陳冠卿（1920-2003年），粵劇著名編劇，作曲家。廣東廣州人。他的作品重視人物性格的刻畫和結(jié)構(gòu)的完整。陳冠卿排練作風(fēng)嚴謹，每排新戲，必親臨現(xiàn)場，虛心聽取意見之余，還耐心幫助演員和樂隊理解劇本和曲本的主題思想和人物感情，力求詞曲并茂，情景交融，提高演出效果�？嘈母�耘數(shù)十栽，陳冠卿編寫了大量的粵劇劇本和粵曲曲本以及無數(shù)的唱腔設(shè)計和粵劇器樂小曲。他的創(chuàng)作獲得了廣大觀眾和行家的高度評價。2002年元旦的粵劇新年晚會上，陳冠卿獲得了廣東省授予的粵劇"突出成就獎"。

　　陳冠卿洞悉古典詩詞傳奇和絲竹簫管，讀書至高中，于1941年開始從藝，歷任廣州各城鄉(xiāng)粵劇團、曲藝團的音樂伴奏員兼撰曲，曾在非凡響劇團、寶豐劇團、大龍鳳劇團、百福劇團、大四喜劇團、永光明粵劇團、東方紅粵劇團，廣東粵劇院等省港大班（劇團）擔任編劇。好啊

　　他精通音律，能彈會唱，有深厚的古典文學(xué)功底和粵劇音樂根基，文字 力求精練，講究韻腳，曲牌的運用和唱腔的設(shè)計都反復(fù)推敲。作品具有較高的文學(xué)性和較強的音樂性，1948年他編撰的粵劇劇本《斷雨殘云》，文采斐然，凄美纏綿，由何非凡領(lǐng)銜的非凡響劇團搬上粵劇舞臺。新中國成立后，他的佳作頻出，著作等身，名劇屢就，名曲傳世，其編劇、撰曲的名聲享譽海內(nèi)外。他編撰的粵劇劇本流傳廣遠的主要有《情僧偷到瀟湘館》、《碧�？裆�》、《珍珠塔》等，負責(zé)執(zhí)筆的劇目有《馬口英雄贊》、《南方來信》等；他創(chuàng)作傳世的經(jīng)典小曲有《蕭蕭斑馬鳴》、《雪底游魂》、《寒宵吊影》等，經(jīng)久傳唱的粵曲金曲有《荔枝頌》、《唐琬絕命詞》、《孤舟晚望》等。其中的《荔枝頌》榮獲1957年莫斯科世界青年學(xué)生聯(lián)歡節(jié)作品獎，《洛神》獲1982年廣東省專業(yè)創(chuàng)作優(yōu)秀劇本獎和首屆魯迅文藝獎，《夢斷香銷四十年》獲1984年、1985年廣東省專業(yè)創(chuàng)作優(yōu)秀劇本獎等。2000年，廣東省人民政府授予陳冠卿“粵劇藝術(shù)突出成就獎”。 　　他的作品重視人物性格的刻畫和結(jié)構(gòu)的完整。陳冠卿排練作風(fēng)嚴謹，每排新戲，必親臨現(xiàn)場，虛心聽取意見之余，還耐心幫助演員和樂隊理解劇本和曲本的主題思想和人物感情，力求詞曲并茂，情景交融，提高演出效果。 　　陳冠卿寫的戲能夠動人心魄，催人淚下，具有很強的藝術(shù)感染力，關(guān)鍵在于他未動筆墨先有情，用他自己的話來說：“寫戲要動心，要未成曲調(diào)先有情，倘若自己不動情、不動心，怎能讓觀眾動情、動心？”他常常滿懷詩情陶醉于戲曲人物的畫廊之中，與他們同悲、同喜、同哀、同樂，據(jù)說他輕撥古箏歌吟《再進沈園》至悲愴處，競哽咽泫然，不能自已。他不但創(chuàng)作時激情滿懷，在生活中亦是性情中人。有一次為了給一位演員示唱“地水南音”，他抱病到場，一板一腔，逐字逐句，口傳心授。入夜仍放心不下，又連夜趕寫簡譜交樂隊練奏，務(wù)必做到盡善盡美。 　　苦心耕耘數(shù)十栽，陳冠卿編寫了大量的粵劇劇本和粵曲曲本以及無數(shù)的唱腔設(shè)計和粵劇器樂小曲。他的創(chuàng)作獲得了廣大觀眾和行家的高度評價。

