約翰·伍重 - 基本資料

姓名：約翰·伍重（JornUtzon）

國籍：丹麥

出生地：丹麥哥本哈根

職業(yè)：建筑師

代表作：悉尼歌劇院

榮獲獎項(xiàng)：2003年普利茲克建筑獎

約翰·伍重 - 個人簡介

約翰·伍重（JornUtzon）伍重出生于1918年出生于丹麥的哥本哈根，曾經(jīng)是一名優(yōu)秀的水手。他的童年在阿爾堡中學(xué)于1937年完成，他就讀于哥本哈根藝術(shù)學(xué)院。直到18歲，他還考慮去當(dāng)一名海軍的軍官。1942年畢業(yè)于一個高等藝術(shù)專科學(xué)校。第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后逃往瑞典，在那里的建筑工作室當(dāng)小職員。后來去了芬蘭，與阿爾瓦·阿爾托一起工作。在緊接著的十年時間里，他游歷了很多地方，中國，日本，墨西哥，美國，印度，澳大利亞等。澳大利亞成為影響他一生的主要因素。1957年在國際競爭中獲勝的澳大利亞悉尼歌劇院設(shè)計(jì)。

1937年就讀與丹麥皇家藝術(shù)學(xué)院，1942年取得學(xué)位后到瑞典斯德哥爾摩的一個事務(wù)所工作，1946年赴荷蘭赫爾辛基的阿爾瓦·阿爾托事務(wù)所工作了幾個月，受到了阿爾托建筑的有機(jī)方法和對自然環(huán)境的感受的深刻影響。1947年到1949年他旅行了歐洲，北非及美國等地，為他的創(chuàng)作積累了豐厚的素養(yǎng)。1949年訪問了著名建建筑師賴特，他從賴特的作品以及古代瑪雅人和阿茲臺克人建筑中又受到了強(qiáng)烈感染，他也很欽慕密斯.凡.德羅。1950年回到哥本哈根創(chuàng)辦了自己的事務(wù)所。伍重到世界各地廣泛游歷，曾到過墨西哥、摩洛哥、印度、尼泊爾、日本以及中國等地。1955年，他在北京訪問了梁思成先生。這些經(jīng)歷和工作經(jīng)驗(yàn)使他形成了對建筑藝術(shù)和建筑技巧的不倦的追求精神，這也是悉尼歌劇院創(chuàng)作之源和一大背景。伍重是第三代建筑師的代表人物，他主張建筑必須具有地方意義。

悉尼歌劇院的傳奇開始于1957年，38歲的伍重是一位名不見經(jīng)傳的建筑師，只在丹麥有過一次實(shí)踐。他加入了一場匿名的競賽：一塊小土地上的歌劇院。他的方案在來自30多個國家的230位參賽者中被大賽評委選中，當(dāng)時的媒體稱之為“用白瓷片覆蓋的三組貝殼形的混凝土拱頂”。這座建筑規(guī)模龐大，包括了音樂會大廳、歌劇大廳、劇場、排演廳和眾多的展覽場地設(shè)施。建筑面積8000平米。這座建筑直到1973年才建成，歷經(jīng)14年之久，耗資1.2億美元。它的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)有著前所未有的難度，其間經(jīng)過無數(shù)設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)，最后用混凝土先做成球形，再進(jìn)行修改削減而成，杰作才得以誕生。伍重同賴特一樣，欣賞GUNNARASPLUND的思想，他認(rèn)為阿爾托、GUNNAR和賴特對世界最有影響力。

約翰·伍重 - 審美淺析

在1957年國際競爭中的澳大利亞悉尼歌劇院設(shè)計(jì)招標(biāo)的時候，伍重的那張草圖并不是信手拈來碰運(yùn)氣的，而是絞盡腦汁才想出了這個標(biāo)新立異的方案。

