雷姆·庫(kù)哈斯 - 生平簡(jiǎn)介

雷姆·庫(kù)哈斯，1944年11月17日出生。幼年在印度尼西亞度過(guò)，后移居阿姆斯特丹。

19歲開(kāi)始，他為荷蘭的《海牙郵報(bào)》主持名為“人、動(dòng)物和東西”的閑話專欄，并為該雜志的文化專欄撰稿。業(yè)余時(shí)間他會(huì)在和一群朋友組成的電影小組中從事電影劇本創(chuàng)作。

發(fā)生在1968年的學(xué)生運(yùn)動(dòng)——“68風(fēng)暴”使雷姆·庫(kù)哈斯從記者和劇作家轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋�(gè)建筑師。這一轉(zhuǎn)向幾乎可以說(shuō)是一個(gè)傳奇：從記者庫(kù)哈斯到建筑師庫(kù)哈斯。雖然他的記者身份在“68風(fēng)暴”之后便已告終結(jié)，但其記者的血液卻依然流淌。建筑成為他發(fā)掘和制造事件的方式，而他將記者對(duì)事件的本能關(guān)注帶入了建筑。

1968至1972年他就讀于倫敦一所頗具前衛(wèi)意識(shí)的建筑學(xué)院AASchoolofArchitecture。從那時(shí)起，他對(duì)當(dāng)代文化環(huán)境下的建筑現(xiàn)象就開(kāi)始表現(xiàn)出與眾不同的興趣。1972年，harkness研究獎(jiǎng)學(xué)金使他得以在美國(guó)生活和工作了很長(zhǎng)一段時(shí)間。1972至1979年間，他曾在當(dāng)時(shí)建筑界很知名的Ungers事務(wù)所以及Petere的紐約城市規(guī)劃、建筑研究室工作過(guò)，同時(shí)也在耶魯大學(xué)和加州大學(xué)洛杉磯分校執(zhí)教，期間他分析都會(huì)文化在建筑上的沖擊，進(jìn)而出版了追溯曼哈頓都市沿革之著作《狂譫紐約》（DeliriousNewYork）。

1975年于倫敦，與Zenghelis夫婦（EliaandZoe）和MadelonVriesendorp共同成立了大都會(huì)建筑辦公室（OfficeforMetropolitanArchitecture簡(jiǎn)稱OMA，其宗旨不但在定義理論上建筑與當(dāng)代文化背景的新型態(tài)關(guān)系，并實(shí)際加以執(zhí)行。

1978年起，OMA陸續(xù)接獲多件位于荷蘭的案子，如位于海牙的議會(huì)增建案，使他逐漸將OMA的主要業(yè)務(wù)集中于鹿特丹，在同時(shí)，庫(kù)哈斯創(chuàng)辦了Grosztstadt基金會(huì)，此基金會(huì)為一獨(dú)立的部門(mén)，其目的在辦理有關(guān)于OMA之文化相關(guān)活動(dòng)，如展覽會(huì)、出版刊物等。在1996年出版的《S，M，L，XL》收錄了有關(guān)于OMA至今的作品。

庫(kù)哈斯參與的項(xiàng)目包括法國(guó)里爾市總體規(guī)劃、美國(guó)洛杉磯環(huán)球影城總部規(guī)劃、中央電視臺(tái)新大樓的設(shè)計(jì)等。其設(shè)計(jì)作品曾獲得多種獎(jiǎng)項(xiàng)，其中包括全球建筑界的最高獎(jiǎng)——普利茲克獎(jiǎng)。雷姆·庫(kù)哈斯的許多研究，包括建筑作品都令人不解甚至迷惑，但不能不說(shuō)他是當(dāng)今最富有浪漫及烏托邦色彩的建筑師，是建筑師中的藝術(shù)家。他之所以引起許多青年學(xué)生或建筑師莫名的崇拜，無(wú)疑與他旗幟鮮明地維護(hù)現(xiàn)代主義精神、具有無(wú)限創(chuàng)造激情有很大的關(guān)系。目前他是荷蘭大都會(huì)建筑事務(wù)所的首席設(shè)計(jì)師、哈佛大學(xué)教授。

雷姆·庫(kù)哈斯 - 建筑創(chuàng)作理論

庫(kù)哈斯不愛(ài)談創(chuàng)作理論，尤其不愛(ài)談形式。在他看來(lái)，它的形式完全源于他的邏輯——盡管別人不這樣看�？偨Y(jié)他的創(chuàng)作理論對(duì)人們理解他是有益的，可以讓人們明白形式的生成。