　　其中的《荔枝頌》榮獲1957年莫斯科世界青年學(xué)生聯(lián)歡節(jié)作品獎，《洛神》獲1982年廣東省專業(yè)創(chuàng)作優(yōu)秀劇本獎和首屆魯迅文藝獎，《夢斷香銷四十年》獲1984年、1985年廣東省專業(yè)創(chuàng)作優(yōu)秀劇本獎等。2000年，廣東省人民政府授予陳冠卿“粵劇藝術(shù)突出成就獎”。2002年元旦的粵劇新年晚會上，陳冠卿獲得了廣東省授予的粵劇“突出成就獎”。

　　重新改編的粵劇劇目《情僧偷到瀟湘館》、《柳毅傳書》、《三件寶》、《紅梅記》、《珍珠塔》、《夢斷香消四十年》等；曲藝創(chuàng)作中有《孤蘇晚望》、《潞安州》、《情贈茜香羅》、《錦江詩侶》、《荔枝頌》等；創(chuàng)作小曲有《蕭蕭斑馬鳴》、《焚天曲》、《雪底游魂》、《補裘曲》等。

　　重新改編的粵劇劇目有《三件寶》。 　　粵劇《情僧偷到瀟湘館》(重新改編的粵劇曲目創(chuàng)作)(1948—1998)。曾赴北京、上海、香港、新加坡等地演出。 　　《碧�？裆�》(創(chuàng)作)(1951—1989)曾赴香港、新加坡、美國等地演出。 　　《紅花開遍凱旋門》(創(chuàng)作)非凡響劇團演出。 　　《珍珠塔》(重新改編的粵劇曲目創(chuàng)作)(1953—1989)先后在廣州、香港、新加坡等地演出。 　　《柳毅傳書》(改編)(1954—1989)曾赴香港、美國、加拿大、澳門等地演出。 　　《草原之歌》(改編)1955年東方紅劇團演出獲劇本音樂獎。 　　《寶玉哭晴雯》(創(chuàng)作)(1955—1988) 　　《枇杷門巷》(1956) 　　《怡紅公子悼金釧》(創(chuàng)作)(1956—1988)廣東粵劇院演出。 　　《梁天來》(創(chuàng)作)1956年廣州市粵劇團演出，劇本己發(fā)表。 　　《風(fēng)雪卑田院》(1957) 　　《碾玉觀音》(1961)(改編) 　　《紅梅記》(1962—1989)重新改編的粵劇曲目，廣東粵劇院曾赴香港演出。 　　《悲歌大渡河》(1962) 　　《文天祥》(1963) 　　《秀才外傳》(1963) 　　《林沖之逼上梁山》(1977) 　　《百日緣》(1978) 　　《紅燈照》(1978) 　　《紅樓夢之黛玉歸天》(1978) 　　《紅梅記》(1979) 　　《咬臍郎會母》(1979) 　　《春草闖堂》(1979) 　　《武潘安》(改編)(1980—1989) 　　《牡丹亭》(1980) 　　《三打陶三春》(1980) 　　《梅開二度》(改編)(1981—1989)廣東粵劇院演出，曾赴香港、新加坡等地演出。 　　《白蛇傳之仕林祭塔》(1982) 　　《洛神》(創(chuàng)作)1982年廣東粵劇院演出，獲廣東省專業(yè)創(chuàng)作劇本獎、首屆魯迅文藝獎。劇本己發(fā)表于《南粵劇作》，已錄像。 　　《劉金定斬四門》(改編)(1983—1989)曾赴香港、美國等地演出。 　　《紅樓未了情》(1983) 　　《祭玉河》(1983) 　　《芙蓉仙子》(1984) 　　《夢斷香銷四十年》重新改編的粵劇曲目，廣東粵劇院演出，獲1984、1985年廣東省專業(yè)創(chuàng)作劇本獎、廣東省第二屆藝術(shù)節(jié)劇本音樂獎、劇本演出獎。曾赴香港、美國、加拿大等地演出。劇本己發(fā)表于《南粵劇作》。 　　《相見時難別亦難》(1989) 　　《大鬧梅知府》(1989) 　　《黑獄斷腸歌》(1990) 　　《天作之合》(1995) 　　《錦江詩侶》(創(chuàng)作)廣東粵劇院演出，已錄音錄像。部份唱詞曾發(fā)表于曲藝刋物。 　　參加集體創(chuàng)作、負責(zé)執(zhí)筆的劇目有《馬口英雄贊》、《降伏南海浪》、《南方來信》等。