他分析基地后看到班尼朗半島四面臨空，這里的建筑不僅要有東南西北四個漂亮的立面，絕不能出現(xiàn)難看的背面。而且還應(yīng)有從上面（鐵橋，高樓或飛機(jī)上）看下來的第五個立面——屋面的造型。倘若采用一般歌劇院的形式，則無法避免在舞臺上方設(shè)置一個方方正正，沉重封閉的舞臺臺箱，并且突出于整個劇院最高處。處在美麗的班尼朗半島上的歌劇院也應(yīng)該優(yōu)雅多姿。所以他為未來的歌劇院設(shè)計(jì)了三組既像貝殼又像白帆的屋頂，并加上一個巨大的石頭基座以抬高建筑物和占領(lǐng)空間。這就是那個用筆粗繪的薄殼屋頂和石頭基座的由來。

歌劇院由十個薄殼組成，它們的排列有著音樂般美妙的韻律。白色的殼體看起來十分的輕盈，在碧水藍(lán)天的映襯下，白色殼體在陽光下閃閃發(fā)光，如沙灘上白色的貝殼，又如大海上迎風(fēng)揚(yáng)起的白帆，漂亮極了。它在悉尼港的藍(lán)天碧海之間，生出一派詩情畫意，引人遐思無限。

也許任何贊美的語言對于悉尼歌劇院來說都是多余的，路易·康曾經(jīng)說過“這就是為什么你不可能估價一幅喬托的畫，它蔑視一切分析，蔑視一切量度概念”，“當(dāng)建筑物成為生命的一部分，它迸發(fā)出無可度量的品質(zhì)，其存在的精神便接踵而至”即使不是到實(shí)地去，只在照片上看一眼，你也會喜歡上它。

悉尼歌劇院的巨大殼片不是功能需要的，也不是結(jié)構(gòu)決定的，他是建筑師追求雕塑感，象征意念的作品,它是“功能決定形式”那種觀眾廳的方方正正，沉重封閉，單調(diào)沉悶的傳統(tǒng)力量所無法比擬的.雖然也有人批評這座建筑是異想天開嘩眾取寵，而且造價高的離譜，但是無論如何悉尼歌劇院已經(jīng)成為悉尼的象征，那片神采飛揚(yáng)的片片“白帆”吸引了世界各地慕名而來的游客。

如果從建筑流派上來看，悉尼歌劇院是屬于講究個性與象征傾向的那種。它們活躍于20實(shí)際50年代末，到60年代很盛行。其動機(jī)是對兩次世界大戰(zhàn)之間的現(xiàn)代建筑在建筑風(fēng)格上只允許抽象的，客觀的共性的反抗。

講究個性與象征的傾向是要使房屋與場所都要具有不同于他人的個性和象征，其標(biāo)準(zhǔn)之一是要使人一見之后難以忘懷。為什么建筑必須具有個性呢？賴特說“既然有各種各樣的人就應(yīng)有與之相應(yīng)的種種不同的房屋，這些房屋的區(qū)別就像人們之間的區(qū)別一樣”。既然要與眾不同，就要反對集體創(chuàng)作。小沙里寧說：“偉大的建筑從來就是一個人的構(gòu)思。”魯?shù)婪蛞舱f“建筑是不能共同設(shè)計(jì)的，要么就是他的作品，要么就是我的作品�！�

講究個性與象征的傾向在建筑形式上變化多端。究其手段，大致有三：運(yùn)用幾何形構(gòu)圖的；運(yùn)用抽象的象征的；運(yùn)用具體的象征的。它的代表作有流水別墅，華盛頓美術(shù)館東館（運(yùn)用幾何形構(gòu)圖）；郎香教堂，德國的愛樂音樂廳（運(yùn)用抽象的象征）；紐約的環(huán)球航空公司候機(jī)樓，以及悉尼歌劇院（運(yùn)用抽象的象征）等。要對悉尼歌劇院了解的更好的話應(yīng)該與其他的建筑流派做一下橫向的比較，比如典雅主義傾向的，講究人情化與地域性傾向的等。

時至今日，澳大利亞悉尼歌劇院的設(shè)計(jì)者約翰·伍重被授予２００３年的被譽(yù)為建筑界“諾貝爾獎”的“普里茨克建筑獎”。評選委員會的評委們認(rèn)為，伍重當(dāng)年遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越同時代人們的創(chuàng)造性是導(dǎo)致他在澳大利亞遭到“非難”的原因所在，而正是這一點(diǎn)才造就了他不可磨滅的建筑和藝術(shù)成就。憑借這件４６年前被公眾口誅筆伐的設(shè)計(jì)方案，當(dāng)初被迫退出建造工程后就未能親眼一睹這件藝術(shù)品的伍重，普力策獎是對他和他的杰作的最終承認(rèn)。