經(jīng)過(guò)人們總結(jié)，可以說(shuō)有以下幾點(diǎn)：

1、對(duì)建筑概念的反思。據(jù)庫(kù)哈斯的解釋，其建筑創(chuàng)作都遵循著從新的抽象概念到形式創(chuàng)作的方式。這或許是庫(kù)哈斯城市研究的衍生品。a、人的活動(dòng)方式——來(lái)自社會(huì)的影響；b、建筑創(chuàng)作方式的變革。相關(guān)內(nèi)容將在本文三部分論述。

2、新奇的荷蘭式的形式。這一點(diǎn)給予他的驚人的創(chuàng)造力有關(guān)，又與他受過(guò)的造型訓(xùn)練、感受的文化傳統(tǒng)有關(guān)。毋庸多論。

3、建筑手法上，庫(kù)哈斯早期受荷蘭風(fēng)格派的影響，對(duì)穿插的墻面很感興趣。而后又受超現(xiàn)實(shí)主義的影響，愛(ài)用體塊的組合，并積極利用建筑的必然元素（常為樓梯），創(chuàng)造出有時(shí)髦的感染力的空間。在室內(nèi)喜用超現(xiàn)實(shí)主義的畫(huà)作對(duì)墻面進(jìn)行裝飾。在大體塊的處理上，常用玻璃幕墻，并且在豎直方向上，墻面常為傾斜一定角度或折現(xiàn)狀的。

4、反文脈——可以看見(jiàn)，庫(kù)哈斯完全沉浸在現(xiàn)代化的海洋中，根本沒(méi)有對(duì)昨日的絲毫流戀。它的理論是前進(jìn)、再前進(jìn)，對(duì)新事物始終保持者不熄的熱情、不衰的興趣；他想始終走在時(shí)代的最前端。這也是正是他建筑創(chuàng)作的基礎(chǔ)之一。對(duì)將如明日黃花般的現(xiàn)存環(huán)境和古跡，庫(kù)哈斯說(shuō)道：“去，文脈”。

庫(kù)哈斯的理論令人費(fèi)解，有人稱之為理論與建筑設(shè)計(jì)時(shí)間的“巨大斷層”，還由于他的理論存在著固有的矛盾：

a、理論的側(cè)重點(diǎn)與普遍性之間的矛盾——缺乏普遍性的矛盾；

b、理論與建筑作品之間缺乏邏輯可重復(fù)性的矛盾——缺乏必然性的矛盾。

這些矛盾是建筑學(xué)在整體統(tǒng)一和個(gè)人創(chuàng)作之間，創(chuàng)作思維向前的跳躍進(jìn)程中的必然矛盾，誰(shuí)也無(wú)法消解和避免。在這個(gè)多元化的時(shí)代，任何理論家都不可能蓋世英雄般的用自己的理論去統(tǒng)一建筑界。

同時(shí)，任何一種理論也無(wú)法替代建筑師實(shí)踐中的創(chuàng)造火花與直覺(jué)，像數(shù)學(xué)一樣充滿著可重復(fù)的嚴(yán)謹(jǐn)邏輯推理。在集理論家與建筑師于一身的庫(kù)哈斯身上,這些表現(xiàn)得尤為明顯�？梢哉f(shuō)，正是在庫(kù)哈斯身上又一次將他們清晰的暴露了出來(lái)。

雷姆·庫(kù)哈斯 - 主要建筑作品

雷姆·庫(kù)哈斯(RemKoolhass)建筑作品：
法國(guó)圖書(shū)館(1981年)
拉維萊特公園(1982年)
波爾多住宅(1994年)
荷蘭駐德國(guó)大使館(1997年)
紐約現(xiàn)代美術(shù)館加建(1997年)
西雅圖圖書(shū)館(1999年)
中央電視臺(tái)新樓(2002年)
廣州歌劇院(2002年)等。

此外他的著作《錯(cuò)亂的紐約》，被認(rèn)為是研究紐約文化和建筑的經(jīng)典著作；其城市論著《小、中、大、特大》（《ＳＭＬＸＬ》）被建筑系學(xué)生稱為建筑圣經(jīng)。