　　《荔枝頌》(創(chuàng)作)(1957—1989)曾獲1957年莫斯科世青節(jié)作品獎。已錄音，發(fā)表。 　　《金釧投井》獲廣州市曲藝作品一等獎。 　　《晴雯補裘》獲新曲大賽作品一等獎。 　　《唐琬絕命詞》、《再進沈園》、《姑蘇晚詠》、《孤舟晚望》、《潞安州》、《情贈茜香羅》、《錦江詩侶》均已錄音發(fā)表。

　　《蕭蕭斑馬鳴》、《雨中行》、《梵天曲》、《雪底游魂》、《寒霄吊影》、《靡蕪歌》、《悲歌行》、《補裘曲》等均已錄音發(fā)表，各劇團、曲藝界廣泛使用。

　　陳冠卿本順德望族，曾攻讀于南海中學(xué)。同學(xué)駱津，已做了劇團的頭架梵鈴手，陳冠卿充任二幫，但他不計較，但求有聲樂，給抒發(fā)失落情懷。他漸而認識了老編劇家馮志芬，志芬叫他替其作品譜制小曲。譜曲中卻給他開了竅，認為寫唱詞會比拉琴更易于抒憤懣。于是化名“陳夢痕”寫曲給女伶唱唱。恰巧名伶何非凡到顧曲，聽到曲里的文詞，認為寫得不錯，就去查問陳夢痕是誰？查來查去，最后始查出就是在自己的“非凡響劇團”當二架梵鈴的陳冠卿。凡仔就起用他，替自己編寫劇本。 陳冠卿儲蓄在心中的憂憤，找到傾瀉的機會。加上喜讀徐枕亞、葉忘憂等人的小說�！坝嘀�妻，余之妻，芳蹤何處使我淚凄迷”（莫非夫子自道？）“狂歌覓愛妻”名曲，脫穎而出。凡仔的《斷雨殘云》因有此一曲“狂歌”從而頓增聲價。能編劇、能撰曲、能制譜的陳冠卿跟著走紅。名伶紅線女、芳艷芬、鄧碧云、楚岫云、郎筠玉、新馬師曾、何非凡、呂玉郎、羅家寶、陳笑風(fēng)，人人皆喜陳冠卿詞曲。由是陳冠卿成為省港劇壇的寫情高手。冠卿撰曲，在在出以真情，如有人把他的大作，唱得茍且些，他就說：“我……我（陳冠卿有點口吃）我寫時，淚流滿面。你唱成我咁樣，令我大失所望�！标惞谇渚巹　⒆�曲時時敖夜。他邊寫邊抽煙，最初抽煙仔，跟著嫌冇癮頭，改抽熟煙；接著又嫌唔夠癮，取大碌竹來狂吸，是為陳冠卿寫劇時之“三部曲”焉。

