沙鳴樹(shù)偃，幽谷都市，魚(yú)蟲(chóng)花鳥(niǎo)無(wú)不可驚可愕之形狀，一一皆達(dá)之于書(shū)畫(huà)。斂山水情話于心底，抒意境塊壘于云天，得花草婉約于月下，竟雄渾豪放于霞端，一一皆達(dá)于詩(shī)心。飄渺于林野而舒嘯，蓑笠于汀洲而歸浦，牧笛于良野而輕吟，釣雪于寒江而鳴峽。一一皆達(dá)于意境。斯是品畫(huà)，實(shí)在讀詩(shī)。

　　先生雖然年逾花甲，身形瘦弱，卻依然精力神燿。心地善良，慷慨貧民而不矜持。情懷忠耿，憂國(guó)憂民不媚權(quán)貴。名達(dá)古都，悉心喻人而不驕縱，錦衣鄉(xiāng)里而不夸榮。書(shū)畫(huà)可以洛陽(yáng)紙貴，不見(jiàn)其索要潤(rùn)筆之資。視錢財(cái)如糞土，毫無(wú)商賈之心。其清、其凈，志趣高遠(yuǎn)，其淡、其雅，情懷廣逸，其誠(chéng)、其信，胸襟溢呈。神情若水，處鬧事而飄逸，鎮(zhèn)定自然，臨山野而參禪。不枉稱逸仙翁名也，于其往來(lái)可成知交也。

　　幾十年磨礪，逸仙翁書(shū)法畫(huà)技已達(dá)上乘，雖然名斐里中，猶自謙遜，不敢妄自尊大。喜交友，而交友廣博，不失為名人大家，與其往來(lái)則自謙為學(xué)子。謙恭待人，禮賢下士，未見(jiàn)其以名家而自居。胸襟廣闊，淡泊名利，足見(jiàn)其赤子之心。心地善良，憫農(nóng)憐貧，曾不吝己所鐘愛(ài)，積極捐贈(zèng)而不索回報(bào)。矢志事業(yè)，不顧病痛，猶自潛心繪畫(huà)以精研。與人交往，誠(chéng)信有加。與其往來(lái)，推心置腹，必以嘉賓相待。稟性耿介，遇權(quán)貴而不諂媚，逢貧士而尊為知己。情趣泛達(dá)，唱奔放瀟灑之音樂(lè)，賞蘭谷柳溪之山水。已而，山水，花鳥(niǎo)，人物，蟲(chóng)魚(yú)無(wú)所不能涉獵，無(wú)畫(huà)不能精致，無(wú)物不能傳神。 逸仙翁渲染山水，繪畫(huà)山水，則癡嗜于山水。雖非山人野居，卻常與煙嵐相伴，野泉為侶。與山鷹同翱翔，與野鹿共交游。雖然逸仙翁臥榻市廛，居于名勝，不過(guò)寓目而已。于鬧市而不忘山谷，臨繁華而不棄野徑。故而有樂(lè)山樂(lè)水之愉悅。所以所繪山水之畫(huà)，精心于細(xì)微處勾勒，大象于巉巖而披麻，虬龍于樹(shù)木而蔥蘢，點(diǎn)染于絨蕤而幽柔。淡藍(lán)輕綠之色，而無(wú)浮華嬌艷之態(tài)。濃水減墨之韻，盡是清雅閑逸之形。胸中無(wú)山巒之浩然，煙嵐之飄渺，流泉之浚疏，焉可成其畫(huà)哉？焉可稱其嗜哉？

　　逸仙翁所為人物之肖像，必得虔心觀察，必得悉心揣摩，力求形似而神出。既無(wú)西畫(huà)之抽象，又無(wú)法古之類似。突出人物主題，乾化人物身份。既要傾注對(duì)人物的敬仰與愛(ài)慕，又要顯現(xiàn)人物的氣質(zhì)與襟懷。既有人物偉岸凜然之魄力，又不失其和藹可親之情愫之魅力。故而，用色，鮮而不艷，調(diào)墨，清而不濁，渲染，勻而有韻，鉛華相宜。

　　逸仙翁繪畫(huà)花鳥(niǎo)，猶以牡丹為最。靚麗而不妖冶，華貴而存素雅。鮮活欲出，致使蝶戀蜂迷。墨淡色重，有致而紛呈。工筆之內(nèi)，蘊(yùn)含奔放而灑脫。寫(xiě)意之中，孕育斂靜而雍容。

　　逸仙翁年逾花甲而近古稀，其畫(huà)技超然，筆法，中鋒側(cè)筆兼施，皴法，披麻與荷葉并用。筆墨趨向靈秀簡(jiǎn)逸，色彩漸為淡雅，設(shè)色善用二青、二綠,花青與赭石。輕渲淡染，色不礙墨，爽利明潔，自成一格。其山水多以青綠景色為主題，減輕了仙境虛幻神秘色彩，打造了可游可居的環(huán)境氛圍。加強(qiáng)了幻想與現(xiàn)實(shí)，虛無(wú)與人世，飄渺與存在的溝通與調(diào)和。詩(shī)情濃郁而清遠(yuǎn)，化境遐思而悠揚(yáng)，其為人物，精心落筆而凝重，墨色渾樸而圓潤(rùn)，必求工真而出神。為花卉，則喜重彩，雖多色并用，絕不見(jiàn)其混雜相擾，不辨層次，混沌朦朧難分枝節(jié)。意境瑰麗而清逸，華美而淡雅�；蛟唬簳�(shū)畫(huà)至工至質(zhì)者，必達(dá)于意境。意入于書(shū)畫(huà)，必得于詩(shī)境。出神入畫(huà)是也。斯是入畫(huà)，必見(jiàn)其功底也。

　　與逸仙翁交往足見(jiàn)智者之心，誠(chéng)者之意，信者之行，嘗言：“吾雖不達(dá)，吾雖貧，但得知遇，必然傾盡愚才，竭力筆墨以報(bào)知遇之恩。