約翰·伍重 - 名作解析

澳大利亞悉尼歌劇院

悉尼歌劇院是澳大利亞全國表演藝術(shù)中心。又稱海中歌劇院。它矗立在新南威爾士州首府悉尼市貝尼朗岬角上，緊靠著世界著名的海港大橋的一塊小半島上，三面環(huán)海，南端與市內(nèi)植物園和政府大廈遙遙相望。建筑造型新穎奇特、雄偉瑰麗，外形猶如一組揚(yáng)帆出海的船隊(duì)，也像一枚枚屹立在海灘上的潔白大貝殼，與周圍海上的景色渾然一體。

悉尼歌劇院的建筑始于50年代。1954年12月30日，新南威爾土州政府做出一項(xiàng)決定，成立一個5人委員會負(fù)責(zé)籌建歌劇院。1955年9月，新南威爾士州總理卜希爾宣布舉行一次全世界范圍的歌劇院建筑設(shè)計(jì)競賽。這次競賽，收到了美國、法國、英國、西德、日本等32個國家的233位建筑設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)圖紙。最后選中了丹麥38歲的建筑師約翰·伍重的設(shè)計(jì)圖紙。約翰·伍重居住的丹麥農(nóng)村附近有一座古老的城堡，據(jù)說莎士比亞的名劇《哈姆雷特》是以此為背景創(chuàng)作的。這城堡的奇特結(jié)構(gòu)激發(fā)了約翰·伍重的靈感和創(chuàng)意。悉尼歌劇院1959年3月破土動工，歷時14年，耗資1億多澳元，1973年10月落成揭幕。英國女王伊麗莎白二世專程前來剪彩。

悉尼歌劇院整個建筑占地1．84公頃，長183米，寬118米，高67米，相當(dāng)于20層樓的高度。它建在一座很高的混凝上平臺上。門前大臺階寬90米，桃紅色花崗石鋪面。據(jù)說，是當(dāng)今世界上最大最長的室外水泥階梯。整個歌劇院分為三個部分：歌劇廳、音樂廳和貝尼朗餐廳。歌劇廳、音樂廳及休息廳并排而立，建在巨型花崗石基座上，各由4塊巍峨的大殼頂組成。這些“貝殼”依次排列，前三個一個蓋著一個，面向海灣依抱，最后一個則背向海灣侍立，看上去很像是兩組打開蓋倒放著的蚌。高低不一的尖頂殼。外表用白格子釉磁鋪蓋，在陽光照映下，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，既像緊立著的貝殼，又像兩艘巨型白色帆船，飄揚(yáng)在蔚藍(lán)色的海面上，故有“船帆屋頂劇院”之稱。

那貝殼形尖屋頂，是由2194塊每塊重15．3噸的彎曲形混凝土預(yù)制件，用鋼纜拉緊拼成的，外表覆蓋著105萬塊白色或奶油色的瓷磚。休息室設(shè)在殼體開口處，配有大片玻璃墻面，由2000多塊高4米、寬2．5米的法國制造的玻璃板鑲成，臨墻眺望，白天絢麗的悉尼灣風(fēng)光一覽無遺；夜晚市內(nèi)的萬家燈火，盡收眼底。歌劇廳可容納1547名觀眾，內(nèi)部陳設(shè)新穎、華麗、考究，為了避免在演出時墻壁反光，墻壁一律用暗光的夾板鑲成：地板和天花板用本地出產(chǎn)的黃楊木和樺木制成；彈簧椅蒙上紅色光滑的皮套。采用這樣的裝置，演出時可以有圓潤的音響效果。舞臺面積440平方米，有轉(zhuǎn)臺和升降臺。舞臺配有兩幅法國織造的毛料華麗幕布。一幅圖案用紅、黃、粉紅3色構(gòu)成，猶如道道霞光普照大地，叫“日幕”；另一幅用深藍(lán)色、綠色、棕色組成，好像一彎新月隱掛云端，稱“月幕”。