　　粵劇著名編劇，撰曲家。廣東順德人。一九二Ｏ年農(nóng)歷十二月廿一生。四十年代初入戲行，先是音樂員，后歷任省港各大班和劇團的編劇、撰曲之職，他精通音律，能彈會唱，創(chuàng)作態(tài)度嚴肅認真，文字力求精練，講究韻腳，曲牌的運用和唱腔的設(shè)計，反復(fù)推敲。在繼承優(yōu)良傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上注重力求創(chuàng)新，他的作品重視人物，性格的刻劃和結(jié)構(gòu)的完整，做到形式與內(nèi)容的統(tǒng)一。

　　陳冠卿排練作風(fēng)嚴謹，每排練新戲新曲，必親赴現(xiàn)場，虛心聽取意見，反復(fù)修改提煉，又能耐心講解，幫助演員和樂隊理解�。ㄇ�）本的主題思想和人物感情，力求詞曲并茂，情景交融，提高演出效果。

　　陳冠卿平易近人，謙虛謹慎，他的創(chuàng)作，碩果累累，不能一一載述，他在粵劇界已是德高望重的老前輩。他的創(chuàng)作獲得廣大觀眾和行家的高度評價。在眾多資歷深厚的粵劇編劇家、撰曲家中，陳冠卿素以高產(chǎn)高質(zhì)著稱，若論最多人傳唱的作品亦一定非他莫屬。他諳熟歷史典故，作品能注意刻劃戲中人物內(nèi)心世界，使演員容易進入角色﹔從欣賞角度看，他的作品文學(xué)性強，詞章優(yōu)美，雅俗共賞，尤其是富有很強的音樂性和粵曲韻味﹔同時他善于在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新和變革，象《荔枝頌》一曲，他將粵劇的牌子、小曲和梆子板腔加以改造和相互穿插轉(zhuǎn)換，使整支曲子一氣呵成，跌宕有致。還要一贊的就是陳老先生所撰寫的小曲（《寒宵吊影》、《梵天曲》、《蕭蕭斑馬鳴》等）和新腔（“補裘腔”等），旋律動人，一聽難忘。93 年舉辦的“陳冠卿作品欣賞會”盛況空前，紅線女、羅家寶、鄭培英、梁漢威等一眾名伶紛紛上臺演唱他的作品，作為他為粵劇界貢獻良多的回報。2002年元旦的粵劇新年晚會上，陳冠卿獲得了廣東省授予的粵劇"突出成就獎"。

        挽幛輕垂，哀樂低回，數(shù)百花圈環(huán)繞著廣州殯儀館白云廳，訴說著人們無盡的哀思。昨日（7月11日）下午2時30分，陳冠卿的告別儀式在這里舉行。廣東省市領(lǐng)導(dǎo)及社會各界人士近千人，在沉重悲愴的哀樂聲中依依送別了廣東省杰出粵劇編劇家、音樂家陳冠卿。

　　頂著烈日，廣東省委副書記陳紹基來了，省委常委、宣傳部長蔡東士來了，廣東省文化廳的有關(guān)負責(zé)人來了；懷著深深的眷念，廣東粵劇界老一輩名家陳笑風(fēng)、劉美卿、關(guān)國華、吳國華等來了；懷著崇敬的心情，中青年粵劇家馮剛毅、丁凡來了。送別的人們戀戀難舍深切哀悼。

　　陳冠卿逝世對廣東粵劇界是一大損失。數(shù)十年來，陳老先生為廣東粵劇的發(fā)展作出了巨大貢獻，他編寫的諸多劇目和音樂在今天依然膾炙人口，如《荔枝頌》等更是家喻戶曉。不少名伶因表演陳冠卿的曲目而紅遍了粵劇界。

　　告別儀式后，粵劇新馬腔傳人鄧志駒對筆者說：陳冠卿大量的作品分為三大類：粵劇劇本、粵曲、廣東音樂小曲等，而這些作品目前還沒有整理成書冊，這個任務(wù)是擺在熱愛陳冠卿先生以及熱愛粵劇的人們面前的一件大事。