馬志存 - 個(gè)人簡(jiǎn)介
馬志存（1937—1993）天津人。自幼喜歡相聲，馬志存原是建筑工人。五十年代后期參加業(yè)余演出，原攻逗哏，曾編演新相聲參加市職工文藝匯演。在天津市第一工人文化宮、群眾藝術(shù)館活動(dòng)時(shí)，結(jié)識(shí)了趙佩茹先生。趙佩茹進(jìn)入中年后熱衷于業(yè)余相聲活動(dòng)的輔導(dǎo)，發(fā)現(xiàn)了馬志存和其他同志，根據(jù)馬的藝術(shù)素質(zhì)，建議他專攻捧哏。
1960年馬又與其他業(yè)余演員一起拜趙為師，1962年調(diào)天津南開區(qū)曲藝團(tuán)為楊少華捧哏，楊也常演蘇文茂整理的《論捧逗》、《批三國(guó)》等節(jié)目，因而馬志存對(duì)蘇文茂的“活兒路”也比較熟悉。他憨直諧趣，樸中見巧，對(duì)捧哏藝術(shù)悉心鉆研，除得趙佩茹真?zhèn)魍�，又善于溶化朱相臣、李壽增、李文華的優(yōu)長(zhǎng)。馬志存捧哏時(shí)口鋒犀利，不搶不拖，臺(tái)風(fēng)持重，不卑不亢，能根據(jù)節(jié)目?jī)?nèi)容適當(dāng)運(yùn)用技巧，全神貫注地烘托逗哏的，注重語(yǔ)言的滋味與尺寸，弦外有音，盡力為逗哏的攏神，不分散觀眾的注意力。
馬志存初入南開區(qū)曲藝團(tuán)時(shí)，趙佩茹正為馬三立捧哏，朱相臣正為蘇文茂捧哏，馬志存利用演出余暇，幾乎每天都到勸業(yè)場(chǎng)大樓天樂戲院去觀摩，回家后還要做學(xué)習(xí)筆記，有一點(diǎn)新發(fā)現(xiàn)就及時(shí)運(yùn)用到表演中去，可謂“知不足而后能自返”了。
馬志存捧哏素質(zhì)好，臺(tái)風(fēng)穩(wěn)健，口風(fēng)極佳，甘作綠葉，卻與逗哏者配合極為默契，是捧哏演員中的佼佼者。1962年參加天津市南開區(qū)曲藝團(tuán)，為楊少華捧哏，代表作有《八扇屏》、《山東話》、《繞口令》、《五紅圖》等。“文革”后期調(diào)入天津市曲藝團(tuán)，為蘇文茂捧哏，名聲鵲起，代表作有《批三國(guó)》、《論捧逗》、《汾河灣》、《紅樓百科》、《廢品翻身記》、《特殊照相》等。其弟子有馬洪升、趙傳真、王宏、劉亞津等。
馬志存 - 黃金搭檔
七十年代后期，蘇文茂重返舞臺(tái)時(shí)，物色到馬志存同志捧哏。他們共同探求，向著“真善美”的藝術(shù)航標(biāo)行進(jìn)。幾年來，經(jīng)歷了“望盡天涯路”、“為伊消得人憔悴”的境界。
馬志存能與蘇文茂合作，他感到是個(gè)錘煉藝術(shù)的好機(jī)會(huì)，有時(shí)間就在一起切磋琢磨，上場(chǎng)后果然嚴(yán)密無間，使逗哏的和觀眾都感到舒服。他們合作初期也有些好心人提醒雙方應(yīng)注意藝術(shù)以外的一些事情，他們一笑置之，自信藝術(shù)合作貴在真誠(chéng)，互助互勵(lì)，肝膽相照，才能百尺竿頭，更進(jìn)一步。有時(shí)雖因細(xì)故爭(zhēng)執(zhí)，平靜下來還是能以共同事業(yè)為重，他們都痛切地感到：只有知己知彼，才能配合默契，何必人為地制造矛盾呢？
1981年，他們參加“紀(jì)念常、程二烈士犧牲三十周年紀(jì)念演出”中，以《打燈謎》再現(xiàn)和發(fā)展了常氏相聲之精華，蘇文茂感慨萬端地說：“我當(dāng)初向老師學(xué)藝，練說逗基本功的節(jié)目就是《打燈謎》，志存也從趙先生那里學(xué)會(huì)了這段兒�！洞驘糁i》是他們二位的代表作，應(yīng)該繼承發(fā)揚(yáng)，可我們這段又和兩位老師不同�！笔前�，藝術(shù)貴在創(chuàng)造，就傳統(tǒng)節(jié)目的整理來說，這就叫“一遍拆洗一遍新”哪！即使合演小段兒《順情說好話》、《學(xué)外語(yǔ)》、《撫琴》等，他們也善于從生活中捕捉形象，使之富有新意。如在小段兒《撫琴》中注重渲染環(huán)境氣氛，刻畫人物心理精巧獨(dú)到，深為人們喜愛，已收入相聲藝術(shù)片：《笑》。