雷姆·庫(kù)哈斯 - 經(jīng)典作品分析

1、波爾多住宅

庫(kù)哈斯在這個(gè)設(shè)計(jì)中面對(duì)的是一個(gè)劫后余生、依靠輪椅的業(yè)主和一座可以俯瞰全城的基地小山。他設(shè)計(jì)了三個(gè)相互疊加的房子最底下一層為穴狀，用于家庭中最為私米的生活。最上層的房子被分為一個(gè)夫婦用的房子和一個(gè)子女用的房子。最重要的房子被夾在兩層之間，是一個(gè)玻璃的架空層，被用作起居室。一個(gè)長(zhǎng)3.5米、寬3米的電梯在3層房子之間穿梭；電梯的移動(dòng)或懸空，空間發(fā)生著變化。緊鄰電梯，有一片貫穿建筑的整墻----成為男主人的真正個(gè)人天地。這座建筑充分運(yùn)用了升降機(jī)的特點(diǎn)。升降機(jī)的地板被用作是可以變化的樓板。隨著升降機(jī)的上下，升降機(jī)的樓板在地下層----架空的一層----相對(duì)封閉的二層之間游動(dòng)，形成了魔幻神奇的效果。雖然乍一看室內(nèi)仍然是現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)潔的裝飾手法，但底層的混凝土弧形通道、一層透空和二層封閉之間的對(duì)比、二層小而多的圓形窗洞、墻上的超現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)和古典風(fēng)格的座椅----種種手法，都加強(qiáng)了這種魔幻效果。這座建筑反映了超現(xiàn)實(shí)主義對(duì)庫(kù)哈斯的影響，也反映了庫(kù)哈斯在探索用建筑反映下意識(shí)的嘗試。

2、西雅圖圖書(shū)館

西雅圖圖書(shū)館的形式一度曾十分流行。該作品的創(chuàng)作來(lái)源于庫(kù)哈斯對(duì)圖書(shū)館及其一系列相關(guān)概念的反思。庫(kù)哈斯認(rèn)為，建造這樣一座圖書(shū)館有著特定的時(shí)空條件：

（1）網(wǎng)絡(luò)使得傳統(tǒng)的以收藏圖書(shū)為主的圖書(shū)館模式發(fā)生了變化，交流無(wú)限制，那么圖書(shū)館的所以空間也應(yīng)有交流的特質(zhì)；（2）靈活布置的要求使得圖書(shū)館必須打破傳統(tǒng)的單一大空間；（3）圖書(shū)掛肩負(fù)的社會(huì)責(zé)任使得建筑上反映為多功能、多內(nèi)涵的社會(huì)中心；（4）兼顧到各種信息獲取方式的平等，那么就要化解書(shū)本的影響；（5）基地的有限性決定了圖書(shū)館的各層次豎直布置。

最終，庫(kù)哈斯確定了“5個(gè)平臺(tái)模式”，各自服務(wù)于自己專門(mén)的組群。這五個(gè)平臺(tái)分別是：辦公、書(shū)籍及相關(guān)資料、交互交流區(qū)、商業(yè)區(qū)、公園地帶。這五個(gè)平臺(tái)從上倒下一次排布，最終形成一個(gè)綜合體。平臺(tái)之間的空間就像交易區(qū)，“不同的平臺(tái)交互界面被組織起來(lái)，這些空間或用于工作，或用于交流，或用于閱讀”，有一種特別的空間交融的感覺(jué)。建筑形體隨著平臺(tái)面積和位置的變化形成新奇的多角結(jié)構(gòu)，有新現(xiàn)代主義的某些特征。室內(nèi)交互交流區(qū)中有一個(gè)賴特古根海姆博物館一樣的大樓梯，這種樓梯形成的破碎空間也是庫(kù)哈斯常用的手法之一。

3、中央電視臺(tái)新樓方案

2002年12月20曰，庫(kù)哈斯領(lǐng)銜的荷蘭大都會(huì)建筑事務(wù)所在有KPF、SOM、伊東豐雄、多米尼克·佩羅等世界頂級(jí)建筑師和建筑事務(wù)所同場(chǎng)競(jìng)技的CCTV新總部大樓設(shè)計(jì)競(jìng)標(biāo)中，成為最大的贏家。更為出人意料的是，庫(kù)哈斯的8號(hào)競(jìng)標(biāo)方案是被專家評(píng)委會(huì)全票通過(guò)，一舉勝出的。

專家評(píng)委的意見(jiàn)是：這是一個(gè)不卑不亢的方案，既有鮮明的個(gè)性，又無(wú)排他性。作為一個(gè)優(yōu)美、有力的雕塑形象，它既能代表新北京的形象，又可以用建筑的語(yǔ)言表達(dá)電視媒體的重要性和文化性，其結(jié)構(gòu)方案新穎、可實(shí)施，會(huì)推動(dòng)中國(guó)高層建筑的結(jié)構(gòu)體系、結(jié)構(gòu)思想的創(chuàng)新。專家評(píng)委認(rèn)為能實(shí)施這一方案，不僅能樹(shù)立CCTV的標(biāo)志性形象，也將翻開(kāi)中國(guó)建筑新的一頁(yè)。