舞臺燈光有200回路，由計(jì)算機(jī)控制。還裝有閉路電視，使舞臺監(jiān)督對臺上、臺下情況一目了然。音樂廳裝璜華麗，有2690個席位。殼體開口處旁邊另立的兩塊傾斜的小殼頂，形成一個大型的公共餐廳，名為貝尼朗餐廳，每天晚上接納6000人以上其他各種活動場所設(shè)在底層基座之上。劇院有話劇廳、電影廳、大型陳列廳和接待廳、5個排練廳、65個化妝室、圖書館、展覽館、演員餐廳、咖啡館、酒吧間等大小廳室900多問。歌劇院規(guī)模宏大，陳設(shè)講究，演出頻繁，除圣誕節(jié)和耶穌受難日外，每天開放16小時，平均有10個不同的活動項(xiàng)目，可同時容納7000余人。歌劇院已成為澳大利亞最熱鬧的場所，旅游者、觀眾從早到晚絡(luò)繹不絕。入夜，到這里來的人，不只是看演出，還來貝尼朗餐廳吃飯和觀賞夜景，歌劇院已成為澳大利亞最熱鬧的場所。猶如巴黎的鐵塔，這座歌劇院已成為悉尼的標(biāo)志。

約翰·伍重 - 人物點(diǎn)評

普利策獎的評語：
約翰·伍重是一位建筑師。他扎根于歷史，觸角遍及馬亞、中國、日本、伊斯蘭的文化，以及其他很多的背景，包括他自己的斯坎德納亞人的遺傳。他把那些古代的傳統(tǒng)與自己和諧的修養(yǎng)相結(jié)合，形成了一種藝術(shù)化的建筑感覺，以及和場所狀況相聯(lián)系的有機(jī)建筑的自然本能。他總是領(lǐng)先于他的時代，當(dāng)之無愧的成為將過去的這個世紀(jì)和永恒不朽的建筑物塑造在一起的少數(shù)幾個現(xiàn)代主義者之一。

眾多評委對伍重本人給予高度評價：

弗蘭克·蓋里：“我認(rèn)為今年選擇喬恩·伍重作為普利茲克獎得主是非常重要的。伍重的悉尼歌劇院走在了時代的前端，超越了當(dāng)時技術(shù)的局限。在當(dāng)時的批評和惡毒的攻擊中，伍重堅(jiān)持完成了這件偉大的作品，使之改變了整個澳大利亞的形象。這是我們的時代里第一件帶來如此廣泛影響的建筑作品。伍重所承受的壓力和磨難并沒有阻止他繼續(xù)工作和設(shè)計(jì)出華美的建筑。他并沒有去刻意引人注目來奪得這個獎，是我們選擇了他。他的天才，他的堅(jiān)持和他的敬業(yè)使他當(dāng)之無愧地獲得普利茲克獎�！�

羅斯奇爾德：“喬恩·伍重創(chuàng)造了20世紀(jì)最偉大的建筑之一（悉尼歌劇院），它已經(jīng)成為世人皆知的美的化身。除了這個主要的作品，伍重在他的職業(yè)生涯中一絲不茍地工作，從不嘩眾取寵。他是普利茲克獎得主中最卓越的一位�！�

AdaLouiseHuxtable：“在我們的時代里，前半個世紀(jì)在探索建筑的真正道路，尋找建筑的連續(xù)性和未來的路標(biāo)。同時，我們也在了解教條現(xiàn)代主義批判和分類下的20世紀(jì)建筑有著怎樣廣泛和深入的意義。喬恩·伍重的作品有著特殊的豐富性和重要性。在40年的職業(yè)生涯中，他的每一項(xiàng)作品都在延伸著自己的想法，微妙而大膽，有著很強(qiáng)的預(yù)見性。他的理念創(chuàng)造出一系列不同的作品，從雕塑般精美的悉尼歌劇院到美觀又實(shí)用的住宅以及壯觀的教堂應(yīng)有盡有。”