現(xiàn)代節(jié)目《廢品翻身記》（王允平作）、《高貴的女人》、《新局長(zhǎng)到來之后》（均為何遲作）經(jīng)他們整理上演后，又向穩(wěn)健嚴(yán)實(shí)、瀟灑適度方面邁進(jìn)了一步�？磥�，蘇、馬的表演已臻成熟，《新局長(zhǎng)到來之后》的“蘇大秘”為聽眾留下了深刻的印象。馬志存那句“我看你這個(gè)人在德上是欠缺了一點(diǎn)”。卻是寓意深刻的諷刺。這個(gè)節(jié)目曾獲全國(guó)曲藝匯演（北方片）優(yōu)秀節(jié)目獎(jiǎng)，一九八二年隨文化部組織的演出團(tuán)赴華北、西北、西南等地巡演。一九八四年他們又以王鳴祿同志的新作《爸爸、兒子》榮獲“全國(guó)相聲評(píng)比”表演一等獎(jiǎng)。
馬志存 - 主要作品
《怯拉車》郭榮啟、馬志存
《老老》 郭榮啟、馬志存
《打牌論》 郭榮啟、馬志存
《拉洋片》 郭榮啟、馬志存
《扒馬褂》 郭榮啟、馬志存、常寶霆
《打牌論》 郭榮啟、馬志存
《繞口令》郭榮啟、馬志存
《抬杠》 郭榮啟、馬志存
《學(xué)大鼓》 郭榮啟、馬志存
《兩種態(tài)度》 郭榮啟、馬志存
《紅樓百科》 蘇文茂、馬志存
《文章會(huì)》 蘇文茂、馬志存
《批三國(guó)》 蘇文茂、馬志存
《所答非所問》 蘇文茂、馬志存
《撫瑤琴》 蘇文茂、馬志存
《文章會(huì)》 蘇文茂、馬志存
《爸爸兒子》 蘇文茂、馬志存
《大相面》 蘇文茂、馬志存
《紅樓百科》 蘇文茂、志存
《美名遠(yuǎn)揚(yáng)》 蘇文茂、馬志存
《汾河灣》 蘇文茂、馬志存
《學(xué)習(xí)張士珍》 蘇文茂、馬志存
《學(xué)外語(yǔ)》 蘇文茂、馬志存
《選隊(duì)長(zhǎng)》 蘇文茂、馬志存
《新局長(zhǎng)到來之后》 蘇文茂、馬志存
《特殊照相》 蘇文茂、馬志存
《寧波話》 蘇文茂、馬志存
《論捧逗》 蘇文茂、馬志存
《高貴的女人》 蘇文茂、馬志存
《忘詞》 蘇文茂、馬志存
《所答非所問》 蘇文茂、馬志存
《說大話》 蘇文茂、馬志存
《順情說好話》 蘇文茂、馬志存
《財(cái)神爺》 蘇文茂、馬志存
《廢品翻身記》 蘇文茂、馬志存
《磕巴買酒》 魏文亮、馬志存
《臭嘴歷險(xiǎn)記》 魏文亮、馬志存
《鬧公堂》 魏文亮、馬志存
《爆炸新聞》 崔金泉、馬志存
《扒馬褂》 常寶霆、蘇文茂、馬志存
《商業(yè)新兵》 馮玉春、馬志存
馬志存 - 藝術(shù)風(fēng)格
蘇文茂、馬志存堅(jiān)持相聲以說為主，志在與此，力求提高相聲的文學(xué)性、藝術(shù)性，為此不怕冷清，甘于寂寞，他們感到走這條路雖然坎坷，還是要比恃才“風(fēng)”趕“浪”呢？生活在特定歷史階段的蘇文茂和馬志存，誓與說相聲共成敗、同榮辱，腳踏實(shí)地探索相聲改革之路，他們每日都在考慮著如何拿出立意新、情境真、情趣美的新段，以此征服觀眾。1983年當(dāng)他們?cè)谔旖蚴星噲F(tuán)編演的“紅樓專場(chǎng)”中以相聲《紅樓百科》（耿瑛作）“攢底”時(shí)，也有不少同志為之捏把汗；可是，由于他們廣覽精讀，旁征博引，這一文活同樣沒有使瘟，還使他們的藝術(shù)風(fēng)格博得了更多觀眾的信任。
在北京演出時(shí)，不少學(xué)者稱許他們的表演，有的同志稱贊道：“由‘蘇批三國(guó)’到‘巧談紅樓’，體現(xiàn)出演員在藝術(shù)上的奮進(jìn)和演出質(zhì)量的不斷提高與藝術(shù)風(fēng)格上的穩(wěn)定，不僅使人得到藝術(shù)享受，也增進(jìn)了文學(xué)知識(shí)。”由此可以看出：曲藝演員必須提高文學(xué)修養(yǎng)，加強(qiáng)向群眾、生活的學(xué)習(xí)，多方面吸取營(yíng)養(yǎng)，開拓知識(shí)領(lǐng)域，才能如魯迅先生所說：“要向蜜蜂那樣，采過許多花，才能釀出蜜來�！比藗儼烟K、馬演的不少相聲譽(yù)為“精神文明之花”絕非偶然，這是他們多年心血的結(jié)晶。