但是，早在CCTV新大樓開(kāi)始競(jìng)標(biāo)之初，關(guān)于這個(gè)項(xiàng)目的爭(zhēng)論就在網(wǎng)上開(kāi)始了。隨著競(jìng)標(biāo)的進(jìn)行，網(wǎng)上來(lái)自建筑界的批判和爭(zhēng)論愈演愈烈，不亞于對(duì)國(guó)家大劇院的爭(zhēng)議。爭(zhēng)論的焦點(diǎn)集中在央視建造這一大樓的價(jià)值所在、庫(kù)哈斯的經(jīng)歷、方案本身的評(píng)判……爭(zhēng)論的范圍已經(jīng)超出了建筑學(xué)的范疇，擴(kuò)展到文化、社會(huì)、經(jīng)濟(jì)各個(gè)領(lǐng)域。CCTV新大樓和庫(kù)哈斯迅速成為2002年建筑界最火爆的關(guān)鍵詞。

在網(wǎng)絡(luò)上，庫(kù)哈斯和他的CCTV方案成為中國(guó)建筑師操練批評(píng)利器再好不過(guò)的靶子：“不好看。俺就覺(jué)得像一大褲衩!”“為什么要選這個(gè)樣子，像一個(gè)人折斷了腿跪在地上，這樣真不好……” “庫(kù)的方案安全系數(shù)不高，建造能耗和運(yùn)行能耗卻很高�！薄皫�(kù)哈斯，這是個(gè)以制造建筑丑聞聞名于世的人。任何一個(gè)稍微具有美感的人都不難看清這個(gè)人的本質(zhì)”

而庫(kù)哈斯在他出版的一本名為《Content》的書(shū)中透露出“央視新大樓的主樓是一個(gè)女性的臀部朝外趴著，副樓就是與之對(duì)應(yīng)的男根”之意，以此體現(xiàn)出中國(guó)的陰陽(yáng)觀念。

4、廣州歌劇院

在廣州歌劇院方案競(jìng)賽中，雷姆·庫(kù)哈斯提供的方案，是完全新的一種概念：把觀眾廳與舞臺(tái)分離。觀眾廳則跟門(mén)廳、休息廳等連成一個(gè)折疊的整體。兩個(gè)部分通過(guò)舞臺(tái)向觀眾廳的開(kāi)口實(shí)現(xiàn)互動(dòng)。使觀眾廳與室外的空間形成觀眾區(qū)，衍生出文化廣場(chǎng)的空間。而舞臺(tái)和工作室及其它部分共同形成“表演工坊”。這種分離使不同的使用者、不同的人流各自有各自的空間；然后才是新穎的形式。

以往的歌劇院，都是把觀眾廳于舞臺(tái)作為一體而獨(dú)立于其他功能部分進(jìn)行設(shè)計(jì)，然后再在觀眾廳-舞臺(tái)這個(gè)體的外面搞文章。而庫(kù)哈斯則從功能和形式上都對(duì)此進(jìn)行了顛覆/也就是創(chuàng)造。價(jià)值就在于，把歌劇院恢復(fù)到原本合理的狀況--不同使用人流的空間分開(kāi)處理，再使兩者在功能的核心/觀眾廳 舞臺(tái)處發(fā)生交互作用。他使建筑恢復(fù)到根本。新奇的形式中蘊(yùn)含著極端的合理，這就叫做創(chuàng)造。

庫(kù)哈斯的這樣的分離使得觀演空間的整體性被破壞，而同時(shí)公共空間作為一個(gè)建筑表現(xiàn)的主體，完整而熱鬧，強(qiáng)調(diào)的是城市性。整個(gè)劇院建筑的等級(jí)秩序被顛倒，公共空間成為主，而觀演空間成為輔，失去了觀演空間的禮儀性和神圣感。這樣的分離反叛了傳統(tǒng)的將歌劇院作為藝術(shù)場(chǎng)所的社會(huì)價(jià)值觀，歌劇院成為一個(gè)城市的以歌劇為主題的公園。更多的是作為一個(gè)城市的標(biāo)志或者游戲，戲謔并荒誕著。

雷姆·庫(kù)哈斯 - 人物榮譽(yù)

庫(kù)哈斯是OMA的首席設(shè)計(jì)師，也是哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究所的建筑與城市規(guī)劃學(xué)教授，庫(kù)哈斯于2000年獲得第22屆普利茲克獎(jiǎng)。

第12屆威尼斯建筑雙年展于2010年8月29日開(kāi)幕，第12屆威尼斯建筑雙年展組委會(huì)頒出了2010年的第一個(gè)金獅獎(jiǎng)———金獅獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)，設(shè)計(jì)中央電視臺(tái)新樓的雷姆·庫(kù)哈斯收獲了此項(xiàng)殊榮。