卡洛斯·希門尼斯：“約翰·伍重的生活和工作可以用‘非凡’一詞來形容。他的作品雖然不算多，但是都不同凡響。50年前，他剛開始踏入建筑行業(yè)時，就開始嶄露頭角。他的博學(xué)和創(chuàng)造力總是引起人們的驚訝。伍重的三件作品最讓人難忘，那就是塔斯馬尼亞海上揚(yáng)起的白色風(fēng)帆般的歌劇院、Fredensborg舒適的住宅以及Bagsvaerd建筑壯觀的波浪起伏般的天花板。他是建筑師當(dāng)中的建筑師，平靜的生活中顯露出智慧�！�

JorgeSilvetti：“約翰·伍重早就該得到普利茲克獎。在這個個人表現(xiàn)欲高漲的時代里，引人注目的技術(shù)被過分強(qiáng)調(diào)。而伍重的探索提醒我們‘表現(xiàn)和技術(shù)’都是次要的，最關(guān)鍵和深刻的應(yīng)該是建筑理念。他的作品告訴我們，通過思考和動手，看上去‘不可能’的建筑也會實(shí)現(xiàn)。”

比爾·拉絲：“今年的普利茲克獎授予了創(chuàng)造出20世紀(jì)最偉大建筑之一的喬恩·伍重。他正確地加入到上個世紀(jì)現(xiàn)代主義建筑師的隊(duì)伍里。他創(chuàng)造了不朽的建筑藝術(shù)。”

約翰·伍重 - 人物軼事

悉尼悲劇

由于澳大利亞的政客一直把歌劇院作為他們政治競選的資本。不等設(shè)計(jì)完就破土動。因此工程處于邊設(shè)計(jì)邊設(shè)計(jì)邊施工的狀態(tài)。但是這個另人著迷的空間在在建造過程中遇到諸多困難，最重要的就是當(dāng)時建造這樣巨大的薄殼體的技術(shù)尚未成熟，原先粗估的殼頂厚10厘米，底部厚50厘米的的巨大薄殼根本無法實(shí)現(xiàn)。伍重求助于世界著名的結(jié)構(gòu)權(quán)威——丹麥著名工程師阿魯普。阿魯普也認(rèn)為這群薄殼無法實(shí)現(xiàn)。伍重的方案原來就有不少爭議這時受到的壓力更大，不少人建議另選方案。凱希爾總理非常支持伍重，命令先修建底座部分，留時間給伍重他們尋找完成殼體施工的方法，1963年，底座部分完工。在底座施工的6年間，伍重和阿魯普在前3年設(shè)想了各種薄殼，做了各種模型試驗(yàn)，結(jié)果全部失敗，阿魯普束手無策，一籌莫展，最后不得不放棄薄殼思路，在后3年中，他采用預(yù)制雙曲肋架混凝土拼接三角瓣殼體，經(jīng)過無數(shù)次的計(jì)算和試驗(yàn)，終于獲得了成功。

悉尼歌劇院的整個建筑建在一座高高的混凝土平臺上。整個建筑占地１．８４公頃，長１８３米，寬１１８米，高６７米，相當(dāng)于一座２０層樓的大廈。歌劇院被八個殼片屋頂分成三組，一組覆蓋音樂廳，一組覆蓋歌劇院，另一組覆蓋貝尼朗餐廳。音樂廳、歌劇廳及休息廳并排而立，各由４塊巨大的貝殼狀屋頂覆蓋。這些“貝殼”依次排列，前三個一個蓋著一個，面向海灣依抱，最后一個則背向海灣侍立，看上去像是兩組開蓋倒放著的蚌。

歌劇院工程反復(fù)曲折，工期，造價屢受指責(zé)，因?yàn)橹С衷擁?xiàng)目的總理凱希爾病逝，而新總理不欣賞伍重，工程改由本國建筑師和政府官員接手。在當(dāng)時，這座造價昂貴，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過預(yù)算的建筑并不被人認(rèn)可。以至于當(dāng)時伍重被從澳大利亞驅(qū)逐出去。悉尼歌劇院從方案選定到最后完成，經(jīng)歷了17年（1956——1973），工程造價從原來預(yù)算的700多萬美元一再追加，直至最終的1.2億美元，是原先預(yù)算的十多倍。

但是到1978年英國皇家建筑師學(xué)會授予伍重金質(zhì)獎?wù)�，以表彰他的杰出�?chuàng)造。伍重這才感慨的說，是獎?wù)轮斡�了他“悉尼悲劇”的�?chuàng)傷。